徐悲鴻喜馬拉雅山全景油畫(huà)

      徐悲鴻1940年繪于印度的喜馬拉雅山全景油畫(huà)將于近日出現(xiàn)在北京誠(chéng)軒

2011秋拍會(huì)中國(guó)油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)。

     據(jù)介紹，這幅《喜馬拉雅山全景》，是繼《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》之后，又一幅抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期徐悲鴻流散在星馬地區(qū)的重要油畫(huà)，也是徐悲鴻現(xiàn)存其唯一一幅以喜馬拉雅山全景為題材的作品。作品以橫長(zhǎng)近乎廣角的獨(dú)特構(gòu)圖呈現(xiàn)遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山的風(fēng)貌，氣勢(shì)宏偉而壯美，其比例、尺寸與同年之名作《愚公移山》相近，同屬徐悲鴻藝術(shù)頂峰時(shí)期的經(jīng)典作品。

      此作命運(yùn)也與《愚公移山》等作品類(lèi)似，它在歷經(jīng)劫難保存至今，極富傳奇色彩，屈指算來(lái)，流失海外已近七十載。這幅自問(wèn)世后第一次回到創(chuàng)作者祖國(guó)的畫(huà)作，能否最終為內(nèi)陸收藏機(jī)構(gòu)或收藏家所有從而留在中國(guó)內(nèi)陸？秋拍結(jié)果令人期待。

    徐悲鴻的畫(huà)作在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)上所見(jiàn)的多是國(guó)畫(huà)，尤其是以馬為主題的畫(huà)作最受市場(chǎng)的追捧。而事實(shí)上，其油畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)同樣深為世人稱(chēng)道。油畫(huà)《喜馬拉雅山之林》是徐氏1940年5月創(chuàng)作的寫(xiě)生風(fēng)景作品，作于喜馬拉雅山大吉嶺。此作色調(diào)清新亮麗，背景為天藍(lán)色，澄潔清澈，凸現(xiàn)出畫(huà)面上方白雪皚皚的雪山雄姿。畫(huà)面的前部主體是兩株大樹(shù)，右側(cè)一株枝干遒勁，雪白的樹(shù)干在背景的襯托下顯得十分醒目；左側(cè)的小樹(shù)樹(shù)葉已經(jīng)枯黃，顯得婆娑多姿，與右側(cè)大樹(shù)呼應(yīng)中有協(xié)調(diào)。徐悲鴻的作畫(huà)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)盡精微至廣大，故畫(huà)面高度概括，不事繁瑣，具有驚人的概括能力，大師身手，固自不凡。該作品系1942年1月日寇侵占星島前留藏新加坡的作品之一，后為新加坡商務(wù)印書(shū)館總經(jīng)理施寅佐收藏。

    施寅佐，生于1911年，祖籍江蘇崇明(今屬上海)，早年進(jìn)上海中華書(shū)局工作，后隨其叔父前往新加坡，在書(shū)局新加坡分局服務(wù)，后升任至營(yíng)業(yè)主任。1942年，日寇南侵星洲，即攜妻子回國(guó)，仍任職出版業(yè)界?？箲?zhàn)勝利后，奉總局命重回新加坡分局任經(jīng)理。施公一生先后服務(wù)中華書(shū)局達(dá)六十年之久，并創(chuàng)辦了聞名海內(nèi)外的中華書(shū)局，作為業(yè)務(wù)的擴(kuò)充。施公交游廣泛，與文教界關(guān)系尤為密切，故文人雅士常聚集書(shū)廊，切磋交流，研討文化發(fā)展。1986年末因病入院治療，至1987年1月9日逝世于國(guó)大醫(yī)院。 施寅佐早年即與徐悲鴻建立了深厚的友誼。歐陽(yáng)興義所編《悲鴻在星洲》一書(shū)中記述了徐悲鴻與施寅佐的一次對(duì)話(huà)，時(shí)任新加坡中華書(shū)局總經(jīng)理的施寅佐曾問(wèn)徐悲鴻，是否最擅長(zhǎng)畫(huà)馬，悲鴻答：只是人們喜歡，所以多畫(huà)馬，其實(shí)自己最滿(mǎn)意的是麻雀。這則記述為我們了解徐悲鴻的創(chuàng)作思想，提供了難得的史料。徐悲鴻一度在新加坡停留頗久，日軍入侵星洲前，他曾托友人秘密將畫(huà)隱藏起來(lái)。抗戰(zhàn)勝利后，部分字畫(huà)在施寅佐手中珍藏達(dá)五十多年。徐、施二人的緣分，不可謂不深。 除了徐悲鴻所贈(zèng)的《喜馬拉雅山之林》油畫(huà)外，徐悲鴻還曾將自己的一些作品照片贈(zèng)送施寅佐。在施家至今保存的徐悲鴻作于1930年油畫(huà)《田橫五百士》的照片上，徐悲鴻親筆題贈(zèng)：“寅佐先生雅正，悲鴻?！绷硪获R圖之原作則作于1931年夏，徐悲鴻在親筆題寫(xiě)的文字中稱(chēng)，此畫(huà)最初畫(huà)成時(shí)，馬頭畫(huà)得甚佳，而足部并不滿(mǎn)意。是年冬，另寫(xiě)半幅馬身以續(xù)之，旋又補(bǔ)成完幅，方稱(chēng)得意。其畫(huà)后為美國(guó)友人購(gòu)贈(zèng)檀香山博物館。1939年徐悲鴻在新加坡時(shí)寓居友人黃曼士家中，將此馬圖與《田橫五百士》的照片撿出贈(zèng)予施寅佐，并將作畫(huà)的緣起親筆記述于旁。這兩則珍貴的文字資料，印證了徐、施二人的友誼，亦可為研究《喜馬拉雅山之林》的流傳經(jīng)過(guò)提供參考。 

        油畫(huà) 徐悲鴻 《南京雞鳴寺雪景》布面，73×61cm。畫(huà)面采取俯瞰視角的靜勢(shì)，似為臨窗寫(xiě)景；布局嚴(yán)謹(jǐn)，雪中的樓室亭閣十分緊湊，與遠(yuǎn)景的古塔、中景的老松相呼應(yīng)，故都?xì)堁┑纳n涼意境油然而生。然而，溫暖的陽(yáng)光與前景帶新葉的樹(shù)枝，預(yù)示著雪霄之后的明媚春光。畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面抒發(fā)對(duì)未來(lái)的熱切期待.

 

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