“多重曝光”（也叫“多次曝光”）特點是攝影者能針對創(chuàng)作需要，在一張照片中進行多次曝光以獲得獨特的視覺效果和思維表達。這種手法具有豐富的畫面語言和表現(xiàn)力，在攝影器材進入數(shù)碼時代后，其魅力不但未減，甚至還隨著網(wǎng)絡(luò)分享途徑的增多，影像在生活中的滲透，而愈演愈烈。

嚴(yán)格地說，多重曝光并非簡單的影像疊加。要讓各次曝光疊加的影像之間具有合理的關(guān)系，影像之間要具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系，要與主題相關(guān)，同時給人以美的感受。正因如此，“多重曝光”這一技法完全突破了題材限制，是純粹的多重空間思維表達。

兩次曝光拍攝的《紅葉李》。獲得類似虛實相間效果的要點在于穩(wěn)定相機，確保所攝實像具有較高清晰度。

多重曝光的基本手法

多重曝光并不意味著簡單地疊加影像，其要點在于元素相輔相成，具有形式與內(nèi)容上的內(nèi)在聯(lián)系。所以成功的多重曝光圖像不僅僅體現(xiàn)了作者的拍攝技巧，也要為所表現(xiàn)的主題服務(wù)。其基礎(chǔ)操作要領(lǐng)如下：

▲對背景的要求

拍攝時最好選擇黑背景或與主體反差較強的暗色背景。尤其將白色或淺色的對象安排在深色背景前，很容易形成鮮明清晰的輪廓。舉例來說，當(dāng)白色的鳥兒飛翔在深色調(diào)礁石或樹叢中，多次疊加在暗背景前的淺色調(diào)鳥兒形態(tài)會比較鮮明；如果它們飛翔在亮度較高的白色或淺色調(diào)水面、天空，鳥兒形體很容易與背景融合，多重曝光后往往就失去了輪廓。仍然以拍攝水面背景的飛鳥為例，在不同角度光照下的水面，也會呈現(xiàn)不同亮度。取景時從逆光、側(cè)光包括順光的不同角度觀察，注意回避水面的耀斑光斑等也能選擇到相對較暗的背景，在鳥兒飛翔到合適位置時拍攝，也可獲得不錯效果。換個角度來說，如果拍攝的片子不夠理想，那就需要先從背景影像入手查找問題。

▲變換焦點獲得虛實交替效果

在拍攝花卉時，攝影者采用這一技法比較多，它也是比較普及常用的技巧之一。具體做法為兩次曝光時作兩次調(diào)焦，一次主體焦點清晰，另一次手動將焦點調(diào)虛，兩次曝光疊加就形成了虛實交替的夢幻效果。當(dāng)然這種方法除了拍攝花卉外，在拍風(fēng)光、夜景人像、城市夜景等畫面時，也能獲得不錯的效果。

▲移動相機實現(xiàn)動靜態(tài)結(jié)合

需要提醒大家的是，多重曝光是很考驗多重空間思維和想象力的手法，易懂難精。而且每多增加一次曝光，多一層疊加影像，難度就會多一倍。所以，我們建議各位從二次曝光入手學(xué)習(xí)。而移動相機實現(xiàn)動靜結(jié)合的多重曝光手法，其難度又相當(dāng)于提高了一個層級。實際拍攝時，第一次以較高快門速度拍攝靜態(tài)影像，獲得清晰的瞬間；另一次則以較慢快門速度曝光，并刻意搖晃相機獲得具有動感的模糊影像。注意：為了突出清晰的焦點內(nèi)容，第二次曝光前須適當(dāng)減0.3EV的曝光量，讓第二次曝光稍欠曝一點，成為暗背景疊加影像，避免“喧賓奪主”。舉一反三：基于這一思路，我們還可以使用閃光燈獲得同樣但更明顯的動靜畫面效果。先用閃光凝固主體獲得第一次疊加影像，然后關(guān)閉閃光燈，使用慢快門速度，同時搖晃相機獲得第二次疊加影像，最終形成動靜態(tài)結(jié)合的畫面效果。

▲拍攝“動作分解”畫面

這是多重曝光最常用的一種表現(xiàn)形式。它能將一個連貫動作的各種形態(tài)分解，并展現(xiàn)在一張照片中，讓人清晰地看到這個連貫動作過程中的各種姿態(tài)。在近些年的體育攝影報道中，這已經(jīng)成為一種頗為時尚的手法。拍攝時可用三腳架穩(wěn)定相機，釋放快門可借助連拍，當(dāng)運動對象移動到合適位置時釋放快門。構(gòu)圖時還要在運動對象前預(yù)留出足夠的空間，在畫面中一般保留2~3個影像即可，取得豐富經(jīng)驗后可逐步考慮增加多次曝光的數(shù)量。

