2012年十大拍賣(圖)2013年02月25日 10:54 藝術(shù)財(cái)經(jīng) 我有話說(31人參與) 撰文/王曉孟 成交額“腰斬”,這是2012年中國(guó)藝術(shù)品拍賣最終的事實(shí)。遙想一年前,陳東升預(yù)言2012年的拍賣將下滑40%,很多人不以為然,沒想到今天突然一語成讖?!盁徨X”走了、精品少了、基金不再瘋狂、查稅風(fēng)波接踵而至……2012年的中國(guó)藝術(shù)品似乎從未經(jīng)歷過如此“重重磨難”。但我們更愿意相信,這是市場(chǎng)向理性調(diào)整的必經(jīng)階段。而回首這一年,還是有很多場(chǎng)景讓人記憶猶新,其中有人、有事,也有萬人矚目的藝術(shù)精品,雖然俱已成為歷史,但中國(guó)藝術(shù)品拍賣的未來也將在這剛剛過去的歷史中起步。 李可染《萬山紅遍》
最貴拍品 李可染 萬山紅遍 前有《韶山》,后有《萬山紅遍》,一年兩件作品拍賣過億,2012年的“拍賣之王”當(dāng)屬李可染,風(fēng)頭不讓齊白石、張大千。 2012年6月3日,北京保利近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng),李可染《萬山紅遍》以1.8億起拍,2.55億落槌,加傭金2.9325億元成交,刷新李可染個(gè)人拍賣紀(jì)錄的同時(shí),也成為2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交價(jià)格最高的拍品。據(jù)著名鑒藏家劉文杰考證,李可染于1962-1964年間共創(chuàng)作7幅《萬山紅遍》題材的作品,此作為其中最大一幅,堪稱用功最精的作品,它的高價(jià)拍出,無疑為低潮回歸的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)添上了濃墨重彩的一筆。 相比于2011年的“破紀(jì)錄”年,2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇整體調(diào)整的情況下,成交價(jià)“破億”的拍品數(shù)量急速減少,從2011年的20余件下降為去年的5件(其中春拍4件,秋拍1件),但比之于2011年4.255億元成交的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》,以近3億元成交的《萬山紅遍》并不逞多讓,在整體份額大幅下降的情況下,成為新一輪行情的定海神針。加之中國(guó)嘉德[微博]在2012年5月12日以1.242億元拍出李可染《韶山》,以及2012年全年共有16件李可染作品的拍賣價(jià)格超過千萬,使得2012年中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)成了貨真價(jià)實(shí)的“李可染年”。 2012年拍賣億元作品
過云樓
最罕見拍品 “過云樓”藏書 李可染的《萬山紅遍》固然難得,北宋的汝窯瓷器也不多見,但是回顧2012年的拍場(chǎng),最令人難忘也最罕見的拍品當(dāng)屬“過云樓”藏書。 從巡回展覽到學(xué)術(shù)研討會(huì),從5,000萬元的保證金到1.8億元的估價(jià),從拍賣現(xiàn)場(chǎng)董國(guó)強(qiáng)[微博]高燒督戰(zhàn)到拍后北大與鳳凰集團(tuán)之爭(zhēng),“過云樓”藏書在短短幾個(gè)月之內(nèi)成就了一個(gè)神話,使得一個(gè)簡(jiǎn)單的拍賣演變?yōu)檗Z動(dòng)主流媒體的文化大事件。2.162億元的成交價(jià)格或許將古籍善本的市場(chǎng)推向了新的高度,但是“過云樓”藏書背后所蘊(yùn)含的文化價(jià)值卻難以估量。 中國(guó)收藏傳統(tǒng)歷來是古籍善本重于書畫,而顧氏“過云樓”藏書本就有“江南收藏甲天下,過云樓收藏甲江南”之稱。