作家寫作有人說早點開始好。張愛玲那句“出名要早”的話現(xiàn)在幾乎已經(jīng)成了人人皆知的“真理”了。但是，也有人認為，過早出名并不是一件好事，尤其是對作家未來的發(fā)展不是好事。那么作家成名或者再說得準確點，作家什么年齡上開始寫作、開始出名好呢？我們可以參照一些作家的經(jīng)歷。

英國作家丘吉爾（1874年-1965年Winston Leonard Churchill），這位兩次做過大英帝國首相的作家寫的第一部小說是在1898年，也就是作家24歲的時候，這部作品叫做《馬拉坎德遠征史》（The Story of The MALAKAND Force）(也有人把這個作品歸類為報告文學(xué))。

美國大作家海明威（1899-1961Emest hemingway），海明威的第一篇小說寫于1921年，《在密執(zhí)安北部》，而他的第一部長篇小說《太陽照常升起》（The Sun Also Rises）寫于1926年，也就是作家27歲的時候。這部作品被認為是海明威最重要的一部作品。

法國作家阿爾伯特·加繆（1813-1960 Albert Camus），這位經(jīng)歷復(fù)雜并且有著很大政治抱負的作家寫的第一部作品《局外人》(The Stranger)是在作家27歲也就是1940年寫成的。

美國作家約翰·斯坦貝克（1902-1868 Johu Steinbeck），他的第一部作品寫于1929年，也就是作家27歲的時候，這部作品的名字叫《黃金杯》(Cup of Gold)。

法國作家，也是存在主義哲學(xué)的大家讓-保爾-薩特（1905-1980 Jean-Paul Saftre），1938年，也就是作家33歲的時候，他在完成了自己的哲學(xué)著作的情況下，寫出了小說《惡心》，從而也奠定了他同時也作為小說家在世界文學(xué)中的地位。

蘇聯(lián)時期的作家米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫（1905-1984），這位天才的俄羅斯少年作家在他二十一歲的時候就開始創(chuàng)作了總共為四部的偉大小說《靜靜的頓河》，整部小說最終完成于1940年，也就是作家三十五歲的時候，這部作品使得這位年少氣盛的作家成為俄羅斯那樣的文學(xué)大國中的重要作家。

日本作家川端康成（1899-1972）在他十八歲的時候就寫出了他的第一部作品《千代》，而最終使他成為日本大作家的代表作《伊豆舞女》則是在他二十六歲的時候?qū)懗傻摹?/SPAN>

澳大利亞作家帕特里克·懷特（1912-   Patrick White），1939年在作家二十七歲的時候?qū)懗隽怂牡谝徊孔髌贰犊鞓返纳焦取?，而他的成名作《風(fēng)暴眼》(The Eye of The Storm)則是在1973年寫成的，這個時候作家已經(jīng)是61歲了。

美國作家索爾·貝婁（1915-  Saul Bellow），于1944年作家二十九歲的時候?qū)懗隽怂某擅≌f《搖來晃去的人》(Dangling Man)。

哥倫比亞作家加夫利爾·加西亞·馬爾克斯（1928--    Gabriel Garcia Marouez），這位作家寫出第一部作品《落葉及其他的故事》(La Hojarasca)只有十九歲，而為他帶來世界性聲譽的作品《百年孤獨》（Oen Hundred of Solitude則是他三十九歲時的作品。

從以上這些作家的經(jīng)歷來看，這些作家普遍出道都很早。尤其是像肖洛霍夫，那么年輕就敢寫那么巨大的題材，而且還是四部，從21歲寫到35歲，時間長達十四年。這樣的作家即便有，我看也是極少數(shù)。多數(shù)作家的寫作確切來說，都是從青年時代發(fā)軔，逐步走向成熟都在中年，甚至晚年。

我在很多年前曾經(jīng)讀到過一篇專門論述所有得諾貝爾文學(xué)獎的作家成名作寫作年齡的論文，把所有作家都列出了一張表，詳細地介紹了相關(guān)的情況，作者的結(jié)論是，一個作家最佳的出名年齡應(yīng)該是在三十歲至三十五歲上下。我對那篇論文有很深的印象，可惜沒有搜集下來，現(xiàn)在要找也找不到了。因此很抱歉我也說不出確切的出處。

不過，我想要提醒各位注意的是，這些作家生活的年代都是在第一次工業(yè)革命之后的一百年之中，那個時代的一個共同特點是，文學(xué)只是屬于少數(shù)人的行為，而且社會信息革命也還沒有發(fā)生，人也就是讀者普遍的生存境遇都是相對狹窄的，人們之間的交流也沒有今天這樣漫天而來。所以，在那樣一個年代里，少數(shù)專心于寫作的作家可以利用自己長期研究和專研的優(yōu)勢，來創(chuàng)作出令整個民族和世界矚目的作品。可是，時間到了今天，我們的時代屬性已經(jīng)發(fā)生了徹底的改變，因此，在今天這個時代要想成為大作家，要想寫出曠古未見的作品，那么年輕我看恐怕不可能。

不錯，現(xiàn)在從事寫作的人當中年輕人很多，有很多年輕作家還在很小的年紀的時候就已經(jīng)寫出了令大人們刮目相看的作品來了。但是，我要說的是，這些作家的寫作視野上都還是有很大限制的。無論是對整個國家，還是對整個的歷史他們都只有著淺淡的印象，他們更多也更有優(yōu)勢的是，對現(xiàn)在發(fā)生著同時也在瞬息萬變著的生活有著良好的適應(yīng)力和感受力，他們沒有思想和觀念上的包袱，更有著完全不受拘束的性格的支持，因此，敢想敢寫敢用力，這些都是非常好的品質(zhì)，也是我們這個時代所需要的品質(zhì)。只是對于人們觀念當中的那些讓人們難以忘卻的深厚文學(xué)，現(xiàn)在就要他們?nèi)?，我看還早了點。希望我的這個說法不會刺激和傷害到年青一代有著極大希望的作家們。

對那些已經(jīng)經(jīng)歷過無數(shù)風(fēng)云突變的社會經(jīng)歷的作家來說，到了今天這個時代，盡管從年紀上看，已經(jīng)與我前面列舉到的那些作家似乎無緣了，但是，年紀不應(yīng)該成為他們的思想和藝術(shù)創(chuàng)作的包袱，最重要的是，你們要善于將埋藏在自己記憶和習(xí)慣中那些逝去的歲月能很好地當做財富去認識，去解讀，而不要去和年輕人去比誰更時尚更先鋒。從某種角度上說，文學(xué)總是與經(jīng)驗、歷史、感情和記憶有關(guān)。在這些方面，年紀稍長的作家反而具有優(yōu)勢，不急功近利也不隨波逐流，而是遵循著歷史發(fā)展和變化的軌跡去思考去構(gòu)想，好風(fēng)景一定也會出現(xiàn)在你們的作品里。文學(xué)史上大器晚成的事例多著呢。