訓(xùn)練基本功 靜物攝影自習(xí)課

       寒冷的冬季或者連日的陰雨都會讓室外的拍攝題材明顯減少。這時(shí)，很多影友會選擇室內(nèi)小成本的靜物拍攝練習(xí)，無論在家中還是附近的博物館，都可以成為大展拳腳的攝影棚。從更高的角度講，靜物攝影也是初探商業(yè)攝影的門徑，例如雜志、網(wǎng)店等都需要靜物照片進(jìn)行產(chǎn)品展示。接下來，我們將介紹如何發(fā)揮創(chuàng)意進(jìn)行靜物攝影，并且自己也可以創(chuàng)造性地尋找拍攝素材。

拍攝素材從生活中來

       靜物攝影在選擇題材方面有廣闊的天地，我們可以隨心所欲地處理這些對象，因?yàn)楸粩z物體是無生命的，可以任憑擺布和多角度移動(dòng)，以滿足創(chuàng)作意圖。靜物攝影可以讓攝影師進(jìn)一步體會藝術(shù)視覺的深化過程。當(dāng)一些平淡無奇的物體被拍成引人入勝的照片時(shí)，也就是深入學(xué)習(xí)體會畫面語言的過程。 

       靜物攝影可以說是一個(gè)閉門修行的過程，例如這里拍攝的啫喱膏與氣泡的照片，攝影師借助了家中常用的照明燈光和透明塑料板，將生活中平淡無奇的靜物融入抽象的造型美感進(jìn)行表現(xiàn)。

       泡沫是生活中最常見的靜物，制造泡沫的方法非常簡單，其中洗潔精泡沫的形態(tài)和質(zhì)感較好，維持形態(tài)的時(shí)間也比較長。泡沫的制作方法是：最好使用透明玻璃容器，將洗潔精放入，插入常用的塑料吸管，并加入少量的水沒過吸管，之后向吸管中吹氣，就可以產(chǎn)生大量的泡沫。泡沫的最大特點(diǎn)是透光和彩虹色，拍攝透明泡沫時(shí)，要善于利用反射，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的“高光”反光，形狀則利用光的折射來達(dá)到預(yù)期效果。

       拍攝黑暗中的燈飾照片，可以通過明暗對比關(guān)系增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。這里，將變色彩燈虛實(shí)結(jié)合地表現(xiàn)，并利用黑色背景映襯，更是增添了迷幻的色彩。由于背景與燈花的光比較大，相機(jī)可能會認(rèn)為拍攝場景過于黑暗，直接拍攝會導(dǎo)致照片曝光過度，因此使用點(diǎn)測光模式拍攝，或在自動(dòng)測光基礎(chǔ)上降低曝光補(bǔ)償拍攝即可。

       在去一些藝術(shù)品展，或者別致的商店和餐館時(shí)，經(jīng)?？梢钥吹綁Ρ谏蠎覓斓乃囆g(shù)品或裝飾品。例如這里的牛頭骨，他屬于非常典型的吸光物體，其最大特點(diǎn)是在光線投射下會形成完整的明暗層次。攝影師通過的是屋頂?shù)纳錈粽彰髋臄z，利用在牛角下自然投射出的陰影，同時(shí)利用隨身攜帶的鑰匙鏈?zhǔn)蛛姡瑢︻^骨正面進(jìn)行補(bǔ)光。

       手表是常見的日用品和裝飾品，它較為小巧，而且式樣和種類較多，可以作為靜物習(xí)作的拍攝題材。由于手表和首飾通常較小，使用的器材應(yīng)從微距攝影的角度來考慮。鏡頭一般選用中、長焦鏡頭或微距鏡頭，也可以使用有微距功能的變焦鏡頭（可以查看鏡頭上有無Micro字樣）。拍攝時(shí)可以采取控制光域的方法，將手表部分區(qū)域光照稍亮，而以外的區(qū)域光照稍暗。在家中可以借助黑布或者黑色不反光的衣服作為背景，在測光時(shí)使用點(diǎn)測光功能進(jìn)行配合。

       靜物攝影雖然不像風(fēng)光攝影的拍攝題材那么廣泛，但是微觀世界中一樣蘊(yùn)含了精彩與智慧，我們可以將攝影構(gòu)圖的技巧充分應(yīng)用到其中。例如，在拍攝時(shí)可以適當(dāng)營造縱深感?？v深是攝影中線性透視的一種形式，試想在路邊有一排同樣的樹，沿公路由近致遠(yuǎn)看去，會看到熟悉的匯聚效果，樹在人們的眼中表現(xiàn)為由大逐漸變小的效果，這就是收縮透視，這種現(xiàn)象主要出現(xiàn)在位于不同距離的眾多同樣或者相似的物體中。同理，利用這些透視特點(diǎn)，拍攝時(shí)在場景中選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群臀恢?，能幫助靜物照片建立透視感。