經(jīng)過一個(gè)半世紀(jì)、超過六代人的收藏,顧氏藏書囊括了宋元古槧、精寫舊抄、明清佳刻、碑帖印譜800余種,其中3/4已于上世紀(jì)轉(zhuǎn)歸南京圖書館,僅剩1/4的170余種尚在私人藏家手中。其中,宋代百科全書《錦繡萬花谷》在藏書界一直聲名顯赫,不僅是傳世孤本,也是目前海內(nèi)外公私所藏部頭最大的完整宋版書,清代著名學(xué)者阮元有“書成錦繡萬花谷,畫出天龍八部圖”的詩(shī)句,其文獻(xiàn)與輯佚價(jià)值之高罕有與之比肩者。加之其中元刻《皇朝名臣續(xù)碑傳琬琰集》這樣名重天下的存世孤本、元代劉氏日新堂、明代毛氏汲古閣這樣鼎鼎有名的藏書家和出版家的珍本以及黃丕烈、顧廣圻、鮑廷博等大家批校手跡,此批“過云樓”藏書在民國(guó)時(shí)期就已是千金難求的國(guó)寶級(jí)藏品。 隨著這批藏書最終花落江蘇鳳凰出版集團(tuán),今后的市場(chǎng)中將不會(huì)再有“過云樓”,但它無疑找到了最合理的歸宿。 徐悲鴻 九方皋
最具爭(zhēng)議拍品 徐悲鴻 九方皋 古今中外,藝術(shù)品作為商品進(jìn)入流通以來,贗品問題便一直如影隨形。雖然從業(yè)者對(duì)之人人喊打,但是造假仍然屢禁不止,甚至在利益的光環(huán)下蒙上了幾分心照不宣,于是乎越古老的藝術(shù)品也就越需要考驗(yàn)收藏家的眼力。不過,在古代工藝品和書畫成為“重災(zāi)區(qū)”之后,贗品已經(jīng)開始向中國(guó)早期油畫甚至當(dāng)代藝術(shù)中滲透,直叫人拍腦門大呼“防不勝防”。這不,繼2010年徐悲鴻《裸女:蔣碧薇像》在拍賣界鬧出大笑話之后,早已經(jīng)作古的徐悲鴻在2012年再次“躺著中槍”。 事情起因于2012年6月底舉辦的上海寶龍拍賣會(huì),落款為徐悲鴻、作于1931年的油畫《九方皋》以1.02億元高價(jià)拍出。其實(shí)在拍賣之前,這幅畫作的真實(shí)性一直備受業(yè)內(nèi)人士和網(wǎng)友的質(zhì)疑,其焦點(diǎn)主要集中在以下方面:1934年《美術(shù)生活》第七期曾發(fā)表徐悲鴻國(guó)畫《九方皋》,并配有圖片,但與此次上拍油畫沒有任何關(guān)系;拍賣行此前介紹此作源于“約翰·貝拉家族收藏”,但無法提供證據(jù),后該家族后裔又向國(guó)內(nèi)媒體發(fā)表獨(dú)家聲明,該家族從未出售過任何藝術(shù)品收藏;此件油畫在構(gòu)圖上截取了國(guó)畫《九方皋》的右半部分,但創(chuàng)作手法拙劣、人物動(dòng)物比例失調(diào)…… 不過,拍賣行和買家認(rèn)定油畫《九方皋》為徐悲鴻真跡的最重要依據(jù)則是:四川美術(shù)出版社2011年再版的《徐悲鴻全集》收入了這幅作品。但是該畫冊(cè)注明的主編者為徐悲鴻的夫人廖靜文和徐悲鴻紀(jì)念館,其中收錄了不少品相怪異以及近兩年在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的作品,就包括之前備受爭(zhēng)議的《裸女:蔣碧薇像》,而且徐悲鴻紀(jì)念館甚至否認(rèn)出過這本書。 徐悲鴻的《九方皋》暴露了拍賣行業(yè)鑒定問題的亂象,但人們對(duì)其窮追猛打的同時(shí),更應(yīng)該反思藝術(shù)品出版行業(yè)的良莠不齊,從源頭上搗毀造假者的溫床。 徐冰 地書項(xiàng)目
