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好的文筆基礎(chǔ)，決定一個作者能走多遠(yuǎn) 在沙灘上用沙子建筑的城堡，堅(jiān)實(shí)嗎？能建到幾米的高度？這個問題，大家都知道回答。 用沙子當(dāng)?shù)鼗?，只要風(fēng)吹水漲，再高的沙堡沙雕都會坍塌，因?yàn)椋A(chǔ)不好。 那么，小說創(chuàng)作，基礎(chǔ)不扎實(shí)，小說情節(jié)寫得再好，人物刻畫再棒，是不是也會因?yàn)榛A(chǔ)，而限制了更高的發(fā)展呢？ 那么，什么是一部小說最基本的基礎(chǔ)呢？ 一本小說，不管內(nèi)容，不管情節(jié)，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不會讓讀者感到難受的，就是很好的基礎(chǔ)。 文筆，就是作者能夠用最方便最快捷，最容易讓讀者理解的方式，讓讀者能夠心情愉悅輕松的讀出，作者想要給讀者看的東西。 這，就是我曾經(jīng)把文筆和文采區(qū)分開來，所定義的文筆。 文字整潔，邏輯順暢，一眼看下去一目了然，讀者讀起來不會有艱澀難懂的感覺，沒有閱讀障礙，更不會有反感惡心的感覺，這就是好的文筆。 【好的文筆基礎(chǔ)包括以下幾項(xiàng)】 ①、錯字：錯字率低于千分之五，也就是一章三千字不超過十五個錯別字。 ②、標(biāo)點(diǎn)：標(biāo)點(diǎn)符號應(yīng)用規(guī)范，沒有超長句子（一個句號前面有連續(xù)超過五個逗號的句子）， ③、排版：段落不超過300個字，以一行80個字為例，就是不能超過4行，排版科學(xué)，連續(xù)字?jǐn)?shù)差不多的段落。 ④、對話：以對話推動情節(jié)，對話形式單調(diào)，大量的引號開頭，沒有采取多種不同的對話方式。 ⑤、簡潔：文章簡潔不拖沓，章節(jié)前后沒有與文章內(nèi)容無關(guān)的無關(guān)的情節(jié)、名言警句之類的東西， ⑥、邏輯：無邏輯錯誤，沒有不合理情節(jié)，作品的合理性可以推敲，沒有那種無法用合理理由解釋的問題； ⑦、沒有補(bǔ)充性文字、作者語、作者旁白，例子：某某吃了個蛋糕（用雞蛋和面粉做的）例子：（作者張牙舞爪的對主角說：再不老實(shí)我把你寫死）， ⑧、盡量少寫或者不寫細(xì)節(jié)和場景，不要試圖用文字描繪出一個很好的場景畫面感 【為什么要強(qiáng)調(diào)好的文筆基礎(chǔ)】 第一，這些基礎(chǔ)都是作者馬上就可以修改，并且馬上可以見效的 第二，我想要讓作者體會及感悟到，以讀者為中心的創(chuàng)作，是除天才以外，最適合大眾的一個成神之路 第三，作者必須要想辦法給讀者制造一種比較舒適輕松的閱讀環(huán)境 小說不是作文。作文中的所謂文筆很大一部分程度上指的是詞匯量和語言通順，是的，不是文筆通順，而僅僅是語言通順。 文筆基礎(chǔ)重要嗎？網(wǎng)絡(luò)小說以情節(jié)和速度為主，實(shí)話說，基礎(chǔ)不重要。 但是，基礎(chǔ)好的作品，印象分會增加，基礎(chǔ)差的作品，印象分會減少 更重要的是，基礎(chǔ)的東西，真要認(rèn)真去掌握，三四天內(nèi)就可以完全達(dá)到最低的標(biāo)準(zhǔn)，比如分段，只是多按幾個回車鍵而已，連三歲小孩都會。 這么一個最容易掌握，又最容易被扣分的東西，重要嗎？ 基礎(chǔ)存在的意義在于，讀者會認(rèn)為這個作者是個牛逼的人，還是個傻逼的人。。。 試問一個連話都說不完全的，寫出來的東西讀者都看不明白的，看你一個段落看到讀者差點(diǎn)斷氣的作者，是牛逼，還是傻逼？ 【為什么不能有超長句子】 什么是超長句子？ 句子分單句（分句）和復(fù)句： 分句是結(jié)構(gòu)上類似的單句而沒有完整句調(diào)的語法單位 復(fù)句由兩個或兩個以上意義相關(guān)，結(jié)構(gòu)上互不作句子成分的分句組成。 