古代的研究-----論述顏真卿的筆法　

       清周星蓮認為：“顏魯公古釵股、屋漏痕，皆是善使筆鋒，熨貼不陂，故臻絕境?！?《臨池管見》)

       明項穆說：“顏清臣蠶頭燕尾，宏偉雄深，然沉重不清暢矣?！?《書法雅言正奇》)

       元鄭杓、劉有定指出：顏真卿“善楷書、行草。蓋古書法，晉、唐以降，日趨姿媚，至徐、沈輩，幾于掃地矣。而魯公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗、籀隸之遺思焉?！?《衍極》并注)

       朱長文用比喻的手法描繪出顏書筆畫的特點：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也?！?《續(xù)書斷》)

       顏真卿的筆畫有如“古釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢于創(chuàng)新的結果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹?！? 《題孫莘老墨妙亭詩》)姜夔認為顏書筆法是改革“晉、魏之風軌”的結果：“顏、 柳結體既異古人，用筆復溺于一偏，予評二家為書法之一變。數百年間，人爭效之，字畫剛
       勁高明，固不為書法之無助，而晉、魏之風軌，則掃地矣。”(《續(xù)書譜·用筆》)

       “屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術效果的形象比喻。傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》云：“素曰：  ‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！媲湓唬骸稳缥萋┖?’素起，握公手曰：‘得之矣’?！?/FONT>

       關于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒?！鼻宕炻呢憽稌鴮W捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明凈，無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》云：“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說；“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’?！晁疂B入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……。”

       沈尹默先生的解釋比較明確。以“屋漏痕”來比喻行筆時刁；能一瀉直下，應該既自然生動，又澀而有力，這種效果體現在筆法中就是：首先用筆不可平滑直下，缺少自然生動的韻致，要使筆盡量和紙面產生較大的摩擦，澀筆而進，使線條有凝重而又富于韻味。其次，要藏鋒不露，象“屋漏痕”一樣深沉含蓄。

       顏真卿書法藝術概述（轉自《顏真卿書法藝術及其影響》）

       唐繼隋祚，享280余年。玄宗朝以前國家統(tǒng)一，政治進步，軍事強大， 經濟繁榮，中外文化交流頻仍，使唐代文化不僅達到中國封建文化的高峰，也達到了當時世界文化的高峰。文學藝術的各個領域，都有偉大的成就和杰出的代表人物。書法藝術在繼承漢魏六朝的基礎上，從觀念衍進、法度建設到意境表現，都取得了劃時代的重大進展。唐代書家之眾、書作之盛、書論之深，超過以往任何朝代。各種書體都有開宗立派的大家，其中最杰出者當首推顏真卿。
       顏真卿以超古鑄今的氣魄、積極進取的姿態(tài)，依托蓬勃向上的時代精神，在隋唐之際諸名家的基礎上，對“二王”書法體系加以研究、整理，依據筆勢、筆法、結體、篇章等書法基本原理，靈活通變，推陳出新，創(chuàng)造了符合盛唐審美追求的剛健雄渾的“顏體”，成為中國書法史上繼王羲之之后的第二個高峰。顏真卿諸體書作傳世最多，誠為中國書苑的一大寶庫、百代楷模。啟功認為：“以藝術風格言，鐘繇古矣，而風致尚未極妍；六朝壯矣，而變化容猶未富。至于點劃萬態(tài)，骨體千姿，字字精工，絲絲入扣者，必以唐人為大成焉。”“魯公書，非獨為有唐八法之宗，亦古今書苑不　之祖。其銘石之作，上下千年，縱橫萬里，莫不衣缽相沿?！?《啟功論書絕句百首》自注)

