北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米橫55.4厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    巨然是僧人，鐘陵（今江西南昌附近）人，詳細(xì)生平已很難考證，主要活動(dòng)在五代末至北宋初。他是鐘陵開(kāi)元寺的僧人，后因善畫(huà)山水而出名，成為南唐后主李煜的座上客。他在繪畫(huà)史上與荊浩、關(guān)仝、董源并稱(chēng)為四大家，對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。此畫(huà)山巒起于畫(huà)幅的左下角，取側(cè)入之勢(shì)。山峰層巒疊嶂，山勢(shì)奇峭險(xiǎn)峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實(shí)相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫(huà)中勾皴兼具，筆墨秀潤(rùn)，深得山水之真趣。本幅無(wú)作者款印，不過(guò)有明代董其昌的題識(shí)，稱(chēng)此為“僧巨然真跡神品”。

北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米橫77.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏

   本圖無(wú)款,以立幅構(gòu)圖畫(huà)重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對(duì)坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類(lèi),相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。

北宋　巨然　絹本墨筆　縱185.4厘米橫57.6厘米美國(guó)克利夫蘭博物館藏

    此圖高聳云表的山巒雄居于畫(huà)幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥郁,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧?kù)o清謐的意境。畫(huà)幅右上有“巨五”編號(hào)，當(dāng)是六幅通景屏風(fēng)中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫(huà)上鈐有宋“尚書(shū)省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。

北宋　巨然　絹本墨筆　縱144.1厘米橫59.6厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    此圖無(wú)款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫(huà)，畫(huà)上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫(huà)成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次。明代張丑敘及此畫(huà)：“丙子陽(yáng)月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱巨然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有'宣文閣印’、'紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫(huà)山水林木，滿(mǎn)幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開(kāi)元人門(mén)戶(hù)，故是甲觀?！?/p>

北宋　巨然　絹本墨筆　縱67.5厘米橫40.5厘米日本阪齋藤氏董藏

    此圖無(wú)款，亦未見(jiàn)歷代著錄，畫(huà)法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫(huà)群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫(huà)技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢(mèng)霧,石如云動(dòng)之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。

北宋　巨然　絹本墨筆　縱103.6厘米橫52.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    此圖無(wú)款,宋明時(shí)曾為宮廷收藏,畫(huà)上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。詩(shī)堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府。表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車(chē)馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹(shù)欹屈多之勢(shì)，坡石微用卷云法，已是李郭畫(huà)派風(fēng)貌，故此圖繪制時(shí)代已在巨然之后。

北宋 郭忠恕 絹本設(shè)色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    此圖無(wú)款印，畫(huà)雪江上大船兩只，船之結(jié)構(gòu)及船夫勞作之狀被刻畫(huà)得精妙入微。此圖已經(jīng)裁割，畫(huà)面已不完整，畫(huà)上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字。郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛陽(yáng)人，五代宋初文字學(xué)家及畫(huà)家。少年時(shí)即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。后周是召為宗正丞兼國(guó)子監(jiān)主薄，又因縱酒肆言時(shí)政而流配登州，死于途中。郭忠恕擅長(zhǎng)界畫(huà)，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)精密，被推為“當(dāng)時(shí)第一”。

北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米日本大阪國(guó)立美術(shù)館藏

    此圖無(wú)款識(shí),傳為郭忠恕所繪,畫(huà)幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏?！碑?huà)中宮室建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，細(xì)密精工，造型準(zhǔn)確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫(huà)派的風(fēng)致，故此圖繪制時(shí)間應(yīng)晚于郭忠恕，當(dāng)在宋元之際。畫(huà)幅右下鈐“過(guò)云樓收藏印”著錄于《穰梨館過(guò)眼錄》。

    宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營(yíng)丘人李成、陜西長(zhǎng)安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫(huà)面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹(shù)石?！笨梢钥闯?《讀碑窠石圖》是李成與人物畫(huà)家王曉的合作，畫(huà)家在寒林平野中描寫(xiě)了幾株歷盡滄桑的老樹(shù)和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹(shù)枝椏奇勁參差，背景空無(wú)一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無(wú)限悲涼于其中。另外，此畫(huà)畫(huà)樹(shù)石時(shí)先勾后染，清淡明潤(rùn)，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無(wú)不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。