簡單的說，單句就是沒有任何標(biāo)點(diǎn)符號的句子，復(fù)句就是用標(biāo)點(diǎn)符號把單句串在一起的復(fù)句。 超長句子有兩種，一種是沒有逗號的超長單句，一種是逗號很多的超長復(fù)句。 為什么不能有超長句子？ 答案很簡單，用正常語速，念出句子，如果發(fā)現(xiàn)念到一半氣喘不過來，是不是很難受？ 單句超過二十個字，復(fù)句超過五個以上逗號的，都屬于超長句子。 如果不理解為什么不能有超長句子的，請找個單句超過三十個字，復(fù)句超過十個逗號的句子讀一遍。 【為什么不能有超長段落】 第一，從心理學(xué)上，人類都有一種密集物恐懼癥，大段落，特別是電腦上看，密集堆積在一起，會讓人有惡心感。 第二，從生理學(xué)上，我們看電腦屏幕上的字，由于電腦輻射和顯示器散光的原因，會有些微的眼睛疲勞，超過五行，至少有一行我們會用掃的掃過去 第三，錯行，超過五行的段落，我們看完一行的時候，有時候會跳過第二行，直接看第三行。 因此，五行以下，最好是三行左右，是比較符合讀者的生理和心理的。 有人會說，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整體和諧性會下降。 是的，可能會破壞文章的整體，但是如果段落太過密集，你的讀者略過不看，那么文章的整體和諧性，不是照樣被破壞？ 不管以什么理由，只要你的文章，讓讀者感到累，感到可以忽略過去的東西，那你寫再多再完整也是沒用。 其實(shí)道理很簡單： 就是看屏幕會反光，反光讀者的眼睛容易累。 大概一行半，五十個字到80個字，眼睛就得休息，但是如果一段是四行五行，看完之后眼睛是極度難受的 作者只考慮自己的創(chuàng)作快感，作品流暢度，卻沒有考慮讀者的眼睛疲勞度，撲街到北冰洋都是算近的 【為什么不能有引號開頭】 對話流其實(shí)沒錯，以對話推動情節(jié)其實(shí)沒什么錯誤，大部分人都在用。 錯的是，作者不會應(yīng)用多種方式，只會很單純的用引號開頭，讓讀者感覺作者是用對話推動情節(jié)。 就好像大部分人其實(shí)都在抄襲，但是高手和新手的區(qū)別就在于，高手抄襲人家看不出來。 “……”甲對乙說。 甲對乙說：“……” “……”甲對乙說，“……” 只不過是對話了一下，把甲對乙說移到前面 那感覺就完全不一樣了， 這甲對乙說，還可以拓展開來穿插表情，小動作，場景，細(xì)節(jié)，描寫。利用這些描寫，增強(qiáng)對話中人物的心理活動 甲摸著鼻子對乙說 甲心中一動，高興的說 甲狠狠的一巴掌扇過去，憤怒的說 為什么偏偏要引號開頭呢？？ 對話流的最高境界，就是作者灌水的最好時機(jī)啊，為什么不趁著這個機(jī)會灌水，卻留下一個嚴(yán)重的不足之處。 【文章章節(jié)布局】 一章多少字合適，如何安排伏筆，怎么樣布局？ 布局要分大局、中局和小局，一本書，六萬字作為一個分界點(diǎn)，至少要有一個中局，兩個以上小布局 也就是說，至少三萬字內(nèi)，要完成一個情節(jié)的布局完整，給予讀者一種近期獲得閱讀快感 在六萬字，要完成一個中等布局的情節(jié)，該情節(jié)能夠讓讀者感覺到主角在這六萬字里面，獲得了一些東西 二十萬字左右，要有一個中大的布局，把前面的東西收攏起來，并且鋪墊下一部分的情節(jié) 每章節(jié)的字?jǐn)?shù)，一章3000字（2500-3500），這個是讀者看書看得最舒服的字?jǐn)?shù)，低于2500，看不爽，高于3500，看得累 1、讀者看書，最少的一章，3000個字，可以讓讀者不停追看下去。 2、兩章6000字，是作者更新速度和讀者閱讀速度以及滿意度三者均衡的字?jǐn)?shù)。 