在我講述“靠近對象拍攝”這個攝影的基本法則時，我要介紹一位偉大的戰(zhàn)地新聞攝影記者羅伯特.卡帕（1913-1954）的一句對攝影具有偉大指導意義的名言：“如果你拍得不夠好,是因為你靠的不夠近. ”。這句話的中心思想就是“靠近拍攝對象”進行拍攝，這是他在面對拍攝對象的攝影活動中用寶貴的生命為代價而總結(jié)出的寶貴的攝影法則。他的許多輝煌不朽的戰(zhàn)地照片之所以對人們有強大的視覺沖擊力和感染力，就是在這個法則下完成的?！翱拷鼘ο笈臄z”這是攝影界現(xiàn)在公認的攝影法則，在拍攝中，我們就要正確的掌握運用這一法則。

  說過來說過去，那么究竟為什么要靠近對象拍攝？我的理解是，靠近對象拍攝就能把被拍攝對象的形神細節(jié)在畫面上清晰的和鮮明的表現(xiàn)出來，從而增強畫面對畫面觀者的視覺沖擊力和感染力。我曾經(jīng)說過，一幅能夠觸動人們心靈的照片才是拍得好的照片。而這樣的照片往往就是靠近拍攝對象拍得的，特別是近景或特寫拍得的。下面列舉出一幅好照片（照片名：我要上學。拍攝者：解海龍.拍攝時間：1991年），見圖1。為什么說是好照片呢？因為這幅照片的畫面極其深刻的觸及人們的心靈。我上面說過，“一幅能夠觸動人們心靈的照片才是拍得好的照片”，所以我認為這照片是極佳的照片。照片中的貧苦女孩手握鉛筆頭、蓬亂的頭發(fā)下面是一雙充滿求知渴望的大眼睛——這是多么觸及人們的心靈，就是這張名為“我要上學”的照片畫面觸動了無數(shù)人的心靈，感動了整個中國，推動了“希望工程”的發(fā)展，改變了數(shù)百萬貧困家庭孩子的命運。

                圖1 照片：我要上學

  這張照片是攝影者靠近拍攝對象所拍攝的人物近景照，看起來照片畫面的主體是女孩的一雙大眼睛,正是這雙亮晶晶的大眼睛所投射出的對求學充滿渴望的眼神觸動了人們的心靈。我們要知道，如果對女孩不是靠近拍近景照而是遠離拍遠景照，這樣拍得的照片的畫面細節(jié)就不細致，也就不能突顯畫面的主體--女孩的感人的大眼睛，這就會降低照片的感染力。所以攝影者采用了靠近對象的方式拍照。但是也不能為了突出主體例如突出女孩的大眼睛而過于靠近對象只拍眼部或臉部特寫而忽略了畫面中的陪體，例如女孩的蓬亂的頭發(fā)，灰舊的衣著和握著鉛筆的手，如果沒有這些陪體對主體的說明，那肯定照片的感染力就蕩然無存了。

  下面再比較圖2、圖3、圖4、圖5等四張不同距離拍得的照片，說明靠近對象拍攝所帶來的視覺效果。         

 圖2 攝影者距拍攝對象較遠                   圖3 攝影者距拍攝對象向前靠近三步的拍攝效果：

                                           人物面部的細節(jié)較圖1細致，使人物面部更清晰的表現(xiàn)出夜景

                                      拍攝時的喜悅心情

   圖4  拍攝者距拍攝對象較遠拍攝               圖5  拍攝者向前靠近拍攝對象約三步的拍攝效果：

                                                      盡管只靠近了約三步拍攝，顯然人物的整體

                                                      形神氛圍要比圖4細致和豐富

 上面只講述了人物風光照和人物照要靠近拍攝才能使拍得的照片畫面具有深刻的視覺效果，那么拍攝風光照是不是也要靠近拍攝對象呢？是的，同樣也要靠近對象拍攝。下面我們再用圖6、圖7和圖8的照片來比較。這三張照片是風光照，畫面中的主體是正前方的小洋樓。

       圖6 攝影者在距小洋樓最遠處拍攝           圖7 攝影者在距小洋樓較近處拍攝

                    圖8 攝影者在距小洋樓最近處拍攝

 從以上三張風光照可以看出，越靠近小洋樓主體拍攝，小洋樓主體占據(jù)畫面范圍越大，從而使小洋樓主體的細節(jié)越清晰，從而更突出小洋樓的秀麗、典雅的形態(tài)和圍繞小洋樓為主的整體風光的美好氛圍。另外，靠近小洋樓主體拍攝還能清除畫面中不必要的雜體，使圍繞小洋樓主體的風光場景更加凈化和美化。

  綜上所述，靠近對象拍攝具有以下拍攝效果：

  1.更加突出畫面中的主體，增大主體對觀者的視覺沖擊力。

  2.靠近拍攝能使拍得的照片畫面中的主體景物更加細致，清晰，對觀者有更大的感染力。

  3.靠近拍攝能恰當?shù)某舢嬅嬷卸嘤嗟碾s體，使主體能更凈化和深化，加深觀者的印象。

   上面提到，靠近對象拍攝是攝影的基本法則，但是如何運用這一法則呢？很簡單，一句話，就是既不能不靠近拍攝對象，也不能一味靠近，拍攝時要以靠近拍攝這一法則為主旨，根據(jù)實際情況靈活運用。例如，拍攝遠景照片時，就不能過于靠近主體拍攝 ，否則就不是遠景照片。拍攝風光人物照或人物照時，如果過于靠近可能拍出的照片模糊。對有的景物或人物拍攝時不能為了突出主體都一律靠近拍特寫照片，要根據(jù)主題要求和拍攝效果，有的要拍特寫照，有的則要拍近景照，有的甚至要拍中景或全景照。例如像圖8的風景近景照，如果為了更加突出小洋樓這個主體，攝影者再靠近它拍照，小洋樓周圍的必要陪襯景物被除掉，那小洋樓就會顯得呆板，無生氣，成為無風光可言的一座孤單的建筑模塊照片了。不過，我還要指出，我們不管是拍遠景，全景，近景和特寫等，只要能夠突出主題和主體，我們還是要盡量靠近對象拍攝。同學們，為了使你的照片對觀者的眼球具有更大的沖擊力，拿起你的相機，靠近點，再靠近點拍攝吧。