北宋 李成 絹本水墨縱45.4厘米橫141.8厘米 遼寧省博物館藏

   《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車(chē)馬往來(lái)其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫(huà)畫(huà)家影響很大，把李成畫(huà)派推向一個(gè)新階段的畫(huà)家是宋神宗時(shí)期畫(huà)院的名家郭熙。此畫(huà)歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。

北代 李成 絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米橫56厘米美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

    本幅以直幅形式畫(huà)冬日山谷景色，畫(huà)中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫(huà)家以尖利筆致畫(huà)寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫(huà)風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫(huà)譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

北宋 李成 絹本墨筆 縱205.5厘米橫126.1厘米日本澄懷堂文庫(kù)藏

      本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長(zhǎng)著的長(zhǎng)松老樹(shù),背后映襯平川遠(yuǎn)山,坡石壯如云頭，送針細(xì)利，筆墨清潤(rùn)，樹(shù)根部隱然可見(jiàn)李成款識(shí)，識(shí)者以為系后世添寫(xiě)，但本圖鮮明地顯示李成畫(huà)風(fēng)本色，處于宋元李郭畫(huà)派中之高手當(dāng)無(wú)疑議。畫(huà)上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書(shū)畫(huà)印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。

北宋 李成 絹本墨畫(huà) 臺(tái)北故宮博物院藏

    李成“師荊浩未見(jiàn)一筆相似，師關(guān)仝則葉樹(shù)相似?！倍矣捎谒?dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對(duì)山水畫(huà)的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長(zhǎng)松兩株，雜以枯枝寒樹(shù)，松樹(shù)枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書(shū)”半璽，畫(huà)上端有乾隆題詩(shī)及收藏印鑒。

    此圖近景畫(huà)坡陀上生有松樹(shù)數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色。前隔水有行書(shū)“李成小寒林圖”題識(shí)，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫(huà)心處有明紀(jì)察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

北宋 李成 絹本淡設(shè)色 縱77.3厘米橫31.6厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    李成（919—967）是由五代入宋的畫(huà)家，本來(lái)是唐朝的宗室，在唐末避亂移居山東營(yíng)丘，世家出身使他具有深厚的文化修養(yǎng)，因不曾入仕，便寄情于山水。他的山水畫(huà)師法荊浩，也學(xué)過(guò)關(guān)仝，但青出于藍(lán)。此圖無(wú)款，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩(shī)，中有“毫端師造化，畫(huà)史重營(yíng)丘”句。畫(huà)上鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等印。

北宋 李成 絹本淡設(shè)色 縱162厘米橫100.4厘米美國(guó)紐約大都市博物館藏

     此為張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫(huà)文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫(huà)上古松有凌云之勢(shì)，間有枯樹(shù)寒溪，頗有意趣。詩(shī)堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫(huà)”。畫(huà)幅下端又綴有長(zhǎng)題，其中云：“米元章《畫(huà)史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫(huà)《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時(shí)誤書(shū)耳?！庇衷啤八芍磐?，松葉郁然有陰，荊棘小木無(wú)冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”

北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米橫103.4厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。此畫(huà)畫(huà)巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹(shù)木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊(duì)經(jīng)過(guò)，人畜雖畫(huà)得小如蜉蟻，卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽(tīng)到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”,再施以“搶筆”,在刻畫(huà)北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫(huà)氣韻生動(dòng),運(yùn)墨深厚,運(yùn)筆雄強(qiáng),意境悠遠(yuǎn),實(shí)在是山水畫(huà)曠古絕作。

北宋 范寬 絹本水墨 縱193.5厘米橫160.3厘米天津藝術(shù)博物館藏

      范寬，又名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，生卒年不詳。據(jù)畫(huà)史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023—1031年）還健在。此幅采用全景似構(gòu)圖，畫(huà)面層次分明,中心突出。畫(huà)中群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢(shì)。筆墨濃重潤(rùn)澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。

北宋 范寬 絹本淡設(shè)色 縱166.1厘米橫106.3厘米臺(tái)北故宮博物院藏

      此圖無(wú)款，表現(xiàn)的是崇山峻嶺的山野景象。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢(shì)恢弘，云煙浮動(dòng)，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫(huà)幅上有明洪武時(shí)蘇伯衡等人的題詩(shī)，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書(shū)”、“王獻(xiàn)臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印?！妒焦盘脮?shū)畫(huà)匯考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。

