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畫家的工作室在畫家的工作中扮演著重要角色。畫家必須具備特定的空間用來作畫。充足良好的光線、適宜的空間、必需的家具和各式應(yīng)用工具構(gòu)成的優(yōu)良環(huán)境有利于創(chuàng)作。 （1）空間條件 工作室的空間大小依據(jù)畫家通常繪制作品的大小而論。也就是說，工作室的面積取決于畫家本人的工作規(guī)模，一般不小于12m2。為了觀察作品的整體效果，要有退后觀看的距離空間。較為理想的工作空間是 5m×6m。除必備的繪畫用具外，畫室內(nèi)還應(yīng)有貯存作品的空間；存放書籍資料的書柜；用于閱讀及勾畫創(chuàng)作草稿或設(shè)計(jì)用的專用寫字臺；用于休息、聊天或擺放模特的折疊式沙發(fā)；用于遮擋或柔化光影的白色屏風(fēng)等。 畫室的墻壁可為白色，但天花板及地面不應(yīng)使用反光強(qiáng)的材料。特別是天花板，最好不要使用白色裝飾材料?？墒褂媚举|(zhì)天花板，上光上油都無妨，因?yàn)槟举|(zhì)天花板的暖色可以中和白色墻壁產(chǎn)生的冷色，能夠平衡光線的色彩。同時(shí)，漫射進(jìn)來的光線也不會因反光多而變成散光。地面的顏色以深色中性較好。 此外，工作室最理想的選擇場所應(yīng)是交通便利且僻靜的地方。 （2）采光條件 顏色通過光線才能達(dá)到視覺感知，因此畫室對采光的要求較高。現(xiàn)代畫家更喜歡在自然光下工作，自然光的光源充足且強(qiáng)柔相宜。畫室的采光窗戶以背陰為佳，若是朝陽則需要用白色帳幔柔化太陽光。畫室內(nèi)采光應(yīng)避免平光，因?yàn)槠焦獠焕趯懮?，理想的寫生光線應(yīng)具有一定的方向性，即從位置較高的窗戶投射進(jìn)來的光線有一定的斜度。頂光是人體寫生較理想的光線，可以用天窗采光獲取頂光，在頂光下人體微妙的結(jié)構(gòu)變化較為清晰，易于觀察和表現(xiàn)。因此，畫室內(nèi)設(shè)天窗是很有必要的。 大多數(shù)畫家在白天利用自然光作畫。當(dāng)然，這并不意味著畫家不能利用人造光作畫。有些畫家利用燈光進(jìn)行創(chuàng)作或?qū)懮?，但由于白熾燈的光線偏暖，而日光燈的光線偏冷，所以利用燈光作畫最好兩種光線并用，60瓦的日光燈可加上100瓦的電燈泡。由于日光燈的燈體太長，所以用較短的日光燈并列起來使用可以集中光線。人造光的最大優(yōu)點(diǎn)是可以根據(jù)寫生需要隨意調(diào)節(jié)光線的照射方向。
畫室照明研究報(bào)告作者: 照明工程師社區(qū) 來源:照明工程師社區(qū) 時(shí)間:2007-01-08 摘要：本文主要從電光源照明的照度、色溫、顯色度三項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)出發(fā)，對畫室的照明條件做深入細(xì)致的分析，從而改進(jìn)畫室的工作環(huán)境，模擬出自然光的光照效果，并創(chuàng)造出比自然光更為穩(wěn)定優(yōu)越的光照效果，為繪畫工作者創(chuàng)造全天候無障礙的工作環(huán)境。 關(guān)鍵詞：照明 照度 色溫 顯色度 自然光 Abstract: This paper analyses the conditions of illumination in atelier according to illuminance,colour temperature and colour rendering index.In order to improve the illumination of atelier,simulate the effect of sunlight,even create an entironment of illumination better than sunlight,and constitute an entironment to painter all day long. Key words:Illumination；Illuminance；Colour temperature；Colour rendering index；Sunlight 引言 光是視覺藝術(shù)的第一要素。沒有光便不存在視覺藝術(shù)；有了光，我們的視覺才能感受千姿百態(tài)的形和千變?nèi)f化的色。