瓷器收藏知識入門

第一部分 瓷器收藏

如果玩收藏,可得當(dāng)心.不是所有歷史遺留的東西都算叫古玩。

那些沒有觀賞價(jià)值的、不能代表當(dāng)時(shí)時(shí)代最高成就的、也就是普通老百姓用的普通生活用品，怎么說，也不能放在博物館里作為古玩而展出。頂多是見證了歷史罷了。所以，收藏，一定要收藏有意義、有價(jià)值、能代表時(shí)代特征的東西，還要有可玩性。（

瓷器的可玩性分析

　　完整的瓷器，肯定比修補(bǔ)的要好，修補(bǔ)的肯定比破碎的要好。

干凈的肯定比骯臟的要好。

文房四寶比瓶子好，瓶子、罐子比碗好。即藝術(shù)品比生活用品更值得收藏。（個人觀點(diǎn)：有些生活用品本就不值得收藏，比如碗。即使歷史悠久，也只能代表歷史。但，如果是過去官窯的一些碗，或者制作工藝非常精湛或者討巧的，那就不同了。但總體來說，那些天生燒出來供人把玩和欣賞的東西，總比那些原用于生活的用具更值得欣賞。）

從整體到局部

瓷器鑒賞，不能只看一點(diǎn)，要全面分析。要了解當(dāng)時(shí)的歷史、當(dāng)時(shí)的工藝、造型等等。

具體順序大約如下：（可根據(jù)個人情況不同而定）

先看整體造型。

再看底足工藝。

再看繪畫手法。

最后看細(xì)節(jié)和個別技法。

把握從整體到局部的觀念。切勿拿著放大鏡，對著某個氣泡或裂紋亂看。

心決

要么把新的東西全部看懂，到了市場上，看不懂的、沒看見過的，就一定是舊的東西。

要么把舊的東西全部看懂，到了市場上，看不懂的、沒看見過的，就一定是新的東西。

一點(diǎn)不對，全盤否定。。

你認(rèn)為，這個瓷器只要有一點(diǎn)，不符合當(dāng)時(shí)工藝、技法、造型等等特點(diǎn)，就肯定不是當(dāng)時(shí)的器物。

　　說學(xué)瓷器，不看，不摸，肯定不行。那么這里我們不能摸，就只能看看了。先看一個款，叫必定如意款。大家可要記住名字和來源哦。必定如意就是分三部分，最當(dāng)中，一根長長的、豎條的是筆，代表“必”，那么那個橫過來的，大家一猜就知道，是銀子、銀元寶，代表”定“（銀定），而元寶左邊兩個蘑菇樣的東西，是靈芝，代表如意。所以合起來，就是必定如意。

粉彩瓷

據(jù)史稱，粉彩有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，是在五彩基礎(chǔ)上汲取琺瑯彩的工藝技法，由景德鎮(zhèn)創(chuàng)繪的釉上裝飾瓷。即把含有氧化砷的玻璃料摻入含鉛的彩料中產(chǎn)生乳化作用，使料色粉化為不同深淺的色調(diào)，達(dá)到“顏色明亮、粉潤柔和、色階豐富、絢麗雅致”的效果，裝飾形式或工筆重彩，或逸筆寫意，盡展中國畫表現(xiàn)技巧魅力?！短昭拧肥①澠洹扒盁o古人，后無來者、鮮嬌奪目、工致殊常”。

　　＂按照我老師的說法，其實(shí)分別是不是粉彩實(shí)在簡單，看有沒有粉色  ＂別以為是瞎說，這是最有經(jīng)驗(yàn)的老師告訴偶的．

景泰藍(lán)

　景泰藍(lán)作為一種美術(shù)工藝品，其制法即于銅器表面上以各色琺瑯質(zhì)涂成花紋，花紋的四周嵌以銅絲或金銀絲，再用高火度燒即成。這項(xiàng)工藝始于明代景泰，而且初創(chuàng)時(shí)只有藍(lán)色，所以叫景泰藍(lán)。現(xiàn)在雖然各色具備，然而仍然使用以前的名字。因?yàn)榫疤┧{(lán)已是一種工藝的名稱，而不是顏色的名稱．

