恰逢中法建交50周年，由中華世紀壇世界藝術館與法國8家博物館共同主辦的“大師與大師——徐悲鴻與法國學院大家作品聯(lián)展”日前在中華世紀壇世界藝術館開幕。

求學巴黎

探索中國美術現代之路

    提到徐悲鴻，首先想到的是他畫的奔馬。馬在徐悲鴻的創(chuàng)作中占據著特殊地位。他不勾實輪廓，而是在馬背、馬肚、馬腿、馬脖處以大塊灰墨擺出體態(tài)，虛實相生，意到筆隨；在馬鬃、馬尾處掃出飛白，飄逸自如，傳達出力量、勇氣和自由。

    徐悲鴻對馬的喜好，正是在法國求學期間找到了寫實主義表現手法及象征性的靈感源泉。在那里，他曾經繪制過上百幅關于馬的素描，鉆研到最微小的解剖學細節(jié)。20世紀初，以徐悲鴻為代表的一批中國有識之士遠渡法國，這批留法藝術家在法國探索藝術之路的經歷，也正是中國美術走向現代這個探索過程的真實寫照。

    走進展廳，清晰直觀的巴黎市區(qū)圖帶領觀眾來到塞納河畔，盧浮宮、巴黎國立高等美術學院、大小皇宮以及1933年徐悲鴻展覽舉辦地網球場美術館被橙色的字體一一標示出來，徐悲鴻青年時期曾經學習游歷的卓越歷程一目了然。展覽首度將徐悲鴻及法國學院大家們的繪畫作品同期展出，123件作品囊括了徐悲鴻留學法國期間四位法國導師的重要代表作，呈現出弗朗索瓦·弗拉孟、帕斯卡·達仰-布弗萊、費爾南德·柯羅蒙、保羅·阿爾伯特·貝納爾四位法國導師對徐悲鴻的深遠影響。

    法國最負盛名的巴黎高等美術學院與盧浮宮相視而立，這座藝術與美的殿堂是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀以來，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別。年輕的徐悲鴻通過了極為嚴格的入學考試，成為美院精英中的一員，他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。徐悲鴻旅歐求學八年期間，還遍訪了歐洲各大博物館和美術館的收藏，潛心觀賞和學習西方繪畫的技法。短短的幾年時間，他不僅掌握了西方繪畫的精髓，還將西方的美學和繪畫的技法融入自己的創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)的中國繪畫進行了改革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術風格和技法。

“對話”中西

“西方畫之可采者融之”

    在展廳，觀眾可以掃描世界藝術館的微信識別碼來獲取展品的信息。西方廳主要介紹了徐悲鴻選擇其繪畫參照范本時所處的特殊藝術環(huán)境，而東方廳則將他的代表作與法國導師們的作品進行了對照?！盁o論是法方作品還是中方作品，選擇的標準都是雙方能夠在這個空間里‘對話’。”展覽的中方策展人、徐悲鴻之子徐慶平說，希望通過這個展覽讓大家看到早年法國對中國藝術的影響，看到中西方藝術的異同。

    這里的“對話”無處不在。圖片中老師貝納爾為巴黎市政廳完成的天頂畫創(chuàng)作有著托寓、夢幻和裝飾性的構思，這讓徐悲鴻欽慕不已，在徐悲鴻后來創(chuàng)作的《田橫五百士》中，就體現出了巨幅裝飾畫的特征；而老師達仰的名作《賜福的面包》被徐悲鴻稱為“寫實主義入理想界的開山之作”，畫面中彌撒臨近結束，身著紅衣的唱詩班孩子來到信徒身邊，分發(fā)小塊點心的片刻被達仰捕捉。他聚焦的是那些虔誠的教徒，寫實主義在此建立了和觀畫者的情感交流，繪畫中的寫意精神讓徐悲鴻佩服。

    “西方畫之可采者融之”在徐悲鴻的作品中也得以淋漓展現。大寫意動物畫中對形體的精深了解和游刃有余的寫物造型能力，使他一反歷代名家無不采用的工細手法。風雨中高啼的雄雞、負傷不失尊嚴的怒獅、逆風拼搏的麻雀，無一不是畫家寄希望、寫自由的對象?！兑股贰断柴R拉雅山》均突破了中國畫中不表現光的傳統(tǒng)，《漓江春雨》則以大潑墨的手法，將皴擦全部摒棄，融化了輪廓線，以筆墨的豐美，產生了與印象派異曲同工之妙。《船夫》《愚公移山》更是新穎獨特，徐悲鴻把裸體人物引入傳統(tǒng)繪畫，特別是在極難駕馭的生宣紙上畫出處于大角度透視下的成群裸體人物更是中國畫史上的空前之作。

承前啟后

堪稱“中國近現代美術之父”

    細細品味，法國19世紀寫實主義繪畫大師高超的繪畫技藝，讓我們仿佛能夠體會當年徐悲鴻在異鄉(xiāng)求學的艱辛與強烈的文化沖擊，而徐悲鴻濃淡相宜的筆墨、明暗、造型、透視的完美結合，則讓我們感受到他博采眾長，吸納升華中國傳統(tǒng)繪畫的心路歷程。值得一提的是，此次參展的法方作品均為首次來到中國展出。作為法國新古典主義畫派的領軍人物，安格爾的一幅《羅馬法爾內西納別墅的墨丘利》也在展覽中出現?！鞍哺駹柨梢哉f是徐悲鴻‘老師的老師’，此前他的作品從未在中國展出過?！敝腥A世紀壇策展部藝術總監(jiān)顧訓銘介紹。

    徐悲鴻的繪畫顯示了極高的藝術技巧和廣博的藝術修養(yǎng)。任北大畫法研究導師期間，他發(fā)表了《中國畫改良論》，提出近代國畫的洗舊革新，又以數年之功精研西方美術的傳統(tǒng)與現狀，是古為今用、西為中用的典范。他的畫中充滿了強烈的愛國主義情懷，寓意深遠。大量描繪勞苦大眾的作品，又充滿了他對人民的同情和關愛。而他所建立的教育體系更是對中國美術教育發(fā)展影響深遠，堪稱“中國近現代美術之父”，為中國美術發(fā)展方向注入了新的生機。

    徐悲鴻，這位20世紀偉大的繪畫大家，同時也是中國美術事業(yè)承前啟后、繼往開來的宗師。今天仍然在對傳統(tǒng)繪畫的前景和發(fā)展感到迷茫的人們，應該能從他的作品中感受到勇氣，并在如何對待傳承和創(chuàng)造這個永恒的話題上受到啟發(fā)。

    據悉，展覽將持續(xù)到8月3日。（本報記者 田呢）