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我這里聊的角度并不是舉著相機圍著模特轉圈，也不是找一個可以把對方拍美、拍瘦的角度，而是指以模特眼睛為軸，相機到眼睛的視線與地平線形成的角度。對于大部分人來說，拍照片常用的是人類常規(guī)的視角，也就是站著直立拍攝，或者略微彎腰，盡量讓相機鏡頭與模特的視線在一條水平線上來拍攝人物。攝影教材上的理論講解是，應該讓相機鏡頭與人物腹部或腰部位置平行拍攝，因為這樣才能記錄下來標準的人物比例。所以很多在棚內拍攝的攝影師拍全身定妝照都會坐在椅子上，那樣，不會把人拍走形。 這些說法都很正確，只是嘗試些非習慣性的視角會更有趣，而且會看到很多別人看不到的效果。其實在實踐中，拍攝角度的選取是很隨意的一件事，沒必要照本宣科，更多角度的嘗試，才會體現更多的個性，這也是年輕人玩攝影的開放性思路的體現。最常用的拍攝角度無非就是直立平拍，除此之外，就是高角度和低角度所帶來的不同視角。 直立平拍自然不用多說，對于高低角度的位置，就是拍攝者和被拍攝者的縱向站位差。攝影師可以借助拍攝環(huán)境，來調整機位高度，也可以讓模特登高或爬低。就其中的低角度拍攝來說，在降低相機高度的同時，位置越低視角越特別。這其中還有細節(jié)的區(qū)別，也就是相機位置放低時，是仰拍還是平拍。同樣是降低高度，仰拍時鏡頭到模特視線是與水平線產生負角度的。 也就是說，相機在低于人物頭部高度以后，鏡頭是朝上仰拍的。必要時，攝影師可以試著躺在地上進行仰拍，那么低角度的平拍，最簡單的例子就是把相機平放在地面上進行拍攝，會加大地面在畫面中的比重，所以要因地制宜地取舍和嘗試。
這是在東京地鐵里等車時把卡片機放在地面上拍攝的，把地面做了延伸的處理，體現一種旅途的感覺。
這是在中國人民大學明德樓附近拍攝的作品，女孩子站在臺子上，我站在低位置進行仰拍。這樣拍攝也是為了能把樓體拍全，把人物充分放到場景中。 這是躺在地上，讓男孩從我身上躍過時抓拍的，我喜歡嘗試不同的角度拍攝，很有意思。
照片中女孩的位置會比我高出1米左右，在取景時截取掉腳下踩著的石墩子，同時還要兼顧飛機從頭頂經過的瞬間。這樣的角度拍攝會讓人顯得離飛機更近。
這是讓男孩直接爬到房梁上，我站在地面上仰拍的逆光照片。有時候可以根據拍攝地點的地勢環(huán)境，調整拍攝者和被拍攝者之間的縱向距離，尋找一些不同的角度拍攝。 關于人像攝影的書籍很多，網上也會有許多介紹，尤其是進入到攝影論壇或加入到攝影 QQ 群之后，關于人像攝影聊的更多的是用什么相機和鏡頭拍人像畫質更好、焦外更炫；用什么焦段拍人像最符合標準比例，以及如何調節(jié)參數才能讓曝光更準確等，好像給人像攝影這件事加上了許多標準。但人的思路是多樣的，如果你已經確定了自己想要拍攝和體現的東西，就沒必要被這些條條框框干擾。例如，是過曝還是欠曝、是否有眩光和鬼影、廣角和魚眼拍人走形等，這些都不是重點。嘗試突破一些傳統(tǒng)教條的限制，才會拍出屬于自己的人像。 對于焦段而言，書上說最佳的焦段是85 ～ 135mm，這樣透視畸變會相對很小，基本還原人物比例。于是就真的會有攝友，認準了這些焦段來拍攝人物。其實每個焦段在拍攝人物時，都有自己的視覺特點，合理利用可以讓自己的人像照片變得豐富多彩起來。用廣角鏡頭拍人像可以兼顧背景，若使用得當可以拍出氣勢，除此之外，若使用得當還可以把人物拍得更纖細、修長；魚眼鏡近距離拍攝人像，會變成有哈哈鏡的效果，為照片增加趣味；長焦距拍人像，不管是半身、全身，都可以讓背景有一定程度的模糊，畫面看起來顯得比較干凈，只是分量很重。 