東周時(shí)期，指的是春秋和戰(zhàn)國(guó)兩個(gè)社會(huì)階段。此期諸侯國(guó)政治上割據(jù)，軍事上相爭(zhēng)所形成的混亂局面帶來(lái)的卻是一場(chǎng)社會(huì)的大變革。由此，社會(huì)生產(chǎn)力得到了很大發(fā)展，思想文化領(lǐng)域開(kāi)始百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。同樣作為中國(guó)歷史上獨(dú)特文化標(biāo)志的玉器在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期亦得到了空前的大發(fā)展。此期玉器由西周注重禮儀性，轉(zhuǎn)向注重裝飾審美性，禮器較前朝明顯減少，而佩飾用玉大量增多。造型上突破了西周時(shí)期的單調(diào)而富于變化。玉器的圖案紋飾也日趨繁縟華麗，細(xì)膩精美，足見(jiàn)琢紋工藝有了很大的發(fā)展。

春秋早期玉器受前朝影響甚大，西周流行的雙鉤陰線與“一面坡”陰線仍在本期沿用，但又出現(xiàn)了一些新的變化。

雙鉤陰線，轉(zhuǎn)折彎曲的部位顯著增多，且在組合構(gòu)圖上更加規(guī)整勻密。但線紋之具體形態(tài)較西周者寬淺、軟滯，故產(chǎn)生了變化有余而力度不足的特征，另外整體圖紋的立體感與層次感亦較弱。

河南光山寶相寺黃君孟墓出有一件玉環(huán)。青玉質(zhì)，色深褐且局部有沁斑。整器呈扁圓環(huán)狀。正面以雙鉤技法琢出布局繁密的陰刻蟠虺紋，圖紋精致美觀。直徑11.6、孔徑6、厚0.3厘米。（圖1）

圖1

再如山東沂水劉家店子1號(hào)墓出土的一件玉璜。青玉質(zhì)，表面沁有黃褐色斑。器表以雙鉤技法琢出蟠虺紋，琢痕粗淺厚重，線紋布局規(guī)整。長(zhǎng)9、寬2.6、厚0.2厘米。（圖2）

圖2

“一面坡”陰線之特征亦較突出，線痕之溝槽較西周者更作深峻，坡面與垂直槽壁的夾角更大，視覺(jué)上的立體感頗強(qiáng)。如河南光山寶相寺黃君孟墓出土的一件玉琥。玉質(zhì)泛青，表面局部有白色沁痕?；⑿伪馄襟w，拱背垂首，曲肢卷尾。玉匠在琢紋時(shí)采用斜碾工藝在其頸部、肢關(guān)節(jié)處以及臀部琢出的多道痕跡粗深的斜坡凹面，從而將之首部、軀干、四肢以及尾部隔開(kāi)，使主體顯的更具立體感和層次感。（圖3）

圖3

春秋晚期鐵質(zhì)工具已應(yīng)用于制玉工藝中，但由于此時(shí)鑄鐵技術(shù)尚未成熟，鐵質(zhì)工具可能還沒(méi)有大規(guī)模替代青銅工具，本期正處于銅鐵并用階段，這是繼石、青銅之后琢玉工具的第三次變革。鐵具有良好的鍛造性能，可以打造各種形狀的工具，且較青銅工具在形制和耐磨性上前進(jìn)了一大步，因此鐵工具在進(jìn)行浮雕等方面具有更大的優(yōu)越性。

春秋晚期開(kāi)始流行以剔地隱起刀法制作淺浮雕形態(tài)紋飾，前者多流行蟠虺紋、勾云紋，后者則以谷紋最為常見(jiàn)。這些淺浮雕制出的紋飾，形態(tài)敦厚勻圓、質(zhì)樸柔秀，手感滑潤(rùn)舒適；同時(shí)主體紋案得到充分突出，也增加了紋飾的秀美感。如果不是使用了鐵質(zhì)工具，很難想象如何完成。但由于技術(shù)上的缺陷，每組單位浮雕圖案之間距離疏朗，空隙較大。

為填補(bǔ)這些空白，玉匠多在空隙的地子上琢出細(xì)密的绹索紋或圓環(huán)紋，且在浮凸的紋飾以及器物邊緣的表面亦常用纖微細(xì)密的绹索紋、網(wǎng)格紋等裝飾。這些陰線紋細(xì)若毫毛，間不容發(fā)，有時(shí)肉眼會(huì)難以辨清，如同手表機(jī)芯上的游絲。而琢紋的工具，則不大可能是金屬的砣具，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)技術(shù)條件下鑄造的薄砣，必然柔軟易彎，不大可能琢出如此細(xì)密的線紋，故只能推測(cè)是由如良渚時(shí)期使用的金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后，在加以修磨而成，當(dāng)然這亦需得到日后考古發(fā)掘資料之實(shí)證。