最前衛(wèi)拍品 徐冰 地書項(xiàng)目 地書是什么?或許徐冰的《地書項(xiàng)目》在上海泓盛成功拍出之后,很多人仍然搞不清這件所謂的“虛擬藝術(shù)品”究竟是什么。一言以概之,《地書》是一種標(biāo)識(shí)性的語言,它是徐冰自2003年起持續(xù)進(jìn)行的藝術(shù)項(xiàng)目,包括出版書籍、版畫、字庫(kù)軟件、動(dòng)畫、裝置、工作室場(chǎng)景再現(xiàn)、概念店等。徐冰通過各種渠道,收集、整理了世界各地眾多已經(jīng)被使用,具有共識(shí)基礎(chǔ)和文字性質(zhì)的圖形標(biāo)識(shí),經(jīng)過精密的構(gòu)思與再造,研究描繪出數(shù)理、制圖、樂圖、舞譜、商標(biāo)等等專門領(lǐng)域的表達(dá)符號(hào)。換句話說,這是一套文盲也能明白其意思的語言。 為了展呈現(xiàn)這件拍品,上海泓盛特別打出了“一項(xiàng)展覽·一件拍品 ! 一段歷史·一生收藏”的口號(hào),從藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值及文獻(xiàn)價(jià)值著手歸納整理,分析作品的學(xué)術(shù)價(jià)值及社會(huì)價(jià)值,定位作品的收藏價(jià)值,以專項(xiàng)專拍方式呈現(xiàn),從而完成整個(gè)項(xiàng)目過程。而拍賣結(jié)果也不負(fù)眾望,一位國(guó)內(nèi)重要藏家低調(diào)現(xiàn)身,通過電話委托以650萬元落槌競(jìng)拍成功,完成了如此大型的藝術(shù)項(xiàng)目在國(guó)內(nèi)及全球華人藝術(shù)市場(chǎng)的首拍。 回顧2012年的拍賣,很多整體上拍的拍品必將成為人們長(zhǎng)期討論的話題,但是相比于那些“實(shí)打?qū)崱钡呐钠?,《地書》的成功拍出無疑為拍賣行突破傳統(tǒng)模式、挖掘藝術(shù)收藏新領(lǐng)域、拓展新時(shí)代的收藏體系做出了楷模,堪稱2012年度最前衛(wèi)拍品。 倪瓚 樂圃林居圖
最大“漏兒” 倪瓚 樂圃林居圖 100元起拍,500萬元落槌,2012年12月19日,在上海泓盛秋拍的紙雜文獻(xiàn)專場(chǎng)上,拍前一度被拍賣公司所忽視的倪瓚《樂圃林居圖》以575萬元的成交價(jià)格創(chuàng)造了一個(gè)奇跡,雖然成交結(jié)果已是起拍價(jià)格的數(shù)萬倍,但這件作品無疑是去年秋拍乃至2012年拍賣市場(chǎng)的最大“漏兒”。 紙雜文獻(xiàn)本就是上海泓盛力推的版塊,最大的特色便是無底價(jià)起拍,同時(shí)又囊括奏折、龍袍、文玩、字畫、照片、版畫等各色拍品,堪稱拍賣中的“跳蚤市場(chǎng)”,足以滿足各類大眾收藏群體。正因?yàn)槿绱?,該專?chǎng)本身就是“撿大漏兒”的場(chǎng)次,而且也更加考驗(yàn)藏家的眼光?!稑菲粤志訄D》就是如此,本是一組兩件作品一起上拍,作為其中的一件,甚至連作者都沒有。拍賣公司起初也并沒在意,沒想到收到圖錄的藏家紛紛打電話咨詢,言之鑿鑿地說這是“元四家”之一倪瓚的一件精品。 與此同時(shí),拍賣過程也跌宕起伏,甫一開槌便引起場(chǎng)內(nèi)藏家和電話委托的激烈爭(zhēng)奪,價(jià)格瞬間從100元躥升至數(shù)十萬,經(jīng)過一番膠著,一位藏家更是直接報(bào)價(jià)100萬,片刻之后又吸引幾位買家加入戰(zhàn)斗,直至500萬元落槌,一舉奪得全場(chǎng)頭籌。即便如此,這件作品的真實(shí)價(jià)格仍然還有很大的拓展空間,要知道倪瓚的精品在拍場(chǎng)上早已是千萬元的級(jí)別。 在市場(chǎng)深入挖掘之后,誰言“拍場(chǎng)無奇跡”,那些泓盛拍賣現(xiàn)場(chǎng)的藏家和觀眾就親歷了“見證奇跡的時(shí)刻”。 八大山人 荷花水禽
