見一片瀟湘凝綠  紙本水墨 1935年作        瀟湘凝綠  立軸 設(shè)色紙本 1935年作

             
             瀟湘凝綠  立軸 設(shè)色紙本 1935年作

            
               疏影橫斜  立軸 丙子（1936年）作

            
             蜀 葵  鏡框 設(shè)色紙本 1936年作

            
               紅裳翠蓋  設(shè)色紙本 丙子（1936年）作

    款識：一、斜拖鳳股盤云墜。吳夢窗句，丙子夏五望戲?qū)?，吳湖帆梅景書屋并識。二、越四月重陽后以奉，子康先生雅正，吳湖帆再識。印鑒：吳湖、丑簃詞境、丑簃長壽、燕子池塘黃籬院落海棠庭戶
    吳湖帆常于筆閑之際取唐宋名家詩詞覽讀。蘇軾曾稱王維的藝術(shù)是“畫中有詩”，吳湖帆則是畫中有詞，特別是有婉約派的詞意?？磥恚瑢ν窦s派詞意的追求與其繪書中那種縝密秀麗、風流自賞風格的形成有著重要關(guān)系。畫風秀麗豐腴，清雋雅逸，設(shè)色深具煙云飄渺，泉石洗蕩之致。這件荷花為吳湖帆一九三六年四十三歲時作，用筆含蓄，畫法整飭，明麗淡雅，天趣橫生。吳湖帆花鳥很有特色，他運用撞水、撞色法使色與色融為一體，荷花花瓣的白色與紅色統(tǒng)一而有變化，完全改變傳統(tǒng)繪畫色彩表現(xiàn)上的局限性，構(gòu)圖簡潔、明秀，整張作品顯得靜穆、輕靈。借鑒海派前輩大家的色彩觀念和某些技法成為吳湖帆的必然選擇，設(shè)色上主要是在設(shè)色上善于運用鮮艷的色彩和色彩表現(xiàn)的多樣性，追求畫面豐富多彩性。其設(shè)色思想與早期正統(tǒng)文人畫觀已有相當大的變化，不僅花鳥其在對設(shè)色山水畫色彩的探索也同樣精彩，吳湖帆對海派設(shè)色是吸納中加以融合，體現(xiàn)在繪畫上強調(diào)“雅俗共賞”的審美趣味。拆除畫派門墻，打破隔閡，廣采博取，兼攻形色齊頭并進，最終以清逸明麗、雅腴靈秀、似古實新的面貌，獨樹一幟。

 

                  
             菊石圖  鏡心 設(shè)色紙本 1936年作

 

             
        神仙眷屬  立軸 設(shè)色紙本 1937年作               神仙眷屬  立軸 紙本設(shè)色 1937年作

 

                          
               鳳儀虞廷  立軸 絹本 1937年作              仿宋人筆意  鏡框 紙本 1937年作

            
             仿惲南田法  立軸 1937年作

            
         雙松翹翠  1937年作                                雙松疊翠圖  立軸 1937年作

 墨緣冊  冊頁 設(shè)色紙本 1937年作

 荷塘逸趣  橫幅 設(shè)色紙本 1938年作

            
             蝶戀花  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

            
             個中滋味  鏡心 1938年作

      
     彝器牡丹  水墨紙本 1939年作                           歲歲平安  立軸 1939年作

        
    秋聲圖  鏡心 設(shè)色紙本                                 臨仇英宮詞圖  鏡心

            
             攜琴賞梅圖  鏡心 紙本

           
       慶生圖  設(shè)色紙本                                   亙春琴韻  立軸 紙本

                
             賞梅圖   吳湖帆 胡瑋

              
          神駿圖  立軸 己卯（1939年）作                          臨唐六如曼倩薦壽圖  設(shè)色紙本

     
      富貴圖  鏡框 設(shè)色紙本 1940年作
    此花卉屏條分別為吳湖帆，趙叔孺，吳徵，商笙伯所畫。吳湖帆繪并蒂芙蓉，荷瓣紅中撞粉，色彩水粉控制得宜，用筆濕潤，韻秀天成，這種荷花的繪畫技法與其體現(xiàn)出的格調(diào)，人冠以名曰：“吳裝荷花?！壁w叔孺畫宜男多子圖，開了口的石榴暴露出里面的果子是多么的誘人，多子多福，多福多壽。與之對應的萱花婀娜多姿，了了數(shù)筆淡墨畫出坡土，三五株草沿著坡地延伸而外，表現(xiàn)出這是一塊沃土。吳徵此幅紅梅圖布局新穎奇巧，下緊而上松，又以濃淡墨分別畫出錯綜交疊的枝杈，疏密有致，又層次豐富。點紅梅于其間，繁密而熱烈，清新雅致正顯示一種不畏嚴寒的風姿綽約的梅的精神。商笙伯，清光緒三十二年（1906）任江西省湖口知縣，曾為張香濤幕僚。辛亥革命后居在滬，專研國畫。此圖富貴長春圖，國色天香牡丹嬌艷欲滴，掩映在山水之中。豪氣萬千，色彩斑斕，紅花墨葉，巨石璀璨，是古人沒骨法的活用、構(gòu)圖簡潔到極致。

