煌煌巨著——中國現(xiàn)代文學(xué)館

    中國現(xiàn)代文學(xué)館是國家級重點文化單位，集博物館、圖書館、檔案館于一身，是中國第一座、也是目前世界最大的文學(xué)館。這里主要展示中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史以及重要作家、文學(xué)流派的文學(xué)成就，是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的陣地。

    中國現(xiàn)代文學(xué)館與文學(xué)泰斗巴金先生密不可分，他在晚年時希望有一個專門的機構(gòu)能夠搜集、收藏、整理、研究、展示現(xiàn)代作家作品，這一倡議于1981年3月12日在《人民日報》正式刊載，立即在國內(nèi)外引起強烈反響。4月20日，中國作家協(xié)會主席團擴大會議討論通過，決定籌建中國現(xiàn)代文學(xué)館，并報中央批準。因此，文學(xué)館正門一塊五十噸重的山東萊州巨型花崗巖屏風(fēng)正反兩面，刻著巴金先生的兩段話，向世人宣示著文學(xué)館辦館的宗旨。

    1985年3月26日舉行了隆重的開館典禮，巴金先生親自主持，胡喬木、王蒙致辭，來自全國各地的二百多位知名作家出席了開館典禮。1996年，由于舊館萬壽寺已經(jīng)承載不下逐年增加的文物、書籍，以及考慮到對書信、手稿的保護程度，希望能夠建成獨立新館。在巴金先生的再次積極爭取下，國家在朝陽區(qū)芍藥居地區(qū)為文學(xué)館開辟新址，新館計劃得以實施。1997年底動工，1999年9月底完工，于2000年5月23日新館開館。

    新館在總體布局中，將中國傳統(tǒng)的中軸對稱庭院組合和江南園林建筑的造園手法相結(jié)合，并融入了一些彩燈、暗流、涌泉和橢圓形社交廣場等西式文化。

    屋頂?shù)脑O(shè)計上更有獨到之處：傳統(tǒng)的雙坡和四坡攢尖的屋面都不到頂，省去了頂尖部分的無用空間，在頂部開辟了各種形狀的采光天棚，大大豐富了室內(nèi)空間和光影變幻；從外部看，更形成了雙屋頂脊或三角形屋脊，再結(jié)合傳統(tǒng)屋脊鼻子，大大豐富了建筑的外部形象。

    在醬紅色的新疆花崗巖石板外墻中間，有一圈白色大理石腰線，間隔鑲嵌著曲陽“草白玉”的方塊浮雕，其取材于郭沫若著名詩集《百花齊放》上的插圖木刻圖案，寓意著現(xiàn)代文學(xué)百花齊放。

    在綠意繚繞的建筑周圍，有十五尊文學(xué)大師們的雕像散落其間，使整個建筑組群的平面和空間活潑多變，極富現(xiàn)代感，又有歷史的文學(xué)氣息。法籍藝術(shù)家熊秉明雕刻的魯迅雕像，看起來很抽象，卻很得要領(lǐng)。先生的面孔上，橫眉冷眼，一排濃密的胡須，把其冷峻、堅毅和錚錚鐵骨表現(xiàn)得十分鮮明。
    身穿風(fēng)衣、左手插兜站立的茅盾，簡化得如同浮雕的沈從文、額旁有幾枝湘西翠竹，敞著衣襟、身子挺直頭朝上、雙手仰天呈呼喊狀的郭沫若。

