|
本文轉(zhuǎn)載自網(wǎng)易潮河邊人的日志《中國山水畫皴法》
 范寬 谿山行旅圖 |
一、何謂皴法
所謂的「皴法」指的是：中國古代畫家將對山石紋理的觀察剖析研究和綜合整理后，用筆墨把感受的意象，巧妙的表達出來的一種技法。畫家把山石的紋理感受，經(jīng)由毛筆巧妙的傳達出來，使觀者亦起共鳴的藝術(shù)過程，就是山石紋理與筆墨的一種組合。 |
二、皴法起源
由于敦煌的發(fā)現(xiàn)和考古的發(fā)掘，唐代可說是人物畫的天下，山水畫一點也沒成熟，只能給人物畫裝點些背景用之，在這種情況下談不上什麼『皴法』，據(jù)推測大慨是在五代北宋之際，紀(jì)元后第十世紀(jì)這段時間內(nèi)，北宋時代的兩幅山水鉅作：范寬的谿山行旅圖和燕文貴的溪山樓觀圖，這兩幅畫上的雨點『皴法』十分成熟，已為山水畫的『皴法』發(fā)生指定了最晚的時代下限。那就是說，從畫蹟上的證明，『皴法』之始，不得早于唐，不得晚于北宋，從中國的歷史上說，『皴法』之發(fā)生，當(dāng)在所謂的五代時光。
第一次說出『皴』字要算是北宋的畫家，而且是與『擦』字聯(lián)壁形成一個技法上的新名詞?，F(xiàn)代的『皴法』，多指線條的結(jié)組，如披麻皴、解索皴之類?！翰痢粍t是另一種銳筆橫臥的技法。 |
三、皴法演變
在五代、北宋時，巨然和尚在他的秋山問道圖上用披麻皴、范寬的谿山行旅圖用雨點皴。雨點皴以點擢為主，很可能既是韓拙所謂的點錯皴（有點像小斧劈皴）。 『有橫皴者』既有橫皴，理當(dāng)也有直皴，峰頭直皴而下，是其得意處也，皴法的成長由捐捐細(xì)流，漸漸匯為江河，在巨然、范寬時，雖已有披麻、雨點之形實，但那是由畫家對山川貌體直悟而得，連郭熙自己都不曾給早春圖以云頭皴之名，他雖第一次以畫家身分拈出了皴字名稱，但是仍和擦字聯(lián)用，其技法的區(qū)分，還是待后世藝術(shù)鑑賞家的命名才逐漸成立。 元代的皴法又新宗林立，趙孟頫在鵲華秋色上用解索皴，黃公望在富春山居卷上把披麻皴發(fā)展成為正宗模式，高克云在云橫秀嶺上用米點皴，王蒙在秋山草堂、深林疊章上用牛毛皴，在具區(qū)林屋上用骷髏皴，倪云林在小山竹樹、紫芝山房上用折帶皴，一加統(tǒng)計，在北宋韓拙山水全集上皴法只有五種，到了元代，已有十種之多。 |
巨然 秋山問道圖 |
王蒙 具區(qū)林屋圖 |
郭熙 早春圖 |
黃公望 富春山居圖 |
四、皴法種類
披麻皴、亂麻皴、雨點皴（芝麻點皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、長斧劈皴（雨淋墻頭皴）、云頭皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、礬頭皴、亂柴皴、彈渦皴、鬼皮皴、骷髏皴、馬牙皴、荷葉皴、牛毛皴等。
張大千先生畫譜說：『畫山最重皴法，古人有種種名稱，祇不過就其所見的山水而體會山來，應(yīng)該用那種皴法傳出，那所見的形狀如何，逐名叫某某皴，非用此皴法不可，如北苑用披麻，因為江南的山，土多于石；又因為要畫林木蓊鬱，自宜于用這種皴法。范華原畫北方的山川，太行王屋，石多過土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥裡拔釘、鬼面這些皴法。設(shè)使二公皴法互相變換，又成何面目？所以畫山水畫不必拘泥皴法，祇要看適合某一種，就用某一種皴法?！灰谎缘莱鲴宸ㄖ褂糜陟`活運用，巧妙的活用，才是畫畫者，應(yīng)了解的。（參見李霖燦《山水畫皴法.苔點之研究》） |
 大斧劈皴 |
 小斧劈皴 |
 牛毛皴 |
 米點皴 |
 卷云皴 |
 折帶皴 |
長披麻皴 |
短披麻皴 |
雨點皴 |
鬼面皴 |
點子皴 |
馬牙皴 |
荷葉皴 |
解索皴 |
|
