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閃光燈基礎知識

 業(yè)明 2014-01-05
  • 一:閃光攝影基礎的原理
  • 任何一種光源都有一定色溫,只有相機的色溫設置與光源的色溫接近一致時,才能獲得比較準確的色彩還原。
  •    上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設置與最后成像效果之間的關系。一般來說,閃光燈的色溫接近日光的色溫,也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時,相機的自動白平衡能夠自動做相應設置,但當使用外置閃光燈時,由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光,相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設置,自動白平衡就會失效,所以需要使用手動設置白平衡。

  • 兩款熱靴閃燈的技術參數(shù):
  • 閃光燈亮度    Nikon SB-900    Canon 580EX II 
  •  輸出量      閃光時間(秒)    閃光時間(秒) 
  •   1/1       1/880         1/1,000 
  •   1/2       1/1,100        1/2,000 
  •   1/4       1/2,550        1/4,000 
  •   1/8       1/5,000        1/9,000 
  •  1/16       1/10,000       1/15,000 
  •  1/32       1/20,000       1/21,000 
  •  1/64       1/35,700       1/30,000 
  •  1/128      1/38,500       1/35,000
  •   從上表中可以清楚地看到,閃光燈閃光的時間非常短,最長的時間是1/880秒,最短的竟然只有1/38,500秒。驚訝吧?你一眨眼的功夫,閃光燈可以閃光幾萬次。
  •   還記得你每次攝影時候用到的快門速度嗎?1/200秒、1/50秒甚至更慢。即使在光照最強烈的正午,我們通常會用到的快門速度也不過是幾千分之一秒。
  •   了解快門速度和閃光時間的差異有什么意義嗎?是的,非常有意義,很多創(chuàng)意閃光照片的創(chuàng)作正是利用了這兩者之間的差異。
  •   眾所周知的,要想得到一張理想的照片,最關鍵地就是控制好進入相機的光線,那么怎樣才能夠控制好進入相機的光線呢?不就是設定好光圈和快門嘛!是的,沒錯,光圈和快門,前者控制通光量,后者控制曝光時間
  •   我們用你說的來做個試驗,不過這次我們的試驗環(huán)境是全黑的,只用閃光燈來照明。
  •   把閃光燈設定到手動1/2輸出(這樣可以保證每次閃光的亮度是一致的),光圈設定為F8.0,然后分別用1/200、1/100、1/50、1/10秒的快門速度拍攝了下面這四幅照片。
  •   看出什么差別來了嗎?沒有?這就對了,確實沒有什么差別。但是這很詭異,明明快門已經(jīng)從1/200降低到1/10了,怎么會沒有差異呢?
  •   再來深入研究一下光圈和快門的作用吧。這還用研究?前面不是已經(jīng)說過了嘛,光圈控制通光量,快門控制曝光時間。是的,這不錯,可是快門是怎么來控制曝光時間的呢?
  •   很簡單,按下相機的時候,快門打開,讓相機的感光元件曝露在光線下,當?shù)竭_設定的快門時間時,再關閉快門,隔絕感光元件與光線。
  •   上面的試驗,第一張照片,設定的快門速度是1/200秒,當按下按鈕時,快門打開,同時閃光燈被觸發(fā),但是閃光燈的時間只持續(xù)了1/2,000秒,在其余的(1/200-1/2000)秒時間里,快門是打開的,但是由于拍攝環(huán)境是全黑的,因此在這段時間里,相機的感光元件沒有受到任何光線的照射;而第二張照片中,設定的快門速度是1/100秒,由于沒有修改閃光燈的輸出設置,閃光燈仍然以1/2輸出,閃光持續(xù)時間仍然是1/2,000秒,因此按下按鈕之后,相機的感光元件在光線下曝露了1/2,000秒,然后在剩余的(1/100-1/2,000)秒時間中,快門并沒有關閉,但是感光元件沒有收到任何光線的照射?,F(xiàn)在明白了吧?后面兩張照片應該不用再說明了吧?
  •   或者,我們應當把“曝光”這兩個字拆分開來,一個是“曝”,一個是“光”。設定快門速度只是控制了感光元件“曝”的時間,而閃光燈則控制了“光”的時間,兩者的“交集”才是相機感光元件“曝光”的時間。
  •   說了這么多,是不是有點暈?沒關系,你只要記?。?/span>
  •   在全黑的環(huán)境下,曝光跟快門速度無關!
  •  ?。ㄒ堑葧以俑嬖V你,上面這句話是錯誤的,我估計你一定要發(fā)瘋吧?別急,你就先記著這句話吧,它是錯的,但是在絕大多數(shù)情況下,它是對的,因此它是有用的。)
  •   那么好了,既然快門速度跟曝光無關,那我們需要調(diào)整曝光的時候該怎么辦呢?
  •   ——調(diào)整光圈!好吧,來試試看:
  •   這次還是將閃光燈輸出手動設定在1/2上,仍然在全黑的環(huán)境里進行拍攝,并且保持快門速度為1/200秒,我分別用F11、F8、F5.6、F4.0拍攝了四張照片。結(jié)果很明顯,F(xiàn)11下明顯欠曝,而F4下又明顯過曝,F(xiàn)8和F5.6下的可以接受——光圈定律有效。
  •   那好,我們現(xiàn)在可以總結(jié)一下了:
  •   在全黑的環(huán)境下,曝光跟快門速度無關,而跟光圈有關!
  •   OK!注意到我前面的那句話了嗎?我又一次特別注明了“全黑”環(huán)境?難道只是因為我是非常樂于而且擅長拍攝“黑夜里的黑貓”的原因?我們還是來看看如果是有光的環(huán)境下,會是什么結(jié)果吧。
  •   這次拍攝時我打開了室內(nèi)的投影機,讓它投射WaltDisney的圖像到背景上,為了更好地反映最終的效果,我將相機的ISO設定為800,并且選用了F5.6的光圈,閃光燈依然是1/2輸出。
  •   我分別采用1/100、1/50、1/20、1/10秒的快門速度,拍攝了4張照片。怎么樣?照片有了很明顯的變化。是不是跟你在自然光下拍攝的照片變化一樣了?
  •   是的,一樣了。
  •   真的?再仔細看看。
  •   四張照片變化非常明顯,但是仔細觀察你會發(fā)現(xiàn),變化明顯的實際上只是背景部分,由暗到明變化很大,但是主體變化并不大,雖然快門速度在變化,但是第一張并沒有欠曝,第四張也沒有過曝。
  •   為什么呢?因為主體主要是受到瞬間光源——閃光燈的照射,快門速度對它沒有影響,而背景則沒有受到閃光燈的照射,它接受到的是持續(xù)光源——投影機光的照射,快門速度對它是有影響的。
  •   有興趣的朋友不妨在拍攝夜景人像的時候嘗試一下這個試驗,你會發(fā)現(xiàn)這樣一個規(guī)律:
  •   光圈決定主體,快門決定背景。
  •   可是問題又來了,既然主體的曝光由光圈來控制,那在拍攝的時候,為了正確曝光,光圈就被限定死了,不是就無法利用光圈來改變景深了嗎?正如前面所說的,在拍攝一幅夜景人像時,如果為了主體正確曝光,測試出來的光圈是F2.8,但這樣一來,遠處的背景就不可能清晰地顯示出來了。怎么辦?
  •   如果你恰好是夸父或者后羿,很可能你用的閃光燈是太陽做的,那么很遺憾,可能確實沒什么好的辦法。如果你跟我一樣只是使用了電子閃光燈這樣的小玩意,那就簡單了,我們可以在它身上打主意。
  •   記得我在前面多次提到過,把閃光燈手動設定成幾分之幾輸出。這是個什么概念呢?其實這就是指閃光燈的閃光量。把每支閃光燈最大輸出設定成1的話,那么減小一半的輸出量就是1/2,再減小一半就是1/4,以此類推。
  •   上面這組照片,是在相同光圈條件下,通過改變閃光燈的輸出量之后拍攝的,很顯然,主體的曝光也可以通過閃光燈的輸出量的調(diào)整來改變:閃光燈輸出量越大,主體的曝光越充分。
  •   好了,到現(xiàn)在為止,我們又知道了一點,主體的曝光可以通過改變光圈來實現(xiàn),光圈越大,主體的曝光就越充分;同時,主體的曝光也可以通過改變閃光燈的輸出量來實現(xiàn),輸出量越大,主體的曝光就越充分。
  •   這話看起來是不是有點熟悉?是的,當初我們在學習光圈和快門的時候,不也是這樣說的嗎?實際上,你完全可以把光圈和閃光燈輸出量的關系看成跟光圈和快門的關系一樣。
  •   我們知道,在保持同樣曝光量的情況下,我如果需要把光圈縮小一檔,只需要把快門速度放慢一倍就可以了,現(xiàn)在也一樣,如果需要把光圈縮小一檔,只需要把閃光燈輸出量放大一倍就可以了。
  •   實際運用中,除了一些高端閃光燈有微調(diào)之外,很多中、低端閃光燈輸出量的調(diào)整通常是幾何級數(shù)的調(diào)整(1、1/2、1/4、1/8……),但是有時候,我們會碰到這樣的情況,當我們設定1/2輸出的時候,顯得太亮,而設定到1/4輸出的時候,又顯得太暗。怎么辦呢?
  •   你還記得有人說過他的相機是“對焦基本靠瞅、虛化基本靠抖、變焦基本靠走,防抖基本靠手”吧?咱們活學活用,再加上一條:“調(diào)光基本靠湊”。中國有句俗話,“距離產(chǎn)生美”,通過改變閃光燈和主體之間的距離,一樣可以達到影響曝光的作用。
  •   上面四張照片,是在光圈相同,閃光輸出量相同的情況下,通過移動閃光燈的位置,來改變主體的曝光。曝光充分的,是閃光燈“湊”得近,反之,是閃光燈離得遠。
  •   OK!現(xiàn)在我們基本上知道了閃光燈是怎么工作的,也知道了在閃光攝影中如何調(diào)整主體的曝光?,F(xiàn)在我們來說最后一個問題。
  •   記得我前面在講那句“在全黑環(huán)境下,曝光跟快門無關”的時候說過,這句話其實是錯的。究竟錯在哪里呢?
  •   我們再來做一組試驗。為了更好地展示效果,這次我沒有使用兒子的玩具,而是拿一支手電筒作為道具。
  •   我將閃光燈手動設置好輸出量,光圈設定為F11,然后分別用1/200、1/250、1/320、1/400四個快門速度拍攝了四張照片:
  •   結(jié)果出來了,第一張照片1/200秒和第二張照片的1/250秒幾乎沒有區(qū)別,重新印證了之前我們說過的理論,但是第三張1/320秒的照片在下邊緣出現(xiàn)了一道黑條,第四張1/400秒的照片則超過1/3的部分變成了黑色。
  •   為什么這樣?不是說曝光跟快門速度無關的嗎?
  •   看來,我們又需要對相機的快門做進一步的研究了。傳統(tǒng)的膠片相機和大部分單反相機,使用的是機械式快門(DC和少部分單反則使用了電子快門或者混合快門),而目前我們常用的單反相機,大多數(shù)都是機械式快門里的“焦平面快門”。焦平面快門是裝在相機機身里,與相機感光元件相平行。
  •   焦平面快門的工作原理有點像一對卷軸式的窗簾。在低速快門的模式下,在相機快門未打開的時候,前簾遮擋住感光元件。當按下快門按鈕之后,前簾開始向下移動,自然光線開始進入,一直到前簾運行到底部,快門完全打開,然后保持打開模式,直到達到設定的曝光時間后,后簾才開始向下移動遮擋光線。
  • 快門-低速.gif
  •   前簾移動到底部,讓快門完全打開,這樣的一個機械運動是需要時間的,一般高檔數(shù)碼相機可以將這個速度提升到1/250秒或者更高一點,普通相機速度大約在1/125秒或1/180秒,有的甚至只有1/60秒。而這個速度,對于閃光攝影來說,就叫做“最高同步速度”。
  •   但是這樣的快門速度顯然不能夠滿足所有場合的攝影的需要,我們應該都有過經(jīng)驗,在正午強烈的陽光下,快門速度有時候需要設定成1/2000秒甚至更高。為了突破快門機械速度的限制,相機采用了一項技術,就是當前簾開始向下移動之后,不等它到達底部,快門完全打開,后簾就開始向下移動。這樣一來,前簾打開到后簾遮蓋之間的運動距離縮短了,只需要一個縫隙,你需要更高的快門速度,只需要調(diào)整前后簾之間的間隙就行了,這樣一來,最高快門速度甚至可以達到1/8000秒。
  • 快門-高速.gif
  •   但是,我們要知道這樣的快門啟閉方式,將使得感光元件不是整體暴露在光線下,而是自上而下漸次曝露在光線下。每一個感光小單元曝光時間是很短,但完成全部的曝光,總共需要的最短時間依然是前簾從頂部運行到底部的時間。
  •   這在持續(xù)光源的情況下,這是沒有任何問題的,但是在配合使用閃光燈時,就出現(xiàn)問題了。前面我們提到,閃光燈是瞬間光源,發(fā)光的時間只有1/1000秒甚至更短,因此在高速快門的情況下,無論在哪一個時點進行瞬間閃光,都存在感應器被簾幕遮擋的部分無法被閃光照亮的情況,最終在照片上就會留下黑條。因此,閃光攝影必須要有一個瞬間,快門是完全打開的,相機快門完全打開所需要的最短時間,就是所謂的“最高同步速度”。
  •   上面我進行試驗的時候,使用的相機是Canon 1D Mark IV,這個相機與非原廠TTL閃光燈連接(或者離線連接)時的最高同步速度是1/250秒,因此第一張照片、第二張照片都在最高同步速度之內(nèi),相機快門能夠完全打開,因此曝光正常。但是第三張照片1/320秒的快門速度已經(jīng)超過了最高同步速度,當閃光燈閃光的瞬間,前簾尚未移動到底部,因此在照片底部就留下了一條窄窄的黑條。而第四張照片,由于1/400秒的快門速度更高,閃光的瞬間,前簾大概才移動到2/3的位置,因此照片上留下了更大面積的黑條。
  •   因此,在使用閃光攝影的時候,切記,快門速度一定不要超過“最高同步速度”。
  •   低速模式下,閃光燈“前簾同步”閃光的作業(yè)示意圖如下,在前簾移動到底部,快門完全打開的一瞬間,閃光燈觸發(fā)閃光,隨后快門繼續(xù)保持打開狀態(tài),直到設定的快門時間到達,后簾開始向下移動遮蓋快門。
  • 快門-低速前簾.gif
  •   低速模式下“后簾同步”的作業(yè)示意圖如下,前簾移動到底部,快門完全打開后,保持開啟狀態(tài),直到設定的快門時間即將到達,閃光燈被觸發(fā)閃光,閃光完成后,后簾就開始向下移動。
  • 快門-低速后簾.gif
  •   你要是非要超過“最高同步速度”怎么辦?當然,也是有辦法的,只是需要你付出更高的代價。
  •   現(xiàn)在一些高端的閃光燈具備了“高速頻閃”的功能,你前后簾不是可以同時移動,只露出一個縫隙來感光嗎?那你每露出一個縫隙的時間,我就閃一次光,最終全部感光元件也會全部受到閃光的照射了。下圖示意了高速頻閃模式下閃光燈的工作狀態(tài):
  • 快門-高速頻閃.gif
  •   對于帶TTL的閃光燈在直接連接在熱靴上的時候,由于相機與閃光燈的“對話”,會讓你無論設定的快門速度是多少,在拍攝時候都自動降低到“最高同步速度”,也會對曝光造成影響。我在一次外拍戶外車展的車模時,由于當時戶外光線強烈,而我為了虛化背景,又使用了大光圈,這樣快門速度就在1/500秒,由于模特所處的位置稍微有點逆光,我就打算用閃光燈進行補光。結(jié)果拍下來的照片嚴重過曝,當時我百思不得其解,就算是我超過了最高同步速度,閃光補光也應該是補得不充分,照片偏暗才對啊,為何會過曝呢?后來才了解到,由于我使用的是TTL閃光燈,雖然我設定的快門速度是1/500秒,但在閃燈打開之后,它會讓相機快門速度自動降低到1/250秒,這樣當然會過曝了。
  •   我也就這個問題特別做了個試驗,分別用Av、Tv、M、P檔拍攝了對比照片(受拍攝角度限制,僅作曝光示意,無任何構(gòu)圖考慮)。
  •   上圖上排是采用光圈優(yōu)先(Av)模式,左圖是未開閃光燈的情況下,我設定的光圈為F3.5,相機自動測光后設定的快門速度為1/800秒,曝光正常;右圖仍然是F3.5光圈,但是把閃光燈打開了,相機自動把快門速度降低到1/300(我的佳能1D Mark Iv在連接原廠TTL閃燈的情況下,最高同步速度就是1/300秒),這樣以來就明顯過曝了。
  •   上圖下排則是采用速度優(yōu)先(Tv)模式,左圖未開閃光燈的情況下,我設定快門速度為1/800,相機自動測光后設定的光圈為F3.5,這個拍攝系數(shù)實際上跟上排左圖一樣,因此曝光也正常;右圖我沒有做任何設定變動,只是打開了閃光燈,相機自動將快門速度降低到1/300秒,同時由于相機是速度優(yōu)先模式,因此會根據(jù)降低后的1/300秒快門速度重新測光,并自動將光圈調(diào)整為F6.3,最終的曝光結(jié)果正常。
  •   上圖上排采用了手動曝光模式(M檔),左圖我設定光圈F3.5,速度1/800秒,曝光正常;右圖未做設置變動,只是打開閃光燈,相機自動把快門速度降低到1/300秒,光圈未調(diào)整,因此造成過曝。
  •   上圖下排則采用了程序曝光模式(P檔),由于程序曝光模式中,相機會自動設定光圈、快門組合,左圖是未開閃光燈的情況下,相機設定的快門組合為光圈F4.5,快門速度1/500秒;右圖打開閃光燈,相機自動設定的組合為光圈F6.3,快門1/300秒,照片曝光正常。
  •   總體來看,如果相機采用光圈優(yōu)先或者手動模式時,一定要注意,如果快門速度超過最高同步速度,這時候如果打開連接在熱靴上的TTL閃光燈,就會造成快門速度降低,從而照片過曝。而在速度優(yōu)先以及程序曝光模式下,打開TTL閃光燈也會造成快門速度降低,但相機同時會調(diào)整光圈值,因此相片可以得到正常的曝光,但是景深的控制也相應被改變了。
  •   當然,如果TTL閃光燈設置為“高速同步”模式,則相機不會自動調(diào)整改變快門速度。