雖然繪畫是最古老的視覺藝術(shù)，并且已被確立為一切視覺藝術(shù)的基礎(chǔ)，然而，自人類有了燈光照明以來，畫室的照明問題并未得到很好的解決，這一現(xiàn)象在國內(nèi)學(xué)校教學(xué)畫室中尤為突出。 一、畫室照明現(xiàn)狀研究 目前，一般畫室的照明現(xiàn)狀是這樣的：一種是自然采光；一種是室內(nèi)燈光照明?，F(xiàn)就其各自特點(diǎn)及局限性作出分析。 自然采光采用的多是室外來的漫反射間接光，有條件的畫室開有天窗，相比較而言，天窗畫室室內(nèi)光線更加充足一些。但兩者依然有一些共同的缺點(diǎn)：如隨時(shí)間的推移，室內(nèi)光線效果有明顯的變化，正午光線最強(qiáng)，早晚光線較弱，呈現(xiàn)出弱——強(qiáng)——弱交替循環(huán)的變化規(guī)律。另外美術(shù)工作者都有在陰雨天氣時(shí)熱切盼望晴朗天氣的經(jīng)歷，陰雨天氣時(shí)，室內(nèi)光線昏暗，照度明顯不足，在這種天氣進(jìn)行室內(nèi)色彩寫生與教學(xué)時(shí)，就會感到力不從心，觀察者眼前寫生對象都像是被蒙上了一層半透明的黑紗布似的，稍遠(yuǎn)一點(diǎn)更會感到對象晦暗不清，眼睛對物體固有色及環(huán)境色的敏感程度大打折扣，特別是對低年級學(xué)生而言，觀察色彩理所當(dāng)然地成為理解色彩的重要基礎(chǔ)，當(dāng)缺乏深入細(xì)致的色彩觀察或外部條件不允許進(jìn)行深入細(xì)致的觀察時(shí)，就沒有對色彩的即時(shí)感性認(rèn)識，更談不上對色彩更加深刻的理解，這時(shí)，即使教師有精辟細(xì)致耐心的講解也只能是紙上談兵、對牛彈琴?？墒敲佬g(shù)教學(xué)有階段單元課的教學(xué)特點(diǎn)，要求在某一單位時(shí)間（如一周）內(nèi)完成特定的教學(xué)任務(wù)，事后很難彌補(bǔ)。所以倘若色彩寫生單元課遇上連陰雨的天氣，就會嚴(yán)重影響教學(xué)進(jìn)度及教學(xué)效果，即使是偶爾的突然天氣變化也會對美術(shù)教學(xué)效果產(chǎn)生牽掣作用。 一般畫室都有一定的燈光照明條件，有些畫室還兼作閱讀教室使用。但從目前的實(shí)際調(diào)查情況來看，各項(xiàng)主要技術(shù)指標(biāo)均未達(dá)到基本標(biāo)準(zhǔn)，存在這樣那樣的問題。一般畫室使用的電光源主要有兩類：一類是普通熒光燈；另一類是白熾燈。普通熒光燈在畫室內(nèi)多作間距分散排列，光照散亂，被照物體投影缺乏明顯的方向性，在這種情況下，有一定繪畫經(jīng)驗(yàn)的人會主觀地加以處理畫面上物體的光照效果，但初學(xué)者或低年級學(xué)生就會感到非常難以理解其中道理，難以主觀調(diào)整畫面效果。更為嚴(yán)重的是，普通熒光燈顯色性不高，不能真實(shí)反映物象的色彩，物象顯得灰暗，發(fā)青灰色（可通過在普通熒光燈燈光下拍攝的照片進(jìn)行驗(yàn)證），故對觀察者的觀察和調(diào)色的準(zhǔn)確性有明顯的制約；普通熒光燈光源偏淡藍(lán)光，而不是接近白光，給人一種清冷感覺；白熾燈在一般畫室內(nèi)應(yīng)用也較為廣泛，白熾燈亮度高，顯色性好，能較好反映物象的真實(shí)色彩，但白熾燈光源色表偏淡黃色，給人一種溫暖感覺，從而不自覺地產(chǎn)生了被照物象似乎都被籠罩上了一層淡黃暖色調(diào)的錯(cuò)覺，故對觀察者的正確觀察也有明顯的影響。 除了光源選擇情況不盡人意外，其它輔助條件也明顯不理想。目前，一般畫室燈光都是位置固定的，無法滿足繪畫者對光源位置及照射角度的需求，雖然也有畫室配備有落地聚光燈，但其電源線多在地面縱橫牽扯，畫室中不可避免會用水，不能徹底做到地面的完全干爽，故燈具及人員安全無法得到充分保證。 正是由于以上原因，現(xiàn)在很少有人在畫室燈光下做色彩寫生練習(xí)。燈光下只能安排素描課或閱讀課的教學(xué)內(nèi)容，但這并不表明永遠(yuǎn)無法建立全天候無障礙工作環(huán)境，只要對畫室照明條件做深入細(xì)致的分析，我們完全有可能不斷改進(jìn)畫室工作環(huán)境，模擬出自然光光照效果，而且能創(chuàng)造出比自然光更為穩(wěn)定優(yōu)越的光照環(huán)境。 二、畫室照明電光源主要技術(shù)指標(biāo)分析 由于畫室場所的特殊性，故不僅對電光源照度指標(biāo)有一定要求，而且對光源色彩情況，光源顯色情況都有更高的技術(shù)指標(biāo)要求?，F(xiàn)對有關(guān)照明基本概念做出說明（見表一），并對畫室光源主要技術(shù)指標(biāo)分別進(jìn)行研究：