       第一輯  楷書
       從總體成就來看，唐朝書法最為出類拔萃者，當屬文人楷書。而顏真卿創(chuàng)造的“顏體”楷書，正是文人楷書的卓越代表。
       楷書經隋代的遷延，唐初歐(陽詢)、虞(世南)、褚(遂良)、薛(稷)四大家的加工改造，雖然各具面貌，但并未脫出王羲之父子的胎息。時至中唐，文學藝術新思想勃起，才人輩出。書學也如日中天。顏真卿革故鼎新，融會秦漢的郁勃神韻、兩晉的古樸優(yōu)美、北朝的雄渾氣質、唐初的秀逸風雅、中唐的肥勁宏博，轉益多師，博取眾長，祛盡虞、褚娟娟之習，一改以秀勁取姿、欹側取勢的圣教書風，創(chuàng)造出大氣磅礴、雄強博大、豐偉遒勁、渾厚樸茂的“顏體”，把楷書書法藝術推向了新的高峰?！邦侒w”集魏晉以來諸家之大成。所以蘇軾說：“顏魯公書雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風流，后之作者，殆難復措手?！?《蘇軾文集》卷六九《書唐氏六家書后》)又說：“君子之于學，百工之于技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子。而古今之變，天下之能事畢矣?！? 《蘇軾文集》卷七○《書吳道子畫后》)

       “顏體”楷書有以下特點：
       在筆法上，除運指外，懸腕時加強腕力、臂力的作用，使用外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運用藏鋒和中鋒，著力于點劃的起止，使點劃更具節(jié)奏感。轉折時提筆中含暗過，造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫形態(tài)，如錐劃沙，如印印泥，以顯筆畫的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細豎粗，輕細者筆畫圓勁，粗重者筋骨內含，給人以浮雕感。

       在結體上，唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點，字形呈欹側之勢，以表現靈巧瀟灑的風姿。“顏體”改變了欹側的結構，平劃寬結，左右對稱，字字都以正面形象示人，力求飽滿，因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點豎畫，向內略帶弧形，呈包圍之勢，似拉滿的弓弩，包含了巨大的彈力，使得整個結構更加圓緊遒勁、氣勢開張。所以米芾說：“顏真卿如項羽按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色?！?米芾《海岳名言》)顏書的結體還有不同的意趣：一是重心居中，形體多為方形；一是重心偏上，字形多偏長。前一種如《麻姑仙壇記》、《顏氏家廟碑》。后一種較多，如《東方朔畫贊碑》、《顏勤禮碑》等。重心居中的，視覺上感到重量下壓，顯出較多的拙樸意趣；重心偏上的，形體高大俊美，于雄渾中顯出妍麗之色。

       在墨法上，唐初各家不論正楷、行書，一概追求高華秀潤，顯得靈動姿媚。顏書運墨卻蒼潤兼施，行草書更間有渴筆，很能表達質樸而豪邁的氣概。清王澍評論顏書時說：“魏、晉以來，作書者多以秀勁取姿，欹側取勢。獨至魯公不使巧，不求媚，不趨簡便，不避重復，規(guī)繩矩削，而獨守其拙，獨為其難。”(《竹云題跋》)

       顏真卿傳世的碑版文稿，大、中、小三樣字體俱全，正、草、行三種書體齊備，風貌種種，各不相同。其楷書風格因時因地因情而變。一般說來，《顏勤禮碑》豐神飽滿，用筆奇?zhèn)ィ弧洞筇浦信d頌》意氣風發(fā)，宏偉渾厚；《顏氏家廟碑》大書深刻，莊重遒勁，綜合成顏真卿剛健雄渾的代表書風，然而其中也不免時時透露出風雅秀逸的氣韻；《宋廣平碑》寬博疏朗，方正虛和；《麻姑仙壇記》雖無雄渾之氣，卻持重舒和，秀逸超舉，神采頓殊。這既說明顏真卿的書法藝術，是不斷地隨著他年歲的增長、筆力的老勁、技藝的熟練、書寫經驗的積累、表現手法的豐富而逐漸爐火純青，人書俱老，也說明顏真卿的書法藝術風格常常因為書寫內容的不同，書寫情緒和目的、對象的差異，產生著各種不同的藝術效果。
       同時，還有由于書寫方法的不同所產生的差異。顏真卿善寫大字，撮管懸腕，粗鋒飽墨，如意揮灑，各具神態(tài)。