書法作品視覺畫面要有層次感，要不然作品看起來就是平庸，寫的再精美也是平面。筆畫要有主次，一行字要有主次，行與行之間要有主次，整篇要有主次，那么視覺就有立體的感覺，有差別有對比，有立體就會動人心扉。

    如果說一件作品，你看的第一眼是筆畫感動了你，那么你的水平在筆畫。如果說局部感動了你，那么你的水平在局部。如果整體作品的感受是激動，那么你的眼力水平在整體，如果在這個層次，欣賞的時候才能控制全局。你看到了好作品，作品也遇到了真正懂的人。如果兩者相悅，那么人書具高。你能看到了哪一層了？
從古到今書法是一壇永遠(yuǎn)飄香沁人心脾的老酒，天天有大醉之人。

    無論創(chuàng)作的時候你心里想哪位古人的作品，都是你自己寫的字。即使你使勁想我要寫出王羲之，你也寫不出來。但是想王羲之肯定比想自己要強(qiáng)很多。

    有時候找不到一張適合寫字的紙，有時候就感覺所有的筆都不好用，有時候即使是最不好用的筆和紙，也變的好用了。后來總結(jié)，不在于筆和紙，而在于手和心。而且因為這個苦惱心態(tài)買了好多的紙和筆。最后總結(jié)，是我們沒有給筆和紙的自由，強(qiáng)加于筆和紙張超過其特性發(fā)揮范圍的外力，不適合紙的性能和筆毫的運行。給它們自由吧，它會回報給你另一個心態(tài)和境界。

    臨帖就和吃飯相同，主食基本就那么一兩樣，肉要吃，咸菜也得吃，青菜也得吃，好吃的得吃，不好吃的也得吃，天鵝肉沒吃過，也可以找機(jī)會品嘗一下，營養(yǎng)不能缺，偏食會營養(yǎng)不良。等需要補(bǔ)的時候，已經(jīng)機(jī)會不多了。

    看看成功者的作品，你就不會迷茫，只要是古代經(jīng)典的作品，學(xué)哪一家都有成功的，不在于你寫什么書體，而是在你的堅持和對書法整體的理解。

    堅守古人很難，就看你能不能控制住自己內(nèi)心的猶豫和好奇。

    讓整篇字聯(lián)系到一起的，非字中實線，而是由所留空間中能夠通暢的氣息是否聯(lián)系一起，氣斷字死，氣通字活。

    最容易讓你上當(dāng)?shù)牟皇球_子，而是你的眼睛。如果有騙子，那就是你的虛榮內(nèi)心，讓你經(jīng)常會禁不住來自于古典名帖繁華世界的香艷誘惑。經(jīng)常的紅杏出墻又經(jīng)常懊悔不止，悔恨自己沒有堅持最初的情感。

    20年多年前，高考有一個看圖作文，圖上是幾個沒有挖出水的井。我認(rèn)為臨帖就和挖井一樣，堅持下去就會打出水的，雖然有些艱難，但是也不要輕易放棄自己的選擇，也許要放棄的時候水已經(jīng)離你很近了。

    音樂家凱斯特萊·略林茨說： 所有藝術(shù)作品的根本原則，是變化中的統(tǒng)一。只有熟悉規(guī)則和符合規(guī)則的處理方法，并能在練習(xí)中體現(xiàn)出來，才能準(zhǔn)確地區(qū)分和正確地估價同規(guī)則相矛盾的現(xiàn)象，才能對藝術(shù)的要求做得恰如其分

    開始寫的時候手和眼是相同的水平，只要有一點和古帖接近內(nèi)心就會很滿意，心理滿足而且很有信心。寫的多了，觀察的多了，眼力自然提高了，就感覺臨摹的越來越不象，困難逐漸多了，直到多的心理承受不了，產(chǎn)生了負(fù)擔(dān)，于是就開始否定自己。其實這個時候正是你要有所提高有所飛躍的時候，最關(guān)鍵了。必須把手上工夫提高上來，才能達(dá)到你的眼力要求了，整體水平就會更進(jìn)一步。就怕你沒有這樣的感覺，看不到自己的毛病，那才是最可怕的。

    我感覺學(xué)書法，要講究基本功，要進(jìn)行科學(xué)訓(xùn)練，不能盲目盲從，科學(xué)思維還要破除迷信。

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