『重返單純』

吳山明執(zhí)教50年從藝60年中國畫藝術(shù)展

展覽時間：05-31——06-09

　　展覽地點：北京—中國美術(shù)館

　　主辦單位：中國美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國藝術(shù)研究院、中國畫學(xué)會

展覽介紹

馳譽中國畫壇的50年的吳山明教授，將于2014年5月31日在中國美術(shù)館，舉辦盛大個展《重返單純--吳山明執(zhí)教50年從藝60年中國畫藝術(shù)展》，再一次把時代對他的公共記憶推向了筆筆生輝、通篇結(jié)實鮮活的中國人物畫宿墨審美的新時刻。

本次展覽是繼1997年在中國美術(shù)館舉辦的《吳山明意筆人物畫展》以來,第一次是帶有回顧性的學(xué)術(shù)大展，從20世紀50年代的創(chuàng)作寫生到今年新創(chuàng)作的巨制，較為全面地展示了吳山明60年以來從藝的思考和創(chuàng)作成就，突出了吳山明作為一位著名藝術(shù)家與資深美術(shù)教育家的藝術(shù)發(fā)展道路，完美詮釋了吳山明生活、筆墨、個性和諧發(fā)展的突出成就。展覽包括20世紀50-70年代吳山明從浙派人物畫學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的代表作品，到意筆線描、到1975-1985間鮮墨向宿墨變異過度時期作品，特別是近30年來將藝術(shù)語言不斷推向極致的新作,表現(xiàn)了吳山明長期思考的作品內(nèi)涵的自由既是內(nèi)容的自由也是筆墨的自由。展覽共中央圓廳和相連的兩個側(cè)廳，中央圓廳以新近創(chuàng)作的為主，主打作品是為中國美術(shù)館圓廳量身定制的12張8尺整張豎排長達16米巨幅作品《香格里拉》。展覽還包括：“民國風(fēng)度”民國人物畫系列、“問道·論道”藏傳佛教論道者系列、“宿墨筆談”（宿墨技法解析手稿）、“行跡·啟路”（四次集中寫生的手稿及其相應(yīng)的創(chuàng)作）、“悟?qū)ι裢ā保?0世紀80-90年代的代表作）、“跡象之外”（20世紀90年代后半期后的代表作）、“自由意趣·從教心程”（從教50年課徒畫稿和花鳥畫）等內(nèi)容。這次展覽不僅有他早已成名的宿墨“散文詩”，更有他近年創(chuàng)作的宿墨“中長篇小說”，吳山明說這是帶有階段性總結(jié)性的創(chuàng)作。

香格里拉-1 中國畫  124x248cm 2014

香格里拉-9 中國畫 124x248cm 2014

香格里拉 中國畫 743x52cm 2011

今年是吳山明教授執(zhí)教50年,從藝60年。吳山明一甲子漫長的藝術(shù)生涯約略可以分為前30年即從1955年進入中國美院附中學(xué)習(xí)到1985年，成長為浙派人物畫后繼的杰出代表，這一時期的后10年是吳山明開始拓展宿墨的新特性到自覺探索的轉(zhuǎn)變期，這個時期的吳山明教授早已為世人熟悉和公認，面對的是新中國人物畫的復(fù)興；從1986年到今天這后30年，吳山明在大西北寫生中重新全面開始了宿墨蒼潤、厚樸的特色實踐，既合乎西北的風(fēng)情又合乎他個人創(chuàng)作性情，在歷經(jīng)30年的探索后一路堅定地深入，這是個篳路藍縷深山求寶、大漠探井的時期，欣喜、贊嘆之譽有之，疑慮之聲時亦有之。前30年是新中國成立新的文藝思想要求使然，后30年是改革開放時代精神的鼓舞，而這60年探索一以貫之的基礎(chǔ)就是深厚的中國畫傳統(tǒng)，吳山明的藝術(shù)是得時代風(fēng)氣的。

