劉秀晨先生 在2013年風景園林月啟動儀式上的演講

一、六十年園林綠化回首

第一，現代園林的生態(tài)、景觀、文化、休憩和減災五大功能的定位，已經得到業(yè)內和社會的普遍認同。

第二，今天公園綠地已經成為城鎮(zhèn)人民的生活方式，是城市化重要的里程碑，是城市進行曲的主旋律之一。

第三，公園綠地建設促進了城鄉(xiāng)大發(fā)展。公園與城市之間形成良性互動、互促的發(fā)展態(tài)勢。

第四，古典園林的新生是60年成就的一大亮點。

第五，現代園林在實踐發(fā)展中正在走向多元、開放和包容。

第六，經濟與社會的發(fā)展在催生園林學科內涵與外延的不斷擴出。

第七，從市區(qū)走向市域，構建城鄉(xiāng)統(tǒng)籌、城鄉(xiāng)一體的綠地系統(tǒng)是近年城市綠地建設的最大進步。城市隔離地區(qū)綠化、郊野公園、濱河公園、平原造林、綠道建設、棕地改造、生態(tài)修復等這些新生事物將從大城市向中小城市承接擴散，形成城市廣義的綠地系統(tǒng)。

第八，創(chuàng)建國家園林城市和長期的園林建設實踐，為中國特色的城市規(guī)劃、建設和管理積累了豐富的經驗。

第九，作為五位一體的國家生態(tài)文明建設戰(zhàn)略和美麗中國的偉大構想，呼喚園林與規(guī)劃、建筑共同構成人居學科的三大支柱，并上升為國家一級學科，這是對世界人居理論的貢獻與創(chuàng)新。

規(guī)劃建設城市園林綠地是人類在實踐中認識城市、規(guī)劃城市過程中，最偉大的發(fā)現、最重要的進步。

城市建設和城市化進程在我國方興未艾，導致城市園林建設“如火如荼”，進入“巔峰”。

大規(guī)模的城市建設熱潮迫使城市建設的決策者想到，以城市性質、功能、文化和區(qū)域定位為基礎，制定城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃，作為城市中、長期綠地建設的依據和目標。如何把這些畫在總圖上的規(guī)劃綠地加以逐步實現，除了各種必要的程序，主要是具體落實園林綠地的規(guī)劃方案和詳細設計。

二、趨勢

園林設計應該說在我國是一門古老而又年輕的學科。說它古老，是因為我們的造園史可以追溯到幾千年前，有一批在世界上堪稱絕佳的傳統(tǒng)園林范例和理論。再加上我國異常豐富的園林植物資源，曾榮幸地被譽為“世界園林之母”。說它年輕，是由于這門學科在實踐中發(fā)展、演變和與現代社會的融合接軌，又是近幾十年的事。

上個世紀八十年代之前，園林規(guī)劃設計業(yè)內人士很少，加上國力有限，除了個別優(yōu)秀作品外，總體上還處于比較初級的水平。受傳統(tǒng)園林和前蘇聯城市與居民區(qū)綠化以及文化休息公園理論的影響，一般地講，軸線、景區(qū)，山水綠地加上傳統(tǒng)的或革新式的園林建筑符號，成為園林設計的普遍模式。人們心目中的公園形象，基本上是綠蔭下的亭臺。

九十年代以來，經濟發(fā)展了，城市化的進程帶動了全國城市園林設計的繁榮。隨著城市功能的逐步健全，以公園、綠化廣場為代表的公共綠地，愈加成為城市的現代標志。成為城市環(huán)境、生活品質和文化追求的必然。城市園林生態(tài)、景觀、文化、休憩和減災避險的功能定位，逐步被業(yè)內認同。從傳統(tǒng)園林到城市綠化再到城郊一體化的大地景觀，園林規(guī)劃設計的觀念在逐步深化和完善，領域也在拓寬。設計人員在實踐中不斷結合國內的情況，在繼續(xù)從傳統(tǒng)文脈中吸取營養(yǎng)的基礎上，吸納國外的一些新思潮、新理念，順應現代生活的需求，創(chuàng)造了一批較好的作品。