3、三章九千多字，是讀者進(jìn)入了追看狀態(tài)的字?jǐn)?shù) 4、四章一萬二，是讀者最容易沉迷的狀態(tài) 5、五章一萬五，讀者爽了，但是作者基本上承受不住，再往下更是不用說了 我們的故事呢，前期鋪墊，中期發(fā)展，后期高潮 這是一個完整的情節(jié)，剛剛好，也就是三章，近一萬字 所以說，小的情節(jié)，或者說小的高潮，它的頻率應(yīng)該是三章左右就能夠完成 簡單說，主角吃飯，和人沖突，再解決，大概呢，也是需要一萬字左右的篇幅 如果少了，這個情節(jié)偏小，讀者看的時候覺得意猶未盡，多了呢，讀者就罵你灌水了 中等情節(jié)和高潮，大概就是三個左右的高潮，三萬字左右 中大的，六萬字左右，一個完整的大高潮，大概是20萬字左右 當(dāng)然了，我們要說的情節(jié)的發(fā)展速度，主要是針對中小情節(jié)的發(fā)展速度 人物的成長，際遇，磨難，都是小說中組成文章主線的分支中小情節(jié) 這些情節(jié)的發(fā)展速度，決定了讀者閱讀的心理心態(tài) 【怎么樣寫開頭才吸引人】 鳳頭豬肚麒麟尾，我已經(jīng)說了好幾次了，但是很多人的新書，一看，都是長篇累敘，一個屁大點(diǎn)事的小情節(jié)寫五六百上千字。 要知道，如果能夠在開頭五百字、一萬字、三萬字能夠最大限度的吸引讀者的注意力，那么你的成功機(jī)會，至少是那些需要幾十章鋪墊的書好幾倍。 臉蛋長得漂亮的女人，總會比臉上長滿痘痘的女人，吸引力強(qiáng)。 對于那些設(shè)定很多，喜歡在開頭寫的作者，我的建議是：先用最簡潔的文字，在讀者腦海里面留下主角的印象后，再去寫設(shè)定和背景。 沒有人會慢慢看完你的設(shè)定和背景之后，再認(rèn)真的看下去的，因?yàn)樗麄冇懈嗟倪x擇，網(wǎng)絡(luò)上書多的是。 而當(dāng)他們，因?yàn)槟愕膶懽?，對主角產(chǎn)生了很好的代入感的時候。 他們就不會計(jì)較你在接下去的情節(jié)里面，加入設(shè)定和背景。 在這里想問一下作者：有沒有讓你的主角配角，成功的刻畫出來，在讀者心里面產(chǎn)生印象，甚至成功的代入到人物的角色成長之中呢？ 說完人物刻畫，我們談?wù)劤鰣鋈宋飻?shù)量。 很多人喜歡大場面，一出來幾十個人，十幾個名字。 竊以為這種行為不妥。并不是這種寫法不好，而是有以下兩個問題： 第一，作者有沒有那個能力在開頭就掌控十幾個人物命運(yùn)走向？ 第二，讀者有沒有辦法記住那么多的名字？一萬字，讀者頂多十分鐘內(nèi)看完，十分鐘能記住多少東西？ 所以說，在開頭一萬字，最好不要讓你的人物名字超過十個。無關(guān)緊要的醬油黨，我們甚至可以不用給他名字。 作者有沒有在開頭一萬字的地方，進(jìn)行整體文章主要線索伏筆鋪墊呢？在開頭前三章就已經(jīng)確立整個主線， 一個擁有明確主線，以著重刻畫一到三個人物為基礎(chǔ)，埋設(shè)好開頭的伏筆，并且在六萬字內(nèi)讀者馬上可以看到伏筆所呈現(xiàn)的情節(jié)。 這樣的文章，是不是比那種開頭全是背景，幾十個人出場，沒伏筆也沒懸念的作品好呢？ 當(dāng)讀者記住了某一個角色的時候，那就是你成功的時候了。 【為什么新手不要寫場景細(xì)節(jié)】 很多新作者都在問我，說如何把場景寫出畫面感的感覺， 就是說怎樣把當(dāng)時的場景很逼真的通過表達(dá)方式，把它呈現(xiàn)給讀者，這就是內(nèi)容的畫面感。 我個人的建議：新手，那種東西，別去考慮，誰這樣子寫，誰死?！咀⒁?，這個建議只針對新手】 因?yàn)檫@個寫法涉及細(xì)節(jié)描寫，現(xiàn)在的讀者看書都很快的了， 你說讀者會忍受，幾百個字描寫一個畫面感很強(qiáng)的場景描寫嗎？ 或者說，你會很仔細(xì)看一本幾百萬字里面的一個五百字的細(xì)節(jié)場景描寫么？ 如果是三五千字的短篇，讀者會認(rèn)真看，去感受畫面感 幾百萬字的小說，傻子才會去看場景，那要看到何年何月？ 因此，凡是想要通過畫面感去吸引讀者的新作者，最終都是悲劇。。。 多把自己代入到讀者的角度，別老是以為我是作者，那一種寫法讀者肯定會看 除非你是幾萬粉絲的大神，否則，過多的細(xì)節(jié)描寫，就意味著你和你的讀者的距離會越來越遠(yuǎn) |
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