一只鳥，經(jīng)過三次曝光，攝取了它飛向水面、捕食以及吞食后飛走三個動作。

更多多重曝光拍攝方式

▲將單一對象復(fù)制為多個

這是比較常用的方式之一，通過多重曝光使單一的人物、花朵、動物等，變成多個形象，有利于豐富畫面信息量，增加畫面生動性。拍攝時最好以三腳架穩(wěn)定相機，同時保持固定機位，背景不變，在需要復(fù)制的對象移動位置后拍攝。拍攝人物可以安排其以不同姿態(tài)在不同位置分別拍攝多張照片或者作多次曝光。如果背景與主體反差合適，不影響主要表現(xiàn)對象的展示，可以直接以多次曝光拍攝來獲得素材。如果背景不理想，也可以拍攝多張照片，后期通過摳像等進行合成。一般直接拍攝難度相對較大，后期作合成處理會比較方便些。當(dāng)然也可根據(jù)需要，拍攝與后期結(jié)合運用。其拍攝要點在于構(gòu)圖時，需對表現(xiàn)的題材的內(nèi)容作通盤考慮，對以后幾次曝光時主體位置的“留白”有所考慮。

▲人像與建筑疊加的多重曝光

通過多重曝光，將環(huán)境與人物疊加在一起，這屬于比較特殊的環(huán)境人像。與普通環(huán)境人像不同的是，人物在環(huán)境中相對較小，構(gòu)圖時要注意景物與人物具有一定融合度。通?？梢圆捎脙煞N方式：一種是拍攝時固定相機位置，充分利用建筑中的陰影部位來安排人物，人物適當(dāng)移動位置就可使同一人物形成多個形象；還有一種是拍攝那些結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的建筑，通過移動相機多重曝光，將人物與結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑進行疊加重合，形成“盜夢空間”般的奇特效果。拍攝要點是在凌亂的畫面中形成合適的呼應(yīng)和平衡，避免過于雜亂的線條與塊面。

▲拍攝日出日落時的多重曝光

日出日落時太陽周圍環(huán)境亮度差異懸殊，這為實施多重曝光提供了很好的拍攝機會。以兩次曝光為例，拍攝比較簡單。一般可選“光圈優(yōu)先”曝光模式，每次拍攝時針對實際情況作相應(yīng)的“曝光補償”，確保太陽不要曝光過度。拍攝類似場景的要點在于：這兩種合成疊加的素材亮度差異懸殊，要注意對每次曝光量的控制，拍攝后應(yīng)該及時觀看成像效果，發(fā)現(xiàn)不足可及時糾正。

▲多重曝光拍攝人像與景物特寫

這有點像人物映射在玻璃櫥窗中的效果，與玻璃映射不同的是，攝影者可以靈活安排人物位置，可以變換鏡頭焦距和攝距，使被攝對象在畫面上呈現(xiàn)合適的大小比例。拍攝人像與景物的特寫的要點在于，要預(yù)先選擇好兩個拍攝環(huán)境：一是拍攝人物的環(huán)境，應(yīng)該選擇相對較暗的背景，讓人物曝光而背景仍然偏暗；二是要選擇好作為疊加背景的合適位置，用以疊加的背景中最好有位置合適的暗調(diào)部位，這樣可在一定程度上避免拍攝人像時的背景對人像的干擾。

▲以不同焦段拍攝人像

利用變焦鏡頭，在同一位置，同一或相近角度拍攝，借助不同的焦段和光圈，通過多次曝光同樣能形成變化多端的疊加效果。以攝影者常用的24-70mm變焦鏡頭為例，你可以用70mm焦段拍攝人物半身像或特寫，然后在第二次曝光時用24mm廣角端拍攝人物全身像。拍攝人像面部特寫與全身照的疊加效果，要利用好人像的明暗關(guān)系。一是陰影部分可用作不同反差間的明暗疊加；二是人物頭發(fā)部位，尤其是女性的大面積黑色頭發(fā)，堪稱是理想的疊加身穿淺色調(diào)服裝人物的區(qū)域。

▲多重曝光拍攝夜景

多重曝光拍夜景可通過虛實變化的多次合焦、變焦等，對同一時空或不同空間內(nèi)攝取的影像進行疊加，形成一種夢幻般的影像，給人以特殊的新穎感。相對來說多重曝光拍攝夜景較容易控制曝光量，成功概率也較高。而且夜景攝影曝光時間較長，以三腳架穩(wěn)定相機后，攝影者可以從容操作。選擇燈光效果較明顯的對象，結(jié)合虛焦與實焦影像。其中實焦場景著重表現(xiàn)細節(jié)，失焦的點光源，則起到營造夢幻氛圍的作用。當(dāng)然，也可以在一次曝光完成后，第二次曝光嘗試移動相機或變焦成像以獲得交錯重疊的影像。