 修篁冊  冊頁 設(shè)色紙本 1940年作
    款識：一、趙松雪出墻?；X翁龍兄屬，倩庵。二、李息齋鳳尾梢。三、梅道人垂露。四、顧定之晚節(jié)。五、丹丘生雨中竹。六、宋人雙鉤竹，都施石綠為之。迄元王若水以飛白法綴于花鳥間，惟明金本清乃成專學矣。同時尚有王子約者亦善此，倩盦并識。七、九龍山人修篁。八、夏太常湘江風雨圖一節(jié)。庚辰燈節(jié)之夜遣悶，仿元明八家畫竹以贈榆生社兄教，吳湖帆。印鑒：吳湖颿印、梅景書畫，丑簃長年、吳湖颿、倩盦、丑簃書畫、東莊、吳生習氣

            
             菡 萏  立軸 設(shè)色紙本 庚辰(1940年)作
    吳湖帆《菡萏》立軸，以惲壽平的沒骨設(shè)色筆法，結(jié)合沖粉沖水之法繪制。在賦色上很好地控制了濕度，畫面顯得秀麗而不甜俗，氣韻氤氳彌蒙。朵朵粉荷，或含苞待放，或吐蕊含珠，或一支獨處，或兩兩相依，是那樣的豐神綽約，姿態(tài)萬千；在大片的闊大荷葉映襯下，又是那樣的清潤雅致，令人愛不釋手。同時作品構(gòu)圖飽滿，花、葉、枝條穿插疏密有致?？钭R中“清真”即宋代婉約派詞人周邦彥，“詞”就是周邦彥的《浣溪沙》兩首，前者詠的是荷，后者詠的是伊人。此圖作于庚辰（1940）年，即吳湖帆夫人潘靜淑逝去一周年之際。畫家以荷喻伊人，那樣的溫婉，那樣的含蓄，那樣的清美，那低眉螓首，舉手投足，仿佛伊人就在眼前?？梢赃@樣說，畫家借《浣溪沙》及荷花表達了對逝去伊人的深深懷念之情。

            
             出水芙蓉  立軸 1941年作

            
             竹石圖  立軸 紙本 1941年作

            
            《贈陸抑非書畫》一堂  立軸 紙本 1941年作
    款識：1.辛巳春日，擬古小景。錄朽木居士句為題。倩庵吳湖帆，梅影書屋病榻。吾家藏朽木雙鉤竹石，孤本也。曩歲又收趙仲穆綠竹。偶興仿之，即錄朽木題句補白。乙酉四月，檢贈抑非仁弟存之。湖帆補識。2.一飛仁兄雅正。丁丑春，書宋詞句。吳湖帆。印鑒：1.某景書屋、倩盦、某景書屋主人、代五百年后人論定、倩盦。2.吳湖颿、丑簃。
    畫1941年作，1945年補題；對聯(lián)1937年作。陸抑非先生原名一飛，與梅影書屋中的另一名弟子陸一飛相同，所以在弟子之間常常以大小陸一飛相稱，而抑非先生后來使用的這個名字，也是吳湖帆先生特意為他改的，充滿玄妙與書卷的氣息，這名字的修改，一來為抑非先生后來在書畫上的成就添翼，二來也展現(xiàn)出了梅影書屋的優(yōu)雅格調(diào)與師生間的這種無微不至的親密關(guān)系。此對聯(lián)與畫中上款一為一飛一為抑非，一稱仁兄一稱仁弟，想必分別作于抑非先生拜于梅影書屋門下之前后，此對聯(lián)為十一言集宋詞句對。“醉墨卷秋瀾”取自辛棄疾的“水調(diào)歌頭”，“紫云已在詩壁”取自黃應武的“念奴嬌”，“杖履覓春色”取自楊炎正的“水調(diào)歌頭”，“碧山橫繞清湖”則取自李祁的“水龍吟”，語句通暢，對仗工整，意境深遠。這種集宋詞成對的天賦，或許正與吳氏集宋元明清書畫之大成的能力暗合。此《贈陸抑非竹石圖》也是件難得的精品佳作。翠綠的竹色、嫻熟的技法，不但彰顯出吳湖帆先生的大家風度，更保留住了民國海派書畫藝術(shù)的特殊韻味與經(jīng)典。圖中“待五百年后人論定”是吳氏比較出名的印，一般都打在他自己最為滿意的作品之中。