表一 有關(guān)照明基本概念 1、照度。 根據(jù)CIE《室內(nèi)工作場所照明》標(biāo)準(zhǔn)制定的不同場所一般照明推薦照度值，可以確定美術(shù)教室的照度值應(yīng)控制在300lx～1500lx之間。當(dāng)畫室照度低于100lx時(shí)，室內(nèi)光線明顯感到不足，眼睛無法辨清物象，但在照度高于2000lx時(shí)，室內(nèi)光線就會由于眩光顯得過分刺眼，長期在不良的照明條件下持續(xù)工作，容易導(dǎo)致視覺疲勞，同時(shí)降低工作效率。由于室內(nèi)繪畫寫生需要盡可能仔細(xì)辨清物象，所以一般可以選擇稍高的照度才能達(dá)到較好效果，實(shí)驗(yàn)表明：選擇照度值在500lx——750lx之間比較適合需要。 2、色溫。 光源顏色用色溫計(jì)量，能恰當(dāng)?shù)乇硎緹彷椛涔庠吹念伾?，其技術(shù)原理是：將一標(biāo)準(zhǔn)黑體（例如純鉑）加熱，溫度升高到某一程度后繼續(xù)加熱，其色彩會發(fā)生由深紅——淺紅——橙黃——白——藍(lán)白——藍(lán)的變化，我們可以將任何光源光色與標(biāo)準(zhǔn)黑體在加熱后的變化顏色相對照，當(dāng)其與標(biāo)準(zhǔn)黑體某一溫度下顏色相同時(shí)，就將此時(shí)黑體的絕對溫度標(biāo)注為該光源光色的色溫度。 較之一般閱讀教室，畫室場所對電光源色彩有更高的要求。要求光源色盡量沒有冷暖傾向，理想的光源色為標(biāo)準(zhǔn)白光或接近標(biāo)準(zhǔn)白光。否則由于光源有色彩傾向，從而觀察者會誤認(rèn)為被照物象表面也會相應(yīng)被籠罩上一層光源顏色。當(dāng)光源色溫在3300K以下時(shí)，光色就開始有偏紅傾向，給人溫暖感覺；當(dāng)色溫超過5000K時(shí)，光色有偏藍(lán)傾向，給人清冷感覺。除特殊要求外，畫室內(nèi)光源色溫應(yīng)控制在3300K——5000K，實(shí)驗(yàn)獲得5000K左右為理想色溫值。（見表二）
通常亞熱帶的人較喜歡4000k以上，而寒帶的人較喜歡4000K以下的色溫度。 3、顯色性。 日光光譜是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等多種顏色的光按照一定的比例組合而成的。加上各種物體對不同色光的反射（在有些情況下是散射或透射）性能不一樣，大自然才在日光的照射下顯得五彩繽紛。日光照到某一種顏色的物體（指非透明體）上，物體將其它顏色的光吸收，而將這種顏色的光反射出來。如紅布受日光照射后，將紅光反射出來，而將另外的光吸收，因此，在人眼里看到的這塊布就是紅色的。為何會有顯色性高低的情形發(fā)生?其關(guān)鍵在于該光線的分光特性，可見光之波長在波長0.38~0.78μm之范圍內(nèi)，也就是我們在光譜中見到的紅、橙、黃、綠、藍(lán)、青、紫的范圍，如果光源所放射的光之中所含的各色光的比例和自然光相近，則我們眼睛所看到的顏色也就較為逼真。倘若選擇顯色性不佳的電光源來照明，再好的裝璜，擺設(shè)、藝術(shù)品、衣服等也會因而失色。 我國國家標(biāo)準(zhǔn)“光源顯色性評價(jià)方法GB5702－85”中規(guī)定用普朗克輻射體（色溫低于5000K）和組合日光（色溫高于5000K）做參照光源。為了檢驗(yàn)物體在待測光源下所顯現(xiàn)的顏色與在參照光源下所顯現(xiàn)的顏色相符的程度，采用“一般顯色性指數(shù)”作為定量評價(jià)指針。顯色性指數(shù)最高為100。其他光源顯色指數(shù)都小于100，某一光源顯色指數(shù)為該光源照射下的物體顏色與參照光源下的該物體顏色相符合的程度。（顯色指數(shù)高低與顯色性優(yōu)劣關(guān)系及應(yīng)用場所見列表三：）
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