北宋 范寬 絹本淡設(shè)色 縱182.4厘米橫108.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏

      此圖無(wú)款，王鐸題為范寬之作。畫(huà)面畫(huà)皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹(shù)叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫(xiě)山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫(huà)上鈐有清嘉慶諸璽，詩(shī)堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。

北宋 范寬 絹本設(shè)色 縱181厘米橫99.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    范寬學(xué)畫(huà)初期，取法于荊浩、李成，后來(lái)立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對(duì)著真實(shí)景象，創(chuàng)意構(gòu)圖，最后終于領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)”，從而形成了自己的風(fēng)格。此圖無(wú)款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠(yuǎn)處巖關(guān)列岫隱約可見(jiàn)，氣勢(shì)磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。

北宋 佚名 絹本淡設(shè)色 縱162.5厘米橫74.3厘米上海博物館藏

    本圖寫(xiě)大雪過(guò)后深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進(jìn)著騾隊(duì)行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經(jīng)磨房注入溪澗之中。此圖舊題為范寬所作，從畫(huà)風(fēng)看應(yīng)為宋時(shí)范寬傳派畫(huà)家的作品。當(dāng)時(shí)“關(guān)陜之士唯摹范寬”，據(jù)文獻(xiàn)記載，師法范寬較為著名的畫(huà)家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，元代湯垕《畫(huà)鑒》中認(rèn)為范寬的弟子中“黃（懷玉）之失工，紀(jì)（真）之失似，商（訓(xùn)）之失拙，各得其一體。若懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處，深淺未易斷也”，此畫(huà)當(dāng)是黃懷玉一流所作。

      祁序，生卒年不詳，江南人。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》謂其工畫(huà)花竹、禽鳥(niǎo)，兼長(zhǎng)畫(huà)水牛圖、斗牛圖，奇思巧構(gòu)，人或云有戴嵩遺風(fēng)。其作品生動(dòng)活潑，富于田園野趣。此畫(huà)為祁序傳世孤本，細(xì)筆畫(huà)春景牧放。平遠(yuǎn)的江南水村田野蔥蘢，農(nóng)人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤(pán)坐樹(shù)下對(duì)弈。水塘中、沙岸邊，牧童們趕著自家的牛兒匯集于此。用筆工致秀潤(rùn)，設(shè)色清麗淡怡，樹(shù)石畫(huà)法明顯受郭熙的影響，是風(fēng)俗畫(huà)與山水小景畫(huà)的完美結(jié)合。

    王詵山水畫(huà)崇尚李思訓(xùn)和李成兩家法規(guī)，在李成的清逸中融入了李思訓(xùn)的華麗，在水墨畫(huà)法中引入了金碧山水的某些設(shè)色法，從而形成了自己的風(fēng)貌，人們稱(chēng)其畫(huà)風(fēng)“清潤(rùn)可愛(ài)”。此畫(huà)描寫(xiě)快雪時(shí)晴之際關(guān)山、嶺巒和漁村的景致。畫(huà)家用筆尖勁清散，在刻畫(huà)物態(tài)上十分精細(xì)自然，工中帶寫(xiě)；用墨則明潤(rùn)秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至于用色則更富創(chuàng)見(jiàn)，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹(shù)頂上用哈粉漬染，表現(xiàn)積雪在陽(yáng)光下?tīng)N爛奪目的景象。

      王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，居開(kāi)封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國(guó)公主。官左衛(wèi)將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫(huà)煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫(huà)法略用青綠設(shè)色，石皴在不方不圓之間，小樹(shù)多夾葉，別具一種風(fēng)格，同專(zhuān)學(xué)李成、郭熙畫(huà)派的不同。此畫(huà)面蕭疏清遠(yuǎn)，表現(xiàn)了煙霧迷蒙的水鄉(xiāng)景色，在構(gòu)圖上，遠(yuǎn)近疏離，似有一透視感，遠(yuǎn)山隱映于云霧之中，悠遠(yuǎn)秀麗。本幅無(wú)款印，有宋徽宗趙佶標(biāo)題:“內(nèi)府所藏王詵四卷中此為第一”。

    本圖以長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)秋日雨過(guò)天晴后郊野的清麗風(fēng)光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點(diǎn)綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。宋人論畫(huà)山水謂需寫(xiě)出可游可居之景，此圖布置有序，意境優(yōu)美，正體現(xiàn)了這一要求。畫(huà)上無(wú)作者款識(shí)，元時(shí)曾經(jīng)倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫(huà)畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫(huà)風(fēng)頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。

