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歷代篆刻作品欣賞--明清篆刻（4）
金光先 生卒年不詳,字一甫。安徽休寧人。明代篆刻家,著有《金一甫印選》。金光先的篆刻早年取法何震,以后對(duì)漢印發(fā)生濃厚興趣,并一發(fā)而不可收拾,潛山規(guī)摹,取得了驚人的成就。他的印作頗得漢印真髓,外形、神韻俱佳。在文彭、何震之外,自成家法。當(dāng)時(shí)學(xué)文彭、何震者比比皆是,但鮮有突破文、何樊籬而形成自己風(fēng)貌的。金光先則是一位具有探索精神的,勇于走自己路的篆刻家。 金光先不僅治印有方,理論上亦有獨(dú)到的見(jiàn)解,嘗論曰:“刻印必先明筆法,而后論刀法,今人妄為增損,不知漢法。平正方直,繁則損,減則增,此為筆法。筆法既得,后以刀法運(yùn)之,斫輪削鐻,知巧視其他人,不可以口傳也。”
林皋（1658-？） 字鶴田、鶴顛,原為福建莆田人,僑居常熟。繼承了汪關(guān)華麗典雅的風(fēng)格,因此人們將他和汪關(guān)、沈世和合稱為揚(yáng)州派。其刀法遒勁利落,圓朱文猶工,當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家王翚、吳歷之印,多出其手。
鄧石如（1743-1805） 初名琰，字石如，更字頑伯，號(hào)完白山人、安徽懷寧人。清代杰出的書(shū)法家、篆刻家。少好讀書(shū)刻石，仿漢印極工。曾經(jīng)梁山獻(xiàn)介紹客南京梅鏐家，盡讀梅氏所藏秦漢碑拓及鐘鼎、瓦當(dāng)、碑額、金石善本。其篤志臨摹，勤奮習(xí)書(shū)，寒暑不輟，客梅氏八年書(shū)法大成。擅長(zhǎng)隸書(shū)、篆書(shū)。篆隸書(shū)凝重遒勁，質(zhì)樸渾厚，能于緊密中見(jiàn)疏闊，嚴(yán)整中求變化。篆刻得力于雄厚的書(shū)法基礎(chǔ)，刀法蒼勁渾樸，婀娜多姿，成就突出，世稱"鄧派"，亦稱"皖派"。晚清吳熙載、趙之謙、吳昌碩等均受其影響。著有《完白山人篆刻偶存》等。
吳熙載（1799-1870） 初名廷 ，字熙載，又字讓之、攘之，號(hào)晚學(xué)居士、方竹丈人等。江蘇儀征人。清代著名書(shū)畫(huà)篆刻家。博學(xué)多能，善作四體書(shū)，恪守師法，尤精篆、隸，功力深厚，溫婉圓健，收放有度。擅長(zhǎng)金石考證，精通文字學(xué)。師事鄧石如的學(xué)生包世臣，所以是鄧石如的再傳弟子。篆刻師鄧石如，以漢篆治印。對(duì)鄧石如的篆刻，吳讓之更是有創(chuàng)造性的繼承--章法上使之更穩(wěn)妥、更精煉，刀法上更加圓轉(zhuǎn)與流暢，從而把鄧石如以筆意見(jiàn)勝的風(fēng)格推向高峰。刀法使轉(zhuǎn)自然，堅(jiān)實(shí)得勢(shì)，能充分表達(dá)筆意，立體感強(qiáng)。行草邊款與其書(shū)體相通，晚年作品更入化境，所以許多學(xué)習(xí)鄧派的人，多舍鄧趨吳而從中體會(huì)鄧派風(fēng)格。對(duì)當(dāng)代中、日印壇影響很大。他的寫(xiě)意設(shè)色花卉，清疏淡雅，風(fēng)韻有致。著有《通鑒地理今釋》、《師慎軒印譜》、《晉銅鼓齋印存》、《吳熙載篆刻》等。晚清印壇有重大成就的印人如徐三庚、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫都在其作品中吸取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。
黃士陵（1849--1908） 字牧甫，號(hào)倦叟等。在近現(xiàn)代篆刻史上，黃士陵篆刻的創(chuàng)作成就及對(duì)后世篆刻的影響，均可與吳昌碩相比臂。其開(kāi)創(chuàng)的篆刻流派，世稱"黔山派"。黃士陵的篆刻重渾厚而特別強(qiáng)調(diào)秀勁、含蓄、深沉、幽默而耐人尋味。刀法上，他大巧若拙、歸真返樸，在運(yùn)刀的光潔中求銳勁之勢(shì)；篆法則取金文并以極平實(shí)恬淡的氣格出之；章法則著意于印面空間的有機(jī)的切割。 黃士陵的篆刻活動(dòng)主要在南方，故當(dāng)時(shí)湖、廣一帶受他影響的篆刻家很多。其中較著名的有李尹桑（1880--1945）、易大廠（1874--1941）、鄧爾雅（1884--1954）、簡(jiǎn)經(jīng)倫（1888--1950），喬大壯（1893--1948）等，他們的篆刻，大多是在字法上取金文或甲骨文入印并力求廣博，章法上則重裝飾并力求精致。其中易大廠、簡(jiǎn)經(jīng)倫在古拙奇峭方面，有相當(dāng)?shù)某鲂屡c發(fā)展。
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