       通常，利用景深的三要素，使用長焦鏡頭、開大光圈、湊近主體拍攝，讓背景距離主體盡量遠(yuǎn)，背景的虛化效果就會更加強(qiáng)烈。如果通過微距鏡頭拍攝，那么對焦距離可以變得很近，背景虛化效果也會更加強(qiáng)烈。這張戲劇人偶照片在拍攝時(shí)不僅利用景深虛化，還遵從了觀賞者的閱讀習(xí)慣，構(gòu)圖時(shí)將主體安排在畫面左側(cè)。

       在拍攝古玩城中的攤位時(shí)，攝影師看到很多仿古的雕塑，最顯眼的就是紅臉關(guān)公的雕塑受光強(qiáng)烈，在眾多做舊的銅雕和泥雕中突出出來，形成了色彩與影調(diào)的對比關(guān)系。這張照片中就是利用一種失衡的對比關(guān)系，因?yàn)榘档牡袼艿谋妱菖c單薄的關(guān)公雕塑形成了多與少的對比，也因此會讓照片的觀賞者更加關(guān)注拍攝主體。

       靜物照片中背景虛化的效果最為常見，除此之外還可以通過場景選擇和拍攝角度變化，讓虛化的景物出現(xiàn)在景物之前，或是前后都有，從而使構(gòu)圖能有更多變化。拍攝前景的虛化效果時(shí)，與背景虛化恰好相反，首先離被拍攝靜物有一定距離，讓前景盡量貼近鏡頭前端，這樣才能獲得較好的前景虛化效果。

       以紅布上的像章拍攝為例構(gòu)圖時(shí)，如果從正面構(gòu)圖，每個(gè)像章都會大小相等，就會形成漫散式布局，畫面會顯得松散。從側(cè)面構(gòu)圖，不僅會形成淺景深和縱深效果，畫面也會變得緊湊有力。

       攝影師選擇從側(cè)面進(jìn)行取景拍攝竹簡，使用長焦鏡頭開大光圈，將相機(jī)設(shè)置為右側(cè)點(diǎn)對焦，通過大光圈將前景和背景中畫面虛化，以形成由近至遠(yuǎn)的縱深效果。

       這里，攝影師以籃球場中的獎(jiǎng)杯為拍攝主體，通過半按相機(jī)快門對焦，并將焦點(diǎn)鎖定在獎(jiǎng)杯上，通過移動(dòng)鏡頭變換拍攝角度（注意不能改變與對焦物體的距離，否則焦點(diǎn)就會偏離被攝體），將灌籃造型的獎(jiǎng)杯與賽場上真是的籃球筐相結(jié)合，讓畫面產(chǎn)生內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。

       對于靜物攝影中的光線，可以靈活進(jìn)行控制，不必拘泥與書本上的知識。有些時(shí)候，拍攝主體處于順光照明，那么將機(jī)位移動(dòng)到主體側(cè)面，就可以拍攝到側(cè)光照射的效果。同樣，如果拍攝主體處于逆光狀態(tài)時(shí)，可以在自動(dòng)測光的基礎(chǔ)上增加曝光補(bǔ)償設(shè)置，提高整張照片的曝光值，從而讓主體正面的細(xì)節(jié)得以顯現(xiàn)。

       在博物館拍攝這張靜物照片時(shí)，攝影師在設(shè)置曝光補(bǔ)償時(shí)故意留有余地，讓雕塑正面稍顯曝光不足來增添道人的神秘氣氛，這也是黑色系和底光照射所帶來的綜合作用。在增加曝光補(bǔ)償后，雕塑背景中的亮光也被加強(qiáng)，攝影師通過淺景深將其虛化，并且在構(gòu)圖時(shí)故意將亮光安排在雕塑的背后，這樣既可以行程縱身視覺效果，又可以繼續(xù)強(qiáng)化道人雕塑的神秘感。

        在博物館拍攝金色雕塑時(shí)，攝影師沒有從正面拍攝完整的畫面，而是從側(cè)面，利用側(cè)光進(jìn)行拍攝。同時(shí)利用前景中虛化的雕塑增加朦朧感。這里的側(cè)光是來自雕塑左側(cè)光線，與相機(jī)成90度左右的水平角度。這種光線能產(chǎn)生明顯的強(qiáng)烈對比，表面結(jié)構(gòu)十分明顯，每一個(gè)細(xì)小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。

       數(shù)碼單反相機(jī)的感光原件，只可以識別有限的從亮到暗的亮度范圍。因此，在拍攝時(shí)可以通過在大光比的環(huán)境中只強(qiáng)調(diào)高光或者暗部，來隱藏另一部分的畫面內(nèi)容，起到突出主體和弱化背景的作用。例如這里對白色的兔爺正確曝光時(shí)，黑色的背景就會自然被弱化。