               
          雙清圖  立軸 設(shè)色紙本 1943年作                         竹石圖  設(shè)色紙本 1943年作

              
      竹石圖篔筜新韻  1943年作          竹雀圖  設(shè)色紙本 1943年作             三壽圖  立軸 1943年作

 百花圖  手卷 設(shè)色紙本 1943年作

             
             臨宣和御筆  立軸 紙本 1944年作

           
              松石圖  立軸紙本 1944年作

            
               瀟湘灑落  立軸 水墨紙本

            
               云山雅居  立軸 甲申（1944年）作

            
               仿管道升筱枝迎風圖  立軸 1944年作

            
             玉風螢散  立軸 1944年作

            
             竹石圖  立軸 水墨紙本 1944年作

     
   清風搖曳  立軸 甲申（1944年）作                          倚石穿云  立軸 甲申（1944年）作

              
             擬吳仲圭雙清碧翠  紙本設(shè)色 1944年作

                     
               綠竹參天  鏡片 1944年作                    幽篁圖  水墨紙本 甲申（1944年）作

          
      綠意紅情  鏡片 紙本設(shè)色 1944年作                   水佩風裳圖  紙本立軸 (123.2萬元,2010年西泠秋拍)

            
             乙酉歲朝圖  1945年作

     
    翠葉吹凉  立軸 1945年作                                      荷香圖  立軸 1945年作

            
             蒲塘雨后  立軸 設(shè)色紙本
    款識：蒲塘雨后。效南田設(shè)色格，吳湖帆。印鑒：倩盦、鬧紅一舸
    吳湖帆為現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒賞家。早年與溥儒被稱為“南吳北溥”，后與吳子深、吳待秋、馮超然，在畫壇有“三吳一馮”之稱。其荷花自創(chuàng)新格，被世人稱為“吳裝荷花”。此幅《蒲塘雨后》雖自題“效南田設(shè)色”，其實是以惲壽平的沒骨設(shè)色融合了八大山人的大寫意筆法才寫出了亭亭玉立的荷花。賦色秀麗豐腴，氣韻氤氳彌蒙，將雨后荷花的婀娜綽約，一塵不染描繪得淋漓盡致。

              
             玉立圖  鏡心 設(shè)色紙本

       
      牡 丹  鏡心 1945年作

            
             冷光搖蕩古青松  立軸 1945年作

               
            松石圖  立軸 水墨紙本 1945年作                   松樹  立軸 1945年作

               
             松樹  立軸 1945年作                                  雙松晚翠  立軸 1945年作

            
               松石圖  立軸 1945年作

               
           梅花道人千尺瑯  立軸 1945年作            管道升竹窩圖  立軸 1945年作

            
           墨 竹  立軸 乙酉(1945年)作                           學仲圭筆  立軸 1945年作

            
             清 竹  立軸 水墨紙本 1945年作

             
      竹石圖  立軸 1945年作             管道升竹窩圖  立軸綾本 1945年作      湘江風雨  立軸 水墨紙本

             
             倪高士石壁修篁  1945年作

                 
         墨竹圖  立軸 1945年作                               竹石圖  立軸 1945年作

            
               綠筠喬柯  立軸 設(shè)色紙本 1945年作
    款識：綠筠喬柯。南田有是本，題仿高房山實有松雪遺法，房山無此格，殆今失傳耳。乙酉初夏，偶憶舊見大略如此，吳湖帆。印鑒：湖颿長壽（白）、倩盦（白）、云鶴游天群鴻戲海（朱）
    《綠筠喬柯》是吳湖帆盛年所作，題跋中稱此作乃憶寫惲壽平之本。惲壽平本《綠筠喬柯》乃題仿元代畫家高克恭，但吳湖帆認為其作更有趙孟俯遺法。高克恭是一代畫壇領(lǐng)袖，其畫竹獨步于時，后人稱：“前朝畫竹誰第一，尚書高公妙無敵”。此外，高克恭與趙孟俯是至交，經(jīng)常揮毫合作，趙孟俯曾在其一幅《墨竹坡石圖》中題曰：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風?！贝俗髦袷漠嫹?，確有趙孟鈧猓嚶杏敫嚦斯褳ㄖΓ胰諍狹算⑹倨降那逖歐綹瘛；嬪現(xiàn)患蚣虻ササ氖⒖隆⒅袢對象，在畫家的妙手調(diào)合下，卻組成了一幅具有典型文人氣質(zhì)的逸品佳作，氣息直溯元明。試看畫面上喬柯曲枝如鐵，而具俯仰向背，穿插向空之勢，陋石長滿蘚苔，立體感十分強烈，這二者構(gòu)成了畫面的主體，于中極見筆墨之妙味。但僅此卻未見超妙，畫家于是于柯石之后添新篁數(shù)業(yè)，老嫩相對，清遒互見，顯出不一般的經(jīng)營位置之法。新篁的畫法一如真行書，在快速的運筆過程中，把狹長細柔的竹葉的俯仰、組合交待得清清楚楚，不由使人心生欽敬。畫面的表現(xiàn)對象是中國傳統(tǒng)文人性格化的象征，古往今來，繪寫者多不勝數(shù)，而要臻此境界，表達出竹葉的動感變化，樹石的遒勁雄秀卻絕非易事。