不少風景園林師不僅主導著園林規(guī)劃設計，還參與城市總體規(guī)劃，介入城市設計，從更大更寬的層面上發(fā)揮著作用。城市園林規(guī)劃設計所走過的路是在不斷探索、創(chuàng)新并與時俱進的。這些實踐反過來又豐富完善著現代園林的設計理論。專業(yè)人員在社會思潮、學術動向和決策者的喜惡的夾縫中苦苦地摸索、追逐、捕捉，以求適者生存。

總體上講，規(guī)劃設計主流是好的。但是要找到既能為群眾喜聞樂見和專家認同，又能成為城市傳世經典之作的還不多。

現代園林不是發(fā)達國家的專利。正如我們有傳統(tǒng)園林文脈一樣，諸如英國的疏林草地、法國的整型式園林、意大利臺地、日本的枯山水等等，各國都有自己的傳統(tǒng)文脈。隨著國際交往和全球經濟一體化的進程，導致城市現代生活的趨同。園林同城市規(guī)劃、建筑各學科一樣，都在盡量保留傳統(tǒng)文化個性的前提下，順應城市發(fā)展的大潮，其成果都具有社會思潮和現代生活反哺的印記。因此，城市園林在繼承文脈和走向國際化兩方面將并存。一個多元化園林創(chuàng)作的趨勢將不可避免。

時代感可能帶來走向國際趨同的一面，文脈又讓我們不時從民族、地域中尋找到文化亮點。兩者在高層面上的對接，這可能是新世紀園林文化的趨勢和眾生相。

生態(tài)環(huán)保、簡約自然、節(jié)約樸素，將是新時代園林的時代特點。

三、誤區(qū)

在園林規(guī)劃設計百花齊放、成績卓著的同時，作為專業(yè)人員的理性思考，應該冷靜地看到某些不足。當然，趨勢是戰(zhàn)略性的，不足則多是戰(zhàn)術性的。

小型園林的多要素化：一塊不大的公共綠地，運用過繁過多的手法，變成了設計人傾吐張力的實驗場。某些局部也可能精彩，但節(jié)奏過于緊張，韻律缺乏統(tǒng)一，一篇文章多個主題，欠失章法。

簡單設計復雜化:不少行道綠化和城市空地，實際上只需要簡單設計,甚至栽上幾排樹就挺不錯的。用不著動不動就這理念那理念。五十年代英雄紀念碑周邊的油松，八十年代機場路的楊林大道都是簡單設計的典范。卻收到大氣、恢弘之效。簡約有時更能體現身份，其實樸素本身就是理念。設計者暝思苦想追逐所謂“亮點”，表面文章作多了卻顯浮躁和好大喜功。當然，也并不是所有設計都要簡單。

設計標準的侈豪化：大量使用花崗巖、大理石、不銹鋼、玻璃幕、高級燈具、進口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌。

廣場設計的八股化：低頭是鋪裝（加草坪），平視見噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱式，終點是政府。千孔一面、大同小異。忽視了廣場休閑、納涼、交際等社會功能。草多樹少，大而不當。堂皇有余、樸素不足。

綠蔭不足硬質化：大樹少、鋪裝多。鋪裝、池底、駁岸等混凝土化，阻隔地氣，不透水、不環(huán)保。

居住綠地山水化：人居環(huán)境有別于公園，過分疊石理水，危及老幼安全。深淺高差過繁，影響居民出行。住區(qū)應多為居者設置綠蔭和活動場地，而不是山水。

小區(qū)景觀展示化：居住小區(qū)有限的空間左一個“威尼斯水橋”，右一個“愛奧尼柱式”，形象張揚顯示華貴，環(huán)境排場取悅參觀者，卻擾得居住者不安寧。

集中綠地的架空化：隨著小區(qū)功能的疊加，一些設施進入地下。有些是適當的，有些是無奈的。但是，把集中綠地全部架空，建車庫、商場、俱樂部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層。綠地變成了不接地氣的大盆景，從長遠看無法保證生態(tài)健全。

