名 稱：《梅杜薩之筏》（The Raft of the Medusa）

作 者：泰奧多爾·籍里柯(Theodore Gericault，法國）

創(chuàng)作年代：1818—1819年尺 寸：491 × 716cm類 別：布面油畫

收 藏：法國、巴黎、盧浮宮

       “梅杜薩號事件”當時在法國轟動一時。梅杜薩號巡洋艦載著四百多位官兵開往非洲，在西非海岸不慎擱淺，船體陷入沙里不能自拔。船長是位對航海知識一竅不通的貴族，經過兩天混亂而無效的努力后，他便帶著一部分官員乘救生艇逃之夭夭，扔下150多位官兵困在茫茫大海上。遇難的人們靠一個臨時拼起的木筏，在汪洋大海上漂流了十幾天，筏上發(fā)生了一幕幕駭人聽聞的慘劇。人們在驚濤駭浪和饑寒交迫中同死神搏斗，為了活下去，有的人被迫啃吃死人的骨肉，有的人精神失常，尸體在海水的浸泡中開始腐爛。經過十幾天的漂流，筏上最后只剩下15人。當幸存者向報界披露了這一丑聞后，引起了社會的極大震動。26歲的席里柯決定將這場悲劇搬上畫布。為使油畫作品《梅杜薩之筏》有真實的細節(jié)，畫家席里柯到存尸所研究尸體，造了一個同樣的木筏，又仔細觀察了處于各種非常情況下人類的種種表情，還去精神病院畫病人，同那兒的醫(yī)生交朋友。經過一年半的努力，席里柯終于完成了這幅7米長的油畫巨作。

        畫家席里柯選取了絕望的幸存者突然發(fā)現(xiàn)天邊一線船影拼死呼救的情節(jié)。畫的高潮是幾個青年掙扎使出最后的力量將一位黑人青年舉起，他手中拼命揮動著求救的紅巾。有的人對這突如其來的轉機或將信將疑，或又驚又喜。一位坐在死去兒子身邊的老人已完全陷入絕望之中，對這激動人心的時刻竟置若罔聞，木筏邊還漂浮著腐爛變色的尸體。畫上的細節(jié)如此真實生動，不能不使觀者為之動情。作品采用了不穩(wěn)定的斜線構圖，整幅畫沒有過多的悲慘景象，但卻籠罩著絕處逢生的騷亂和激動，非常富有戲劇性。畫家在構成上也十分考究，從畫幅前坐著躺著的人一直推向手舉紅巾呼救的青年，從靜到動逐步形成一個高潮，讓觀者的視線最后集中于呼救這個中心。后來人們把這件充滿激情的巨幅繪畫視為浪漫主義的偉大宣言。

        油畫《梅杜薩之筏》的視角表現(xiàn)出木筏的極不穩(wěn)定性。兩條對角線是整個構圖的框架：一條線把觀眾的視線引向畫面左側正向木筏撲來的大浪，另一條線把觀眾的視線引向地平線上幾乎看不見的救援船的微小側影。油畫《梅杜薩之筏》中人物表現(xiàn)出各種心理狀態(tài)：懷抱死去兒子的男人的沮喪和迷茫、垂死者的突然振奮和向救援船揮手的人們的強烈渴望。但就在此時，誰也不知道這可怕的天平會向哪邊傾斜。在這震撼人心的故事里，人類是唯一的主人公，至今仍令人感動。

《羅馬無鞍馬的比賽》

　　 席里柯赴意大利考察學習以后創(chuàng)作了這幅賽馬作品。在這幅畫中，畫家沒有去仔細刻畫人物具體個性特征，而著力描繪人駕馭烈馬的氣勢，竭力夸張人與馬的動勢，借以傳達畫家自身不可按捺的狂暴的情感?？癖┡c激情是浪漫主義畫家的基本品格，這和古典主義畫家根本不同。為了表現(xiàn)激情，一切藝術語言、構圖、人物造型及筆觸和色彩都成了傳達情感的符號，本身是無什么意義的。在這幅畫中，人物、馬匹和環(huán)境以及它們所構成的動勢和色調不正是給予我們狂暴激情的印象么。