              
             雜畫冊  冊頁 紙本 1945年作

              
             荷 花  鏡心 水墨紙本 1946年作

                        
             仿新羅山人  立軸 1946年作                 仿沈周白頭偕老圖  立軸 水墨紙本

              
             仿新羅山人  墨色絹本 1946年作

               
        竹石圖  立軸 水墨紙本 1946年作                   竹石紅葉  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

            
             竹石圖  鏡心 水墨紙本 1946年作
    該作為吳湖帆花鳥畫的精品，取材為中國傳統(tǒng)中的“四君子”題材?！八木印鳖}材，將自然之物擬人化，象征品格高潔，成為歷代畫家所鐘情的題材。該作吳湖帆以明代文人畫家王紱為師學的榜樣，王紱畫竹，竹葉纖細尖利，被董其昌稱為明代畫竹“開山手”。吳湖帆雖然以古人為師，但總是能脫離古人的藩籬而自有新意。在該作中，吳湖帆所作竹葉，更加潤厚，以濕筆淡墨，畫出奇石的輪廓和遠處的竹枝，再用濃墨描寫近景，形成前后層次和畫面的空間感，頗有生趣。

                 
             擬梅道人  水墨紙本 1946年作                 風竹圖  鏡片水墨紙本

              
          墨竹圖  立軸 1946年作                             擬文湖州幽篁  立軸 水墨紙本

  墨竹  鏡心 丁亥（1947年）

              
             墨竹

            
          渭水化龍  立軸 水墨紙本 1947年作             朱 竹  立軸 1947年作

       
    清風自然  鏡片 1947年作                                高節(jié)  立軸

            
               細竹清風  設(shè)色紙本  丁亥（1947年）作

    款識：東坡真跡作細竹，娟美絕俗，與其詩文大氣磅礡者截然如兩途。米襄陽長工筆，寫生亦然。偶仿蘇氏筆法為觀成先生雅鑒，丁亥十二月，吳湖帆。印鑒：吳湖帆、簪纓世胄
    畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡，而氣韻須充沛，非深通畫學者，不曉也。自古以趙松雪為第一，蓋趙固工書者。故不工書者，畫古木竹石決不能佳。趙嘗有詩云“石如飛白木如籀”，又云“畫法原從字法來”是也。凡不能畫千巖萬壑者，畫古木竹石亦不能佳。南田云：“一樹一石，勝于千巖萬壑也。__吳湖帆

 

 梅蘭竹菊  鏡心  丁亥（1947年）作

 

