 中國的紅木家具歷史源遠(yuǎn)流長，而明清家具在紅木家具中則屬典范。明式家具的特點是造型優(yōu)雅、內(nèi)斂、不求張揚(yáng)，有內(nèi)涵、文人氣十足，這與當(dāng)時的文化是分不開的。清式家具的特點是造型張揚(yáng)、夸張、追求華麗、極盡人工，富麗堂皇是它要達(dá)到的。明清家具大致可以劃分為三大流派：“京作家具”、“蘇作家具”和“廣作家具”。 京作、蘇作、廣作這三個流派形成于不同的歷史時期，受到不同社會環(huán)境及審美觀念的影響，在用材、工藝、造型、風(fēng)格等方面都有自己鮮明的藝術(shù)特色。這三大流派各有獨特魅力，被后人總結(jié)為“文蘇、豪廣、奢京”。 一、京作：君臨天下的清宮廷文化  京作家具作為中國古典家具中蔚為大觀的風(fēng)格流派，有其深厚的文化淵源和藝術(shù)傳承。 京作家具起源于清代宮廷造辦處，是官營手工業(yè)制品，一開始就具備了“皇家血統(tǒng)”身份。中國的官營手工業(yè)始于西周，到明清兩代形成了成熟的門類劃分、管理機(jī)構(gòu)、監(jiān)察組織、勞作制度和物料管理規(guī)程。傳統(tǒng)家具中的“京作”就形成于清代官作制度逐步成熟階段。 從產(chǎn)品誕生年份看，京作家具分早期和晚期兩部分：早期京作是指清代帝都北京宮廷家具的流派，并非一般的民間用品。從現(xiàn)存實物來看，清代家具風(fēng)格變化從康熙后期已可見一斑，到雍正時已有相當(dāng)發(fā)展，從《養(yǎng)心殿造辦處活計清檔》來看，雍正時，宮內(nèi)已有許多前所未見的樣式新穎的家具。早期京作家具是造辦處制作及造辦處出樣監(jiān)制的質(zhì)量上乘，具有皇家氣派風(fēng)格的家具。乾隆時經(jīng)濟(jì)繁榮，社會審美觀隨之一變，清代家具出現(xiàn)了一個明顯變化的分水嶺，從欣賞造型紋飾簡潔的家具，轉(zhuǎn)向了追求華麗繁縟、精雕細(xì)刻的家具。由于國力強(qiáng)盛，京作家具風(fēng)格在乾隆時蔚為大觀。 藝術(shù)特色：氣派豪華  （京作 紫檀 雕漆云龍紋寶座） 京作家具是清式家具的典型代表，體現(xiàn)了濃郁的宮廷貴族文化。講求威嚴(yán)奢華、雍容貴氣。彰顯皇族的王者風(fēng)范。以北京為代表。流行于北京的家具流派，是在蘇式、廣式家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。清初，宮廷家具沿用明朝舊制從蘇州地區(qū)采辦。雍正、乾隆年間，清宮造辦處下設(shè)木作與廣木作，專門承擔(dān)皇宮的家具制作，并從蘇、廣兩地招聘能工巧匠，于是便產(chǎn)生了京式家具。 京式家具的風(fēng)格大體介于蘇式與廣式之間，以色澤濃重的紫檀木為首選，以制作大型硬木家具為主，用料比廣式要小，工藝嚴(yán)謹(jǐn)接近蘇作，在造型上追求雄渾穩(wěn)重，與清宮的建筑及工藝陳設(shè)品的風(fēng)格都保持了一致性裝飾紋也與蘇式、廣式不同，喜歡用夔龍、夔鳳、蟠紋、螭紋、雷紋、蟬紋、獸面紋、勾卷紋及博古紋等，追求古雅的藝術(shù)風(fēng)格。 京作家具是對傳統(tǒng)手工工藝的繼承和發(fā)揚(yáng)光大，素有線條挺拔，造型嚴(yán)謹(jǐn)，典雅秀麗，彰顯皇家威儀風(fēng)范。加上宮廷造辦處財力物力雄厚，制作家具不惜工本，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶嵌、沉香、雕漆等珍貴材料和多種工藝。這使得京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。 二、蘇作：文人氣息濃厚  （蘇作 琴桌） 蘇作紅木家具的歷史淵源實在是久遠(yuǎn)，上溯到明清兩代，一般認(rèn)為宋元以前其發(fā)展歷程是民族大融合的產(chǎn)物。到明代后，文人的參與形成了以蘇州為中心的明式家具產(chǎn)區(qū)，稱為蘇作，主要是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。 蘇作家具歷史悠久，名揚(yáng)中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。由于硬質(zhì)木材來之不易，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進(jìn)行反復(fù)觀察、衡量、精打細(xì)算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過深思熟慮，絕不輕易動手。 從古至今，無論是達(dá)官貴人，還是文人雅士，都毫不吝惜對它的喜愛。 藝術(shù)特色：清雅大方  （蘇作 黃花梨 玫瑰椅） 明代蘇作家具格調(diào)清雅大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。