宋瓷五大窯

汝、官、哥、定、鈞；

汝窯：

河南省寶封縣

汝窯是受越窯影響較大的青瓷窯。

胎骨一般都為灰色但有深淺之分，胎有厚有薄，非常堅(jiān)密

瓷釉光潤，一般是天青色和藍(lán)灰色，都布滿極為細(xì)碎開片紋，施釉薄而均勻

造型大多仿青銅器形式，古樸，一般都是支釘燒法

傳世器物極其少見。

官窯：

是為統(tǒng)治政權(quán)燒制瓷器的“御制窯”

分北宋官窯（河南省開封市）和南宋官窯（浙江省杭州）

北宋官窯和汝窯一樣，創(chuàng)建宋徽宗元年創(chuàng)建

胎制精細(xì)而堅(jiān)密，胎骨一般是灰色，有深淺之分

釉面光潤，有天青色、粉青色、翠青色等

支釘燒法，器物裹足釉，瓶類器物底足比其他窯要高一點(diǎn)

傳世極少

南宋官窯有兩座，“內(nèi)窯”和“郊壇下官窯”，南宋官窯是統(tǒng)稱

胎壁比北宋官窯稍薄一些，胎質(zhì)比較差，雜質(zhì)較多

釉天青色、粉青色、翠青色，釉面大都有淺黃色開片紋

紫口鐵足是特點(diǎn)，造型仿青銅器形式，不如北宋古樸渾厚

哥窯：

浙江省龍泉窯

浙江省龍泉縣有章氏２兄弟，哥哥主持的瓷窯叫哥窯，弟弟主持的瓷窯稱弟窯，又稱龍泉窯。

哥窯遺址尚未發(fā)現(xiàn)

胎骨顏色為深紫灰色

釉比較厚，且細(xì)膩，有油光感，釉面上布滿細(xì)碎開片紋

金絲鐵線特征

繼續(xù)仿青銅器形式，還有一些新品種

定窯：

河北省曲陽縣

曲陽宋代稱定州，故得名

瓷胎堅(jiān)密，胎骨比較薄

常見釉色為白色，也有少量黑色釉、醬色、紫色釉等。釉質(zhì)堅(jiān)密、光潤。

造型精細(xì)規(guī)整常有大尺寸產(chǎn)品，采用覆燒法

鈞窯：

河南省禹縣

著名青瓷窯

大部分供民間使用

瓷胎堅(jiān)密、精細(xì)，顏色為灰色，胎骨比較厚

釉以天青色為主，其次還有白色等，施釉一般比較厚

一般用正燒法燒造，圈足無釉，器物造型繁多

什么是琺瑯彩

　釉上彩品種之一，是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷。是在已燒好的素胎上涂彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經(jīng)爐火燒制而成。分為“掐絲琺瑯”和“畫琺瑯”兩種。

　　清代著名的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜儻，在歷史長卷中揮下絢麗的一筆。這里的傳說最多，寶貝最美，世人的至寵———琺瑯彩瓷器的故事自此開始。

　　琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品，它誕生于康熙朝。由于它始源于仿制銅胎琺瑯器，故在清宮內(nèi)被稱為“瓷胎畫琺瑯”。身份地位尊崇的琺瑯彩瓷器，制造過程非常的復(fù)雜，通常先在景德鎮(zhèn)御廠燒成白瓷，然后送抵清宮內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩、燒制成品。雖然它出身自景德鎮(zhèn)，但是由于彩繪及燒成工藝均在宮內(nèi)進(jìn)行，故不屬于景德鎮(zhèn)窯的制品。