       在拍攝這張四面佛石雕時(shí)，攝影師利用頂光照明的特點(diǎn)，將浮雕的佛祖拍攝得若隱若現(xiàn)，整個(gè)身子似乎在黑暗中漂浮。曝光時(shí)，使用點(diǎn)測光模式或者局部測光模式，針對佛像面部測光，并根據(jù)曝光值拍攝。

       點(diǎn)光源往往用于突出或提亮局部使用，在這張照片中，攝影師就借助射燈，將裝飾的金屬花籃照亮，并將其中的紅白裝飾紗花穿透照射，形成了整個(gè)畫面中最搶眼的興趣點(diǎn)。拍攝時(shí)首先要把握光源的位置，避免光源直射入鏡頭，造成照片不清晰。

       攝影師在拍攝飛機(jī)模型時(shí)，采用側(cè)逆光照明，并且調(diào)整臺燈的遠(yuǎn)近位置來改變光的軟硬度。拍攝時(shí)要控制好拍攝的曝光，一切相機(jī)的曝光設(shè)置也要為燈下的主體服務(wù)，這里也就是盡量表現(xiàn)飛機(jī)的暗調(diào)效果。通過測算，攝影師在曝光時(shí)降低了3擋曝光補(bǔ)償，保證主體的過度效果。

       在拍攝靜物時(shí)，不僅可以針對被攝體的質(zhì)感和外型進(jìn)行細(xì)致的描述，還可以發(fā)揮想象力，為其創(chuàng)造一個(gè)拍攝環(huán)境，就像戰(zhàn)場指揮所中的沙盤一樣。拍攝時(shí)利用技巧稍加修飾，甚至可以產(chǎn)生以假亂真的效果。

       在拍攝這種運(yùn)動(dòng)的火車模型照片時(shí)，使用自動(dòng)對焦模式就會產(chǎn)生一些問題。由于火車不斷運(yùn)動(dòng)，當(dāng)對焦點(diǎn)對準(zhǔn)火車頭時(shí)，按下快門的一刻，火車已經(jīng)開走，焦點(diǎn)就會處于火車的車廂上。因此，可以使用連續(xù)自動(dòng)對焦模式進(jìn)行拍攝，在相機(jī)的菜單中可以找到這個(gè)設(shè)置。這種模式常用于運(yùn)動(dòng)攝影中，只要保持快門按鈕半按狀態(tài)，相機(jī)就會連續(xù)不斷地對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行對焦，實(shí)時(shí)保持清晰。

       拍攝時(shí)開動(dòng)的火車模型時(shí)，先從取景框中觀察模型火車的位置，然后根據(jù)火車行進(jìn)行進(jìn)的方向，相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)進(jìn)行追隨，待到相機(jī)與火車同步移動(dòng)到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí)，及時(shí)觸發(fā)快門拍攝。在拍攝時(shí)不要使用太高的快門速度，一般可用1/60秒，如果配合三腳架也可用1/30秒或1/15秒。

       在數(shù)碼單反相機(jī)中可以設(shè)置閃光燈的前簾同步和后簾同步，它們是慢速同步的兩個(gè)形式。以這張賽車模型照片為例，拍攝過程基本是這樣：后簾同步開啟時(shí)按下快門拍攝，快門開啟，通過慢門長時(shí)間曝光拉出一串運(yùn)動(dòng)的影像，最后閃光燈開啟，將主體定格，最后的定影很清楚，在車后拖出一串影子，這種特殊效果常用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的畫面。

       拍攝美國大兵全副武裝的模型時(shí)，可以將相機(jī)設(shè)置為單色模式，在呈現(xiàn)懷舊感的同時(shí)，利用大光圈虛化掉真實(shí)的背景，產(chǎn)生以假亂真的效果。

       在拍攝模型水陸兩棲戰(zhàn)車時(shí)，盡量降低拍攝角度，并利用來自側(cè)后方的直射光源進(jìn)行渲染，掩蓋部分正面的細(xì)節(jié)，讓畫面顯得更加真實(shí)生動(dòng)。

總結(jié)：

      在拍攝靜物題材時(shí)，可以充分發(fā)揮想象力，對靜物擺布和光線造型，同時(shí)要要善于分析物體本身的質(zhì)感，以及照片中想要表達(dá)的情緒，在對光線和拍攝角度做出判斷。最初，我們可以選擇單色的背景進(jìn)行主體拍攝練習(xí)，之后慢慢將靜物融入到各種背景中，進(jìn)行進(jìn)行訓(xùn)練，從而逐步提高自己的攝影技藝。