上述這種淺浮雕并用細(xì)陰線的技法本為彌補(bǔ)不足的無(wú)奈之舉，卻起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，不僅將紋飾圖案布局地滿密充實(shí)，不留一點(diǎn)余地，而且層次更為豐富，增加了視覺(jué)上的立體感，上下兩部分紋飾相得益彰，別有奇趣。

如江蘇吳縣通安嚴(yán)山王陵出土的一件蟠虺紋玉飾。玉白色玉質(zhì)，局部有黃褐色沁斑。扁平長(zhǎng)條形，上下兩端齊平，中部貫以對(duì)鉆而成的孔道，兩側(cè)之邊緣飾以凸脊。器表兩面淺浮雕出分區(qū)而設(shè)的蟠虺紋，空隙之處填以矩形的集束細(xì)陰線紋，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)滿密，紋樣華麗，有較強(qiáng)的立體感。長(zhǎng)9.7、上寬2.5、厚0.45厘米。（圖4）

圖4

春秋晚期秦式玉器之飾紋，除小部分是以上述“淺浮雕兼線刻技法”制作外，大量圖紋采用的是更為簡(jiǎn)潔、粗獷，技術(shù)難度較低的平面陰刻技法。所琢之紋樣也較為單一，基本上是方折形態(tài)的勾云紋和龍首紋，這些線紋風(fēng)格剛直有力，硬性方折，充分發(fā)揮出了幾何形圖案之特點(diǎn)，是春秋秦式玉器的最顯著特征。在紋飾的布局上，則有繁有簡(jiǎn)。

繁者結(jié)構(gòu)繁縟復(fù)雜，但整體視之卻顯得整齊滿密，精美異常。如陜西鳳翔河南屯遺址出土的一件玉璧。玉質(zhì)呈淺綠色和墨綠色，個(gè)別邊緣處沁蝕為白色。器表兩面皆陰刻出四圈三種方折形態(tài)的簡(jiǎn)化龍紋，由外及內(nèi)，第一圈為24條，第二圈為14條，第三圈為14條，第四圈即圍繞璧孔一圈共計(jì)10條，璧的內(nèi)外緣琢有單陰線輪廓。直徑16.8、孔徑4.2、厚0.5厘米。（圖5）

圖5

簡(jiǎn)者，布局稀疏，如陜西鳳翔南指揮村秦公1號(hào)墓出土的一件玉牌飾。白玉質(zhì)。扁平體，盾牌狀，下端作波浪形，上端鉆有兩個(gè)穿孔。其正面琢出秦式玉器特有的陰刻方折勾云紋，線紋間隔疏朗，不甚規(guī)整，盡顯樸拙。背面光素?zé)o紋，鉆有兩組隧孔。長(zhǎng)2.8、寬1.6、厚0.3厘米。（圖6）

圖6

此類方折紋飾皆由單陰線構(gòu)成，其中較窄者之寬度在0.1厘米左右，在放大60到120倍的情況下觀察，線紋寬窄不一，且寬度變化沒(méi)有一定規(guī)律，另外線槽邊沿不甚規(guī)整，多有歧出毛刺，（圖7）推測(cè)亦應(yīng)是尖狀刻具經(jīng)劃磨而成。但一些較寬的細(xì)線槽則可能是由鐵質(zhì)砣具以潮濕的解玉砂為介質(zhì)經(jīng)多次碾磨而琢成。為此有學(xué)者進(jìn)行過(guò)證實(shí)，他們對(duì)陜西鳳翔春秋晚期秦景公大墓出土的一件梯形白玉牌上面的紋飾在放大60倍時(shí)進(jìn)行了微痕觀察，拍攝的圖像顯示出一條由三道大致相同的凹槽連接而成的陰線痕跡。此三道凹槽均呈兩頭尖淺、中間寬深的棗核形，且槽底為既相連接又大致等長(zhǎng)弧形痕跡。（圖8）這是微觀見(jiàn)到的典型的砣刻痕。根據(jù)弧形凹槽推測(cè)，砣的直徑約1厘米,厚約1~2毫米。可見(jiàn)在春秋晚期砣具已被應(yīng)用于雕琢細(xì)微紋飾之上，相較西周時(shí)期僅能砣出寬深的“一面坡”陰線，已取得了很大的發(fā)展。