                
               擬唐子畏翠華仙姿  水墨紙本 1948年作        仿梅花道人筆寫丹山舞鳳圖  水墨紙本 1948年作

       
      如松之茂圖  立軸 戊子（1948年）作                   擬古蒼松  立軸

             
        仿管道升筱枝迎風圖  立軸 1948年作       仿云林小景  立軸 1948年作

            
             墨君圖  立軸 水墨紙本 1948年作

             
          仿顧定之筆  立軸 1948年作                          趙仲穆竹石圖  設(shè)色紙本 1948年作

            
               唐解元新篁拳石  設(shè)色紙本 戊子（1948年）作

    款識：唐解元新篁拳石。戊子九月朔日，梅景書屋戲興而作，吳湖帆。印鑒：湖颿長壽、但人生要適情耳 
    吳湖帆對于傳統(tǒng)繪畫研究之深刻，見解之獨到，實非常人所及。是幀乃先生愛不釋手的畫題。對于竹石畫，吳湖帆最為欽佩的莫過于惲南田，唐解元兩人而已。畫有兩種，一種是初看平淡無奇，卻越看越覺高妙，甚至終身都學不到；反之則初看驚人，愈看卻愈感乏味，惲南田和唐解元的畫便是前者。所以時?？梢栽趨呛珜τ趦扇酥袷嬜鞯念}跋上看到他高呼真天人也的感嘆。本幅竹石圖就是吳湖帆擬唐解元之筆意所創(chuàng)作的一幅佳作。傳統(tǒng)繪畫極注重筆墨的修養(yǎng)，筆墨要含蓄，要精致耐看，在表現(xiàn)竹石圖這般尤見繪畫功力的畫作更是如此。元代的趙孟俯便提出：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同”?？梢姰嬛械闹袢~的撇法就是書法，又不僅僅只是書法。傳統(tǒng)將竹石圖的審美趣味從象形延展到了筆墨表現(xiàn)，更進一步的，還有對于畫者心境的一種袒露。正如蘇軾所說的那樣：“枯腸得酒芒角出，肺肝槎牙生竹石。森然欲作不可留，寫向君家血色壁”。

 

            
      嫣然搖動冷香飛  紙本設(shè)色 1948年作               荷塘  紙本立軸 1948年作

 

          
   玉露清華  鏡心 戊子（1948年）作           紅裳翠佩  1949年作         荷塘翠鳥  立軸

 

          
      臨唐寅絲瓜  立軸 設(shè)色紙本 1949年作                    臨唐寅絲瓜  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 

      
      小院風清·行書七言聯(lián)  立軸

 

            
             竹石花蝶圖  設(shè)色紙本

 

                
             風霜獨峙  立軸 1949年作                      奇石修篁  立軸 紙本 1949年作

          
      綠筠拳石  立軸 紙本 1949年作                          秀影相依黃石公  立軸 1949年作

            
             墨竹圖  立軸 水墨紙本 1949年作

            
             奇石修篁  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

          
      空谷蘭芳  立軸 水墨紙本 1949年作                   三友圖  立軸 水墨紙本

               
           翠晴經(jīng)雨濕猶滋  水墨紙本 1950年作                    竹石圖  立軸 1950年作

                        
             墨 竹  立軸 水墨紙本 1950年作             翠竹幽居圖  立軸 1950年作

        
     華陽鶴壽  立軸 設(shè)色紙本 1950年作                 赤松倚石丈  立軸 設(shè)色紙本 1950年作

 臨《李公麟五馬圖》 鏡心 紙本

 驢  鏡心 水墨紙本 1950年作

            
             仿文待詔松蔭高士圖  設(shè)色絹本 1953年作

  山水人物  鏡心 1953年作

               
         風嬌雨秀  立軸 水墨紙本 1953年作                           吳仲圭雙清  紙本 1953年作

          
       閑庭綽約  紙本設(shè)色 1953年作                           荷花  立軸 紙本設(shè)色 1953年作

            
             并蒂芙蓉  鏡心 1950年作

            
             荷塘清趣  立軸 設(shè)色紙本 癸巳(1953年)作

            
             牡丹  立軸 水墨紙本 甲午（1954年）作

             萱花瘦石圖  鏡心 絹本 1954年作

            
             竹石圖  立軸 紙本

            
             竹  立軸

            
             龍 鱗  鏡心 紙本

            
             松壽圖  鏡心 設(shè)色紙本 1954年作
    此吳湖帆先生為賀姚虞琴先生壽而繪青松不老圖，時在甲午（1954年），吳湖帆正一甲子之年，其時筆墨由明秀而沉厚，設(shè)色由鮮潤而蒼厚，正爐火純青之際，雖是小幅，而茂密青勁，若聽松風，若有松拂。姚虞琴生于1861年，則甲午年正93歲，正所謂眉壽之期。

           
        松石圖  立軸 水墨紙本 1954年作     松石雙清圖  立軸 紙本 1954年作

            
             墨君圖  立軸 水墨紙本 1955年作

            
             金石同壽  立軸 1955年作

              
         蕭蕭風竹  立軸 設(shè)色紙本 1958年作                墨 竹  立軸 1960年作

            
             戲擬松雪齋筆趣  鏡心 1960年作

            
             新篁磬石  立軸 1961年作

            
             墨竹圖  鏡心 水墨紙本 1964年作

            
             風荷圖  立軸 設(shè)色紙本 1961年作

            
             雙清圖  立軸 設(shè)色紙本 1962年作

            
              瑤池鳳翎  鏡心 水墨紙本 1964年作

            
             紅五月  立軸 紙本 1965年作

         
          花卉工蟲  冊頁（八開）設(shè)色紙本

              
             翠華仙姿

              
            風嬌雨秀  鏡心                                 湖石雙雞圖  立軸