齊白石《玉蘭蜜蜂》真?zhèn)舞b別

　　李海峰

　　從“真?zhèn)巍眱煞鶊D對(duì)比可以看出，作品的構(gòu)圖形式有點(diǎn)類似。白石先生是靠著賣畫養(yǎng)家糊口，所以有這樣的情況：人們喜歡上某幅畫，就反復(fù)來求白石先生給畫同樣的。這樣，白石先生反復(fù)畫同一構(gòu)圖的情況就不能排除。但是在同樣的構(gòu)圖里面，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些問題。

　　我們拿真跡和疑偽作品做對(duì)比，不一樣的地方最主要的，可能就是上面點(diǎn)綴的蜜蜂。在真跡里面，蜜蜂是工筆的，而疑偽作品里，蜜蜂是寫意的；寫意的蜜蜂略微有一些問題：翅膀畫得太實(shí)了。白石先生若是畫寫意蜜蜂，翅膀不是疑偽作品里蜜蜂翅膀這么個(gè)寫意法，而是用淡墨畫一圈兒之后，用濃墨在翅根上一點(diǎn)，讓它自然滲開。所以，白石先生畫出來的蜜蜂，有翅膀扇動(dòng)的感覺；而不是疑偽作品中這樣一筆一筆地、仔細(xì)地把翅膀掃出來。這一點(diǎn)是非常存疑的。

　　我們對(duì)比看兩幅畫右上角由濃墨畫出的枝條，疑偽作品在枝條的最頂端有一處淡墨的痕跡。這就非常奇怪，這不是一筆畫成，而是有修修補(bǔ)補(bǔ)的嫌疑。作者至少是覺得落筆之處不太扎實(shí)，需要修補(bǔ)一下痕跡。

　　復(fù)筆，即重復(fù)的筆道，也是鑒別真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。我們對(duì)比看開放的大玉蘭花的花托。疑偽作品里，右上邊的花托明顯有復(fù)筆。就是一筆沒畫好，再來一筆。白石先生從來不在一筆之上再疊加一筆。他的理念是：這一筆如果說畫得有些欠缺，那就額外再起一筆。

　　再對(duì)比看左上角這些花骨朵，花骨朵下邊都要有赭石色的花托。白石先生下筆畫花托的時(shí)候，一般都是“藏鋒”——把鋒芒收一下，不那么銳利。而疑偽作品中每個(gè)花托下筆基本上都是露鋒，沒有藏，很尖銳的小鋒角都有。這和白石先生的畫風(fēng)是不相符的。

　　對(duì)比一下重墨畫的枝條就會(huì)發(fā)現(xiàn)，疑偽作品用墨明顯的“干”，這種“干”不是干燥。中國畫評(píng)價(jià)筆墨好，有一句話叫：“干裂秋風(fēng)。”同時(shí)還有一句叫：“潤含春雨?！闭孥E的枝條完全符合這兩點(diǎn)，“干”不是純粹的干，還有“潤”包含在里邊。

　　我們?cè)賹?duì)比一下印章的顏色，兩個(gè)印章的顏色有明顯的區(qū)別。除了色差因素之外，白石先生用的印泥顏色是有個(gè)人偏好的。簡略地說，“印泥的紅色如果偏紫，可能就有問題；而紅色偏黃，相對(duì)來說要靠譜一些”。

　　疑偽作品還有最致命的一個(gè)破綻，我們對(duì)比左上角的花骨朵。在真跡上，花骨朵前邊穿插了一根枝條，因?yàn)檎趽蹶P(guān)系，所以枝條后邊的花托畫成了上下兩部分；再看疑偽作品，同樣是這個(gè)花托，花托也畫成了上下兩部分，但是枝條并沒有伸過來，遮擋關(guān)系并沒有形成。疑偽作品以真跡為母本，照貓畫虎，知其然而不知其所以然，這就是疑偽作品最致命的硬傷。(本文節(jié)選自著名書畫家李海峰所著《齊白石藝術(shù)欣賞與真?zhèn)舞b別》一書)