  • 二:閃光燈的運用
  • 你有閃光燈嗎?你用閃光燈嗎?對于絕大多數(shù)影友而言,往往會在迫不得已的情況下才考慮使用閃光燈。其實,閃光燈在攝影中的利用價值非常高,它的作用不僅是弱光環(huán)境的補光,更是為攝影作品增光添彩的重要設備。比如我們經(jīng)常為《美國國家地理》雜志的精美攝影作品所震撼,那些作品的色調(diào)、細節(jié)、人物的眼神……,大多是閃光燈的杰作。所以許多《美國國家地理》雜志的許多攝影師們認為:“能用閃光燈的情況下盡量使用閃光燈,迫不得已時才不使用閃光燈?!边@種“迫不得已”與我們攝影愛好者的“迫不得已”恰恰相反,所以我們發(fā)現(xiàn),盡管我們的照相機和鏡頭乃至膠片都與國外職業(yè)攝影師的一樣,但是卻無法達到那種既平實又與眾不同的效果。除了藝術修養(yǎng)和技術能力外,不善于使用閃光燈也是非常重要的一個原因。
  • 善用風光燈
  •     那么何謂“善用閃光燈”呢?首先為自己的相機配置一只外置的閃光燈。我們知道,現(xiàn)在的照相機大多具有內(nèi)置閃光燈,在弱光環(huán)境拍攝時,打開內(nèi)置閃光燈便可以得到曝光正確的圖像了。但是很多時候使用閃光燈的目的不僅僅是為了曝光正確,更需要利用閃光燈營造出豐富的先照效果。而多數(shù)內(nèi)置閃光燈的照射角度是固定的,無法進行反射或離機閃光。所以配置一只外置的閃光燈非常必要;其次,需要熟悉自己閃光燈的功率和功能。隨著技術的進步,如今的閃光燈不僅功率大,而且功能也非常豐富。一般人們在使用高級閃光燈時,只會使用TTL的自動控制閃光,而不會使用其他的功能,這也就失去了“善用閃光燈”的意義了。所以必須了解自己的閃光燈能夠覆蓋多大范圍,掌握閃光燈的所有功能。也許一些功能很少會用得上,但是一旦遇到合適使用的拍攝內(nèi)容時,這個功能可能會使你的作品一鳴驚人;第三,把握閃光技術。有了閃光燈,而且熟悉并了解了閃光燈的功能并不等于“善用閃光燈”了。關鍵還要控制好閃光燈,在拍攝前就明白想要得到的效果是什么?閃光燈的功能如何設置?燈頭的照射方向在哪里?與自然光的配比是多少……這—切都能夠輕松把握了,也就算是“善用閃光燈”了。
  •     “善用閃光燈”主要是指平時攝影創(chuàng)作時,善于把握自然光與閃光的匹配,營造出既自然又優(yōu)于自然光的效果。而單純地依靠閃光燈同樣可以進行有意思的創(chuàng)作、比如創(chuàng)造立休感的閃光燈離機閃光、布光均勻的多燈閃光、凝結(jié)水滴的高速閃光、色彩獨特的有色濾光閃光、連續(xù)凝固動作的頻閃閃光……。
  •     這些獨特的閃光技術不僅可以給觀賞者帶來獨特的視覺感受,而且在創(chuàng)作過程中還有著極大的拍攝樂趣。因為閃光燈在我們自己手中,只要有想象就會有創(chuàng)新,新的閃光玩法,新的藝術創(chuàng)作,可能就在足不出戶的小屋內(nèi)誕生了。