圖7

圖8

戰(zhàn)國(guó)一代，與此后的兩漢時(shí)期同為中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛階段，此期玉器考古發(fā)現(xiàn)之多、雕琢之精美、形紋之豐富可居歷代之冠。本期紋飾較春秋時(shí)期取得顯著之發(fā)展，淺浮雕紋飾布局更加密實(shí)規(guī)整，故間隔之處少有陰紋填充；弧曲線紋明顯增多，長(zhǎng)度加大，連貫性較好且變化組合豐富，在玉器飾紋上被大量應(yīng)用。此期線紋之具體形態(tài)大致可分為三個(gè)類型，下面結(jié)合典型出土之實(shí)例分型述之：

寬陰線，多出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)早、中期的楚地與成周。其線紋寬深，痕跡極其醒目，刀工渾厚、大氣，頗見(jiàn)力度；但對(duì)線紋之細(xì)節(jié)處理較為粗糙，如線槽邊緣多出現(xiàn)鋸齒狀的崩口現(xiàn)象，此外線條常作粗細(xì)不勻狀。推測(cè)此類寬陰線為鐵質(zhì)砣具琢成，局部細(xì)節(jié)粗糙則是因本期乃大規(guī)模使用鐵砣琢紋之初，工藝與工具的相對(duì)不成熟所致。如湖北隨縣曾侯乙墓出土的一件雙龍玉佩。青玉質(zhì)，邊緣沁為紅褐色。器呈長(zhǎng)方形，鏤雕作兩條俯首、曲頸、尾內(nèi)卷的虬龍，龍首相背，尾部連結(jié)。器表飾以寬陰線組成的束絲紋、“S”形紋以及網(wǎng)格紋。長(zhǎng)12.1、寬4.9、厚0.3厘米。（圖9）

圖9

曾侯乙墓出土的一件玉珩亦屬此類型。青玉質(zhì)。器作扁片體璜形，較薄，中上部及兩端各有一個(gè)圓孔。表面以兩條寬陰線構(gòu)成的雙鉤線刻劃卷云紋，紋飾以中孔為中心，左右兩個(gè)單元的卷云紋大致相近。長(zhǎng)9、寬3、厚0.25厘米。（圖10）

圖10

細(xì)絲線，流行于戰(zhàn)國(guó)中晚期，是由春秋晚期用來(lái)填充浮雕紋飾空隙的細(xì)線紋發(fā)展而來(lái)，琢紋之方法亦應(yīng)與春秋者同。其細(xì)若青絲，圓潤(rùn)屈曲，縱橫交錯(cuò)且富有張力，多用來(lái)描繪變化多端的卷云紋，以及谷紋、獸面紋或作為紋飾的輪廓線，乃戰(zhàn)國(guó)一代最為精彩的線紋裝飾。以下列舉兩件飾有細(xì)絲線紋飾的典型器物：

山東曲阜魯國(guó)故城52號(hào)墓出土的一件玉璧。青玉質(zhì)。內(nèi)外緣以細(xì)陰線琢出輪廓，表面紋飾由一圈束絲紋分為兩區(qū)，紋飾皆由細(xì)絲線構(gòu)成。內(nèi)區(qū)陰刻谷紋，外區(qū)由弦紋隔欄分隔成四組相互纏繞的雙尾夔龍。直徑19.8、厚0.5厘米。（圖11）

圖11

陜西旬邑轉(zhuǎn)角村出土的一件玉龍佩。青玉質(zhì)，局部有白色沁痕。鏤雕作“風(fēng)”字形扁平體，龍回首，曲頸，拱背，尾內(nèi)卷。頸部、尾部、足部飾弦紋，軀干表面飾谷紋，二種紋飾皆由細(xì)絲線表示。長(zhǎng)27、高8、厚0.4厘米。（圖12）

圖12

細(xì)部參考圖13、14

圖13

圖14

“毛刀刻”，流行于戰(zhàn)國(guó)晚期的秦地和此后秦代，此類線紋形態(tài)粗糙，風(fēng)格粗放不羈，痕跡較為寬淺，由數(shù)條細(xì)過(guò)毫發(fā)的不規(guī)則細(xì)線組成，線痕邊沿多歧出毛刺，應(yīng)是經(jīng)硬性刻具反復(fù)劃磨而成。如陜西西安北郊聯(lián)志村出土的一件玉琥。青玉質(zhì)。扁平體，虎形。兩面皆用毛刀刻出五官、四肢等部，線紋粗糙，邊緣上毛刺較多。長(zhǎng)11.5、高4、厚0.35厘米。（圖15）

圖15