    此卷用勾勒青綠填染畫(huà)山，古樸清雅，元代錢(qián)選小青綠山水即似此畫(huà)風(fēng)，卷末山石上有小楷題識(shí)，云：“保寧賜第王晉卿贏山既覺(jué)，因圖夢(mèng)中所見(jiàn)，甲辰春正月夢(mèng)游者?！钡藞D是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見(jiàn)。

北宋 李公年 絹本淡設(shè)色 縱130厘米橫48.4厘米美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)館藏

    李公年，北宋后期畫(huà)家。曾為江浙提點(diǎn)刑獄公事，是一位文人身份的山水畫(huà)家?！缎彤?huà)譜》稱(chēng)他“運(yùn)筆立意，風(fēng)格不下前輩，寫(xiě)四時(shí)之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水云煙余思，至于寫(xiě)朝暮景趣，作長(zhǎng)江日出，疏林晚照，真若物象出沒(méi)于有無(wú)之間，正和詩(shī)人騷客之詠題?！笨芍罟晟朴谠谏剿?huà)中圖繪四時(shí)朝暮，抒寫(xiě)富有詩(shī)意的景趣。

      燕文貴（967-1044），北宋山水畫(huà)家，吳興（浙江省湖州市）人，宋太宗時(shí)至汴梁于街頭賣(mài)畫(huà)，被畫(huà)院待詔高益發(fā)現(xiàn)并加以舉薦，后進(jìn)入翰林圖畫(huà)院，甚得太宗賞識(shí)。作畫(huà)時(shí)常自出機(jī)杼，落筆命意不因襲古人，所畫(huà)景物清潤(rùn)秀雅，又善于把山水與界畫(huà)相結(jié)合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插于溪山之間，點(diǎn)綴以人物活動(dòng)，刻畫(huà)精微?！督綐怯^圖》描寫(xiě)江景,氣勢(shì)開(kāi)闊曠遠(yuǎn)。卷首寫(xiě)江邊丘陵起伏,近處碎石散布,雜樹(shù)迎風(fēng)搖曳,遠(yuǎn)處江水浩瀚。畫(huà)中溪山重疊，景物繁密，山間山濱布置臺(tái)榭樓觀，筆法細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，是典型的“燕家景致”。

北宋 燕文貴 絹本設(shè)色 縱103.9厘米 橫47.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    燕文貴又曰燕貴,兼擅山水、界畫(huà)與風(fēng)俗題材,較為真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的生活景況。此圖繪高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)景色,溪山重疊,自下而上,自近及遠(yuǎn),繁復(fù)細(xì)密。在險(xiǎn)峻的峰巒之中,顯現(xiàn)出雄偉壯觀的樓觀殿宇,山崖下水榭回廊與水波浩淼的江面互相映襯,加上陡峭的山勢(shì)與艱險(xiǎn)的山徑,使此畫(huà)的境界雄渾沉秀,繁中見(jiàn)清。筆法尖勁峭麗,山石皴中有染,精細(xì)工整,是“燕家景致”的典型范例。本幅左邊石上有“翰林待詔燕文貴筆”。有清代皇帝弘歷的御題詩(shī),并鈐有“古稀天子”等收藏印章。

宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米橫44厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    米芾(1051—1107)，字元章，號(hào)鹿門(mén)居士、襄陽(yáng)居士、海岳外史等，40歲后改名芾。祖籍山西太原，后遷居襄陽(yáng)(今湖北襄樊)，世稱(chēng)“米襄陽(yáng)”。宋徽宗時(shí)為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，官至禮部員外郎，人稱(chēng)“米南宮”，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱(chēng)“米顛”。其畫(huà)擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫點(diǎn)，人稱(chēng)“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱(chēng)“米家山水”，在中國(guó)山水畫(huà)中別具一格。此圖描繪的是云煙涌動(dòng)的山林景色。畫(huà)中山石樹(shù)木的造型秀雅溫和，松樹(shù)姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開(kāi)闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤(rùn)濕而有生趣的意境。