吳山明的創(chuàng)作為豐富現(xiàn)代中國人物畫經(jīng)典藝術(shù)長廊做出了突出的貢獻，從1957年在附中讀書時發(fā)表的連環(huán)畫《兩個公差》以來創(chuàng)造了一些列具有時代公共記憶的代表作：《飛雪迎春》（1963）、《茶農(nóng)家史》（1965，合作）、《星星之火·毛澤東古田途中》（1977，合作）、《秋瑾》（1979，合作，獲中國首屆連環(huán)畫展二等獎）、《延安五老》（1981）、《孺子牛》（1982）、《高原一瞥》系列組畫等一批宿墨作品（1987）、《山水情》動畫造型設(shè)計（1988，獲當(dāng)年國際動畫節(jié)大獎、1991年國家廣電部大獎、金雞獎）、《造化為師》（1996）、《一覽眾山小》（1996）、《戈爾與夫人在中國》（2000）、《五指山下》（2006）、《遵義之春》（2010，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程入選作品）與《孫中山觀潮》（2011，浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程入選作品）、《水墨散文》（一，2008）、（二，2012）系列等等。作為一個風(fēng)格畫家吳山明更重要的貢獻是在繪畫的風(fēng)格語言突破與建立上，中國文聯(lián)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽院長馮遠說：吳山明在當(dāng)代探索在傳統(tǒng)藝術(shù)承繼、發(fā)展中找到了自我的立身之地，是在前人高度成熟的藝術(shù)形式上更進一步的佼佼者。中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為說，吳山明把浙派推向了一個極致…吳山明發(fā)揮得非常充分，在浙派人物畫上又有自己的創(chuàng)造，給人一種清新。中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱說：吳山明是當(dāng)代畫壇少數(shù)有自己語言的畫家。中國美術(shù)學(xué)院院長許江說：吳山明筆下的人物都有一種素美。這種素美非僅指墨色的素性，尤指尋常百姓素面朝天的美質(zhì)，是眉頭與筆尖相凝相塑的樸素內(nèi)涵。著名美術(shù)史論家劉曦林看了吳山明的新作后道：看來中國畫的筆墨還沒有窮盡。著名畫家王迎春說：吳山明在傳統(tǒng)的深井中打出油來了。中國美協(xié)理論委員會主任薛永年說：吳山明開創(chuàng)了不同師輩的“當(dāng)代吳家樣”，貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會了人物與山水，形神并至，筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動；筆墨像閃爍的黑水晶，單純璀璨；意境像競陵派的詩篇，淡遠空明。其意象，境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當(dāng)代畫壇上獨樹一幟。吳山明說：重返單純是我一直在追求的，是包括題材、主題、人物形象的選擇，從越來越寬到專精的過程。在技法的探索上，從多面、廣泛吸收到深化和精化，最后到某種新技法可再生、循環(huán)、生發(fā)出的單純。吳山明的單純無疑是一種象征性的語言形式，是具有中國傳統(tǒng)文化特質(zhì)和現(xiàn)代意識濃縮后的可視直觀符號，其理想的極致就是用最簡約而純化的語言來表達最多采而豐富內(nèi)函。

詩人徐志摩 中國畫 33x33cm 2013

王國維先生 中國畫 125x124cm 2014

黃賓虹先生 中國畫 125x124cm 2014

馬一浮先生 中國畫 125x124cm 2014

吳山明關(guān)于宿墨的實踐成果與黃賓虹先生的宿墨的經(jīng)典構(gòu)成了關(guān)于宿墨的全樂譜，黃賓虹先生是偏重墨的高音區(qū)域，而吳山明則是偏淡墨韻的中、低音區(qū)域。如果說黃賓虹的宿墨是一種延續(xù)了千年的重墨，那么吳山明的宿墨則是創(chuàng)開了淡宿墨的語境與體系。宿墨藝術(shù)自五代郭熙首先提出后，由于其筆墨容易僵、死、板，黑氣重、局限大，特別是審美觀感與平常鮮墨差距大等原因，千年以絳難有突破，在技法上甚至審美上均有很大的難度。吳山明的幸運是，他的堅持在20世紀80年代中后期就得到了很大的承認，特別是宿墨審美的“痕跡美”、“拓印感”的研究、認定和強化，今天吳山明已經(jīng)從藝技法探索為主深化到以審美自覺為導(dǎo)向的自由創(chuàng)作狀態(tài)。馮遠撰文《回到單純》指出了他宿墨的線性藝術(shù)的審美特色與成就，本次展覽許江更是為之確定了“重返單純”的主題詞，強調(diào)了“而今邁步重頭越”的豪邁和審美的自覺。