▲多重曝光捕捉動物不同姿態(tài)

作為特殊的運動對象，鳥兒飛行時移動幅度很大，用多重曝光拍攝時，要把握兩個關(guān)鍵點：一要避免它飛出相機取景范圍，如在鳥兒飛出取景范圍后釋放快門，會影響到多重曝光的構(gòu)想。但值得慶幸的是：如果你在第一次曝光時所抓取的瞬間比較合適，后期通過合適的剪裁修整等，這素材本身也很有可能成為一張不錯的“單次曝光”照片，未必一定浪費了你的精力；二是曝光時要注意減少影像與影像間的不良重疊，每次曝光獲得的影像或疊或分，其位置要盡可能恰到好處。這在實際拍攝時會有不小難度，要獲得成功的唯一捷徑就是多實踐，獲得足夠經(jīng)驗后，成功率自然會相應(yīng)提高。

▲從不同角度對建筑作多重曝光

建筑物結(jié)構(gòu)復(fù)雜，相對來說對它們作多重曝光的疊加難度較大，對建筑作多重曝光前要有預(yù)先規(guī)劃。在疊加過程中，不妨選擇那些有線條變化、有一定規(guī)律，或者說局部與細節(jié)能形成一定呼應(yīng)而又能體現(xiàn)建筑特點的角度進行構(gòu)圖。一般來說要避免因為疊加而導(dǎo)致畫面要素雜亂無章現(xiàn)象。比較合適的做法是使畫面達到亂中有序的效果。

▲以多重曝光表現(xiàn)動感

利用多重曝光表現(xiàn)動感，可采用多種方法。一般可由淺入深先作二次曝光的拍攝實踐，畢竟曝光次數(shù)越少，畫面效果相對越容易控制，而曝光次數(shù)過多則較難把握。通常作第一次正常曝光完成“靜態(tài)”對象拍攝后，第二次可通過重新調(diào)整焦點，或是選擇相對較慢的快門速度，面對原來靜止的被攝對象在曝光瞬間迅速晃動相機，也可以在被攝對象作自我運動的過程中完成剩余的第二次曝光。這樣就可獲得既有清晰形象，也有動感形態(tài)的畫面。當(dāng)然，在第二次或第三次曝光前，攝影者還可針對自己表現(xiàn)意圖的需要，利用“曝光補償”來調(diào)整每次的曝光量，以便根據(jù)需要突出畫面中的實像或是虛像以更好地滿足自己的表現(xiàn)意愿。

這里以三次曝光拍攝的《太極》為例來闡釋“多重曝光”拍攝運動對象的要求。要在畫面中呈現(xiàn)較為清晰的連續(xù)影像，首先要充分利用反差原理，將對象安排在有一定亮度差的背景中，同時還要避免不合理的影像重疊。

利用后期處理實現(xiàn)“多重曝光”

本文主要是介紹直接拍攝“多重曝光”效果的技法，但對某些使用沒有“多重曝光”功能相機的攝影者來說，要想獲得多重曝光的效果，也可通過“曲線”來完成，即借助后期合成完成。但是在拍攝前期需要作必要的準(zhǔn)備，需要預(yù)先攝取到足夠的合適的素材。后期合成可借助Photoshop的圖層合并等來獲得“多重曝光”效果，只要素材合適，操作者也有一定的后期處理的基礎(chǔ)，同樣能獲得質(zhì)量較高的合成圖像，例如拍攝鳥兒捕食的過程，拍攝者可以預(yù)先構(gòu)圖設(shè)定鳥兒活動范圍，將相機拍攝模式設(shè)為“高速連拍”，同時固定相機以快門線釋放快門，每秒連拍攝4張，恰好將鳥兒從石頭上跳下并叼走魚兒整個過程全部記錄。后期按比例截取畫面中鳥兒的部位，黏貼到合適位置，最后合并圖層就形成了動作一氣呵成的連貫畫面。

需要重申的是，“多重曝光”其實僅僅只是相機上一個相對基礎(chǔ)性的技術(shù)平臺，它為攝影者提供了一種比較靈活的表現(xiàn)手段，攝影者只有在此基礎(chǔ)上，再結(jié)合采用各種其他技法，才可能形成千變?nèi)f化的表現(xiàn)力，獲得別具一格的效果。

小貼士：有多重曝光功能的相機

目前具有“多重曝光”功能的數(shù)碼相機主要有尼康系列數(shù)碼單反、富士X系列數(shù)碼無反相機，佳能的EOS 1DX、EOS 5D Mark Ⅲ、EOS 6D、EOS 70D單反相機也具有多重曝光功能，且功能豐富程度遠超前兩者。