     本圖開(kāi)卷處圖繪遠(yuǎn)山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉(zhuǎn)入平川岡阜秋樹(shù)遠(yuǎn)山，漸成清遠(yuǎn)之境，布局變化錯(cuò)落有致。全卷以水墨為主，間以簡(jiǎn)淡之賦色，山石皴紋稍嫌呆板，林木結(jié)構(gòu)系出于郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之風(fēng)格有出入，似應(yīng)為南宋畫(huà)家的手筆。卷上有燕文貴小字款，乃后人所加。畫(huà)上鈐有“琴書(shū)堂”、“信公欣賞”及乾隆收藏多方印章。

    屈鼎，河南開(kāi)封人，仁宗朝為圖畫(huà)院邸侯，擅畫(huà)山水，論者稱(chēng)其“頗得燕文貴之仿佛”。本卷為全景式構(gòu)圖，描繪夏季山野景物。開(kāi)卷為江水沙岸，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)的平遠(yuǎn)之景，繼而轉(zhuǎn)入煙籠霧罩的崇山峻嶺，點(diǎn)綴以舟橋水榭、樓閣寺廟及行旅、魚(yú)樵、高隱等人物活動(dòng)，景色明潤(rùn)，景物多變，從中可以看到燕文貴山水的影響。此卷題為《燕文貴夏山圖》，押縫處有“宣和”、“大觀”小璽，北宋徽宗時(shí)收藏于內(nèi)。

    郭熙作為北宋著名山水畫(huà)家, 在山畫(huà)理論上也頗有成就, 他傳世的繪畫(huà)理論著作有《林泉高致》一書(shū)。郭熙十分強(qiáng)調(diào)畫(huà)家對(duì)自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結(jié)構(gòu)的規(guī)律及其在四時(shí)、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征, 而且還特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象：“山形面面看, 山形步步移”,角度不同而呈現(xiàn)千姿百態(tài)。此畫(huà)畫(huà)深秋清曠之景, 神韻獨(dú)絕, 樹(shù)石畫(huà)法與《早春圖》頗為相似, 細(xì)部描繪將簡(jiǎn)略。

北宋 郭熙 絹本設(shè)色 縱24.5厘米橫25厘米遼寧省博物館藏

    此圖淡彩畫(huà)岸壁溪橋、雜樹(shù)、途中行旅。畫(huà)上無(wú)名款,梁清標(biāo)題鑒定為郭熙之作。此畫(huà)在畫(huà)風(fēng)技法上雖然接近郭熙一派,惟筆簡(jiǎn)略而不經(jīng)意,與郭熙嚴(yán)謹(jǐn)靈活的意趣有別。畫(huà)上有明人的收藏印跡,還鈐有“乾清宮鑒藏寶”等內(nèi)府的收藏玉璽。此畫(huà)入《石渠寶芨重編》等書(shū)著錄。

北宋 郭熙絹本淡設(shè)色縱197.1厘米橫51.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    本圖以立幅形式表現(xiàn)深山春雪過(guò)后的景色，畫(huà)之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。畫(huà)幅左下方山石上有“熙寧壬子二月奉王旨畫(huà)關(guān)山春雪之圖，臣熙進(jìn)”款識(shí)，可知此圖繪制時(shí)間與《早春圖》為同一年，畫(huà)法有大體相近。

北宋 郭熙 絹本淡設(shè)色縱109.8厘米橫54.2厘米南京大學(xué)藏

    此圖于夏季山野風(fēng)景中穿插村落及隱居的生活。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰，山勢(shì)奇險(xiǎn)在煙藹中浮現(xiàn)，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點(diǎn)綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民，雖寥寥數(shù)筆，但人物神情動(dòng)態(tài)躍然于絹素。此圖雖無(wú)款識(shí)，但似卷云狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙的本色，畫(huà)中山巒林木郁郁蔥蔥，展現(xiàn)的是“夏山蒼翠而如滴”的風(fēng)貌。

北宋 郭熙 絹本墨筆縱96.5厘米橫46.3厘米云南省博物館藏

    此畫(huà)寫(xiě)深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，長(zhǎng)松喬木，點(diǎn)綴著尋幽訪友的高士，表現(xiàn)了寄情林泉的雅興。畫(huà)幅右上方有作者楷書(shū)“臣郭熙”三字款識(shí)，應(yīng)系在畫(huà)院奉旨所作，此圖筆墨秀勁章法嚴(yán)整，繪制年代應(yīng)在《早春圖》之前，是現(xiàn)存郭熙傳世繪畫(huà)中的早期之作。