吳山明從1964年留校任教至今沒有退休，成為難得的在學(xué)校連續(xù)半個世紀站在講壇上的教授。在50年教學(xué)生涯里，吳山明為中國畫教學(xué)做出了基礎(chǔ)性、系統(tǒng)性的貢獻，早在1971年全國高校復(fù)學(xué)之初，吳山明就為工農(nóng)兵班編寫出版了《速寫畫法》，先后出版教學(xué)類學(xué)術(shù)著作：《意筆人物畫技法》（1986）、《怎樣畫小品人物畫》（1991）、《中國人物畫技法》（1995第三版，獲國家出版物二等獎）、《毛筆速寫》（1992）、《人物畫技法與欣賞》（1995）、《吳山明中國國人物畫技法》（2003）、《吳山明畫譜》（2004）、《吳山明人物畫稿》（2004）、《吳山明意筆人物畫法》（2004）等等。這些都填補了文革后學(xué)子們學(xué)習(xí)與考學(xué)范本缺乏的空缺。1979年，吳山明出任中國美院國畫系人物畫教研組長起歷任國畫系副主任、主任、學(xué)院造型學(xué)部主任，在這長達近30年教學(xué)管理工作中，先后主持撰寫《中國畫系教學(xué)大綱》中的意筆人物畫大綱；1985年吳山明參與了在中國美術(shù)學(xué)院舉辦的“全國中國畫教學(xué)座談會”，1984年主持教研室時正式將“意筆線描課”列入教學(xué)大綱，并執(zhí)筆補充編寫相關(guān)教材。之后又主持與參與對副課與選修課大綱的補充與修訂。由于吳山明堅持深入傳統(tǒng)不動搖，中國美院院長潘公凱贊許作為系主任的吳山明道:吳老師做了一件非常好的事，就是以不變應(yīng)萬變。

天山老人 中國畫 33x33cm 2009

藏族老人 中國畫 58x69cm 1989

朝圣的老人 中國畫 34x34cm 2010

老人與幼獒 中國畫 138x69cm 2014

吳山明對20世紀以來關(guān)于中國畫筆墨的爭論，特別是吳冠中先生提出的“筆墨等于零”的觀點也有著自己的理解，他深情回憶起當(dāng)年浙江中國畫十人進京展時，吳冠中先生與作者們一起看了預(yù)展后說：你們的筆墨就不等于零，因為你們的筆墨已不同與過去的了。每人有自己的面目與感情。吳山明是理解這位老學(xué)長的，吳山明說：吳冠中一輩子所有的繪畫基本沒有脫離生活，哪怕是帶有抽象性的，他都是有感覺的。因為對生活鮮明性的把握也是吳山明中國畫立足點。

吳山明熱愛生活，對社會負有高度的責(zé)任感。他在擔(dān)任第八屆全國人大代表期間，先后聯(lián)絡(luò)人大十多位代表提案要求將浙江美術(shù)學(xué)院更名為中國美術(shù)學(xué)院,并早期參與了推動中國美術(shù)學(xué)院老校舍的改造工作。為全國人大法工委制定《國家旅游條例》、制定《執(zhí)業(yè)醫(yī)師法》等首次提出重要提案。吳山明作為全國人大代表、省人大常委期間,為我國文化教育、環(huán)保、醫(yī)衛(wèi)、社會等等方面提了數(shù)十件提案,其中許多被政府采納。他還長期熱心公益,為推進慈善事業(yè)做出積極貢獻。

扶?；?中國畫 109x68cm 1997

《重返單純--吳山明從藝60周年執(zhí)教50周年中國畫展》由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中共浙江省文宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院主辦，學(xué)術(shù)支持單位有:浙江省文化廳、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國畫學(xué)會、浙江省美術(shù)家協(xié)會、浙江美術(shù)館、民進中央開明畫院、中國工程院書畫院等，展期延續(xù)到2014年6月7日，期間將舉辦理論、教學(xué)、創(chuàng)作研討會和創(chuàng)作觀摩等多場學(xué)術(shù)活動。另據(jù)悉，在北京展覽結(jié)束后，該展覽6月19日還將在杭州浙江美術(shù)館舉辦。展覽由范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問，馬鋒輝、高士明、錢曉鳴擔(dān)任策展人。

文/錢曉鳴