圖一 方增先真跡 出自個(gè)人專著畫集

　　圖二 方增先偽作 某拍賣行拍品

　　方增先，1931年生于浙江浦江西塘下(今屬蘭溪)，現(xiàn)代著名畫家，20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一，中國畫壇具有影響力的“新浙派人物畫”奠基人與推動(dòng)者。1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)。留校任教于中國畫系，歷任浙江美術(shù)學(xué)院副教授、教授，上海中國畫院副院長、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?，F(xiàn)為上海美術(shù)館館長、中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授、中國國家畫院中國畫院院長。2004年，方增先榮獲文化部頒發(fā)的“造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。2013年1月榮獲文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)共同頒發(fā)的“中國美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。出版畫集《方增先人物畫》、《方增先水墨畫詩意畫》、《方增先古裝人物畫集》、《方增先人物畫四十年》等，專著有《怎樣畫水墨人物畫》、《結(jié)構(gòu)素描》、《人物畫的造型問題》等。

　　近年來，方增先先生的藝術(shù)影響逐增，他的作品頗受藏家青睞，市場(chǎng)價(jià)格大幅上揚(yáng)，隨之而來的是，贗品也層出不窮，數(shù)量龐大。從拍賣公司的圖錄、各類網(wǎng)店展示的待售或已成交的方增先作品來看，贗品就占了一半以上。如某藝術(shù)網(wǎng)展示的某拍賣公司最近拍方增先作品有5件(已成交3件)，3件全是贗品。而流拍的贗品是不會(huì)消失的，還會(huì)通過各個(gè)渠道在藝術(shù)市場(chǎng)流動(dòng)。

　　當(dāng)前，書畫市場(chǎng)上出現(xiàn)的方增先作品的贗品，按造假水平可分為四類：且稱為低仿、中仿、高仿、印刷品。低仿者，大多出現(xiàn)在北方以及一些較偏遠(yuǎn)的省份。造假者對(duì)方增先的藝術(shù)了解甚少，偽作近乎瞎編亂造，他們將與方增先藝術(shù)風(fēng)格毫不相關(guān)的寫意人物畫，隨意添上方增先的名款。粗制濫造，較易識(shí)別真?zhèn)巍Ｖ蟹抡?，許多是根據(jù)出版的方增先書畫作品集，臨摹或是拼接組合，粗看頗為相似，這類偽作在市場(chǎng)上占的數(shù)量最多。實(shí)際上，出版物中的作品大多是方增先先生的代表作或精品，大多收藏在個(gè)人和文化場(chǎng)館等單位，市面上流動(dòng)的可能性不大，這類偽作仔細(xì)審定還是可以看出破綻的。方增先先生的筆墨技法極其高超，要臨摹得很像，并不是件容易的事。高仿者，則對(duì)方增先的藝術(shù)有著較深入的“研究”，較熟練地掌握了他的筆墨技巧和構(gòu)圖要領(lǐng)。因此，不易辨別真?zhèn)?。但這類偽作只是貌似而神不似，缺乏生動(dòng)氣韻，易在題跋或點(diǎn)苔、穿插等細(xì)微地方露點(diǎn)馬腳。印刷品者，最近有收藏者和畫廊經(jīng)營者送方增先作品拿來筆者鑒定，初一看、神采、筆墨看不出破綻，再看，問題多多，三分之二是按原作印刷、后三分之一是后添筆墨。高仿和印刷品現(xiàn)在雖然并不多見，但是以后會(huì)日益增多，造假者也會(huì)“與時(shí)倶進(jìn)”，不斷提高水準(zhǔn)，須引起藏家的重視。

　　那么，方增先作品的鑒定，都從哪些方面入手呢?

　　一、個(gè)人風(fēng)格

　　作為個(gè)人風(fēng)格，是指每位畫家，通過師承淵源和個(gè)人創(chuàng)造，所形成的具有自己個(gè)人特征和繪畫語言的成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。它由每位畫家的個(gè)人思想、愛好、性格、修養(yǎng)、審美取向，工具、用筆、用墨的不同而不同。方增先作為浙派人物畫大家，其藝術(shù)自然有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，但在藝術(shù)表現(xiàn)中，也必然或多或少地流露出藝術(shù)傳承的軌跡，因此必須明了他在藝術(shù)成長中受到哪些畫家的影響。方增先在杭州求學(xué)和留校，充分利用學(xué)院的教學(xué)資源，博采中外各家之所長，在水墨技法上，特別是受海派畫家王個(gè)簃的影響極大，上世紀(jì)70年代末以前，是比較傳統(tǒng)的寫生寫實(shí)的方法，通過嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的人物造型，扎實(shí)灑脫的筆墨線條，來表現(xiàn)人物，形神兼?zhèn)?。如《粒粒皆辛苦》、《說紅書》等作品，上世紀(jì)80年代，在筆墨上偏重于水墨寫意和渲染，人物形神飄逸活潑。90年代以后，人物形象夸張變形，個(gè)性魅力更加突出。到了21世紀(jì)以后，人物表現(xiàn)注重白描線條的凝練和積墨法等。

