終于有了后繼者——朱曉枚

　　很長時間以來，國內(nèi)聽眾甚至音樂界專業(yè)人士都很少聽說過這個名字 —— 朱曉玫。

　　她32年來蟄居海外，默默彈琴，近50歲時才出版自己的第一張唱片，立刻引發(fā)了歐洲音樂界的驚奇。她演奏的巴赫《哥德堡變奏曲》被視為音樂史上罕有的經(jīng)典，與已故加拿大鋼琴鬼才古爾德一起，被視為全世界演奏巴赫音樂的兩道高峰 。

　　但是，她卻一直不為國內(nèi)人所知，從未在國內(nèi)出版唱片或開過音樂會。直到進入2011年，通過音樂界內(nèi)部的口碑相傳，這位已60多歲的女鋼琴家才終于石開玉現(xiàn)，受到資深樂迷的追捧和崇敬，被認為是“真正的鋼琴大師”。今年以來，她的名字在音樂界內(nèi)部和微博上廣為傳頌，然而，這位鋼琴家卻至今都遮著神秘的面紗。

　　她十指短小，曾被認為“不適合彈鋼琴”，且平生坎坷，迄今未婚，這位有著如此傳奇經(jīng)歷的鋼琴家，記者采訪了部分業(yè)內(nèi)人士，為讀者揭示這位“鋼琴隱者”不為人知的一面。朱曉玫究竟是誰？大器晚成的她為何在音樂界廣受推崇？

　　在文學界，有位才華獨步天下卻行蹤詭異神秘的作家—塞林格 ( Jerome David Salinger，1919－2010，著有《麥田里的守望者 》 — 麗雅注)。居住在法國巴黎的女鋼琴家朱曉玫，如今雖然聲名鵲起，卻在國內(nèi)公開場合始終難見真容，她就是音樂界的“塞林格”。她行事低調(diào)，從不宣傳，不用手機、很少打電話，更從不上網(wǎng)，卻憑借直達人心的演奏征服了歐洲。她在巴黎的音樂會場場爆滿，提前半年票已售罄，然而在中國國內(nèi)卻幾乎無人知曉，更遑論出唱片、開音樂會了。

　　從有限的資訊和音樂界人士的口口相傳中，大致可以勾勒出朱曉玫如此傳奇的藝術(shù)軌跡：1949 年前后出生在上海的一個藝術(shù)家庭。幼學鋼琴，8 歲已在北京電臺演奏。之后進入中央音樂學院附中。由于朱曉玫天生手小，尤其是小指短于常人，這對學習鋼琴來說是大忌。然而她卻不聽勸阻，堅持走上了音樂道路。

　　文革期間，朱曉玫的學習被迫中斷，被送到河北張家口附近的農(nóng)村插隊。然而，朱曉玫的愛樂之心不死，她竟然不知從哪里弄了一臺鋼琴，悄悄藏在農(nóng)民家中，缺幾根弦，竟然自制了幾根鋼絲代替。

　　作曲家黃安倫曾是朱曉玫當年的同學。據(jù)他回憶，當時朱曉玫便已表現(xiàn)出對巴赫的狂熱興趣。她在那臺破鋼琴上偷偷練習的，就是自己手抄回來的巴赫《平均律曲集》，尤其是其中的賦格曲。因為她在中央音樂學院的老師曾經(jīng)告訴她，這樣可以保持手指的靈活。

　　恢復(fù)高考后，朱曉玫因超齡無法參考。但她堅持進入了中央音樂學院的研修班，師從中國鋼琴教育的泰斗周廣仁。1979年，美國小提琴大師斯特恩(Issac Stern)來華，對朱曉玫的演奏特別賞識。然而，他也指出朱曉玫彈的舒曼技術(shù)一流，但音樂感覺不對。這讓朱曉玫認識到了自己與國際水平的差距。

　　在斯特恩與周廣仁的促成下，朱曉玫遠赴美國，進入波士頓的新英格蘭音樂學院學習。從此開始了她在海外默默耕耘的30年。


　　海外默默耕耘30年 　　

　　鋼琴家陳達在30年前曾與朱曉玫在北京舞蹈學院共事。他對記者回憶說，那時的朱曉玫已經(jīng)表現(xiàn)出一種獨特的氣質(zhì)，在跟她聊天時，幾乎不談音樂，反而是談哲學等“奇奇怪怪”的話題，思想很深刻，在學校的女老師中卓爾不群。