  • 利用內(nèi)置彈出式閃光燈解決生硬的陰影 閃光燈補光是一種最簡單的閃光技巧,能立竿見影地為你的攝影作品增添專業(yè)的感覺。最棒的是,只要利用相機內(nèi)置的閃光燈就能完成這種技巧?;蛟S聽起來會覺得有點怪,但使用閃光燈補光其實是一種最適合在白天使用的技巧,而且天色越亮就越有用。在外行人看來,在明亮的陽光下使用閃光燈是種奇怪的舉動,其實這恰好體現(xiàn)了你在攝影技巧上的高明之處。
  • 閃光與自然光
  •     只會利用自然光拍照片的人不見得會利用閃光燈,而能夠很好掌握閃光燈的人一定懂得自然光、所以真正優(yōu)秀的閃光作品不見得是純粹的閃光,而是自然光與人造光的恰當組合。雖然自然光有著真實自然的優(yōu)勢,利用好自然光可以很恰當?shù)乇憩F(xiàn)出拍攝時的現(xiàn)場氛圍,但是自然光并不是完美的,它井不能出現(xiàn)在每一個需要照射的地方,所以加入閃光燈有助于彌補自然光的不足,改善照片的品質(zhì)。而目在自然中加入閃光,比較容易控制光線的反差,同時還能在較弱的自然光環(huán)境下捕捉運動中的目標。閃光與自然光的組合是一種混合光,所以把閃光燈用得象自然光那樣自然才是閃光燈攝影的最高境界。
  • 圖1. 只利用自然光拍攝,平均測光,程序自動曝光??梢钥吹绞覂?nèi)與室外的光線有著很大的反差。
  • 圖2. 按照平均測光值手動曝光,并打開閃光燈補光。前景曝光正常,窗外曝光有些過度。
  • 圖3. 使用閃光燈直接拍攝,TTL控制閃光,程序自動曝光。由于快門速度較快,窗外的景物曝光不足,有些象夜景。
  • 圖4. 按窗外景物測光,并同時利用閃光燈補光。窗外的景物及室內(nèi)的主體都得到了正確的表現(xiàn)。
  • 弗蘭斯.蘭丁攝(荷蘭)
  • 太陽已經(jīng)低于地平線,但依舊染紅了天空,一小群羚羊向叢林移動著。閃光燈使羚羊的眼睛發(fā)出了爍爍的光亮。

  • 反射閃光
  •     顧名思義,反射閃光就是指閃光燈不對著被攝體直接照射,而是利用其它無題的反射光來照明主題。不是所有的閃光燈都可以進行反射閃光,首先,閃光燈的燈頭可以向上折起或左右旋轉(zhuǎn),可以調(diào)整角度的燈頭便是閃光燈用于反射光照明的基本功能。反射光照明的方式很多,主要方式如:將燈頭向上抬起,指向屋頂,利用屋頂?shù)姆瓷涔庹丈浔粩z體;也可將閃光燈的燈頭指向側(cè)面的墻壁,從側(cè)前方反射被攝體。反射照明的優(yōu)點是:可以將強硬的閃光轉(zhuǎn)化為散射光,營造出光影柔和、層次豐富的影像,并減弱甚至消除因閃光直接照射而產(chǎn)生的背景黑影。
  •     過去,使用手控閃光燈時,反射閃光的曝光值很難進行精確的估算,通常采用公式來計算光圈值(F值):F=GN/L1+L2×70%
  • 公式中GN為閃光燈直屬,L1為閃光燈至反光體的距離;L2為反光體與被攝體的距離;反光率按照70%計算,由于不同的墻壁、屋頂天花板等無題的反射率有所不同,所以這種計算并不準確,除了經(jīng)驗外,手持式測光表也能夠為準確的曝光提供重要依據(jù)。隨著TTL控制閃光技術的進步,反射式閃光的精確度得到了大幅度提高,而數(shù)碼相機即拍即現(xiàn)的特點更可以使反射閃光的效果達到理想的狀態(tài)。人們不必再去計算墻面屋頂?shù)姆瓷渲?,也不必再依靠TTL閃光,只要看著液晶顯示屏的效果來調(diào)控光圈值便可以精確地控制曝光了。所以在數(shù)碼時代,任何一只可以折起或旋轉(zhuǎn)燈頭的閃光燈都可以實現(xiàn)漂亮的反射閃光效果。  
  • 控制閃光的強度
  • 利用周邊物體的反射進行閃光操作有著良好的效果。但是并不是所有的場合都適合反射閃光方式,比如室外攝影或屋頂墻壁并非白色時,閃光攝影便很難奏效了。而使用閃光燈直接閃光,生硬的光效又是我們不愿意看到的。這時,控制閃光的強度便非常重要了。控制閃光的強度也叫做“控制光比”,這是閃光燈操作中非常重要的控制技術,光比太大,影像往往會生硬,失去應有的層次;光比太小,補光的效果又難以體現(xiàn)。一些高水平的攝影師都具有極高的閃光光比控制能力,他們的很多優(yōu)秀作品既象是自然光條件拍攝的,又不同于純粹的自然光。合適的光比有利于主題細節(jié)的表現(xiàn),比如近景的色調(diào)質(zhì)感,人物的眼神光等等。通??刂崎W光燈的光比需要與自然光進行有機的結(jié)合,比如拍攝人像時,按自然光對需要表現(xiàn)的環(huán)境進行測光,然后再利用強度適中的閃光對人物進行閃光補光,這樣環(huán)境、人物都能夠獲得良好的曝光,人物的眼睛也會因閃光的照射而更加有神。
  • 現(xiàn)代一些高級的閃光燈都具有分段調(diào)光的功能,甚至可以達到1/32的光比,能夠為攝影者提供不同強度的閃光效果。對于沒有控制光比功能的閃光燈而言,柔光罩、白紙或白色手帕擋在閃光燈前同樣可以起到控制光比的作用。而且在閃光燈前加用遮擋物不僅可以有效控制光比,同時也可以改變光質(zhì),使平直的閃光轉(zhuǎn)化為漫射閃光,更利于被攝體的層次表現(xiàn)。
  • 控制閃光的速度
  • 我們在看照相機的說明書時,經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)“最高同步速度”的指標。這里指的“最高同步速度”就是照相機焦平面快門能夠配合閃光的最高開啟速度。比如,某款照相機的最高同步速度為1/125秒,那么在1/125秒以內(nèi),都可以與閃光保持同步。而快門速度超過1/125秒后,在閃光發(fā)出時,快門就會遮擋住部分膠片或影像傳感器,而只能記錄下一部分影像。如果快門速度過高,那么快門就會完全遮擋主感光體,我們只能得到一張全黑的影像了。這種閃光不同步的失誤在焦平面快門的膠片相機中較為常見,隨著照相機自動化的進步,在進行閃光攝影時,相機的自動曝光模式可以把快門控制在同步范圍之內(nèi),有效減少了閃光不同步的現(xiàn)象。不過實用手控閃光燈時,閃光同步速度仍是必須關注的一個指標,這對于使用膠片相機的人士來說,尤為重要(數(shù)碼相機可隨看隨刪,失誤可忽略不計)。