瓷藝博大

最常見的瓷器名詞——青花

青花，一種藍(lán)色的釉下彩。本身是種鈷料，（顏色是黑褐色）。用這種料進(jìn)行繪畫，再施白釉進(jìn)行燒制，即成為青花瓷器。

青花瓷器為什么在中國瓷器那么普遍？

因?yàn)樗哂猩{(diào)幽雅明快，不易傷彩的特點(diǎn)，在成型后，類似中國的水墨畫效果。所以受到文人雅士的推崇。

最常見的瓷器名詞——釉里紅

釉里紅瓷器也是屬于釉下彩裝飾的一種，其制作方法和青花大致相同，只是原料用的是一種含銅的顏料，施釉燒制后呈紅色。

釉里紅為什么受推崇？

釉里紅顏色典雅大方，在號紅色為吉利的大明王朝，備受推崇喜愛。

青花釉里紅。是在胎骨上并用青花料和釉里紅顏料。青花和釉里紅是近代瓷器基本的裝飾顏料。

康熙青花釉里紅

辨析

此盤呈黃色。但不是因?yàn)槭┎?。是因?yàn)榇吮P在胎骨上施的釉本身就是一種黃色的釉。

（同時(shí)，我們可以看見，此盤的底部，施加的是白色釉，并且有青花的年款）

所以施釉和上彩是不同的。

釉可以有不同顏色，上彩也可以上青花，釉里紅的不同顏料。上彩還分釉下彩和釉上彩。

弘治黃釉

第二部分 瓷器的發(fā)展過程

1、瓷器的特征：

 ①瓷器的胎料必須是瓷土，如高嶺土、瓷石等。

 ②瓷器的胎體必須經(jīng)過(1200℃--1300 oC)的高溫焙燒，燒結(jié)而成。

 ③瓷器表面所施飾的釉，必須是在高溫下與胎體一道燒成，呈玻璃質(zhì)釉，并與胎體融為一體。

④瓷器胎質(zhì)細(xì)膩致密，無吸水性或吸水率在0．3％以下。

⑤瓷器胎質(zhì)堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，叩之有清脆悅耳的金石之聲。

 ⑥瓷胎為白色或近白色，薄胎者具有透明性。

2、中國瓷器的發(fā)展過程：

中國古代瓷器，是有著從低級到高級，從原始到成熟逐步發(fā)展的過程。

（1）早在３０００多年前的商代，我國已出現(xiàn)了原始青瓷；

（2）到東漢時(shí)擺脫了原始瓷器狀態(tài)，燒制出成熟的青瓷器，這是我國陶瓷發(fā)展史上的一個重要里程碑。

（3）三國到唐代，制瓷業(yè)得到發(fā)展，形成“北白南青”的兩大窯系。即北方邢窯的白瓷，類銀類雪”，南方越窯的青瓷“類玉類冰”。

（4）宋代是我國瓷器空前發(fā)展的時(shí)期，突破了以往青、白瓷的單純色調(diào)，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷等紛紛興起，在河南禹縣鈞窯發(fā)現(xiàn)了窯變現(xiàn)象，使瓷釉具有各種不同的顏色，五光十色，光彩奪目。這時(shí)期著名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯。

宋代文化在中國古代社會處于空前絕后的水平。宋瓷是宋代文化的主要構(gòu)成部分，是兩宋文化的一朵絢麗的奇葩。宋瓷在海外貿(mào)易中，以成為風(fēng)靡世界的名牌商品。宋瓷有民窯、官窯之分、有南北地域之分。

所謂官窯，就是國家中央政府辦的窯，專門為皇宮、王室生產(chǎn)的用瓷；所謂民窯，就是民間辦的窯，生產(chǎn)民間用瓷。官窯瓷器，不計(jì)成本，精益求精，窯址的地點(diǎn)，生產(chǎn)技術(shù)嚴(yán)格保密，工藝精美絕倫，傳世瓷器多是稀世珍品。而民窯，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)者看重的是實(shí)用、使用價(jià)值，生產(chǎn)者要考慮成本，工料就不如官窯那么講究，但也有精美的藝術(shù)產(chǎn)品，縱覽兩宋瓷壇，民窯異彩紛呈，與官窯交相輝映，蔚為奇觀。

宋瓷窯場首推汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。后人稱之為“宋代五大名窯”。

汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。為“五大名窯”之首。汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器、物本身制作上胎體較薄，胎泥極細(xì)密，呈香灰色，制作規(guī)整，造型莊重大方。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊、盤等為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。汝窯瓷器最為人們稱道的是其釉色。后人評價(jià)“其色卵白，如堆脂”。可見汝窯燒制的青瓷確有獨(dú)特魅力，被人們推舉為五窯之首，名副其實(shí)。

官窯，是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。官窯主要燒制青瓷，大觀年間，官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時(shí)期青銅器的鼎、爐、彝等式樣，器物造型帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也很講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特征。