最遺憾流拍 八大山人 荷花水禽 “不應(yīng)該啊,這么好的八大,比齊白石還便宜,錢都到哪兒去了?買當(dāng)代了?”伴著2102年保利書畫夜場(chǎng)中拍賣師無奈的感慨,現(xiàn)場(chǎng)一片哄笑。但是該專場(chǎng)的封面拍品、八大山人《荷花水禽》以2,000萬元起拍,喊至2,400萬元便無人加價(jià),最終遺憾流拍。 有時(shí)候藝術(shù)品拍賣就是讓人捉摸不透,早在2012年年初,就在業(yè)內(nèi)外對(duì)未來一年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一片唱衰之際,拍賣公司也紛紛表露出“征集困難、精品難覓”的無奈。事實(shí)也是如此,中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過幾年的高速發(fā)展,資源競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈,大部分精品都已落入藏家手中,按照市場(chǎng)規(guī)律,短期內(nèi)很難再次流入市場(chǎng)。這也促使拍賣公司將征集的范圍從國(guó)內(nèi)拓展到海外、從大城市走向二三線城市。在資源短缺的情況下,“物以稀為貴”更應(yīng)該是市場(chǎng)顛滅不破的真理。 但是八大山人《荷花水禽》的流拍還是有些讓人匪夷所思。該作不僅是八大為人所稱道的花鳥題材,而且可謂“傳承有序、著錄清晰”。據(jù)考證,該作曾為日本著名收藏家小林榮居所藏,并收錄于其所編著的中華書局[微博]1919年珂羅版《八大山人真跡》一集中,后又出版于王方宇的《八大山人論集》第224頁(yè)(國(guó)立編譯館中華叢書編審委員會(huì)印行,1985年),最終又經(jīng)廣東富商何冠五收藏。雖然拍賣公司上拍之前通過展覽、出版多次宣傳,而且該作2,500-3,500萬的估計(jì)也較為合理,但是最終的拍賣結(jié)果仍未達(dá)到最低估價(jià)。 或許,我們只能用“無?!眮硇稳葑兓獪y(cè)的藝術(shù)品市場(chǎng),如果非要從中尋求一絲安慰,那這“無?!币舱撬囆g(shù)品市場(chǎng)的魅力所在。 名人信札
最異軍突起拍品 名人信札 書法是中國(guó)特有的最能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式之一,而西晉陸機(jī)寫給友人的信札《平復(fù)帖》則是中國(guó)留存最早的墨跡。事實(shí)上,早在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛起步之時(shí),名人信札便已最先進(jìn)入拍場(chǎng),但是直到2012年,它才以驚人的姿態(tài)在平淡的市場(chǎng)中異軍突起。 名人信札集書法藝術(shù)價(jià)值與史料研究?jī)r(jià)值于一身,須知它有多珍貴,當(dāng)年收藏家張伯駒為《平復(fù)帖》傾家蕩產(chǎn)便可見一斑。市場(chǎng)的深入必將重現(xiàn)文物的文化和市場(chǎng)價(jià)值,名人信札也是如此,早在2009年中國(guó)嘉德春拍,陳獨(dú)秀、梁?jiǎn)⒊?、徐志摩等致胡適的一批信件,便創(chuàng)下744.8萬元成交價(jià)的驚人紀(jì)錄。但即便如此,名人信札的市場(chǎng)卻從未像2012年一樣火爆和持久:2012年中國(guó)嘉德春拍和四季拍賣,,朱自清的楷書七言詩(shī)札以161萬元成交;次日,趙之謙的信札9通又成功拍得120.75萬元;6月18日,趙孟頫信札10通也以299萬元拍出……直到北京匡時(shí)秋拍強(qiáng)勢(shì)推出“南長(zhǎng)街54號(hào)”藏梁氏重要檔案專場(chǎng),才為臨近年關(guān)的市場(chǎng)真正投入了一顆“重磅炸彈”。 此批檔案包括信札、手稿、書籍、家具等共計(jì)950件,是梁?jiǎn)⒊芯抠Y料的新發(fā)現(xiàn)。其中287通信札,涵括梁?jiǎn)⒊芰簡(jiǎn)资詹氐牧簡(jiǎn)⒊旁?40余通、康有為信札23通等。經(jīng)過一系列的巡展和研討會(huì),又歷經(jīng)3個(gè)多小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià),上拍的146個(gè)標(biāo)的全部成交,總成交額高達(dá)6,709.2萬元,其中梁思成、林徽因的文定禮本更是以379.5萬元成為全場(chǎng)亞軍拍品…… 如果說“過云樓”藏書讓世人了解了古籍善本的價(jià)值,那么“南長(zhǎng)街54號(hào)”則讓名人信札進(jìn)一步贏得了市場(chǎng)的尊重。 北京匡時(shí)秋拍預(yù)展