　　朱曉玫在美國學習期間，由于經(jīng)濟窘迫，沒有地方練琴。她向波士頓交響樂團的首席女長笛手提出請求，以為她家打掃衛(wèi)生為條件，來在她家里的鋼琴上 練琴。這位房東不認為一位東方人能把鋼琴彈好，因此要求她只有自己不在家時才能彈琴，車庫門一響就要停止彈。朱曉玫答應(yīng)了。結(jié)果有一次房東提前回來，聽到朱曉玫琴藝如此驚人，大吃一驚，當即表示愿意支持她的學習。


　　然而，朱曉玫更向往古典音樂的故鄉(xiāng)歐洲。1984 年，她只身前往巴黎。在巴黎的生活十分艱辛。她的演奏感動了巴黎高等音樂學院一位教授，不僅為她介紹了學院的教職，而且為她找了一處便宜的居所和7個可以免費練琴的地方，朱曉玫每天輪換。

　　在巴黎，朱曉玫夢想自己有一天能住到塞納河邊。然而那里的租金非常貴。一天，她在一個家庭音樂會上彈奏了巴赫的《哥德堡變奏曲》，聽眾中一位老太太深深著迷，把自己在塞納河邊的一間公寓以極低的租金租給她。

　　陳達透露，朱曉玫總是與世隔絕地練琴，結(jié)果她的老師周廣仁三次去巴黎都“尋隱者不遇”。直到最后一次，周廣仁輾轉(zhuǎn)找到朱曉玫位于塞納河邊的房子，里面除了一架施坦威鋼琴和一張床，幾乎什么都沒有。朱曉玫每天的飲食就是用面包抹上點黃油充饑，由于營養(yǎng)不良，身體也不太好。她就是用這種苦行僧般的生活，踐行著自己對音樂的信仰。


　　上帝借了她的手
　　1999 年，朱曉玫在一位熱心人的幫助下出版了第一張唱片。結(jié)果很快引起了法國聽眾的注意。她漸漸被邀請到歐洲各地去巡演。朱曉玫從來不穿華麗的演出服，留著中國婦女最常梳的發(fā)型，她只是以最簡樸的著裝、毫不夸張的演奏，為人們傾訴著自己心底的那些音樂。然而，“識貨”的歐洲人卻給了她最崇高的禮遇，巡演所到之處，無不掀起欣賞的熱潮。

　　在樂評人劉雪楓評出的心目中“中國十大鋼琴家”中，最不具知名度的朱曉玫排在第三位。他對記者表示，朱曉玫演奏的巴赫仿佛是上帝借了她的手一般，簡單而純凈。并曾邀請她回國演奏。

　　近年，張克新、趙越勝等樂評人先后在《愛樂》、《讀書》等雜志撰文，向公眾隆重推介朱曉玫和她的音樂，加上微博上的口口相傳，讓這位女鋼琴家在 國內(nèi)聲譽日隆。然而，她本人依然神秘而低調(diào)。作曲家葉小鋼屢屢邀約她回國演奏，朱曉玫都婉言謝絕了。至于原因，葉小鋼說：“她對國內(nèi)音樂界浮躁的氛圍非常膽怯?！?br>
　　在今天，拒絕喧囂、潛心音樂的朱曉玫不僅受到音樂界的尊敬，被驚為天人，更引起了人們對當前國內(nèi)古典音樂現(xiàn)狀的批判和思考。我們有些鋼琴家急功近利，忙于致富；還有一部分人愿意于把音樂會安排得滿滿的，更讓我們深思的是有多少中國人能把演奏這條路走到長久。古典音樂是一輩子的追求和熱愛，用心感受，能花上一輩子時間傳播音樂，傳遞上帝的聲音，才是鋼琴家的使命。以出人頭地為目的，以掙錢為目標，手下的音樂怎么保持純潔和心誠。即使上升到這個高度，朱曉玫也是中國鋼琴家的榜樣和旗幟，

　　朱曉玫，一個令人心疼又令人尊敬的名字，她有一顆純潔的赤子之心，一個超凡脫俗的靈魂...

　　
　　朱曉枚

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　　巴赫《哥德堡變奏曲》朱曉玫