構圖理念的非哲理化：平白無故的出銳角、加楔形、破軸線，片面理解“解構主義”，形象橫眉冷對，尺度比例不當，秩序和思維混亂。

“文化”運用的標簽化：胡亂添加不著邊際的文化標簽，沒有依據的張貼“文化”郵票。一塊綠地展示多種文化。牽強附會，走向沒文化。文化應該是多大就是多大，目前夸大文化、不斷解釋文化走向過渡設計和堆砌文化的現象，很值得警惕。

電腦設計的浮躁化：參加設計招投標，天下景觀一大抄，圖板一大摞，有用的卻很少。把“人與天調”、“師法自然”當作口頭禪和教條，頭帶三尺帽。

“小楷”不就“狂草”化：不注意基本功，欠考慮功能與需求，尤其是那些故作深沉、形象淺薄的所謂城雕。七棱八角的變化，以假帥代替狂草，以玩酷充當超前。擺在哪里欲拆浪費，欲留累贅。優(yōu)秀的雕塑家淹沒在人人搞雕塑的平庸中。

植物配置與景區(qū)劃分的程式化：一講植物造景就是春夏秋冬四季園。千篇一律的三季有花、四季長青。常綠與落葉相結合、喬灌果籬草相結合云云。不管條件是否具備，需不需要，都設置水景、水法等等。

立樹成景反季節(jié)化：大幕拉開的剪彩一瞬，正是媒體報道輿論強勢之時。為這一刻的最佳效果，留枝掛葉、不修剪（或很少修剪），反季節(jié)栽大樹成了一道新風景。這種加大成本和違背植物生長習性的做法，不應成為綠化工程的主流。園林成品需要生長期的支持，當年不可能收獲最佳景觀。

尋求獵奇的世俗化、潮流化：正象前些年北方園林江南化成風一樣，近幾年歐風、日風、洋風又光顧全國（最近有所降溫）當然這其中不乏有成功的作品，但作為一種潮流和時尚，勢必走向世俗。

置景手段的舞美化：把影視置景和舞美處理搬到園林里來，其中有些藝術質量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態(tài)概念。但是如果每每皆是竹籬茅舍，斷垣殘壁、寒窗瓦窯、魚網井臺，我們必將輸給影視界，而丟掉園林的本分，也應引起關注。

城市濕地公園化：天然濕地首先是保護。城市濕地作成公園以供游覽只是個例，不應全部建成公園。更不允許借建公園搞開發(fā)，走向反面。建設人工濕地公園也不應追風趕時髦，且面積不能過大。

四、悟語

歷史上城市園林的輝煌：中國園林在每個歷史時期都有非常優(yōu)秀的代表作品。盛世園林大約有過唐宋和康雍乾兩次大的輝煌。這些歷史成就足以使我們的民族為之自豪。但是要看到，中國的第三次城市園林的輝煌，正在賜予我們這一代園林人。這次歷史機遇所展示的使命，大大超過了前人那些非常有局限的皇家御苑、宅院、寺廟、陵園，而是一個全新的時代。是在譜寫為廣大人民群眾服務、為整個城市服務的現代園林的新篇章。

二十幾年來，我國城市園林發(fā)展無論是速度還是數量都是空前的。一代風景園林師成長起來。設計領域和思路大大拓寬，情況一年比一年好。園林景觀是一個具備社會、自然、藝術多元功能的綜合體。既要滿足生態(tài)、環(huán)保、休閑和裝點城市的社會功能，又要符合植物學特性的自然規(guī)律，同時，在藝術上既體現創(chuàng)作哲理，又要突出設計者所追求的個性。這要求設計者應有較全面的修養(yǎng)，即要高足點、大視野、全方位的把握。任何單純或極端地追逐其中一種功能，都可能是不完整的。創(chuàng)作思維在科技飛速發(fā)展和信息爆炸的現實面前也在裂變之中。生態(tài)的、傳統(tǒng)的、后現代的以及批判把城市推向過于雕鑿的思想，在規(guī)劃設計平臺上，顯現了平等的對話和海納百川的包容。然而，不管發(fā)生了什么，園林的主體還是應以源于自然高于自然的綠色空間為藍本，即“人化自然”。設計者有責任以清新的環(huán)境給人以“良丹”，來治療由混凝土和機動車伴生的現代城市病。在園林中，當家的永遠是綠蔭、草地、花卉乃至水體。這和愛與死是文學永恒的主題差不多。同樣是樹木花草，又有不同的設計構思，創(chuàng)作出千變萬化的圖畫，這些是永恒的。世俗化潮流化都是來去匆匆的過客。