蘇作家具表現(xiàn)為用材精打細(xì)算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。進(jìn)入清代以后，蘇作家具也向富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣作家具超越。清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。 蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現(xiàn)在箱柜上。以普通箱柜為例，通常以硬質(zhì)木材做成骨架，當(dāng)中起槽鑲一塊軟木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿，再按圖案開始用刀挖槽兒，將事先按圖作好的各種質(zhì)地的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用膠粘牢，即為成器。蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石、各色彩石、象牙、各種材質(zhì)的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。 蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區(qū)別蘇式還是廣式的一個特征。 三、廣作：“敢為天下先”的中西合璧  至尊寶座 廣作紅木家具是廣東著名文化品牌之一，也是足以代表中國家具文化最高水準(zhǔn)的藝術(shù)流派之一。它以廣東為中心，廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具。因廣州地區(qū)強(qiáng)制開放通商較早，可以說是我國門戶開放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道，同時又是我國貴重木材的重要產(chǎn)地。 在清朝中期以后，廣作家具異軍突起，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。在康熙、雍正、乾隆三代，是清代經(jīng)濟(jì)、文化、外貿(mào)迅速發(fā)展的時期，東西方文化交流頻繁，西方傳教士的大量來華，傳播先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和西方的美學(xué)觀念，促進(jìn)了中國經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)的繁榮。當(dāng)時，從歐洲輸入的繪畫、版畫、金工、琺瑯、玻璃等作品最先經(jīng)過廣州，再貢進(jìn)內(nèi)廷或流向各地大城市。其工藝技術(shù)往往也首先在廣州生根、開花、結(jié)果，再向各地傳播。 廣作家具制作在中國傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上結(jié)合西方歐洲文藝復(fù)興以后的各種家具形式和工藝技法，創(chuàng)造了花樣多變的華麗的家具式樣，而且用料厚重，富麗堂皇，這種新穎的家具逐漸受到社會各階層的喜愛，此時統(tǒng)治階級對物質(zhì)生活的追求表現(xiàn)出極大的欲望，追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，這種思想集中反映在室內(nèi)陳設(shè)上，貴胄顯要們競相斗奇夸富，“不差錢”的心理極劇膨脹，他們調(diào)集能工巧匠大肆修建住宅、園林并配置相應(yīng)的家具，彰顯其顯赫的氣勢，而廣式家具富麗堂皇的風(fēng)格特點尤其受到清代宮廷和官紳、文人的追捧和提倡，最終這項由民間興起的家具藝術(shù)形式得到了滿清統(tǒng)治階級的推崇，并成為繼蘇作家具之后的另一種宮廷家具主導(dǎo)風(fēng)格。 藝術(shù)特色：華麗精美  （廣作 紫檀 官帽寶座） 據(jù)記載，在存世于今的清宮家具中，有很大一部分家具是受到嶺南地區(qū)廣東家具的影響，這類家具，用料考究，造型厚重，裝飾風(fēng)格華麗精美，中西合璧，具有著鮮明的廣式家具的風(fēng)格特點。 在文化元素上，由于廣東地區(qū)過早地接觸西方文化，所以廣作紅木家具從造型、雕刻圖案到家具的高矮，都有揮之不去的西洋符號。如在雕刻風(fēng)格上，由于在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。 在我國傳統(tǒng)裝飾題材和紋飾的基礎(chǔ)上，廣式家具融入了西式因素。如這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱“西蕃蓮”。