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林散之草書精品《自作詩 為仲華先生雅存》賞析  賞析提要：深邃豪邁的書境，蒼健強雄的筆力，存世極少的數(shù)量，不可低估的價值。草書《自作詩 為仲華先生雅存》是林散之豐碑式的作品，先后4次參展出版。 林散之是中國近現(xiàn)代杰出的書法大師，“詩書畫三絕”，尤以草書名揚海內(nèi)外，有“當代草圣”之美譽。 林散之先生得到黃賓虹大師的真?zhèn)髦?，開始師法大山大水大自然，書法、繪畫技藝大有長進。正當他向新的高峰邁進時，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了。在極其艱苦的條件下，林散之先生仍然堅持手不離筆、口不離詩，借助詩書畫來抒發(fā)蘊藏在心底的熾熱情感。草書《自作詩為仲華先生雅存》是林散之早期具有代表性的作品，創(chuàng)作時間是 1946年。作品是立軸，尺寸為 115×22㎝，約 3.5平方尺。落款林散之，印有“散之”（白文），雙款，水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，磨墨。裱工精細，品相十品。正文內(nèi)容是： 點點青山對草堂，勞人紙筆費攜囊。 心期妙相瞎尊者，思入多羅好大王。 野漲無邊春影亂，閑云幾處墨痕張。 此情多少容收拾，付與幽朋仔細商。 林散之草書《自作詩 為仲華先生雅存》最早出版在《林散之書法藝術(shù)解析》第 56頁，之后于 2011年 8月在北京參加“黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)展”，還著錄于《同源異彩 ——黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)研究》第137頁和《林散之草書精品賞析》第111頁。這幅十分難得的早期作品主要有三個特點。 一是作品極精。林散之的草書受老師黃賓虹影響很大，黃賓虹書法理論的核心概念是筆墨。他說：“筆墨精神千古不變?！本唧w辦法是學(xué)古人，主要是臨摩，碑帖結(jié)合。還有就是“內(nèi)美”，讀萬卷書，行萬里路，去俗病。黃賓虹的書法以大篆見長，由于他致力于山水畫，書法上用的精力并不多。因而獨立的書法作品較少，很多是臨摩之作。林散之按照黃師的教導(dǎo)苦心研練，繼承光大。我們從這幅草書中可以看出林散之的草書藝術(shù)已達到很高的境界，超過了黃賓虹老師的書法水平，并延續(xù)了老師在書法上具有開拓性卻尚未完備的探索。這幅作品氣勢宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢，工整莊嚴。第一行中的“紙”和第四行中“耳”的最后一筆特別長，有三個字的距離。這說明林老已掌握了草書的章法，懂得了“知白守黑”、“以白當黑”的道理，否則是不敢這樣寫的。又如“點點青”、“心”、“閑云”，濃墨中更黑，烏黑中發(fā)亮，顯得十分大氣，非常莊重。正如1948年黃賓虹大師對林散之書法評價的那樣：“書得《閣帖》精髓?！贝送?，作品法度嚴謹，意在筆先。如第一行的“堂”、“攜”等，第二行的“羅好”等，還有第三行和第四行的全部，下筆有序有源，運筆使轉(zhuǎn)有法，提按頓挫分明，結(jié)體大小有度，取勢從容放達，字里行間透露出林散之早年剛健向上的精神和不屈不撓的性格。林散之的志高氣古、風(fēng)骨傲岸、博學(xué)多才以及寧靜淡泊的書卷之氣，在作品中都有體現(xiàn)。 二是存量極少。林散之先生在《林散之書法選集》自序中這樣寫道：“三十以后學(xué)行書，學(xué)米；六十以后學(xué)草書?！边@就是說，林老在 60歲以前草書寫得不多。還有，1946年前后，局勢動蕩，生存條件差，加之林散之沒有名氣，很少有人收藏林散之的草書。到了 1966年，又遇到“文化大革命”，多數(shù)人家“破四舊、立四新”，被洗劫一空。林散之藏于烏江和南京的大量書籍、碑帖、字畫也被造反派查抄焚毀。如此諸多的因素，使得本身就比較少的林散之早期草書作品變得少之又少。到目前為止，已出版的林散之書法集有十幾部，極少有1946年左右的草書作品。 三是價值極高。草書《自作詩 為仲華先生雅存》為進一步深入研究林散之早期草書提供了又一力證。江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省國畫院院長、中國著名畫家、林散之作品收藏家宋玉麟先生在二十世紀九十年代初收藏這幅作品時十分驚嘆，他說：“我收藏林散之書法多年，沒有想到林老早年書法達到了極高的境界，這是一幅難得的精品?！彼ㄗh將這幅作品收入《林散之草書精品賞析》。除此，這幅作品為研究林散之的詩和畫提供了依據(jù)。這首詩創(chuàng)作于 1943年，著錄于《江上詩存》第 149頁、《林散之詩集》第 62頁。詩風(fēng)清秀，立意高古。這首詩是為全椒名士魯默生而作，名稱是《題畫贈默生》，內(nèi)容是對作畫的深刻感悟。從《自作詩 為仲華先生雅存》這幅草書作品中可以看出，早在二十世紀四五十年代，林散之的詩、書、畫就已達到了很高的水平。 草書精品《自作詩 為仲華先生雅存》，現(xiàn)由江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省國畫院院長、中國著名畫家、收藏家宋玉麟先生收藏。 ――原載《林散之草書精品賞析》一書，文物出版社
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