  • 有趣的頻閃閃光
  • 就普通攝影而言,一般只能在一個畫面中記錄下被攝體的某一瞬間影像,而不能記錄其運行的過程。在體育攝影中,攝影師利用高速馬達配合多次曝光來完成運動員連續(xù)動作的拍攝。但是如今的數(shù)碼相機大都沒有多次曝光功能,不過利用頻閃閃光技術同樣可以達到記錄連續(xù)動作的效果。
  • 頻閃閃光是閃光攝影中較為復雜的技術。先決條件是需要擁有一只具有頻閃功能的閃光燈。頻閃閃光燈在充足電后,可以象機關槍一樣在極短的時間里連續(xù)閃光,拍攝動體時,畫面上可以留下數(shù)個至數(shù)十個錯落有序的影像,這種效果是人們平時無法觀察到的。與照相機的多次曝光方式不同,頻閃閃光拍攝時,相機的快門在整個動作過程中是開啟的,頻閃閃光的次數(shù)就是記錄下影像的數(shù)目。所以采用頻閃閃光方式拍攝時,環(huán)境光不能太亮,背景也越深越好,這樣畫面上的主體才能夠更加清晰。
  • 閃光燈多次曝光

  • 頻閃閃光技術對燈的要求比較高,很多閃光燈沒有頻閃功能,這時我們可以考慮用閃光燈進行多次曝光,無論是什么樣的閃光燈,只要能夠手控觸發(fā)閃光,便可以拍攝出多次曝興的效果,其樂趣不亞于傳統(tǒng)意義的多次曝光。

  • 閃光多次曝光的方法與頻閃閃光的原理基本用同,不同的是操作者需要人為地用手來觸發(fā)閃光燈。首先,需要選擇黑色的背景,以減少膠片或影像傳感器的感光;其次,操作者預先設計好每次曝光時被攝體的位置,否則會產(chǎn)生重疊的影像;第三,環(huán)境光越暗越好,否則主體換位移動時會留下拖影;第四,用三腳架固定好相機的位置,以便構(gòu)圖定位。

  • 在照相機方面,無論是膠片的還是數(shù)碼的,只要有長時間曝光功能便可以用于閃光多次曝光的拍攝。當取景構(gòu)圖準備妥當后,打開相機的快門,用閃光燈對準被攝體進行閃光照射,然后主體移動位置,再次觸發(fā)閃光,快門的開啟時間越長,可以閃光的次數(shù)越多,主體的拍攝數(shù)量也就越多。如果利用“B”門或“T”門進行多次曝光,要在間歇階段蓋上鏡頭蓋,避免主體在微弱的光線下繼續(xù)曝光。
  • 閃光燈多次曝光不僅適合拍攝人物,也可以拍攝靜物。拍攝時,還可以給閃光燈加上不同顏色的濾色鏡,達到多彩的光影效果。雖然利用軟件完全可以做到多次曝光的效果,但是攝影享受的是一個過程,這個過程的樂趣往往比結(jié)果更有意思。
  • 拍攝過程:
  • 1、打開相機的B門利用內(nèi)置閃光燈進行第一次閃光;
  • 2、取掉茶壺,只移動杯子,并在閃光燈前加用橙色濾光鏡進行閃光;
  • 3、移動杯子,在閃光燈前加用藍色濾色鏡進行閃光;
  • 4、移動杯子,在閃光燈前加用紅色濾光鏡進行閃光;
  • 5、移動杯子,在閃光燈前加用綠色濾光鏡進行閃光;
  • 6、移動杯子,在閃光燈前加用黃色濾光鏡進行閃光;
  • 一只杯子移動了一圈,閃光燈閃亮了六次。得到了豐富多彩的效果。


  • 高速同步
  •          通常的室內(nèi)閃光燈同步速度在1/125秒左右,也就是說,快門的速度高于1/125秒后,閃光燈的閃光輸出光源,相機是感應不到的,相機快,閃光燈閃的慢,自然接受不到光,通常室外的話,快門速度在大光圈下,速度是遠遠高于1/125秒的,甚至達到1/8000秒,這個問題基本就是高速同步完全解決的問題了,


  • 柔化光線——讓光線從身邊的某些平面上反射回來,能讓你的照片更精彩 閃光攝影為追求創(chuàng)意的攝影師提供了絕佳的創(chuàng)作機會,但也帶來了一些挑戰(zhàn)。如果不對光線加以控制的話,閃光燈直接輸出的光線太強,會讓畫面顯得很生硬,特別是像我們這樣用一支裝在相機上的閃光燈在室內(nèi)拍攝人像的時候,這個問題尤為明顯。其實只要運用一點簡單的技巧,就能很好地對光線加以控制:比如讓光線從墻壁或者天花板上反射回來,或者使用柔光罩。 當閃光燈發(fā)出的光線都集中在一個很小的區(qū)域上時,就會形成生硬的陰影。特別是在你把閃光燈安裝到相機頂上拍攝豎圖,也就是閃光燈從側(cè)面閃光時,這種影響尤為明顯,它會形成一邊亮一邊暗的側(cè)向陰影,就像我們的第一幅樣圖里的那種樣子。很多有用的小附件可以幫助我們?nèi)峄蜕⑸涔饩€,比如STO-FEN推出的Bounce系列柔光罩、反光板和迷你柔光箱等。不過我們要告訴你的是,其實只要讓光線從墻壁或者天花板上反射回來,就能得到很好的柔光效果。
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  • 離機閃光— 靈活地讓閃光燈在一定距離之外打光,用更高明的技巧來發(fā)揮你的創(chuàng)造性。像我們介紹的很多閃光技巧一樣,離機閃光其實也不像看上去那么困難,只要多加練習就能得到最好的效果。 ●幾種不同的方式來引閃離機閃光燈 一些新型號的數(shù)碼單反相機已經(jīng)內(nèi)置了此類功能,無需使用連線就能控制閃光,比如尼康D300所提供的閃光燈指令模式。如果你的相機沒有這項功能,一條閃光燈離機引閃線就能起到相同的作用,而且價格也比較便宜。在這里,我們使用的是與尼康設備匹配的SC-17遙控線,它能讓我們伸長手臂手持閃光燈。使用離機引閃線的時候,閃光燈與相機是完全連接的,因此閃光燈在TTL測光模式下的控制功能都可以正常使用。
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  • ●進階技巧 將閃光燈從相機上取下可以讓你得到方向性更強的側(cè)面光線,這能為畫面增添戲劇性,并能營造出價格昂貴的影棚照明設備所提供的表現(xiàn)效果。為了拍攝這張更有效果的照片,我們決定將相機和閃光燈都設置為手動模式。在拍攝右邊這幅照片的時候,我們想讓背景變暗襯托出氣氛,因此我們在手動模式下選擇了比較快的快門速度,這能讓背景略微曝光不足。然后我們把閃光燈的輸出功率降到1/2來照亮我們的模特。廣角鏡頭、低角度取景、戲劇性的側(cè)面光線和陰暗背景的組合創(chuàng)造出了一幅很有沖擊力和專業(yè)感覺的人像作品。
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  • 各種角度的光線所營造的不同效果——將相機和閃光燈都切換到手動模式。利用光圈和閃光功率(在閃光燈上設置)來控制主體的曝光,再用光圈和快門速度的組合來控制背景的曝光。利用這種方式你只要簡單地調(diào)整快門速度就能讓背景變暗或者變亮。改變閃光強度就能調(diào)節(jié)主體曝光的明暗。
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  • 閃光燈攝影的創(chuàng)意空間——如何利用多支閃光燈為你的照片增添立體感和獨特的風格 掌握了我們在前面介紹的這些技巧之后,讓我們再多加一支閃光燈,嘗試一些更酷的離機閃光終極技巧。在這里我們使用了兩支閃光燈,當然你愛用多少支都行。我們用SC-17遙控線把一支閃光燈連接到相機上,把它拿開一段距離像前面一樣從側(cè)面去照亮模特。不過這次我們還要多加一支閃光燈來營造出背光效果。通過比較兩張照片,你能清楚地發(fā)現(xiàn),后面多加的那支燈將模特從背景上分離了出來,并且營造出了很好的立體感。我們將第二支閃光燈設置為遙控模式,這實際上是讓它“從屬”于主閃光燈。主閃光燈由快門觸發(fā),而從屬模式下的第二閃光燈則是由主閃光燈所觸發(fā)的,二者同時閃亮。 
  • 閃亮靈感——要得到更大膽的效果,可以嘗試在你的一支或者更多閃光燈上加裝有色塑料片。比如開篇中的那張照片,我們就用了一片紅色塑料片來照亮背景上黑色的磚墻。不過色彩的選擇也要適度,過于雜亂的顏色反而會適得其反。
  • 盡管自動模式也可以,但我們這次還是選擇了手動模式。最理想的設置方法是先找好一支閃光燈的位置和閃光強度,然后再通過拍攝過程中的反復嘗試去設置另一支燈。除非你身邊還有個助手,否則最好帶上一個燈架或者為你第二支閃光燈找到好的支撐位置。大多數(shù)閃光燈都隨機帶有一個熱靴/三腳架連接適配器,可以把它擰到三腳架的云臺上去,這樣當你手持相機拍攝的時候,就可以把三腳架用作燈架了。
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  •     閃光燈的特點是快和強。光線是以強光形式瞬間出擊,通常在1/1000秒至1/10000秒內(nèi)完成閃光,而這個極短暫的曝光時間,可以比快門速度快的多的通過鏡頭進入感光元件,所以一般來講,在光圈和輸出功率不變的情況下,快門速度不影響閃燈曝光,但它會影響環(huán)境光的曝光。 舉個例子,當你使用1/15秒和1/500秒分別拍攝相同場景時,閃光燈卻以相同的 1/1000秒的速度早就完成曝光,所以閃光主體曝光不會變,變的是場景曝光量,1/15秒比1/500秒會亮的多。