北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地，且更追求瓷器的釉色之美。

哥窯，確切窯場至今尚沒有發(fā)現(xiàn)。據(jù)歷史傳說為章生一、章生二兄弟在兩浙路處州、龍泉縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”，弟弟建的窯稱為“弟窯”，也稱章窯、龍泉窯。哥窯的主要特征是釉面有大大小小不規(guī)則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。細(xì)小如魚子的叫“魚子紋”，開片呈弧形的叫“蟹爪紋”，開片大小相同的叫“百圾碎”。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。

鈞窯，分為官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于河南禹縣（時(shí)稱鈞州），故名鈞窯。以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞臺窯最有名，燒制各種皇室用瓷。鈞瓷兩次燒成，第一次素?zé)?，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩人曾以“夕陽紫翠忽成嵐”贊美之。這是因?yàn)樵跓七^程中，配料摻入銅的氧化物造成的藝術(shù)效果，此為中國制瓷史上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒制過程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷以花盆最為出色。

定窯為民窯。定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩，質(zhì)薄有光，釉色潤澤如玉。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻“奉華”、“聚秀”、“慈?！?、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點(diǎn)?；y千姿百態(tài)，有用刀刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的“竹絲刷紋”，“淚痕紋”等等。

出土的定窯瓷片中，發(fā)現(xiàn)刻有“官”、“尚食局”等字樣，這說明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的。

（5）元代燒制出典型的元青花和釉里紅及樞府瓷等，尤其是元青花燒制成功，在中國陶瓷史上具有劃時(shí)代的意義。

（6）明代彩瓷（彩繪瓷）、斗彩、五彩的出現(xiàn)。

A、彩瓷有釉上彩和釉下彩兩種。在胎壞上先畫好花紋圖案再上彩，后入窯燒成的彩瓷叫做釉下彩；在上釉后入窯燒成的瓷器上再加以彩繪，又要爐火烘燒而成的瓷叫做釉上彩。

     B、明代成化年間出現(xiàn)了斗彩。所謂斗彩 ，就是在燒成的青花瓷上加紅、綠、黃、紫等彩料后，再經(jīng)爐烘燒而成的。

     C、嘉靖、萬歷年間出現(xiàn)了五彩 。所謂五彩，實(shí)際上不一定是五種顏色，而是包括紅彩在內(nèi)的多彩瓷器。

     D、景德鎮(zhèn)成為中國瓷都。

（7）清朝是中國瓷器發(fā)展史上的第二個高峰。

A、康熙時(shí)不但恢復(fù)了明代永樂、宣德朝以來所有精品的特色，還創(chuàng)燒了很多新的品種，琺瑯彩瓷也出現(xiàn)在這一時(shí)期。

B、雍正粉彩非常精致，成為與號稱“國瓷”的青花互相比美的新品種。

C、乾隆朝的單色釉、青花、釉里紅、琺瑯彩、粉彩等品種在繼承前清的基礎(chǔ)上，都有極其精致的產(chǎn)品和創(chuàng)新的品種。

3、瓷器鑒定的方法

一是以考古發(fā)掘出土的、有明確地點(diǎn)或地層，抑或窯口、年代的標(biāo)準(zhǔn)器為鑒定依據(jù)。

二是以傳世瓷器所具時(shí)代風(fēng)格、基本特征和地方特色為鑒定依據(jù)，但無論是用標(biāo)準(zhǔn)器來加以比較鑒定，還是從鑒定對象本身所具時(shí)代風(fēng)格、基本特征和地方特色為依據(jù)加以鑒定，都必須從瓷器的造型、紋飾(有紋飾者)、胎釉、款識(有款識者)、工藝幾方面人手，對瓷器的年代、窯口及瓷器真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定。

4、瓷器鑒定的要訣

首先看總體風(fēng)格，詳察局部變化。古瓷器的時(shí)代總體風(fēng)格：

商周：幼稚粗糙——保持了陶器的特征，器類少，造型單調(diào)。此時(shí)期制造的原始瓷器多仿陶器造型。

春秋戰(zhàn)國：剛勁古樸——多仿青銅器。

東漢：簡單粗疏——青瓷剛剛成熟，品種少，質(zhì)量(胎、釉等)尚差。

南北朝：西晉時(shí)期顯渾圓矮胖——許多器物造型模擬動物塑成，或仿其他質(zhì)料的實(shí)用器物，如仿漆器、銅器等，瓷明器尤是如此；東晉時(shí)期顯秀骨清象，比 西晉瘦長。此風(fēng)格從南朝直達(dá)隋代。

