譚延闿顏體書法:豐滿不失臃腫生辣不失圓潤
2013年5月9日
小溪館
譚延闿書法，有種大權(quán)在握的氣象，結(jié)體寬博，筆力飽滿，顧盼自雄，大有睥睨天下之霸氣。是繼清代錢灃之后又一個寫顏體的大家，早在上世紀(jì)初就已名震遐邇。從民國至今，寫顏體的人沒有比譚延闿更能勝者。其有民國顏體第一人的美譽。譚延闿書法可以說一生基本都在攻顏真卿楷書?？瑫悄茱@示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。 
譚延闿書法欣賞1 譚延闿書法以顏體楷書譽滿天下。其書主要學(xué)顏真卿的《麻姑仙壇記》，一生臨寫不下二百余通，反復(fù)研摩，深得顏書之精髓。奇十有論者謂其臨池一絲不茍：“撇”必搓而后出鋒，勁挺利落；“豎’必停而后下注，有如懸針；“捺’則厚樸端重；“點’則沉如墜石，盡得雍容挺拔之旨?？梢娖湎鹿P已有爐火純青、出神人化之境。 譚延闿書寫的顏字，以《麻姑》為底子，早年又受劉石庵影響，中年結(jié)合錢南園、何子貞、翁松禪數(shù)家，后再參以東坡、米芾筆法，所以其書雄健渾穆，鋒藏力透，線條豐滿而不臃腫，生辣而不失圓潤，風(fēng)神蕭散，含蓄清雅。所謂“真顏不肥，真歐不瘦”，在譚延闿的筆下，確實可領(lǐng)略“真顏”之一斑。 
譚延闿書法作品欣賞2 顏真卿楷書自從被米南宮批判之后，一直不很被重視，宋、元、明三代沒有一個善于寫顏體的大家，都不出眾，清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及后來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏真卿楷書才始得到復(fù)興。但清代書家多數(shù)還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規(guī)規(guī)矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學(xué)顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及后世，楷書領(lǐng)域內(nèi)，錢灃也是罕有其匹的。 譚延闿的行書是將劉石庵與錢南園相互熔于一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似錢南園。譚延闿是進士出身，入翰林院，有很高的學(xué)養(yǎng)。能巧妙地從前人書中吸收營養(yǎng)，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學(xué)不能至也。 
譚延闿書法欣賞3 在政壇上游走的譚延闿，盡管政務(wù)繁忙，平日稍有閑暇，便揮翰臨帖，須臾未有懈怠，書法是他一生的最大愛好。譚延闿善詩聯(lián)，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術(shù)和文物雙重價值，國內(nèi)民間所藏多集中于湖南。民國書法家譚延闿的真，于右任的草，吳稚暉的篆和胡漢民的隸，有“真草篆隸四大家”之稱。這四人均為國民黨的元老級人物，且也都是活躍于政壇的頂尖文人。 
譚延闿書法欣賞4 譚延闿的書法師魯公，其楷書“點”如墜石，盡得雍容挺拔之旨?！爱嫛比缦脑?，“鉤”如屈金，戈如發(fā)弩，“捺”則厚樸端重，“豎”必停而后下注，多用懸針法，起筆沉著穩(wěn)重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態(tài)，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒于紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢。于右任先生每論時人書法時必曰：“譚祖安是有真本領(lǐng)的?！瘪R宗霍評其書云：“祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆?！?/p> 
譚延闿書法欣賞5 譚延闿字祖安、祖庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人，曾經(jīng)任兩廣督軍，三次出任湖南督軍兼省長兼湘軍總司令，授上將軍銜，陸軍大元帥。是中國近代史上的風(fēng)云人物，一九零四年中進士、他二十八歲點翰林，授翰林院編修，后與時偕行，支持立憲；辛亥鼎革，又贊成革命，追隨孫中山，后與汪精衛(wèi)合作，又與蔣介石結(jié)盟，直至逝世。且廣交游，有“藥中甘草”之譽；能治軍，曾多次領(lǐng)軍征討，有“翰林將軍”之稱；善書法，時人以得其只字片紙為榮；喜吟詠，著有《祖盦詩集》、《慈衛(wèi)室詩草》、《祖盦詩稿》等。 
譚延闿書法欣賞6 譚延闿為人圓融沖和，從不得罪人，有“藥中甘草”之稱。雖身為高官。他有時甚至還會親自下廚給廚師示范做菜。有一次譚在廚房不小心切破了手指，他還不服氣，換左手用刀操作，結(jié)果又傷了右指。第二天，他要發(fā)公函給胡漢民，因為譚平日都習(xí)慣親筆擬定函稿，這次雙手受傷也依舊堅持這個習(xí)慣。可不料這份書札到了胡漢民的手里卻引起了胡的注意，胡也是位書法高手，他似乎發(fā)覺譚的書風(fēng)有了細微變化，凝重之間忽然生出一股輕靈飛揚之態(tài)，不知又是吸取了哪家古人的碑帖。正納悶揣摩時，不想譚的秘書卻道出了原委，胡漢民啞然失笑，忿然道：“我還當(dāng)他練了什么新本事，原來只是切傷了手?！边@段故事聽似更像一則笑話，然而卻道出了藝術(shù)的“生”與“熟”之間，確實包含著如板橋先生所謂“畫到生時是熟時”的哲理。 
譚延闿書法作品欣賞7 譚延闿年少時即聰穎過人，其父譚鐘麟為咸豐進士，曾任陜西巡撫和陜甘、閩浙、兩廣總督等職。譚延闿排行第三，五歲人私塾，其時父親命日課數(shù)頁大小楷書，并規(guī)定三日要做一篇文，五日要做一首詩。在父親的嚴(yán)格督導(dǎo)下，十來歲的譚延闿便嶄露頭角，無論寫字還是作文，均顯示出他不凡的才情。父親的好友翁同龢也不禁贊其為“奇才”，并在致其父親的信中日:“三令郎偉器也，筆力殆可扛晶?！弊T延闿還有一個弟弟譚澤闿，即《文匯報》的刊頭題書者。兄弟倆幼承家學(xué)，都以寫一手顏真卿書法著稱于世，可謂罕有其匹。 
譚延闿書法作品欣賞8 譚延闿自一八九三年考中秀才起，其后數(shù)年，又連續(xù)在鄉(xiāng)試、會試中大獲成功，殿試列二甲賜進士出身，授翰林院編修。要說起來這里還有一段傳說，一九零四年，譚延闿參加了的是清朝末最后一場科舉考試，清朝的末代狀元是劉春霖，其實譚以會試第一名會元的身份參加殿試時，慈禧覺得他文章精彩，字又漂亮，本想將狀元圈給他，但慈禧一看到他姓譚，偏偏又是湖南人，心里就“咯瞪”一下，旋即就想到了那個“亂臣賊子”、給她添了不少麻煩的譚嗣同，頓時心生反感，于是朱筆一轉(zhuǎn)，就點了河北劉春霖作狀元，譚延闿只得被降為二甲第三十五名進士。但盡管如此，譚延闿也已極盡榮耀了，因為在整個湖南籍士子中，已有二百多年無人中得會元了。 
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譚延闿書法作品欣賞10 在民國時期，譚延闿也算是一位舉足輕重的風(fēng)云人物。辛亥革命后，他三任“湘桿”，先后兩次擔(dān)任國民政府主席以及行政院長等職，直至一九三零年其突發(fā)腦溢血而逝，縱橫政壇達二十年之久。但死后他也備極哀榮，以國葬之儀長眠于中山陵側(cè)的靈谷寺。蔣介石也親往送葬。 
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