  • 戶外人像攝影閃光燈使用技巧
  • 對一般的人像攝影愛好者來說,對閃光燈的使用問題上可能存在一個誤區(qū),認為閃光燈就是用來照明的,白天日照強烈的戶外人像攝影,閃光燈好無用武之力,當然,這種認識是比較片面的。只會利用自然光拍照片的人不見得會利用閃光燈,而能夠很好掌握閃光燈的人一定懂得自然光、所以真正優(yōu)秀的閃光作品不見得是純粹的閃光,而是自然光與人造光的恰當組合。雖然自然光有著真實自然的優(yōu)勢,利用好自然光可以很恰當?shù)乇憩F(xiàn)出拍攝時的現(xiàn)場氛圍,但是自然光并不是完美的,它井不能出現(xiàn)在每一個需要照射的地方,所以加入閃光燈有助于彌補自然光的不足,改善照片的品質(zhì)。當熟練地掌握了閃光燈的技術技巧,并融入將來的創(chuàng)作之后,你會發(fā)現(xiàn)同樣的內(nèi)容,同樣的畫面,但是作品卻是“更上一層樓”了。 
  • 戶外人像補光
  •          不要以為只有在光線較暗的情況下才需要使用閃光燈,有時在光線充足的情況下,也必須使用閃光燈進行補光。一種情況是在進行逆光拍攝時,主體與背景的反差很大。如果顧及主體進行曝光,那么背景必然曝光過度,而正常還原了背景,主體又曝光不足,這時就需要用閃光燈進行補光了。
  •          如下圖,當時拍攝環(huán)境是下午四點半的陽光下,環(huán)境光雖然隨著日落暗了下來,但是逆光的沖擊,光線依然很亮。人物逆光,臉部偏暗,拍攝這張照片時,先對環(huán)境測光,測光數(shù)據(jù)是光圈F3.5,快門是1/250,測光完成后,把相機切換到M檔,設定好光圈快門,打開閃光燈,TTL模式,減1.5檔輸出,最終拍攝完成的圖片,人物臉部曝光正常,環(huán)境氛圍也得到了較好的體現(xiàn)。
  •          逆光在女生的頭發(fā)和毛衣周圍勾勒出一圈溫暖的線條,與背景隔離開來,同時也突出了人物主體,正面閃光燈補光。拍攝構(gòu)圖時,注意用拍攝對象稍微擋住部分太陽的主體,以免眩光太厲害。


  • 拍攝步驟:
  •          一般在天氣晴朗,藍天白云的逆光環(huán)境下拍攝人像,由于拍攝主體和背景環(huán)境的光差太大,同時兼顧兩者的曝光正常并不容易。若是以人像的臉部為測光的依據(jù),則背景會過曝,沒有細節(jié)。若是以藍天為測光的依據(jù),則人像的臉部會曝光不足,甚至成為剪影。
  •          使用 TTL 閃光燈或自動閃光燈對主體補光是一個有效的方法:
  • 1. 先針對背景來做測光。然后切換至 M 模式,將光圈、快門值設定在方才的測光結(jié)果 ( 需要注意快門必須是在閃光燈的同步快門范圍內(nèi) ) 。
  • 2. 使用 TTL 閃光燈或自動閃光燈對準拍攝主體進行補光。
  • 情侶片的拍攝,運用逆光的拍攝技巧突出畫面溫暖溫馨的情感氛圍.閃光燈減弱1檔輸出。
  •  
  •          注意項:逆光攝影時,為了豐富畫面層次和獲得良好的色彩還原,需用閃光燈作補光。一般來說,用作補光時不需要閃光燈發(fā)揮強功率照明,而要注意控制閃光亮度,避免補光過度。一般可設定到相當于正常曝光不足兩檔左右。如果使用相機變焦鏡頭的廣角端或相當于標準鏡頭的視角拍攝,將閃光燈設定到“減弱”檔可防止補光過度。
  •          小技巧:在閃燈頭上加柔光罩。小閃光燈的光相對來說比較硬,所以可以加一個柔光罩,如果沒有,用一層紙巾罩住亦可。這樣光就可以柔和一些。
  • 白天戶外攝影時,還有一種情況,我們也是用閃光燈補光,比如陰天的環(huán)境下,或者在樹蔭等其他場景中,戶外光線均勻,我們是用閃光燈給人物補光,會使得人物的皮膚色澤更為光潤和亮麗,這種情況下的補光,因為光線均勻,我們可以直接測光拍攝,當然一樣,閃光燈一般必須減少兩檔左右的輸出,來弱化強光痕跡。如下圖:模特躺在樹葉上,閃光燈減檔輸出,人物的色澤亮麗。
  •  

  •          在戶外人像攝影中,當我們使用閃光燈作為攝影主光時,閃光燈可以壓暗環(huán)境光線,藍天可以更藍,環(huán)境層次更為分明,所呈現(xiàn)的畫面效果,往往具有強烈的個性特色,質(zhì)感強烈,細節(jié)豐富。用閃光燈作為拍攝的主光,我們可以用一句話來概括拍攝思路: 用光圈來控制閃光燈在臉上的亮度,用快門控制環(huán)境的亮度。
  •          如下圖,我們首先對環(huán)境測光,測光得到的數(shù)據(jù)是,光圈F11,快門1/125。得到環(huán)境測光數(shù)據(jù)后,我們設定閃光燈的強度數(shù)值,設定在F11,快門可以設定在1/250,這樣,既保證了人物的亮度,環(huán)境也給壓暗了一檔,突出了畫面的時尚感。如果覺得環(huán)境光還是太強,可以繼續(xù)調(diào)整曝光組合。
  • 日光為逆光光源,正面閃光燈補光,強度過一檔,稍微壓暗背景。
  • 在陽臺上拍攝,在相機M檔上設定測光數(shù)據(jù),調(diào)整光圈數(shù)值,壓暗背景,人物和環(huán)境分離開來,表達畫面氛圍.    
  •          攝影技巧:如果想要表現(xiàn)藍天白云,在順光光條件下,若要使天空更藍,就必須用外拍燈正面補光,配合自然光,達到增強光照度的效果,提升正面光與背景的光比,使天空更藍.在逆光條件下,先測出自然光的數(shù)據(jù),再用外拍燈從逆光方向補光,閃光數(shù)據(jù)須高出自然光0.5或1格,則可達到天空更藍的效果。
  •          注意項:閃光燈的瞬間發(fā)光持續(xù)時間很短,一般為千分之一秒以內(nèi)。所以控制閃光燈曝光量的相機控制只和光圈以及感光度設定有關,和快門速度無關。 快門速度只要保證處在閃光同步范圍內(nèi),無論如何變化,只要光圈和感光度設置不變,閃光曝光量是一樣的。我們可以把被攝主體以閃光燈為主光源,環(huán)境以陽光為光源。選擇并固訂一正確的主體閃光曝光光圈值,然后在拍攝中調(diào)整速門速度,這時,主體曝光量已被光圈固訂而幾乎出有任何變化,環(huán)境亮度可以大幅度被壓暗,主體與環(huán)境就可以分離開來。
  •          小技巧:外拍專用閃光燈可以配備很多光效配件,加裝柔光罩可以使光質(zhì)變得很柔和,用擋光板,可以使用光更為精確。插用不同的色片,可以改變光的顏色。 如果外拍燈僅作為自然光條件下的補光用途的話,可以直接在任意需要的位置照射反光板產(chǎn)生對主體的補光,強度可控余地更大,位置上可以更自由調(diào)節(jié)。

  •  夜晚人像
  •        一般來說,夜景的拍攝不宜使用閃光燈,利用小光圈和長時間的曝光,能表現(xiàn)出美麗的夜景。在夜晚拍攝人像一般都要使用閃光燈,如果直接打開閃光燈拍攝人像,人物還原是正常了,但是后面的夜景卻很暗,無法還原,那么此時就需要使用慢速閃光功能。
  •     在一般夜景里,背景通常都很暗,為了讓背景的燈光和顏色都顯現(xiàn)出來,這個時間可能是1/10秒,也可能更久。而對于前景的模特,因為我們使用了閃光燈,實際上只需要1/100秒左右的時間就可以完成曝光。
  •         如下圖,我們先對背景測光,發(fā)現(xiàn)光圈2,快門1/10秒,可以達到背景的準確曝光,我們直接手動將曝光組合調(diào)整到光圈2,快門1/10秒,然后我們再選擇打開閃光燈,TTL模式,減檔1.5到2之間,減弱人物閃光痕跡。這樣拍攝的效果,我們可以看到背景微弱的燈光和模特的臉都得到了充分的曝光,背景的燈光創(chuàng)造出柔和的氛圍,模特有機地融合在背景里,讓整個夜景人像更有韻味。
  •  
  •         在這張照片里,我們?yōu)榱双@得背景燈光虛化效果,我們特別選擇了具有大光圈的NIKON 85mm F1.4大光圈鏡頭,將光圈設置在2,利用大光圈獲得明顯的背景光斑效果。從照片上我們可以看到,背景的光斑很好地襯托了模特的表情,讓整個夜景人像比白天的人像顯得更柔美,和諧。

