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 對(duì)聯(lián)之趣，蓋在賣弄。仆雖不善于此，然心好之不能罷。嘗游弋于詩聯(lián)網(wǎng)上，見有佳上句而心大喜，搜索枯腸以應(yīng)對(duì)之。拙手偶得，輒欣然數(shù)日，把玩不已。
    觀夫詩聯(lián)網(wǎng)之出句、對(duì)句，常犯聯(lián)之禁忌。雅俗之士，亦屢有心羨不明之嘆。小子不敏，敢呈陋學(xué)，道對(duì)聯(lián)之基本。冀以廣增同好，亦以得高人指摘。
       
    要寫好一副對(duì)聯(lián)，大致可從三個(gè)方面著手。曰音韻、曰詞句、曰意境。
    一 先說音韻。
    對(duì)聯(lián)沒有押韻的壓力，所以音韻的要求就全體現(xiàn)在平仄上。

    1、仄起平收。上聯(lián)的最后一字，必須是仄聲字；下聯(lián)的最后一個(gè)字，必須是平聲字。

    這一條是對(duì)聯(lián)必須要遵守的，也就是基本中的基本。
    2、平仄相對(duì)。上下聯(lián)相應(yīng)的位置，要平仄對(duì)仗，上聯(lián)用平，下聯(lián)則用仄，反之亦然。當(dāng)然這個(gè)要求太嚴(yán)苛了，不容易做到。變通的辦法是：關(guān)鍵的位置能做到平仄相對(duì)就可以了。所謂關(guān)鍵位置，指的是詞的中心。詞組末尾的那個(gè)字、以及動(dòng)詞一般來說要求對(duì)仗。如紅花的花字，笑春風(fēng)的笑字、風(fēng)字。這也就是人們常說的一三五不論，二四六分明。
   做到這兩點(diǎn)，格律上就大致過關(guān)了。但還有一些其它的要求，可稱為進(jìn)階篇。要寫好對(duì)聯(lián)，這些進(jìn)階的要求，也要慢慢適應(yīng)。
    3、勿連平。就是一聯(lián)之中，平聲字排在一起不能太多。一般來說，一聯(lián)的末尾，最多只能有兩個(gè)平聲字，超過三個(gè)就不太好了。（仄起平收，這指的是下聯(lián)）一聯(lián)的中間，最多只能三連平，超過四個(gè)就不太好了。
    4、勿孤平、孤仄。就是一聯(lián)之中，最好別只有一個(gè)平聲字或仄聲字。
    這兩點(diǎn)要求我們平仄要叉花著來，別老一平到底或一仄到底。
    5、五七聯(lián)的拗救。如果是五字聯(lián)和七字聯(lián)，因?yàn)楦w詩的字?jǐn)?shù)剛好一樣，所以近體詩中的拗救規(guī)則也是適用的。所謂拗救，就是某處對(duì)仗不好，在這一聯(lián)的其他位置做些補(bǔ)救，這個(gè)對(duì)仗就被修補(bǔ)好了。拗救的規(guī)則，說起來很繁瑣，茲不表。但因?yàn)閷?duì)聯(lián)中五七言最常見，所以知道的話，對(duì)于對(duì)聯(lián)還是大有好處的。有興趣的話，可以自己百度一下。（http://baike.baidu.com/view/125920.html?wtp=tt）

    音韻規(guī)則大體如此。下面就到了最麻煩的一個(gè)問題了：如何定一個(gè)字的平仄。
    有兩種辦法：a 全依普通話，陰平（第一聲）、陽平（第二聲）的字為平聲字，其余為仄。b 全依古代。古代傳承下來有韻書、韻譜。字的平仄是規(guī)定好了的。有名的如《廣韻》、《平水韻》。
    這兩種辦法，a是簡單易行，但因?yàn)楹唵危疵饩透窬植桓?。b雖煩難，但古雅。我是主張按b的標(biāo)準(zhǔn)來的。其實(shí)也不復(fù)雜。平仄之難，難點(diǎn)在入聲字。一、六、七、八、十、鐵、木這些字在古代是入聲字，屬仄聲。但這些字到了今天的普通話里，念什么聲調(diào)的都有。就是這些字?jǐn)_亂了平仄分布的格局。如果能把這些字區(qū)分出來，就能知道哪些入聲字混到了普通話的平聲之中。把這部分字從平聲剔除出去，歸到仄聲，就跟古代平仄分配的格局一致了。
    現(xiàn)代方言，有好多地方還保留了入聲調(diào)。比如江蘇、安徽中南部以及往下的江西、浙江、廣東、福建、廣西大部。北方也有一些地方保留入聲的（如山西的很多地方）。如果您的方言中上舉那些字讀的收音很短促，或者它們的聲調(diào)相同，但跟“衣、路、妻、趴、時(shí)、墓”的聲調(diào)不同，那恭喜您，您的方言有入聲。沒有入聲調(diào)的地方就要困難一些。但并不是毫無辦法。比如西南諸省。方言中念第二聲而普通話不念第二聲的（如木、八、六等字），基本上是古代的入聲字。
   再不行的話，只好借助工具書了。
   總之，依方言而言，大概百分之三、四十的人可以憑自己的方言判斷入聲字。沒有入聲的地區(qū)，稍下功夫，依據(jù)自己的方言和普通話，也能推測(cè)出大部分的入聲字。所以，以b作為標(biāo)準(zhǔn)并非遙不可及。
   平仄舉例：
野老溪邊沉冷月，英雄大漠直孤煙

