這里講的“高溫色釉”，其外延是指一種新瓷種，內(nèi)涵不同于“高溫顏色釉”或“顏色釉”。雖然目前理論界仍無明確的命名，但發(fā)展之勢已成滾滾洪流，定命是遲早的事。本文對(duì)這一“紅似朝霞初上時(shí)”的新瓷種的概況做初步探討。

一、“高溫色釉”的歷史沉淀

高溫顏色釉裝飾，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史中有著悠久的歷史。宋代的影青瓷，有“冰肌玉骨”之美譽(yù)。其所用“影青釉”，高溫流動(dòng)性好，能融于坯體花紋的凹面，因此，陷入凹進(jìn)花紋的釉層較厚，發(fā)色較深，平面上的釉層較薄，發(fā)色淺淡。這種素雅釉色的濃淡對(duì)比，顯示出玉質(zhì)般的非凡神韻，成為青瓷藝術(shù)歷史上的一座高峰。明代有了較大發(fā)展，宣德年間燒制的“祭紅釉”，胎釉結(jié)合融洽完美，釉色渾厚滋潤鮮紅。清代康熙至乾隆三朝，高溫顏色釉瓷器的發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期。那時(shí)，可以燒制出集紅釉、青釉、鈞釉、哥釉、窯變釉和釉下青花等于一身的大件瓷器，發(fā)色鮮艷明亮，其顯示出的高超的工藝、技術(shù)水平，堪稱中國古代顏色釉裝飾的歷史頂峰。古代高溫顏色釉裝飾的巨大成就，為現(xiàn)代高溫顏色釉裝飾的發(fā)展積累了寶貴財(cái)富，并對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

二、“高溫色釉”的奠基

1950年后，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉裝飾得到恢復(fù)和發(fā)展，研究出許多新的顏色釉品種，并且逐步運(yùn)用到釉下裝飾藝術(shù)中。這時(shí)期的創(chuàng)新型實(shí)驗(yàn)，為“高溫色釉”的誕生提供了歷史舞臺(tái)。

潘文復(fù)（1938－2001），“高溫色釉”奠基人。1962年，年輕的潘氏大學(xué)畢業(yè)，不久即研制出高溫色釉彩繪這一新技法、新工藝。經(jīng)過反復(fù)不斷地摸索實(shí)踐，至1970年代初，已能嫻熟駕馭技藝，創(chuàng)作出許多風(fēng)格自然雋美，意境恬淡高遠(yuǎn)的佳作，從而開拓出陶瓷裝飾的新語言。1978年，為表彰其突出貢獻(xiàn)，景德鎮(zhèn)市政府頒發(fā)其“陶瓷美術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)?？梢赃@樣講，潘文復(fù)另辟蹊徑所開辟的以釉料為色料的新語匯，為以后“高溫色釉”的發(fā)展奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)，在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾史上，這是一個(gè)偉大的劃時(shí)代的創(chuàng)舉。

三、“高溫色釉”的蓬勃發(fā)展

改革開放后，景德鎮(zhèn)藝術(shù)氛圍重新活躍起來。1980年代，“梭式窯”的推廣應(yīng)用，使得陶藝家在運(yùn)用高溫顏色釉于釉下裝飾時(shí)更能得心應(yīng)手?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，為新的實(shí)踐創(chuàng)造了工藝條件。

1980年代，周國楨(1931-)在瓷繪和陶藝上應(yīng)用，并柔和了現(xiàn)代藝術(shù)觀念。
    同期，年僅20多歲的胡景文(1959-)展示了非凡的藝術(shù)天分，在陶瓷材質(zhì)的自然肌理中發(fā)掘現(xiàn)代美感，其著名的“秋韻”在1990年被美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館重金購藏(5萬美元)，轟動(dòng)一時(shí)。2000年后，任法國留尼旺美術(shù)學(xué)院客座教授，2006年回國后開始運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)理念，在高溫色釉的虛實(shí)關(guān)系、層次關(guān)系和空間關(guān)系等深層領(lǐng)域進(jìn)行大膽嘗試，采用刻畫結(jié)合，題材立意高遠(yuǎn)(遠(yuǎn)古、城市、大自然、人與自然、海洋、冰川、火山等系列)，成就斐然。
    1987年，寧勤征（1957－）創(chuàng)新“高溫釉上青花顏色釉”，多以煤窯燒制，雖顯粗曠，但意趣叢生；1998年，更首創(chuàng)“高溫釉上亞光顏色釉”，其特點(diǎn)是：要求充分運(yùn)用各種色釉在高溫中的流動(dòng)性和發(fā)色效果，也要求充分掌握利用色釉相應(yīng)滲透后的發(fā)色變化及膨脹系數(shù)的不同，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果；在駕馭紅、蘭、綠三種燒成難度極大的色釉方面，幾達(dá)運(yùn)用自如程度；繪、填、堆、涂多種技法的創(chuàng)新性綜合應(yīng)用，更憑添其歷史價(jià)值。這一創(chuàng)舉使其自2000年始，在中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)“中國工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)博覽會(huì)”上連獲三屆金獎(jiǎng)。