最華麗的預(yù)展 北京匡時(shí)秋拍預(yù)展 一個(gè)城市到另一個(gè)城市,一家公司到另一家公司,一個(gè)展廳到另一個(gè)展廳……每年兩季大拍,既是收藏家的盛宴,又像是一場(chǎng)掠奪寶藏的戰(zhàn)爭(zhēng),任誰也不能含糊。但是面對(duì)拍賣預(yù)展上數(shù)以千計(jì)的藝術(shù)品,哪怕匆匆過一眼,即便不會(huì)審美疲勞,也絕對(duì)是對(duì)體力和意志品質(zhì)的考驗(yàn)。 歸根結(jié)底,拍賣行提供的是一種中介服務(wù),如何全方位地滿足藏家的多種需求,才能更廣泛地贏得客戶。而2012年,雖然整體市場(chǎng)成績(jī)平平,但各大公司在預(yù)展上下的功夫卻著實(shí)讓人眼前一亮,加之班車接送、代訂酒店、現(xiàn)場(chǎng)餐飲等配套措施,不得不讓人感嘆拍賣行周到的人性化服務(wù)。 如果說北京保利將預(yù)展地點(diǎn)搬至農(nóng)業(yè)展覽館已經(jīng)讓人們見識(shí)了拍賣行的魄力,那么北京匡時(shí)則在預(yù)展中進(jìn)一步放大了藝術(shù)品的文化價(jià)值?;叵脒@一年,“過云樓”藏書搭建的預(yù)展庭院所彌漫的書香還未褪盡之時(shí),“南長(zhǎng)街54號(hào)”又將話劇搬進(jìn)了預(yù)展現(xiàn)場(chǎng);無論是燈光還是布景,與之相鄰的幾大專場(chǎng)直切主題又和諧共生,讓人如夢(mèng)如幻;瓷雜版塊則盡可能撤去了千篇一律的玻璃展柜,還原為真實(shí)的生活場(chǎng)景,真正讓參觀者感到賓至如歸。更重要的是,沒有這一層玻璃極大地改變了拍賣公司在普通人心中那種“高高在上”的形象,使得藝術(shù)愛好者與藝術(shù)品之間不再“咫尺天涯”。 葛優(yōu)在《讓子彈飛》中感慨,“吃喝火鍋唱著歌”,那是人生何等的快樂。而2012年秋拍,您在保利預(yù)展吃完火鍋,再去匡時(shí)預(yù)展看個(gè)話劇,也不失為勞苦的拍賣季中難得的慰藉和放松。 當(dāng)代藝術(shù)
最揪心的版塊 當(dāng)代藝術(shù) “黑色星期天”、“滑鐵盧”、“白菜價(jià)”、“崩盤”,在2012香港蘇富比[微博]秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)之后,媒體乃至某些業(yè)內(nèi)人士都不憚以最驚悚的話語來表達(dá)他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣結(jié)果的感受,這種悲觀的情緒甚至蔓延至整個(gè)2012年秋拍,讓人感覺中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)步入絕境。但事實(shí)果真如此嗎? 或許從成交結(jié)果來看,香港蘇富比、中國(guó)嘉德、北京保利、北京翰海2012年秋拍當(dāng)代藝術(shù)版塊均降至了2010年春拍以來的歷史最低點(diǎn),只有北京匡時(shí)“油畫雕塑”的成交總額略高于2011年秋拍。雖然香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)逆市上揚(yáng),但該專場(chǎng)振奮人心的成交結(jié)果更得益于經(jīng)典油畫的良好表現(xiàn)。但即便如此,當(dāng)代藝術(shù)真的已經(jīng)不堪一擊了嗎? 