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

邊、沉、月，這些位置比較重要。月、直為入聲字。
冬夜燈前夏侯氏讀春秋傳，東村路口西門記迎南北商
平仄平平仄平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄平平仄平
夜、前、氏、讀、秋、傳，這些位置比較重要。（氏、記不對(duì)仗，有點(diǎn)可惜。但此聯(lián)難度很大，鄙人才淺，只好在格律上退一步了。）讀、北為入聲字。
散曲自元以來千余年靡音未已，周鐘入墓之后百十世正聲不聞。
仄仄仄平仄平平平平平平仄仄，平平仄仄平仄仄仄仄仄平仄平。
上聯(lián)連平。（申明，上聯(lián)都是別人的，不關(guān)我事）這副對(duì)聯(lián)倒是很有情趣，只可惜上聯(lián)連平太多。如果改成“自元以降千余載”就好了。曲、入、百、十、不為入聲字。
    二、次說詞句。
    基本要求。
    1、勿重字，就是上下聯(lián)相同位置，不能是相同的字。如：我是誰，你是豬。就不行了。這方面，實(shí)字要求高一點(diǎn)，虛字（之乎者也等）要求低一點(diǎn)，如果重了虛字，也可以接受。另外，上聯(lián)用過的字在下聯(lián)其他位置也以不出現(xiàn)為妙。比如：我觀濤哥是君子，濤哥視我如小人。就不太好了。
    2、詞性能對(duì)上，實(shí)字對(duì)實(shí)字，虛字對(duì)虛字，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，名詞對(duì)名詞。如，鳳姐對(duì)濤哥，挺好。鳳姐對(duì)征婚，鳳姐對(duì)清華，就不好了。孫行者對(duì)祖沖之，挺好。孫行者對(duì)豬八戒，就不好了。

    進(jìn)階要求，不光詞性能對(duì)上，詞的語義小類也能對(duì)上。比如季節(jié)，春夏對(duì)秋冬。四方，東西對(duì)南北。顏色，紅黃藍(lán)對(duì)綠赤紫。上聯(lián)賦詩，下聯(lián)可對(duì)個(gè)聽曲、舞劍什么的。要是對(duì)撒尿、偷人就不好了。
    總之，這方面精益求精，需要雕琢，也需要一些詞匯儲(chǔ)備，就不多言了。
    三、最后說意境
    意境是最難說的了。對(duì)聯(lián)不是湊兩句話，讓它們各個(gè)位置都符合音韻、詞句的要求就完事了。對(duì)聯(lián)最妙的地方是要生出情趣來。生出情趣的辦法很多，這里略舉一些。
    最常見的是構(gòu)圖。就是兩聯(lián)都表意生動(dòng)，構(gòu)成兩幅相應(yīng)成趣的圖畫。如：孤舟遠(yuǎn)去青山小，落日西沉斜影長。兩幅圖都描摹動(dòng)景。再如：時(shí)常對(duì)月吟新句，從未向妻念舊人。結(jié)了婚的男人看了下句，估計(jì)會(huì)會(huì)心一笑。如來蓄發(fā)真容改，參商相逢星斗移。如來蓄發(fā)，言不可能之事，參商相逢，也是不可能之事。以上是順對(duì)，就是兩聯(lián)意思相近。還有反著對(duì)的，如：溪頭柳浪鶯聲軟，塞外雪寒馬鳴長。上下聯(lián)迥異，形成強(qiáng)烈對(duì)比。
    二 ，藏典故，藏名物制度。如：拂袖胡歸去，動(dòng)幡不是風(fēng)。上聯(lián)說陶淵明故事，下聯(lián)講六祖惠能公案。再如，舉杯邀月影雙醉，醉里挑燈劍朦朧。上聯(lián)用了李白的詩，下聯(lián)借了辛棄疾的詞。再如：南屏晚鐘霜月醉，翠湖春曉艷陽紅。南屏晚鐘，古詞牌，亦為歌名。翠湖春曉，古曲。

    三，諧音雙關(guān)。如：眼前一簇園林，誰家莊子；畫中數(shù)行青山，哪里孔丘？莊子，既指莊園，也指先秦時(shí)代的人物。孔丘既指山丘，也指孔子。再如：百里煙溪出岫谷，石徑方塘伴人家。上聯(lián)暗藏古人名“百里奚”，下聯(lián)以石敬瑭相對(duì)。
     四，一聯(lián)中用很多相同的字。如海水朝/朝朝朝/朝朝朝落，浮云長/長長長/長長長消。朝潮同用一個(gè)朝字，在古代是可以的。
    五，利用漢字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如：海深波濤淺，賦貴販賈貧。此木是柴山山出,因火成煙夕夕多。等等。
    還有回環(huán)什么之類的，暫不表了。

    最后，才氣所限，音韻、詞句、意境三美難聚，難以兼顧。比如 ：百里煙溪出岫谷，石徑方塘伴人家。里、徑同為仄聲，溪、塘同為平聲，出、伴同為仄聲（出是入聲字）。在音韻上做得比較差，都沒能對(duì)仗。碰到這種情況，我是求意境而舍音韻、詞句。我覺得這樣會(huì)玩得開心一點(diǎn)。

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