  •         拍攝步驟:先對環(huán)境進行測光,設定相機光圈和快門組合。然后打開閃光燈,TTL模式,在閃燈上設置閃光減少,這個設置的數(shù)值可以根據(jù)具體情況設定,一般在1.5檔左右,把相機架在三腳架上,拍攝時,除非拍攝特殊效果,要提醒模特閃光后不要移動,因為為了背景曝光正常,快門時間都比較長,1/10秒或者是更長時間,模特移動的話,人物就模糊虛化了。
  •           對于不熟悉閃光燈的攝影者來說,夜拍是一大難題。他們往往會找現(xiàn)場光比較強的地方,然后接著就是靠大光圈,高ISO與慢速快門,然后在后期處理中再來加噪點、加濾鏡,模仿膠片味。如果會運用閃光燈,夜拍實際上會比白天拍攝更輕松愉快。不會像白天那么熱,拍攝現(xiàn)場沒有太陽光的影響,更容易控制閃光燈,不會有其他因素的影響。所以本篇跟大家分享幾個簡易夜拍的方式。
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 本圖通常是我在夜拍一開始會擺出來的陣形,即在模特斜前方打一支裝了傘式無影罩的燈,通常把輸出設置為1/16。因為夜拍時現(xiàn)場光線不強,為了平衡閃光燈光線與現(xiàn)場光,所以輸出不需要太大。
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 焦距135mm_1/20s_光圈f/2.8_ISO400_手動模式_5100K
  • 這就是拍出來的結(jié)果。通常這個階段主要讓模特熟悉夜晚的感覺,熱身適應一下
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 接著我在模特的斜后方打一支裸燈,輸出設置為手動1/8,然后在模特前方打一支裝設了傘式無影罩的閃光燈, 輸出設置為1/8 ,但經(jīng)過柔光設備后通常連1/16都不到了,所以還是后 面的燈會比較亮。然后我在后面那支閃光燈上裝了橘色濾光片
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 焦距135mm_1/30s_光圈f/4.5_ISO400_手動模式_5000K
  • 這個是拍出來的效果。因為后面的燈泡是橘黃色的,所以我利用閃光燈濾光片打了橘色的光,一方面呼應現(xiàn)場光線,一方面也讓模特看起來更立體一點
  •  
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 焦距135m m_ 1/50s_ 光圈f /2.5_ I S O400_ 手動模式_ 3100K
  • 當然也可以反其道而行之,把后面的橘色濾光片裝到裝了傘式無影罩的閃光燈中,讓前面的閃光燈發(fā)出橘色光,讓后面的閃光燈發(fā)白光。但如此一來,必須要對前面的人像膚色進行白平衡修正,于是手動將白平衡設置為3100K,這樣就可以得到正常的膚色。但此時后面的光線就偏藍了,而且后面是裸燈,前面裝了傘式無影罩的閃光燈又多裝了一片濾光片,因此前后閃光燈的輸出差距會拉得更大,大家可以很輕易從照片中看出差異
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  •  焦距135mm_1/80s_光圈f/1.8_ISO1600_手動模式_5000K
  • 當然,靠大光圈、高I S O與慢速快門硬拍也是可以的,只是成功率會低一點,而且模特的膚色容易受現(xiàn)場光顏色的影響。將光圈開到最大拍攝,通常背景中的圓點會有點像橄欖球的形狀,看起來并不美,而且往往會顯得背景很亂
  •  簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 焦距60mm_1/50s_光圈f/4.0_ISO800_手動模式_3030K
  • 以上是我在同一組閃光燈的布置下,改變?nèi)【案叨扰c位置后拍攝的結(jié)果。不要讓閃光燈出現(xiàn)在畫面中,拍攝結(jié)果就如同圖1。讓閃光燈出現(xiàn)在畫面邊上,拍攝結(jié)果就如同圖2。一般來說,白天是不會這樣拍的,但是晚上可以考慮這樣拍,因為晚上人造光源的位置就隨便設置,不需要像白天那樣要考慮太陽的位置。圖3則是讓閃光燈切到畫面的邊上,形成一些耀光。我在這里放了3張照片,是希望大家可以了解,固定閃光燈的位置后,拍攝者一樣可以利用地形與構(gòu)圖的高低遠近來控制閃光燈對拍攝結(jié)果的影響
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 這是另一組范例,我在模特左前方架了裝上傘式無影罩的閃光燈, 后面打了一支裸燈。畫面左前方朋友拿的是外拍燈,但因為這里不需要這么強的輸出,所以只是使用外拍燈來協(xié)助相機對焦。此時模特后面閃光燈的輸出是手動1/4,而前面閃光燈的輸出是手動1/8
  • 簡單易學的夜拍閃光燈使用技巧
  • 焦距135mm_1/50s_光圈f/2.5_ISO400_ 手動模式_3100K

  •   前簾同步閃光和后簾同步閃光
      目前的數(shù)碼單反快門多為焦平面快門,它由前簾和后簾兩部分構(gòu)成??扉T簾的動作是在按動快門瞬間前簾移動,打開快門,然后后簾移動遮光完成曝光,而閃光燈的閃光方式又分為前簾和后簾,所以前簾同步和后簾同步應該是慢速同步的兩個形式。慢速同步上面解釋了,是指在拍攝夜景中的人物肖像時既用閃光燈保證人物的正確曝光,又用慢速快門保證背景夜色的正確曝光。而閃光燈的閃光方式又分為前簾和后簾,因為焦平面快門,由前簾和后簾兩部分構(gòu)成。平常,快門簾的動作是在按動快門瞬間前簾移動,打開快門,影像傳感器曝光,然后后簾移動遮光完成曝光。
      前簾同步在前簾打開瞬間,閃光燈閃光并照射被攝體,然后后簾關閉完成曝光,。如果畫面有活動的景物和人群,就會把剛才拍清楚的影像給覆蓋住,主要用在光線較暗的時候拍清楚主體。

      (圖一:前簾同步)
      后簾同步是前簾打開后閃光燈不閃光,而在后簾關閉前一瞬間閃光燈才閃光并完成曝光,用在想表達運動的物體上。過程基本是這樣:后簾同步開啟時,快門開啟,拉出一串運動的影像,最后閃光燈開啟,將主體定格,最后的定影很清楚,前面有一串影子,特殊效果用于表現(xiàn)運動。

      (圖二:后簾同步)
      拍攝時前簾打開后閃光燈不工作,在后簾關閉前一瞬間才閃光并結(jié)束曝光,稱之為后簾同步。后簾同步可以得到具有動感的背景和一個蓋過背景的清晰主體影像。
      如果是拍攝靜物的話,那“前簾同步”和“后簾同步”拍出來的效果沒有什么不同。但是拍運動物體的話,就只能用“后簾同步”。因而,通常使用“前簾同步”拍靜物(或者靜物人像),使用“后簾同步”拍運動的物體(或者運動的人像)。

     
    前簾同步:前面已經(jīng)說明,“前簾同步”是當快門按下以后,先閃光再進行長時間曝光。就是先閃光將主體照亮拍的清晰以后,再進行長時間的曝光使背景亮麗一些。
    如下圖:使用“前簾同步”,先閃光,讓圖中女孩清晰,然后進行長時間曝光使背景更加明亮


    如下圖:“后簾同步”:按下快門以后,先進行長時間曝光,然后在曝光完畢瞬間進行閃光照亮主體。

      使用“后簾同步”,先進行長時間曝光制造出(女子右面的虛影),然后在曝光完畢瞬間進行閃光,讓主體(女子)清晰。

      后簾同步是一種慢速快門配合閃光燈的手法,大都使用在弱光條件下,能夠產(chǎn)生一些拖影、透明之類的效果。后簾同步與前簾同步是相對應的兩種手法,工作原理相同。單反相機內(nèi)部有一個反光板,觸發(fā)快門時,反光板升起,影像被后面的CMOS記錄下來。慢速快門時會發(fā)生圖像模糊不清的情況。后簾同步指閃光燈在反光板即將復位時出發(fā),前簾則相反。
      后簾還可以配合光繪手法,制造出美輪美奐的效果,如下圖:

      后簾也可以用于記錄動感的畫面,如下圖:

      用低速快門在傍晚、夜間或室內(nèi)拍攝動體時,如果用前簾同步,當閃光燈閃光后,由于被攝體還在移動,所以會在曝光位置前方留下被攝體移動的虛影;但如果用后簾同步拍攝,雖然仍然會拍下被攝體移動的虛影,不過閃光燈是在后簾關閉之前才閃光,所以能把被攝體拍得很清楚。例如在光線昏暗的酒吧里使用后簾同步拍攝手持熒光棒的服務生從場外勻速走進場內(nèi),畫面里服務生的人物拍攝的很清楚,而手上熒光棒會在身后行成一道光影。
    “前簾同步”和“后簾同步”的不同在于閃光和快門釋放的時機不同。一個在快門釋放前一個則是在快門釋放后,定格清晰畫面的瞬間不同得到的畫面效果也有所不同。當然下圖中的此種拍攝效果比較適合在光線較為微弱的環(huán)境下拍攝。
    前簾同步&后簾同步 使你的照片更出彩

    下面室內(nèi)人像樣片,小編在室內(nèi)燈光較弱的情況下使用單燈和大光圈鏡頭拍攝此種小清新照片。
    前簾同步&后簾同步 使你的照片更出彩

    下面兩張則是使用了慢速快門和前簾同步拍攝的另一種風格的室內(nèi)照片,畫面中人物輪廓清晰寫實,而有色光源則是虛幻晃動的。出片效果可能因人而異,喜歡清新和夢幻的大可以嘗試以上兩種不同的方法來拍攝。

    前簾同步&后簾同步 使你的照片更出彩前簾同步&后簾同步 使你的照片更出彩



  • 后簾同步閃光
  •  后簾同步閃光(或稱第二簾同步)是數(shù)碼單反相機提供的一個閃光選項,它能讓閃光燈在曝光即將結(jié)束時閃光。這項技巧掌握起來相對比較容易,可以為運動照片增添奇妙的動感和活力。通常情況下,閃光燈點亮的時間要比相機的快門速度短得多。比如說尼康的SB-900閃光燈的全功率閃光時間為1/880秒。如果你把快門設定到1/60秒并且同時使用閃光燈,那么雖然在肉眼看來閃光和曝光似乎是同時完成的,但實際上,在相對較長的曝光過程(1/60秒)中,閃光燈閃光的時間要短得多。 大多數(shù)數(shù)碼單反相機的默認設置是讓閃光燈在曝光開始的時候閃亮,在大多數(shù)情況下這種設置的表現(xiàn)都很好。但是,如果你拍攝的場景需要使用較慢的快門速度,比如1/2秒,你就會注意到在這段相對較長的曝光時間內(nèi),閃光時機的不同會造成不同的表現(xiàn)效果。比如你的拍攝對象是運動的,無論是在舞臺上翩翩起舞的人還是正在快速前進的自行車。如果你在拍攝時使用前簾同步閃光就會在運動物體前端出現(xiàn)一道虛影。那該怎么辦呢?只要把閃光燈設置為后簾同步閃光可以了,這樣你既能比較清晰地定格下動作過程中的一個瞬間,又能同時用長時間曝光表現(xiàn)出動作的過程。
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  • 閃亮靈感——嘗試在后簾同步模式下拍攝人像,并試著在長時間曝光的過程中移動你的相機。最后你的照片上既有比較清晰的主體,也能捕捉到背景上很有意思的運動軌跡。