李菊生（1944－），1985年調(diào)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，在隨后的十幾年里不斷探索，最終創(chuàng)制出“釉中高溫色釉”新工藝，即：在坯體上先罩上一層底釉，在上面用青花、釉里紅和各種顏色釉以及煙黑曖褐色油料進(jìn)行彩繪裝飾，完成后再吹上一層透明釉，用1320度左右還原焰燒成。題材上，描寫人物、衣裙、山石、羽毛、走獸（馬、牛、驢、雞、虎），均為突破之舉，從工藝角度看，他偶有表現(xiàn)人物臉部過渡色的絕品，堪稱史上經(jīng)典，非人為所能復(fù)制。

這一時(shí)期，郭文連（1942－）創(chuàng)辦景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系顏色釉實(shí)驗(yàn)室，各種色釉配方“試照”多達(dá)上百種，掌握了各種色釉在熔融過程中產(chǎn)生的奇妙的肌理效果。其“釉下高溫色釉”（一稱之“釉下五彩”）作品，將工藝美術(shù)的裝飾性、工藝性、藝術(shù)性完美結(jié)合，雖用筆不多，但傳神達(dá)意，十分和諧。

同期先行者，還有方復(fù)。2000年前后，將顏色釉運(yùn)用于創(chuàng)作中，烏金釉畫荷，珊紅釉繪蓮，令人叫絕。潘文復(fù)夫人田彗棣，在色釉葡萄等題材上表現(xiàn)出色。

在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，陸軍、鐘蓮生、李林洪均涉獵其中。陸軍常以色釉表現(xiàn)“陸氏童”題材，具有個(gè)性化的心象符號(hào)；李林洪巧妙運(yùn)用色釉的凝重特性，將黃賓虹焦、重、濃的畫意融入山水瓷藝?yán)铮馓N(yùn)綿長；鐘蓮生表現(xiàn)人物的色釉作品，動(dòng)感強(qiáng)勁。

在工藝方面有所突破的，有程云、樂穹兩位副教授。

程云（1957－）在色釉的漸變色上成就非凡，他所表現(xiàn)的天空中的霞光和古宅墻壁的斑駁及水中投影，是“高溫色釉”表現(xiàn)力的巨大突破。

樂穹（1946－）首創(chuàng)“釉下潑彩窯變”，在人物表現(xiàn)上是史無前例的。

在新晉升的江西省工藝美術(shù)大師里，李一新、徐江云、俞軍、胡景文、喻冬華、方文賢、喻冬華均有建樹。

李一新（1948－）確立了“釉下高溫色釉”方向。不同于李菊生的是，他是在素胎上直接繪畫。徐江云描寫景物的洪荒之美，是審美視角的一個(gè)進(jìn)步。俞軍佛教“色釉窯變”，巧奪天工。方文賢在漸變色方面表現(xiàn)不俗。

綜上所述，“高溫色釉”正以驚人的速度蓬勃發(fā)展著，這會(huì)不會(huì)是景德鎮(zhèn)乃至中國陶瓷藝術(shù)振興的沖鋒號(hào)呢？

四、“高溫色釉”的基本特點(diǎn)

1.不易磨損，不易退色；

2.無鉛無毒，環(huán)保利民；

3.色彩豐富，顏色艷麗；

4.不易掌控，成功率低；

5.不可復(fù)制，件件孤品。

五、“高溫色釉”的發(fā)展走向與歷史評(píng)價(jià)

1.發(fā)展走向

“高溫色釉”發(fā)展到今天，是在繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)精髓的同時(shí)，不斷接受新的科技手段及科研成果，引領(lǐng)時(shí)代生活氣息的形式美的結(jié)果。它的基本框架已經(jīng)形成，但是還遠(yuǎn)沒有達(dá)到至善至美的程度。從技術(shù)和藝術(shù)兩方面進(jìn)行更好的熔合，將是未來發(fā)展的基本取向。
（1）技術(shù)工藝上（色釉配方、燒制工藝）需要下大力氣解決。景德鎮(zhèn)目前多為“單兵作戰(zhàn)”體制，在研究能力、條件和經(jīng)費(fèi)方面具有先天的不足，制約其向前發(fā)展的步伐。這是必由之路，也是發(fā)展的瓶頸。

（2）藝術(shù)上，將會(huì)是在表現(xiàn)彩釉的流動(dòng)抽象美基礎(chǔ)上，加大具象美的表現(xiàn)力，充分利用材料對(duì)比、色彩對(duì)比、質(zhì)地對(duì)比、視覺空間對(duì)比，使作品達(dá)到“天人合一”的境界。

2.歷史評(píng)價(jià)

“高溫色釉”從奠基至今，短短不到四十年，但它所放射的光芒，足夠令同室汗顏了。縱觀景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史，我們有理由相信：“高溫色釉”是最具時(shí)代性的新瓷種，它的誕生是最值得當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)驕傲的事情。

                                              [本文寫于2007年11月]