對于設備而言，定焦大光圈鏡頭無可厚非，而全畫幅相機更是可以提升畫質。如果對質感和色彩氛圍要求更高，可以考慮優(yōu)質的膠片機和膠卷等，總之設備對于畫質和顏色表現，還有焦外的渲染都有較好的輔助作用。對于人像拍攝而言，可以讓攝影人一直“中毒”下去。但換個角度思考，如果我們把人像攝影的追求放在畫面內容本身，就可以擺脫設備的束縛，把更多的精力放在人物的表現、 拍攝視角、構圖或照片的主題上，這樣才不會成為器材的奴隸。 對于參數技巧而言，書上說：應該用點測光對人物臉部測光取值才能保證臉部曝光準確；拍逆光時要運用閃光燈或反光板；要使用手動模式；要確保眼神光；謹慎用最大光圈，這些都是毋庸置疑的?？扇绻凑者@些要求來拍攝人物，難免會墨守成規(guī)。就拿測光準確這件事來說，有些高調片子大面積過曝是可以突出清新風格的，逆光拍攝時也不一定非要讓人臉部清晰才好。況且，在人眼視線條件下看到的畫面，也并非符合攝影理論標準，但是把看到的如實拍攝下來，也是遵循真實的一種方式。
這是用卡片機拍攝的，把人物放到一個風景中，卡片機同樣可以勝任。
在北海道美瑛拍完照片，大家騎著自行車趕在太陽下山前返回的路上，我邊騎車邊拿著卡片機拍這一對甜蜜的戀人。雖然是拍攝花絮，但是自己依然很喜歡。而且騎車時單手拍攝，卡片機很方便。 在看演唱會的時候，沒有計劃拍攝，所以只帶了小卡片機。暗場時燈光很漂亮，于是把卡片機調到黑白模式，去除掉雜亂的光線，盡可能降低曝光補償，調整數碼變焦進行拍攝。
演唱會現場的燈光很漂亮，于是用手中卡片機的黑白模式嘗試拍攝，犧牲掉本來就有限的畫質，調高感光度并拉近焦距，降低曝光補償拍攝。主要是自己太喜歡這樣的感覺和意境了。
在演唱會中安靜彈唱時的燈光我很喜歡，于是用手中卡片機的黑白模式拍攝，盡量降低曝光補償，只留下主燈光和人物。
都說廣角鏡頭不適合拍人像，但還是因人而異的，它可以把祈年殿拍變形，也可以把兩個人拍得苗條不少。只要自己覺的好看，沒什么是不可以嘗試的。
從照片的參數上看，室內拍攝應該用燈光、低感光度和小光圈拍攝，但是為了因地制宜拍到自己喜歡的照片，也不一定非要照本宣科地去拍。高感光度解決光的問題，大光圈解決景深帶來的意境問題，依然可以拍到打動人心的照片，這就足夠了。
從照片和參數來看，也有很多違背傳統(tǒng)習慣的地方。例如，人物臉部沒有補光；遠距離拍攝人物全身應該收縮幾擋光圈等。但我當時的拍攝想法是，因為背景比前景亮，人物所處環(huán)境屬于逆光，肉眼本身就看不清人物的臉，所以沒必要刻意補光，真實記錄就好。關于光圈，我需要淺景深營造氛圍，產生暗角，沒必要用小光圈提高對焦的準確性和畫質的好壞。想法不同，方法就不同，沒有對與錯。 這是一張在棚內拍攝的照片，但是沒有用傳統(tǒng)的方法拍攝。而是開了一只微弱的燈，將光打在人物臉上，然后用相機的高感光度、大光圈進行拍攝，后期進行黑白處理。景深很淺，也便于抓拍人物的各種情緒。
采用同樣的方法，拍攝了一組照片。
很多人都認為給孩子拍照片，應該是歡快的、顏色豐滿的，這些依然是受傳統(tǒng)理念的束縛。而有時候嘗試一些突破，也很有意思，我喜歡拍孩子的各種情緒，哭鬧或憂愁，從他們的眼神里也可以看到屬于孩子的小情緒。
這是一張?zhí)摻沟恼掌?，按理說是一張應該被廢棄的照片，但是至今我依然喜歡，人物的神態(tài)剛好因為脫焦變得朦朧起來。其實現在看很多人像攝影作品，虛焦的情況已經屢見不鮮，更多的攝影師越來越注重感覺的東西，而不是受傳統(tǒng)攝影的框框限制了。 |
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