北宋 郭熙 絹本墨筆縱167.7厘米橫53.6厘米上海博物館藏

    本圖構(gòu)圖創(chuàng)意頗為別致，在狹長(zhǎng)的立幅上布滿(mǎn)險(xiǎn)峻的山石，巖間生有寒樹(shù)數(shù)株，石罅中又瀉出清泉一股，畫(huà)家以淡墨畫(huà)山，用濃墨寫(xiě)樹(shù)，境界清幽，頗有筆簡(jiǎn)氣壯景少意長(zhǎng)之妙。但從景物布置而論，此圖又似是通景大屏中的一部分，原畫(huà)已難窺全貌，此一推測(cè)很難確定是否成立。此畫(huà)為北宋秘府收藏，著錄于《宣和畫(huà)譜》，畫(huà)幅上鈐有“宣和寶殿”等印。此畫(huà)雖無(wú)作者名款，但流傳有緒，歷代皆定為郭熙之力作，應(yīng)屬郭熙傳世繪畫(huà)中的精品。

北宋 郭熙 絹本墨筆縱153厘米橫98.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    本圖于雙幅拼成的立軸上畫(huà)古柏一株，旁襯以寒林枯木，古柏老干虬枝，寒樹(shù)木葉盡脫，二者各具姿態(tài)，鮮明地寫(xiě)出了柏樹(shù)歷經(jīng)歲寒不凋的品格。郭熙不專(zhuān)以畫(huà)寒林著稱(chēng)的，但這方面也具有相當(dāng)?shù)脑煸劊谒螌m欽明殿中圖繪《松石平遠(yuǎn)圖》，可惜未流傳至今，此幅寒林圖無(wú)作者款識(shí)，曾經(jīng)清宮收藏，雖不能斷言出自郭熙之手，但作為李郭傳派的宋代優(yōu)秀作品當(dāng)無(wú)疑義。

      此圖描繪一河流兩岸樹(shù)色平遠(yuǎn)的景色。畫(huà)中之景以河為界可分作前后兩部分。前景畫(huà)河流近岸，平地坡石，其上生古樹(shù)數(shù)叢，枝干盤(pán)曲伸張，樹(shù)上枯藤纏繞，垂蔓點(diǎn)水。整個(gè)景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。畫(huà)面以平遠(yuǎn)布局，構(gòu)景簡(jiǎn)潔，開(kāi)闊而均衡。其樹(shù)似鹿角蟹爪，山石筆法靈活多變，墨色濃淡變化豐富而微妙，所造之境具體真實(shí)，從中可以看出李成畫(huà)風(fēng)的影響，同時(shí)又體現(xiàn)出郭熙山水畫(huà)的典型風(fēng)格。

北宋 郭熙 絹本水墨縱158.3厘米橫108.6厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    郭熙，中國(guó)北宋畫(huà)家，繪畫(huà)理論家，字淳夫，河陽(yáng)溫縣人，生卒年不詳，出身布衣，好道學(xué)，喜游歷。善畫(huà)，初無(wú)師承，后在臨摹李成山水畫(huà)中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，后升遷待詔，成為宮廷畫(huà)院重要成員。郭熙能畫(huà)出“遠(yuǎn)近淺深、四時(shí)朝暮、風(fēng)雨明晦之不同”。此畫(huà)表現(xiàn)出冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的細(xì)致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，層次分明，畫(huà)中雖無(wú)桃紅柳綠的景色，卻已傳達(dá)出春回大地的信息。畫(huà)上有清乾隆皇帝御題詩(shī):樹(shù)繞巖葉溪開(kāi)凍,樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點(diǎn)綴,春山早見(jiàn)氣如蒸。

    此圖畫(huà)江南平遠(yuǎn)山水景色。畫(huà)面前后始終以重山疊嶺為背景在這山溪河流中間，崗巒起伏，平渚相牽，其上林木蔥郁，花開(kāi)爛漫，竹林深幽，垂柳依依。畫(huà)中布局取平遠(yuǎn)之勢(shì)，但崇山疊嶺，云氣蒸騰，亦顯境界深幽，而縈繞于山間的河流、湖水與云氣融為一片，又使其境空靈渺遠(yuǎn)。畫(huà)中筆法溫和平淡，近山、林木等勾皴外，山石多以染法，隨形變化，濃淡相宜。其敷色簡(jiǎn)淡，醒目異常，增強(qiáng)了畫(huà)面春日融融的明麗氣氛。此圖無(wú)款印，傳為北宋惠崇作。引首有李兆蕃篆書(shū)“溪山春曉圖”五字。

