題識：八大山人寫。
鈐印：八大山人、何園
題跋：高聾公舊藏壬戌之十一月得于扈，大千題記。鈐?。簭垺⒋笄?/span>
畫匣：八大山人無上之寶，高聾公舊藏，壬戌之十一月得于扈，季爰題。
鑒藏?。菏捝疥惐诜畈?、季氏、高邕、大千好夢、古歙曹氏霽原鑒藏
八大山人總是那么偏愛荷花，愛它怒放的生命，愛它柔媚后的風骨，出淤泥而不染，濯清漣而不妖的高華氣質(zhì)。這卷《荷花卷》更是八大山人晚年之佳構(gòu)。此時的八大，早已看盡了世事變遷，內(nèi)斂和沉郁之外，又多了幾分豁達。整幅圖卷的荷葉以闊筆寫就，經(jīng)營位置，似若漫不經(jīng)心，實是煞費苦心，筆墨之間，濃淡變化，揮灑自如。而最妙之處，莫過于隱現(xiàn)于墨葉間的荷瓣，只寥寥數(shù)筆，卻含苞待放，空靈清幽。八大筆下的荷花，不再只是現(xiàn)實世界中簡單的荷花，它已從現(xiàn)實中抽繹，升華為這位飽經(jīng)滄桑的老人對生命的無限贊美。那葉、那花凝聚的是中國文人千年的神髓，涵蘊著一位老人飽經(jīng)滄桑之后依然抱樸求真的魂魄。
此卷迭經(jīng)歙縣曹氏家族、高邕、張大千、毛浩甄、陳璧承等名家收藏，又收錄于《泰山殘石樓藏畫》、《八大山人書畫集》等畫冊。
《荷花卷》最早的主人是安徽歙縣曹氏家族，曹氏家族是清代著名望族。曹文植（霽原），乾隆庚辰（1760年）科進士，官至戶部尚書，謚“文敏”。曹文植之子曹振鏞，乾隆辛丑（1781年）科進士，干、嘉、道三朝重臣，歷任吏部尚書、武英殿大學士，又以功晉太子太傅，謚“文正”。清代的曹氏家族極人爵之榮，至今仍有乾隆年“四世一品”牌坊佇立在歙縣雄村。曹家在清末逐漸衰落，《荷花卷》亦流入了高邕手中。
高邕（1850-1921）字邕之，號李盦、赤岸山民，仁和（杭州）人。官江蘇縣丞。高邕一生所藏所覽極豐，于八大畫作收藏頗富。清末正值珂羅版印刷術(shù)流入我國，他便將所藏之精品影印出版，即《泰山殘石樓藏畫》，此卷就影印于該畫集中。高邕去世后，《荷花卷》在民國11年（1922年）遇到了另外一位重要的藏家——張大千。
張大千生對此卷愛不釋手，特制一木匣，上題“八大山人無上之寶”，珍愛之情由此可見?！按笄Ш脡簟笔撬怀Ｓ玫蔫b藏章，但能被加蓋此印的皆非凡品。目前可見的，除八大山人作品外，其馀只元代倪瓚《墨竹》、明代吳偉《武陵春》等寥寥數(shù)件。1929年，大千在上海的生活一度拮據(jù)，不得不將《荷花卷》忍痛賣給當時的金融家毛浩甄。
毛浩甄（1880-1962），浙江蕭山人。民國初年曾為浙江銀行總經(jīng)理，與老上海的書畫圈交往甚密，富收藏。解放后由于公私合營，毛氏晚年境況漸窘。1955年，他將《荷花卷》售給了蕭山同鄉(xiāng)陳璧承。
陳璧承（1904-1998），字序西，晚號舍知老人。師從光緒進士、戶部侍郎唐文治，擅書法，精釋典。自1955年《荷花卷》就此沉寂于陳家秘奩，再未露面。
縱觀《荷花卷》頗具傳奇色彩，歷代擁有者或為位極人臣的首輔宰相，或有“五百年來第一人”的書畫巨匠，或為叱咤金融界的銀行家。四百年中風云變幻，或風光旖旎，或洶涌澎湃，個人、家族藏品的命運也隨之沉浮?！逗苫ň怼樊嬂锂嬐馑休d的已不僅是藝術(shù)本身，中華民族的文脈也借此薪火相傳。