　　二、筆墨

　　筆墨是鑒別作品真?zhèn)蔚年P(guān)鍵所在。鑒定方增先的作品，應(yīng)該以筆墨風(fēng)格為主要依據(jù)。題材、章法都是可以模仿的，現(xiàn)代技術(shù)復(fù)制印章也已達(dá)到毫厘不差的水平，但只有筆墨風(fēng)格和結(jié)構(gòu)是作偽者最難把握的。

　　筆墨不僅體現(xiàn)了作者的技巧，也表達(dá)了作者的審美和修養(yǎng)。方增先作品的風(fēng)格是剛健中蘊(yùn)婀娜。通俗地講，就是既俏麗又有力度，他的大寫意技法，不是粗枝大葉，逸筆草草，而是用大寫意的筆觸畫小寫意，既準(zhǔn)確又不失大氣，耐人尋味，別有余韻。一句話，他畫畫用筆不是去“描”，而是去“寫”，用書法的筆法去畫畫。筆法在繪畫里比書法更復(fù)雜、更微妙。造假者，既使極為認(rèn)真地臨摹，也只能達(dá)到筆墨和原作比較形似，要達(dá)到神似是很難的。方增先作畫是大膽下筆，小心收拾，故筆墨既有氣勢(shì)又有條理，收放自如。而作偽者或一味強(qiáng)橫，筆墨過于粗野草率;或刻意經(jīng)營，筆墨過于纖弱拘謹(jǐn)，這是鑒定筆墨中須把握的要點(diǎn)。方增先作畫，喜用復(fù)筆。用復(fù)筆極高明，通過復(fù)加，起到了積墨、積色的效果，增強(qiáng)了主題，同時(shí)筆墨更加厚重。而作偽者，不明畫理，往往是畫蛇添足，畫面顯得臟而又輕薄。上色時(shí)，注重用筆的變化，通過筆力增強(qiáng)色彩的豐富感。他早年學(xué)過西畫，因此，在畫面中講究冷暖色的變化和統(tǒng)一關(guān)系。圖二的用色顯得火氣太重，呆板和臟，是根據(jù)方增先先生的出版畫集或真跡，作偽手法顯得較為拙劣。線條輕浮呆板，款書油滑浮佻，面部神態(tài)無神韻可言，故擬定其為偽作。

　　三、穿插

　　方增先先生作畫初，下筆十分迅猛，先畫主題再逐步收拾，因此穿插是圍繞著主題展開的。他的作品，即便是仔細(xì)臨摹都十分難以把握，而作偽者更是心中無譜，穿插混亂，交代不清枝條的來龍去脈，呈一團(tuán)亂麻。另外花木穿插的一個(gè)特點(diǎn)是出梢少，主要是為了聚氣，將梢頭通過轉(zhuǎn)折回旋收攏起來，梢頭延伸出去的只有兩三處，且總體方向一致，而偽作的出梢往往是四面出擊，且漫無目標(biāo)。

　　四、結(jié)構(gòu)

　　方增先是一個(gè)基本功十分扎實(shí)的畫家，很多人模仿他的作品，但都模仿不像。因?yàn)槟７抡呖床坏剿嬂锏囊?。雖然畫面上的人物只是一個(gè)輪廓，但其實(shí)這個(gè)人物的衣服、血肉甚至骨架都在作品里體現(xiàn)。比如畫手臂，它彎曲時(shí)哪塊肌肉凸起、哪塊肌肉收縮、外面的衣服怎么褶皺，都通過線和點(diǎn)表現(xiàn)出來。

　　五、款識(shí)

　　款識(shí)、印章是鑒別書畫十分重要的依據(jù)。方增先書法與畫作的筆法是相通的，線條爽利，中側(cè)鋒并用。他書學(xué)王羲之、黃山谷諸家。書畫題款從早期的行楷，到20世紀(jì)80年代的魏碑漢隸，到現(xiàn)在超脫灑逸、行云流水的變形行草。整段題跋中，作品因題材的不同，落款也不同，山居高士圖的落款較長，一般是詩詞或感想，由于這些山居高士圖是由古代詩詞的意境演化創(chuàng)作而來，自然要寫上相匹配的詩詞。假如山居高士圖沒有詩詞那極大可能是偽作。而傣族少女圖側(cè)落款較少，只是年月姓名，在單個(gè)字型上，有的體型拉得較長，有的縮的很短。另外，僅僅以核對(duì)印章來鑒定方增先作品，是十分危險(xiǎn)的，目前印章的造假已幾乎達(dá)到了和真跡一致的效果。筆者曾將方增先印章印文的原拓和偽作的印文進(jìn)行比較，差別微乎其微。

　　以上是筆者對(duì)方增先先生作品真?zhèn)螠\談，不當(dāng)之處請(qǐng)批評(píng)指正。