唐代：渾圓飽滿——顯出勃勃生機(jī)。

宋代：修長輕盈——優(yōu)美清新、秀麗典雅。

元代：厚重粗獷——質(zhì)樸無華，有的近乎草率。

明代：敦厚古樸——頗富唐宋遺風(fēng)。

清代：輕盈新穎——特別注重創(chuàng)新，造型秀麗多姿。

5、瓷器的辨?zhèn)?/p>

作偽方法主要有以下幾種：

整器作偽，即指后人根據(jù)前人制作的某一物，照樣或依文獻(xiàn)的記載抑或圖錄而制造的器物。

部分作偽，系指偽器的口、流、嘴或腹、底或足、把等部位有后補(bǔ)或后配上的。

套口，此偽作形式有多種。

鑲底，此偽作法也有多種。

后加款，系指在原無款的器物上加款。

后“加彩”，是較常見的一種作偽手法。

偽器的特征：

             胎體不是過重便是過輕；

             胎質(zhì)、釉質(zhì)過細(xì)；

             造型失去真器風(fēng)格；

             輪廓線顯生硬；

             無使用后的光滑感；

             釉面光澤顯強(qiáng)；

             釉色，白釉太白且白中泛藍(lán)而不是泛青，彩色太鮮(白彩太白、紅彩太紅)而無真器彩色的意蘊(yùn)；

            造型和紋飾有些特征強(qiáng)調(diào)太過分而極不自然；

            有些紋飾的繪畫線條不流暢而顯筆力拘謹(jǐn)；

           款識書法無力，字體做作不舒展，欠自然。

第三部分 瓷器入門知識速記

唐三彩：專指唐代燒制的一種低溫釉的陶器。釉面呈現(xiàn)黃、白、綠、藍(lán)、赭、褐等多種顏色，但以黃、白、綠三色彩為主，故而得名。唐三彩盛于開元年間，天寶以后數(shù)量減少。其有很高的工藝和欣賞價(jià)值。

彩繪瓷階段瓷器的欣賞

                              （元、明、清）

1、本階段瓷器發(fā)展?fàn)顩r：

從元代開始，制瓷業(yè)的中心集中于景德鎮(zhèn)，其“瓷都”地位由此確定。

瓷器品種由宋、金時(shí)期的以單色釉為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐圆世L瓷為主。

官窯正式出現(xiàn)。

2、元代青花瓷的特征

什么是青花瓷？

青花瓷即白底藍(lán)花的瓷器，英文名稱為：Blue and White。是用鈷作為色料，直接在瓷器的胎上繪畫，然后施透明釉，在1300度左右的高溫下燒造而成的瓷器。

造型特點(diǎn)：大、小并存。大型器粗獷、渾厚，小型器粗樸、實(shí)用。

大型器的特點(diǎn)：以進(jìn)口鈷料繪畫，呈色濃艷，紋飾布局繁密，層次清楚，主次分明。裝飾紋樣以牡丹、蓮花、龍、鳳、人物等較多。

小型器的特點(diǎn)：以國產(chǎn)鈷料繪畫，呈色暗淡；紋飾布局疏朗，以菊花、梅花等多見。

延祐型（小型器）青花主要特點(diǎn)是：以小型器為主；青花色料為國產(chǎn)鈷料，成分為高錳低鐵，呈色青藍(lán)偏灰黑，青色比較清淡；紋飾的交筆處呈褐色，多以卵白釉作為低釉；在時(shí)間方面早于進(jìn)口鈷料，只涂不畫，中期出現(xiàn)了畫，畫面以疏朗清雅為特點(diǎn)。紋飾題材以梅花、菊花為主要。