面對園林規(guī)劃設計的現實情況，筆者有幾點零碎思絮，愿提出供大家商榷：

提倡“解題”的思維和方法論?！耙庠诠P先”是創(chuàng)作之首。要宏觀把握鮮明、準確的立意，確定規(guī)劃設計框架。把項目放到整個城市或區(qū)域環(huán)境中，結合現狀對其性質、功能和形式定位。針對要解決的問題，提出解題的辦法和手段?？傊?，是實施一條綜合性和實事求是的創(chuàng)作路線。

足夠的綠量，講究的構圖，精良的施工，適度的文化品位，體現對人的關懷和找到獨特的創(chuàng)新視角，也許這些就是園林設計與時俱進的新思維。過分的非哲理化、讓人看不懂，過分的程式化，又落入俗套。專家、領導（或業(yè)主）、群眾之間存在著一條夾縫，走出這條夾縫，前面才是一片藍天。

克服浮躁和盲目，反對商業(yè)炒作和文化炒作，摒棄故弄玄虛、玩弄概念、“深沉”，避免不加消化的照抄照搬，禁忌重演本文所列舉的各種設計誤區(qū)。提倡簡約、樸素，反對過分雕鑿和粉飾，不一定所有景區(qū)都設命題。

方案確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此。匠心往往要透過細部傳達。園林作為一種“強迫藝術”，隨時在接受游人的品味和評說，就要經得住推敲。景區(qū)往往要“不經意捻來”，細部卻要“娓娓道出”，這些功底對設計者、施工者都至關重要。

善待、慎待園林建筑。建筑構筑物、雕塑等硬件往往是公園綠地的要素（當然有時不盡然）。不可否認建筑等在公園綠地中有時處于主景、點景和主題地位。公園的觀賞聚焦是景。要十分重視園林建筑構筑物的形象、體量和尺度，以及由此傳達的思想文化形態(tài)。成功的園林建筑設計難度往往超過大型建筑設計。過于獵奇、張揚和尋求華眾取寵等低層次的建筑審美均不可取。有深度、有品位、獨特的形象來自文化與生活的啟迪、積累和提煉。

重視原有綠地的減法設計。突出園林中的大樹景觀，已提到日程上來。尤其是對植物（有時也包括過繁的建構筑物）的刪減，以保證佳麗的植被景觀和植株的形態(tài)美、個體美，也是提高綠地的藝術質量和植物群落科學合理的必要手段。

加強園林學科的理論建設。搭建規(guī)劃設計理論爭鳴的平臺，提倡各種學術觀點的公平對話，建立理論隊伍，用更高的理論水平來支撐和指導專業(yè)。重振我國在世界風景園林學科的風采和地位。

節(jié)約型城市園林呼之欲出。鑒于目前古樹、老樹大量進城和過份使用昂貴材料用于園林建設的奢豪風，應大力提倡以花錢少且以綠化為主要手段的節(jié)約型園林。面對水資源的匱乏，新建園林要有水意識。用于城市景觀的水面、水量要根據城市用水的大環(huán)境予以確定。鼓勵并提倡集水園林。

國家城鎮(zhèn)化建設戰(zhàn)略將呼喚科學、正確的園林觀來指導，這將是新時期園林建設的重要主題。城市生態(tài)保護、修復與再塑、綠道建設、棕地改造、資源枯竭型城市轉型、改善城市小氣候和直面應對PM2.5的措施，都將逼迫城市的決策者，要不斷學習園林知識、掌握國際城市園林發(fā)展趨勢，沉著應對拿出招數拿捏準確。

堅持科學的發(fā)展觀，創(chuàng)建人與自然和諧的生態(tài)園林城市，是包括城市決策者和風景園林師在內的全社會各行各業(yè)的共同責任。政府領導和風景園林師必須加強自身建設，提高修養(yǎng)，迎接新的挑戰(zhàn)。

2013年4月2日