    惠崇(？-1017)，北宋詩(shī)畫(huà)僧，淮南(今江蘇揚(yáng)州)人，一作建陽(yáng)(今屬福建)人，與希盡、惟鳳等八人時(shí)稱(chēng)“九詩(shī)僧”。畫(huà)工小景，煙雨蘆雁，寒汀遠(yuǎn)渚，沈括歌其為“小景惠崇煙漠漠”，實(shí)為南方山水畫(huà)派之支流。此圖原是《唐宋元集繪冊(cè)》中的一幅，梁清標(biāo)定為惠崇所作。表現(xiàn)早春季節(jié)郊野沿河的景色。河塘里水草浮在水面，林木煙籠霧鎖，溪水明凈，具有抒情的詩(shī)意。

    許道寧,長(zhǎng)安(今陜西西安)人，曾在長(zhǎng)安市賣(mài)藥，畫(huà)山水招徠顧客，后師李成，至中年成名，專(zhuān)工山水，脫去舊習(xí)。畫(huà)高峰峭結(jié)，頗似李成，但差清婉致遠(yuǎn)。老年筆筆簡(jiǎn)練，峰巒峭拔，林木勁硬，故張士遜有詩(shī)云：“李成絕世范寬老，惟有長(zhǎng)安許道寧?！贝藞D畫(huà)江岸上群峰，江心有捕魚(yú)船數(shù)只，筆法堅(jiān)挺，學(xué)楊成而有所變化，所謂“峰巒峭拔，林木勁硬，別成一家體?！庇^此畫(huà)信之。所畫(huà)層巒疊嶂，似有輕云繚繞其中，山石形式別具一格。漁舟水波也有一番情趣。

宋 許道寧 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

    許道寧擅畫(huà)山水，學(xué)李成而能自成一家之體。長(zhǎng)于畫(huà)林木、平遠(yuǎn)、野水，是繼李成、范寬之后在北宋最享有盛名的山水畫(huà)家。本圖繪覆蓋大雪的高山寒林，畫(huà)中山巒起伏，皴筆很少，山頭俱施以粉，水天皆用淡墨渲染，景物荒寒蕭寂。畫(huà)左有小字款書(shū)“許道寧寫(xiě)李咸熙關(guān)山密雪圖”。畫(huà)上鈐有“明昌御寶”、“沈周寶玩”等印鑒。

    趙令穰，字大年，北宋后期畫(huà)家。為宋太祖五世孫，工草書(shū)，愛(ài)好收藏書(shū)畫(huà)，猶以晉宋以來(lái)法書(shū)名畫(huà)為最，官至崇信節(jié)度使觀察留后，善作坂坡汀渚水鳥(niǎo)小景，時(shí)宋室有不得遠(yuǎn)行之禁，故其所畫(huà)景物不出京洛間三百里，畫(huà)畫(huà)貴有新意。生平傳略見(jiàn)于《畫(huà)繼》、《宣和畫(huà)譜》等。此圖畫(huà)風(fēng)工麗，筆墨柔潤(rùn)，表現(xiàn)湖邊柳岸幽居的情趣，塘中荷葉田田，岸邊煙樹(shù)迷離，清幽靜謐，景色宜人。

宋 翟院深 絹本墨筆縱155厘米橫99厘米安徽省歙縣博物館藏

    翟院深，營(yíng)丘（今山東益都）人，宋代前期畫(huà)家，出身于樂(lè)工，擅畫(huà)山水，學(xué)李成幾可亂真，但不能跳出藩籬，缺少創(chuàng)作，也缺乏自己的畫(huà)風(fēng)。此畫(huà)表現(xiàn)北方山區(qū)冬日寒冽景象。畫(huà)中雪山崔巍，老木寒柯，氣象蕭疏，因畫(huà)面所點(diǎn)綴的獵人與犬而得名。此畫(huà)左下楷書(shū)署款“營(yíng)丘翟院深畫(huà)”。翟院深無(wú)作品流傳于世，此畫(huà)是歙縣博物館自安徽文物商店收購(gòu)，不見(jiàn)于著錄，是一幅李成傳派的宋畫(huà)。