至正型（大型器）青花的特點(diǎn)：以大型器為主，大碗、盤、梅瓶、玉壺春瓶、高足杯等；青花以進(jìn)口鈷料為著色劑，稱為“蘇泥勃青”或“蘇麻離青”，來源于波斯等地，成分為高鐵低錳，呈色濃重鮮艷，藍(lán)中泛黑，畫面的局部有黑褐色的結(jié)晶斑，手摸之有凹凸不平之感；元代后期常見；多以青白釉作為低釉；紋飾布局繁密，層次分明，主題突出，繁而不亂；題材植物紋為主，牡丹花、蓮花常以大花大葉的形式出現(xiàn)，豐滿富貴。動物紋中的龍，細(xì)頸，瘦長身，三爪或四爪，蒼勁有力，時(shí)代特征非常明顯。人物紋是元青花中比較珍貴的品種，多以高士圖和歷史故事為題材。輔助紋樣以變形蓮瓣和蕉葉紋常見，相鄰蓮瓣之間留有空隙，蕉葉中莖涂實(shí)，不留白。這都是元青花非常典型的時(shí)代特征。以畫面規(guī)整繁密。

幾種典型紋樣的特點(diǎn)：龍紋：細(xì)頸，瘦長身，網(wǎng)狀或三角弧狀鱗，三趾或四趾，決無五趾。瘦勁兇猛。

                    牡丹紋：大花大葉?；ǘ渲車新?lián)珠狀留白，葉子呈肥厚的葫蘆狀。

                    鳳紋：雞頭，鷹嘴，網(wǎng)狀鱗，花尾或帶狀尾

                    人物紋：以歷史故事和高士圖為主。

四愛圖：王羲之愛鵝                              四愛圖：王羲之愛蘭

        周敦頤愛蓮                                      孟浩然愛梅

        陶淵明愛菊                                      周敦頤愛蓮

        林和靖愛梅                                      林和靖愛鶴

明代彩繪瓷的特點(diǎn)

明代彩繪瓷分期：

早期：洪武、永樂、宣德；正統(tǒng)、景泰、天順

中期：成化、弘治、正德

晚期：嘉靖、隆慶、萬歷；天啟、崇禎

洪武青花瓷的特點(diǎn)：，

洪武瓷器有元代遺風(fēng)，但造型不如元代粗大，紋飾不如元代肥美。已向永樂秀美、飄逸過度。青花為國產(chǎn)青料所繪蘭中泛灰。

明代早期彩繪瓷

胎、釉、彩的特征：胎細(xì)而白，釉白中泛青。進(jìn)口鈷料繪畫，呈色清翠濃艷。

永樂瓷器造型秀麗俊俏，紋飾以折枝瑞果紋較多，布局疏朗秀麗，多留空白

宣德瓷器造型相對較大，紋飾以人物紋較為典型，布局較繁密

宣德年款 字體剛勁有力，自然大方，個別草率不拘。書寫位置極多。

明代中期彩繪瓷

青花瓷的特點(diǎn)：胎體細(xì)膩潔白、輕薄，釉層肥潤，成化胎釉最好。鈷料為國產(chǎn)平等青（陂塘青），色調(diào)淡雅清新。造型輕巧俊秀。紋飾布局疏朗。

成化斗彩瓷

彩：起源于宣德，成熟于成化。是釉下彩和釉上彩結(jié)合的彩繪瓷。方法為釉下青花勾勒輪廓，釉上五彩填涂，相互爭奇斗艷，故曰“斗彩”。

斗彩創(chuàng)燒于成化時(shí)期，流行于江西景德鎮(zhèn)等地， “斗”是斗攏、湊合的意思，用釉下青花勾勒輪廓，釉上五彩填涂，釉下青花與釉上五彩爭奇斗艷，故稱“斗彩”。

明代晚期彩繪瓷

嘉靖青花瓷的特點(diǎn)：青料為回青，呈色鮮美濃艷，微閃紫紅色。大型器較多，造型粗獷。紋飾布局富麗繁密，缺乏層次感；道教色彩的紋飾最為流行。

嘉靖年款：字體瘦長，筆劃較粗，剛勁中藏有秀逸。

隆慶年款：多為為“大明隆慶年造”，而非“大明隆慶年制”。筆劃頓挫有力。

天啟、崇禎時(shí)期的青花瓷：共有24年，官窯幾近停產(chǎn)，故年號款瓷器極少。青花呈色比較復(fù)雜。紋飾中道教色彩減少，寫實(shí)性的紋飾增多。與順治時(shí)期同稱為青花瓷史上的“過渡期”。