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四處伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。 提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國鑲嵌藝術(shù)多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆。是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也很多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風(fēng)土人情等為題。 四、三大流派PK （一）京作家具  （京作 清晚期 老紅木扶手椅） 1、造型風(fēng)格：介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。線條挺拔、曲宜相映，力求簡練、質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征。 2、選材用料：在選料上就多以色澤深沉、質(zhì)地緊密、紋理細(xì)膩名貴硬木，而且在一件家具上面只會單獨使用一種木材，絕對不會將不同的木材混雜使用。同時為了保證家具外觀顏色和紋路一致性和牢固性，基本上都是一木連作出來的，而不是以小料進(jìn)行拼接而成的。哪怕是一些大件的作品一定要進(jìn)行拼接時，也是要精挑細(xì)選出色澤和紋理一致的小料，讓其紋理和顏色保持一致性。 3、工藝現(xiàn)狀：京作硬木家具制作工藝已是到了需要保護(hù)搶救的地步。如果按目前的發(fā)展速度，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計不出十年，真正從事“京作”硬木家具制作技藝的人才將無處尋覓、無有后繼者了。 4、專家點評：京作取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風(fēng)為己用，達(dá)到中國古典家具制作的高峰。 （二）蘇作家具  （蘇作 黃花梨 玫瑰椅） 1、造型風(fēng)格：江南的小橋流水等人文風(fēng)光，造就了蘇作清雅、委婉的藝術(shù)風(fēng)格，有“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮”等特點。比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉，京作則凝重、沉穆，而蘇作則偏于輕簡、素雅。 2、選材用料：蘇州的木材來源，怎么比也比不過北京皇家的富足，當(dāng)然也比不過廣州的進(jìn)口便利。所以蘇作匠人都是巧婦，對于木材的使用，到了挖空心思的份上。有些蘇作的古家具，不少也有用本地產(chǎn)的櫸木、柞木、檀木做鑲料的。材盡其用，“用好、用活，算盡用絕”，精打細(xì)算到令人側(cè)目的地步。 3、工藝現(xiàn)狀：蘇作紅木雕刻技藝在2009年確定為吳中區(qū)第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，未來，蘇作紅木雕刻的生存、保護(hù)、傳承和發(fā)展是將會是傳統(tǒng)家具行業(yè)一個新的挑戰(zhàn)。 4、專家點評：蘇作匠人惜料如金，不像京作、廣作的匠人材多氣粗，以鮮明脫俗的藝術(shù)風(fēng)格和地方特色獨樹一幟，具有豐富的文化價值。 （三）廣作家具  （廣作 太師椅） 1、造型風(fēng)格：廣作家具造型厚重、大氣，華貴精美、雕刻繁復(fù)。在裝飾風(fēng)格和技法上，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，廣作家具大量采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾，形成了一套廣作家具獨特的裝飾手法。 2、選材用料：廣作家具講究木性一致，用材粗壯，用料清一色，互不摻用，豪華氣派。通常所見的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料。在用料上非常大方，不惜剖用大料，最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”，使木質(zhì)完全裸露。 3、工藝現(xiàn)狀：現(xiàn)在廣東本地家具市場上，真正的廣作精品已經(jīng)不多。原材料上漲、人才流失、后繼乏人等問題一直困擾著廣作的發(fā)展前景。 4、專家點評：在京作家具基礎(chǔ)上，凸具嶺南文化底蘊(yùn)，精細(xì)、華麗、大氣，是中西合璧最早且成功的詮釋。 |
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