當(dāng)人們緊盯當(dāng)代藝術(shù)版塊“可憐”的成交結(jié)果之時(shí),或許他們也忘了中國(guó)藝術(shù)品拍賣成交總額在2012年大幅下滑的事實(shí)。僅以北京保利為例,2012年春秋兩季大拍,4個(gè)“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng),保利共收獲3.8億元的總成交額,而2011年,該版塊在“尤倫斯男爵藏重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”助陣的情況下,總額接近7.4億元。兩相比較之下,2012年縮水48.5%。但是2011年,保利春秋兩季大拍的總成交額高達(dá)110.7億元,2012年則降至53.6億元,縮水率甚至超過了51%。由此不難看出,保利當(dāng)代藝術(shù)拍賣的降幅還不及整體份額的下滑幅度。另一組數(shù)據(jù)也能證明,2011年春拍,北京保利的總成交額達(dá)到61.3億元的歷史最高點(diǎn),而包括尤侖斯收藏在內(nèi),當(dāng)代藝術(shù)版塊收獲近4.2億元,占比6.8%。到了2012年秋拍,北京保利當(dāng)代藝術(shù)版塊兩個(gè)專場(chǎng)雖然只有1.6億元的收獲,但卻占據(jù)了23.3億元總成交額的6.9%。 誠(chéng)然,總額下降、明星藝術(shù)家作品“跳水”讓當(dāng)代藝術(shù)成了人們集體“看衰”的目標(biāo),但要知道,當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)品中本來就一直占有極少的份額,哪怕一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng),難免就讓人們?yōu)橹偪?、為之神傷,為之欣喜、也為之揪心?/p> 周春芽作品
最“逆市”當(dāng)代藝術(shù)家 周春芽 “王廣義跳下去了,岳敏君跳下去了,現(xiàn)在張曉剛[微博]也跳下去了?!痹?012年香港佳士得秋拍過后,有人如此感慨寒冬中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。但就在2012年的拍賣市場(chǎng),有一個(gè)人卻“站”了出來,他便是周春芽。 哪怕是市場(chǎng)尚未真正進(jìn)入深度調(diào)整的2012年春拍,周春芽的作品已經(jīng)開始展示自身的實(shí)力,比如在榮寶齋(上海)以1,265萬元成交的《紅山石》,以及在北京藝融[微博]以914.25萬元成交的《紅石》,雖然兩件作品當(dāng)時(shí)都已進(jìn)入周春芽最高拍賣價(jià)格的前5名,但他的光芒還是更多地被其他幾位明星藝術(shù)家所掩蓋。不過,就在2012年秋拍當(dāng)代藝術(shù)版塊一路走低之際,周春芽卻一躍成為各大拍賣公司的封面拍品和專場(chǎng)主打,作品價(jià)格和成交數(shù)量勢(shì)如破竹。 一一列舉下來,《石頭系列——雅安上里(三聯(lián)畫)》在北京匡時(shí)以2,990萬元成交,位列周春芽個(gè)人作品拍賣價(jià)格第2;《太湖石》以1,200萬元在臺(tái)北羅芙奧成交;《綠色的黑根——名牌時(shí)裝》在北京保利以以908.5萬元成交;《等待中的綠狗》在榮寶齋(上海)以747萬元成交;《樹的系列》在北京誠(chéng)軒以609.5萬元成交;《雙狗》在上海天衡以598萬元成交;《生活像花兒一樣美麗》在北京翰海以592.25萬元成交…… 或許每個(gè)拍賣季總有幾位藝術(shù)家讓人充滿期待和眼前一亮,但很少有人能像周春芽一樣如此“遍地開花”,這樣強(qiáng)勁的表現(xiàn),堪稱2012年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的“神跡”。 |
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