  • 慢速同步閃光。 
  • 當四周環(huán)境的光線暗到一定的程度,相機即便調(diào)整到較高的ISO和最大的光圈,有時依然會面臨非常低的快門速度,在這樣的快門速度下,手持拍攝會變得相當困難。此時即便數(shù)相機的自動模式?jīng)]有強行打開閃光燈,有經(jīng)驗的拍攝者也會手動開啟閃光燈進行必要的補光。 
  • 在使用閃光等的時候,許多用戶都會遇到過很多問題,比如前景過曝背景黑暗或者整個畫面曝光不足等情況。因此不少用戶都對會認為閃光燈只是一個不得已才使用的輔助工具,使用它得不到什么漂亮的照片。其實不然,閃光燈雖然的照射面積和延續(xù)性雖然不及自然光,但它是受到操作者完全控制的光源,我們可以控制輸出的色溫和強度,并且結(jié)合較慢的快門速度,收獲比平時更加特殊的拍攝效果。 
  •              

  • 慢速同步快門是閃光攝影當中的效果變化最豐富的一種,所表現(xiàn)出的虛實兼?zhèn)涞漠嬅媪鲃痈杏X相當別致。一些數(shù)碼相機當中的“夜景人像”模式正式采用這種模式拍攝,閃光燈照亮較近的主體人物,閃光過后快門繼續(xù)打開,讓閃光燈夠不著的較遠背景充分曝光,得到前后曝光接近的照片。 
  • “夜景人像”只是閃光慢速同步用來拍攝靜物的方法,如果將慢速同步拍攝移動中的物體將會得到完全不同的特殊效果:除了主體清晰之外,畫面上還能隱約留有物體運動的軌跡,周遭的環(huán)境氣氛也被渲染的更加熱烈,相比普通的照片,記錄下的是一段時間而不是一點上的時間。 
  • 所以在弱光下采用閃光燈時,特別是記錄運動的物體,大家可以嘗試一下使用慢速快門,無論是前簾同步還是后簾同步,在閃光等點燈前后,搖動一下手中的相機,效果往往會讓你喜出望外。
  •    夜景人像在拍人物時,如需要同時把人后面的夜景拍攝到照片上,應使用較慢的快門速度,以便使背景正確曝光;同時,點亮閃光燈給人物補光,以保持曝光正確。拍攝這種照片時,應使用數(shù)碼相機自帶的夜景人像檔,或使用手動檔同時調(diào)整閃光燈的輸出功率。因為使用光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先檔時,相機會根據(jù)前景的亮度自動調(diào)整快門或光圈值,結(jié)果常常是人物曝光正確而背景曝光不足。另外,因快門速度較低,被攝者一定要保持靜止,否則人物會模糊或與背景產(chǎn)生重疊。
  • 夜間拍攝人像。由于背景距離太遠,閃光燈對夜間背景根本不起作用,所以就要用慢快門拖長曝光時間使背景有足夠曝光,同時以閃光燈令主體曝光,故出現(xiàn)“慢速同步”的設定。
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  • 這是新手常犯錯誤,只用一般閃光模式,照亮前景,背景根本沒有足夠時間曝光。

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  • 如用夜景人像,由于本身是 slow sync 閃光設定,前后景都可以正常曝光。
  • 夜景模式 = 慢速同步
  • 快門在相機的最高同步速度以下,閃光燈都可以與快門同步,只是快門時間越長,越受環(huán)境光影響。大家此時應該明白,所謂慢速同步其實是混合環(huán)境光與閃光燈的攝影手法。閃燈用來使近距離的主體曝光,快門就用來控制背景的曝光量。
  • 所以相機內(nèi)置的“夜景人像”模式,其實就是默認的慢速同步程序。設定會因相機及預設 ISO 而異,可能會被拖慢至 1/15 秒、1/8 秒,甚至 1 秒也不定,所以要使用腳架避免背景模糊不清。
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  • 入門單反如 Nikon D3000,內(nèi)部 slow sync + 防紅眼選項接口中,已經(jīng)有一幅夜景人像示范照,可見夜景人像已使用了 slow sync。 
  • 故意玩弄殘影
  • 不過如果能明白這個道理后,慢速同步其實是可以玩出一些特別效果。大家不妨嘗試故意用較慢的快門如 1/4 - 1/2 之間用閃光燈拍攝移動的對象,會發(fā)現(xiàn)拍到對象移動殘影的同時,又可以拍到對象動作凝固的一刻。這種手法,有些攝影師會用在舞會之中,看清舞者身影的同時,還帶有跳舞的動感,非常有趣。
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  • 使用 1/100 秒同步,對象動作被凝固,沒有殘影留下。(ISO 400、1/100 秒、 f10、flash ouput 1/8) 

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  • 故意使用 1/2 秒同步,閃光后因為環(huán)境光的關系,令畫面留有殘影。(ISO 400、1/2 秒、 f10、flash ouput 1/8)

  • 高速同步
  •          通常的室內(nèi)閃光燈同步速度在1/125秒左右,也就是說,快門的速度高于1/125秒后,閃光燈的閃光輸出光源,相機是感應不到的,相機快,閃光燈閃的慢,自然接受不到光,通常室外的話,快門速度在大光圈下,速度是遠遠高于1/125秒的,甚至達到1/8000秒,這個問題基本就是高速同步完全解決的問題了,

  • 搖拍
  • 1、挑選合適的霓虹背景
  • 我們想要這種背景光線絢麗拖拽的效果就要選擇一個比較合適這種拍攝的背景,比如有不同顏色霓虹燈的廣告牌前,亮著燈光的商店門口,燈光很繁華的鬧市街頭或者有各種不同光源的夜店拍攝也可以采用這樣的方法,只要是夜晚有光源的地方都可以。最好背景的光源比較多,也有不同的顏色,這樣拍攝出來,拖拽出來的光線會更華麗一些,因此夜晚的大街小巷都可以成為我們拍攝的地點。另外,通過我們的“搖拍”,背景中一些雜亂無章的元素也會被虛化掉,而燈光拖行的軌跡也會遮擋一部分喧鬧的場景,有利于我們畫面的展現(xiàn)。但是要注意盡量不要在人多的地方拍攝,如果行人接近模特,閃燈也會把行人的行進軌跡保留下來,影響畫面。另外也要注意盡量不要在居民小區(qū)里拍攝,打擾別人休息。
  • 試拍一張背景失焦的作品查看霓虹燈光
  • 我們拍攝的時候設置慢同步閃光對人進行閃光,這樣前景的人物和背景的燈光都會明亮。閃光剛剛結(jié)束,攝影師要快速地按照你心中想要的光線走向搖動相機。這樣背景的光線會隨著搖動相機拖拽出漂亮的光痕。拍攝時要注意的是,搖動相機要迅速而平穩(wěn),盡量保持在一個水平面上。在拍攝之前,要將搖動相機的方向和幅度計劃好,才能最大程度的保證畫面的華麗。另外也要注意人物與背景燈光的距離要拉開,并且要防止光痕遮蓋住模特的臉部影響畫面。
  • 先在閃光燈上設置好后簾同步閃光(慢同步閃光)后,再在相機內(nèi)適當進行閃光補償
  • 攝影師很好地控制了相機抖動的幅度,而模特的姿勢也確保臉部不會被背景霓虹燈所遮擋
  • 由于模特臉部面對鏡頭,與背景霓虹燈交叉,因此在拍攝過程中,背景燈影響了人物的面部
動感光線是拍攝時按下快門后迅速晃動鏡頭,由于是長時間曝光(1/3秒或更長時間),所以在晃動鏡頭的瞬間,仍然不斷在對現(xiàn)場光源進行曝光,形成動感光線效果。

  • 利用地下通道里頂棚的燈光
  • 有很規(guī)律性光源的延伸性背景,比如地下通道等也是很好的拍攝地點,這與喧鬧的街上不同,這里的燈光更有延續(xù)性和規(guī)律性,可以使拍攝出的畫面更有空間感,而且我們可以等待通道沒有人的時候進行拍攝。
  • 我們拍攝這樣的畫面時,可以左右迅速地搖晃相機,而不是讓相機沿著一個方向運動,通過攝影師迅速的左右搖晃相機,背景的頂燈會呈扇面一樣的輻射開來,而拍攝的人物周圍會有一兩圈輪廓的虛影包圍在模特身上,更增添了一種神秘的色彩,而模特的動作可以與燈光的方向成垂直的角度,這樣的畫面更有沖擊力。
  • 拍攝時的相機設置
  • 我們拍攝之前要提前設置好相機的一些參數(shù),比如用RAW+JPG格式拍攝可以保證出片的質(zhì)量,這樣也便于我們進行一些后期的調(diào)整;因為有閃光燈的使用,我們可以將感光度調(diào)至最低以保證作品的細膩程度,因為夜景拍攝不可避免的會在畫面中產(chǎn)生一些噪點,我們通過閃光燈和“搖拍”的幫助,將這種噪點的影響降低。另外,可以使用“評價測光”平衡整個畫面的通光量,設置光圈時可以在最大光圈上收縮兩擋,以達到鏡頭成像比較出色的光圈值,而大光圈和長焦鏡頭的壓縮,可以有效地虛化背景,將人物主體從畫面中脫離出來。