清代彩繪瓷

清代彩繪瓷可分為三個階段：

早期：順治

中期：康熙、雍正、乾隆

晚期：（1）嘉慶、道光、咸豐

      （ 2）同治、光緒、宣統(tǒng)

順治青花瓷：胎體厚重，造型古樸，器物口沿多為醬釉口。青料以國產(chǎn)浙料為主，呈色開始出現(xiàn)遠(yuǎn)近濃淡之分。典型器形有筒瓶、凈水碗、花觚、將軍罐等。代表性紋飾有芭蕉麒麟、人物山水、花鳥等。

清代中期彩繪瓷

康、雍、乾三朝是制瓷業(yè)的最后一個興盛時(shí)期，除青花瓷之外，新出現(xiàn)了粉彩、琺瑯彩等新的彩繪瓷品種。從乾隆后期開始，制瓷業(yè)開始衰落。

康熙青花瓷

典型的康熙青花呈色艷麗，俗稱“翠毛藍(lán)”， 青料為云南產(chǎn)的珠明料。

額頭上寫“王”字的正面龍是康熙中期典型的龍紋。

康 熙 年 款：前期筆劃較粗  后期筆劃較細(xì)

康熙琺瑯彩瓷器：

琺瑯是一種由鋁硅酸鹽等礦物再加上氧化鉛、氧化鋇等助熔劑燒制而成的類似于釉的物質(zhì)。瓷胎琺瑯創(chuàng)燒于康熙中期。

琺瑯彩的熔劑由氧化鉛——氧化鋇——氧化硅組成，這樣的組成既增加了釉的玻璃感，又增加了釉的折射率，改變了釉的光澤，使人視覺上有凸起的感覺，但用手觸摸釉面卻是光滑的，形成了于五彩不同的呈色效果?，m瑯彩的基本色澤有黃、藍(lán)、綠、紫、白、黑等，金紅（又稱胭脂紅或洋紅）和玻璃白由西方引進(jìn)。

琺瑯彩器一般先在景德鎮(zhèn)進(jìn)行素?zé)雽m后再由繪畫高手進(jìn)行彩繪，之后再低溫焙燒而成?？滴鯐r(shí)期的器表不施釉，直接在澀胎上施彩，彩料較厚，釉面往往有細(xì)小的冰裂紋。器表所繪的紋飾多纏枝花卉，紋樣具有大花大葉的風(fēng)格，在花蕊內(nèi)常書“萬”、“壽”、“長”、“春”字樣。

  康熙粉彩瓷器

粉彩創(chuàng)燒于康熙時(shí)期。其作法是在繪畫之前，先用含有砷元素較多的玻璃白打地，在白地上進(jìn)行彩繪，使各種色彩都含有一定的乳濁感，從而達(dá)到對各種色彩進(jìn)行“粉化”的效果。

雍正彩繪瓷

雍正青花瓷：胎釉潔白細(xì)膩；器物造型優(yōu)美端莊；紋飾疏朗簡潔。

乾隆彩繪瓷

乾隆瓷器質(zhì)量較高，但胎質(zhì)堅(jiān)硬不如康熙，細(xì)膩不如雍正。造型方面，渾厚不如康熙，秀美不如雍正。多新奇的器形是乾隆瓷器最大的特點(diǎn)。青花呈色穩(wěn)定、沉著。紋飾中，富、祿、壽吉祥寓意的題材比較突出

乾隆年款

特點(diǎn)：1、由以前的楷書為主變?yōu)樽瓡鵀橹鳎?、由六字二行較多變?yōu)榱秩休^多，而且多無圈框；3、字體方正，直筆較多，筆劃粗細(xì)得宜。

清代晚期彩繪瓷

瓷器質(zhì)量、數(shù)量都大幅度下降，只在光緒時(shí)有所復(fù)興。器形比中期減少，且無多大變化。紋飾呆板粗俗，多歌頌太平、祈求吉祥如意之內(nèi)容。