  • “頻閃”打造迷幻風格
  • 我們挑選場景的時候和“搖拍”一樣,但是選擇燈光盡量選擇一些較為分散的,如果是大面積的霓虹燈屏幕,在照片里就會形成一個很大的光帶,影響畫面的表現(xiàn)。背景的選擇不能過暗也不能過亮。如果背景過暗,拍攝出來只有人物清晰,但是背景變得烏黑;如果背景過亮,背景的燈光又會嚴重地影響前景人物。因此,我們在拍攝的時候,要讓模特遠離背景,直到閃光燈的光亮可以蓋過背景燈的亮度。建議選取非??諘绲膱鏊M行拍攝,以防多次閃光后會照亮造成畫面不美觀
  • 的環(huán)境,尤其需要回避反光的物體。
  • 模特與背景燈光間要有一段的距
  • 背景的燈光太亮,導致前景的模特模糊不清,背模景的景物與前景的人物混雜在一起
  • 背景太暗,導致閃光落在人物的身上感覺光線很硬,主體與背景的差異太大
  • 離機頻閃
  • 我們讓助手在模特的一側(cè)舉起閃光燈,利用發(fā)射器無線控制閃光燈頻閃,可以用側(cè)順光為模特補光。我們使用了相機的M擋,ISO100,2秒的曝光時間和F2.8的光圈設置的搭配,這樣曝光設置下可以保證背景與人像的曝光合理,同時留給模特2秒較為充裕的活動時間。
  • 閃光燈設置其實非常簡單,拿580EX來說,我們點選MODE鍵2下,進入MULTI閃光模式即可。此時右側(cè)會出現(xiàn)3個選項,“1/16”“4”“2Hz”這三個數(shù)值分別表示的是,閃光燈的輸出功率,閃光的總次數(shù),以及閃光的頻率。我們選用了1/16的輸出功率,每次快門的閃光次數(shù)為4次,閃光頻率為2Hz(也就是說每秒鐘閃光2次),這里特別要說一下的就是對于輸出功率的設置,由于拍攝使用的是頻閃功能,閃燈可以提供的最大輸出功率是1/4功率,選擇過高的功率可能會影響到閃燈的回電速度,因此要保證你電池電量的充足。
  • 選擇較大光圈是為了讓背景得到很好的虛化,得到一種淺景深的效果。
  • 我們選用了1/16的閃光輸出功率,每次快門的閃光次數(shù)為4次,每秒鐘閃光2次。
  • 頻閃閃光是閃光攝影中較為復雜的技術。先決條件是需要擁有一只具有頻閃功能的閃光燈。頻閃閃光燈在充足電后,可以象機關槍一樣在極短的時間里連續(xù)閃光,拍攝動體時,畫面上可以留下數(shù)個至數(shù)十個錯落有序的影像,這種效果是人們平時無法觀察到的。與照相機的多次曝光方式不同,頻閃閃光拍攝時,相機的快門在整個動作過程中是開啟的,頻閃閃光的次數(shù)就是記錄下影像的數(shù)目。所以采用頻閃閃光方式拍攝時,環(huán)境光不能太亮,背景也越深越好,這樣畫面上的主體才能夠更加清晰。
  •     閃光多次曝光的方法與頻閃閃光的原理基本用同,不同的是操作者需要人為地用手來觸發(fā)閃光燈。首先,需要選擇黑色的背景,以減少底片或影像傳感器的感光;其次,操作者預先設計好每次曝光時被攝體的位置,否則會產(chǎn)生重迭的影像;第三,環(huán)境光越暗越好,否則主體換位移動時會留下拖影;第四,用三腳架固定好相機的位置,以便構(gòu)圖定位。
  •     在照相機方面,無論是底片的還是數(shù)字的,只要有長時間曝光功能便可以用于閃光多次曝光的拍攝。當取景構(gòu)圖準備妥當后,打開相機的快門,用閃光燈對準被攝體進行閃光照射,然后主體移動位置,再次觸發(fā)閃光,快門的開啟時間越長,可以閃光的次數(shù)越多,主體的拍攝數(shù)量也就越多。如果利用B門或T門進行多次曝光,要在間歇階段蓋上鏡頭蓋,避免主體在微弱的光線下繼續(xù)曝光。
  •     閃光燈多次曝光不僅適合拍攝人物,也可以拍攝靜物。拍攝時,還可以給閃光燈加上不同顏色的濾色鏡,達到多彩的光影效果。雖然利用軟件完全可以做到多次曝光的效果,但是攝影享受的是一個過程,這個過程的樂趣往往比結(jié)果更有意思。

  • 引閃時必須將照相機的防紅眼功能關閉,因為機內(nèi)閃光燈會在快門打開之前進行預閃,從而提前觸發(fā)外置閃光燈,造成其閃光與快門不同步。

  • 閃光燈加減檔需要加檔的地方因為數(shù)碼相機自動曝光的基準是18%的灰度,因此在光線不足的情況下需要拍攝有大面積白色的場景時,比如雪地,應把閃光燈的輸出調(diào)高,以免產(chǎn)生曝光不足的情況。
  •    需要減檔的地方一般在拍攝近距離的對象時,使用閃光燈容易造成曝光過度,因此應減少閃光燈的輸出功率。未使用閃光燈時的色溫偏低,閃光燈正常輸出時曝光過度,閃光燈輸出減一檔時曝光準確,減兩檔時曝光不足。
  •    另外,在拍攝有大面積黑色的場景時,應把閃光燈的輸出調(diào)低,以避免產(chǎn)生曝光過度的情況。

  • 1。器材并沒有專業(yè)與非專業(yè)之分,要看使用操作是否專業(yè)。外閃有,跳閃,直接閃兩種方式。跳閃是利用反射光,將燈頭指向墻壁,反光板等反光材質(zhì)通過反射光布光。跳閃要轉(zhuǎn)動燈頭,需要不斷摸索。直接閃一種是安在熱靴上,另一種是通過引閃離機閃。做到看不出閃光痕跡最好,不過沒有定論,有些人就喜歡可看出痕跡的。
  • 2.閃燈的變焦是有用的,他起到發(fā)散和會聚光線的作用。光線在直閃時是一個發(fā)散的”圓圈“,在閃燈變焦到長焦是圓圈會會聚。但是這個圓圈也要看你所用的光圈大小,在小光圈時容易發(fā)現(xiàn),在大光圈時不容易察覺區(qū)別。變焦還有一個功能。在閃燈廣角時,通常是擴散光線,沒有閃燈的長焦打的遠,因為在長焦時是會聚光。
  • 3。GN值,還是要看經(jīng)驗了。尤其是跳閃的時候,受反射材質(zhì)和距離的影響,更能判斷。不過專業(yè)的化還是要摸索。
  • 4。你在A檔時可以實現(xiàn)慢門,是因為機身設置的是慢門同步。閃光的通常原則是看不出閃光痕跡,其中一點是閃光與環(huán)境光融合。在慢門時,可以兼顧環(huán)境光與閃光。而快門過高時,曝光量對環(huán)境不足,只能看到閃光燈補光的部分。
  • 5.如果是TTL,建議嘗試用AUTO檔,S檔,A檔慢門同步,M檔。D90的閃光同步速度可以到1/250s,可以調(diào)高些。

  • 閃光燈功率(GN)=光圈系數(shù) × 拍攝距離(米)
  • 注:即“閃光指數(shù)”,顧名思義,俗稱:閃光的強度;
  •   閃光指數(shù)過高,則物體成像“太亮”(過曝),反之,“太暗”(欠曝)
  • 即:閃光指數(shù)或功率為24(GN),物體距相機為3米,則光圈系數(shù)為F8
  • 反之,光圈系數(shù)為F6,物體距相機為4米;
  • 反之,光圈系數(shù)為F8,物體距相機為3米,則閃光指數(shù)或功率為24(GN)
  •  
  • 閃光距離=焦距系數(shù)
  • 注:針對“可移動的閃光燈頭”而言,顧名思義,閃光燈頭可以“前后移動”,俗稱:燈距.
  • 焦距越高,燈距也應越高;焦距越低,燈距也應越低; 
  • 理解: 
  •   物體離相機越遠(焦距越高),燈距就越高(燈頭應越靠后),則閃光燈的光亮才能“正好”“遠射”到物體表面上;
  •   物體離相機越近(焦距越低),燈距就越高(燈頭應越靠前),則閃光燈的光亮才能“正好”“近射”到物體表面上; 
  •   如:焦距為35mm,則燈距為35;如焦距為55mm,則燈距為55mm;如:焦距為100mm,則燈距為100;

  • S1模式是光控引閃,支持常規(guī)普及型閃光燈的光控引閃,即提供引閃光源的燈不帶TTL預閃(就是無線閃光的主控功能),使用S1模式時,它會與主閃燈的第一次閃光同時觸發(fā),與使用無線引閃器效果一樣。使用此模式時,需要將主閃燈設置為手動閃光,不能使用具有預閃的TTL閃光系統(tǒng),也不可以使用多次閃光與防紅眼功能。
  • S2是避開ttl預閃,支持自帶TTL功能的高級閃光燈,包括帶預閃功能的機頂燈和獨立TTL燈。S2模式又稱為“預閃取消模式”,它可以忽略TTL閃光燈發(fā)出的預閃,所以可以支持工作在TTL模式下的主閃燈。如果S1無法與您的內(nèi)置閃光燈同步,可以使用S2模式。在實際使用中,其實S2模式為經(jīng)常使用的模式,可以適應不同模式下的主閃燈。

  • 測光的時候因為有TTL在聯(lián)動,所以只能用中間的點來對焦,對焦的同時閃光燈也在測閃光輸出量,這點需要注意,拍攝時每張都需要用中央對焦點測光,如不用中央的對焦點,則閃光燈會默認為是上一次的測光數(shù)據(jù),從而根據(jù)上次的數(shù)據(jù)進行閃光輸出,通常曝光是不準確的

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