一個農(nóng)民拉著一頭毛驢，驢背上側(cè)坐著漂亮的村姑，定睛一看，居然是趙樹理和小芹。

    披著軍大衣、頭戴軍帽、意氣風(fēng)發(fā)的丁玲，背著雙手、微駝腰肢、滿臉滄桑的巴金，坐在椅上左手夾著香煙、身子微往右傾、有著沉思狀的艾青。

     唯一以潔白大理石呈現(xiàn)的，手托左腮向著遠方遐想的少女冰心，同時輔之以先生的手模及手跡“有了愛就有了一切”。

兩坐一站的葉圣陶、曹禺、老舍，似乎正在促膝談心中。

靜靜沉思的朱自清背對著林間小徑，面前的草坪上有一尊白色荷花荷葉的雕刻小品。

    新增的兩座雕塑是鄒韜奮和顧毓琇。顧毓琇銅像由中國著名雕塑家吳為山所作，從顧先生的身上，感受到的不僅是一種詩意，更是一種境界，這是中國知識分子人格的自我寫照。從深邃而淡定的眼神中，看到一種精神的存在；從顫抖而堅定的手上的道道脈管中，感到流動著中華文化的血液。

    正對魯迅文學(xué)院主樓的那方巨型火山巖上，有白描院長題寫的魯院校訓(xùn)“傳承、創(chuàng)造、擔(dān)當(dāng)、超越”。

   文學(xué)館曾請三位文學(xué)巨匠題名：葉圣陶、冰心、巴金。在新館建設(shè)中，時任國家主席江澤民又為新館題寫了館名。因此共有四個題名，文字一樣，字體不同。江澤民的題名安排在兩個主廳的入口上方，呈匾額狀。三位老人的題名分別安排在主體建筑的三個墻體上，東、北、西三面，一面一個，直接刻在墻面白大理石上，白底黑字，有署名有紅印，高高在上。

    大堂迎面有兩扇大玻璃墻，左右分立在大門的兩側(cè)，每側(cè)有14公尺長，3.6公尺高。文學(xué)館請來了畫家葉武林設(shè)計大型彩色玻璃鑲嵌壁畫，經(jīng)過反復(fù)探討，決定選六大文學(xué)巨匠的各一部代表作。它們是魯迅的《祝?！?、郭沫若的《女神》、茅盾的《白楊禮贊》、巴金的《家》、老舍的《茶館》和曹禺的《原野》。這六組畫各自有一幅主畫，兩幅副書和六幅背景畫。

    于是，國內(nèi)幅面最大、由內(nèi)容到結(jié)構(gòu)都有創(chuàng)新的大型彩色玻璃鑲嵌壁畫就此誕生，斑斕耀眼、宏偉新穎。五十種不同顏色的彩色玻璃，切成形狀各異的塊塊，總數(shù)為二萬四千余塊，用金屬條包邊，彼此焊接相連，形成兩堵巨大的畫墻，逆光看去，五光十色，十分搶眼。
    在廊壁前分別立有兩個由景德鎮(zhèn)燒制的大青瓷花瓶，每個高三米、重一點五噸，上面有五千多名中國作家的簽名字跡。每一爐只燒一枚，在燒制過程中，由于難以控制，燒毀了若干枚。

    作家名字按漢語拼音的順序排列，觀眾可以很容易地找到自己喜愛的作家名字。瓶上花紋的設(shè)計者是新加坡著名藝術(shù)家陳瑞獻，取《詩經(jīng)》之典故繪制，但畫法相當(dāng)現(xiàn)代。瓷瓶由青島華夏文化藝術(shù)傳播中心的楊志鵬出資燒制，同時還承擔(dān)了搜集作家簽名的全部事務(wù)工作。最后，由其出面捐獻給了文學(xué)館。

     在文學(xué)館B座前小廣場上，在兩列羅馬柱廊中央，有一尊文學(xué)館的主體雕刻。設(shè)計者在房山縣境內(nèi)找到一塊體積巨大的奇石，像一尾展開的孔雀屏，中間是一個溜圓的自然大孔，孔的左側(cè)下方恰好有一個缺口，遠遠看去，像一個逗號。我國古典文學(xué)不用標點符號，逗號代表現(xiàn)代，此其一；逗號標志著沒有結(jié)束，一直延續(xù)至今日，此其二。于是，逗號便成了現(xiàn)代文學(xué)館的館徽。

    2008年，文學(xué)館在原有A座、B座的基礎(chǔ)上，再次擴建C座新樓，更加擴大展覽和研究的規(guī)模。2010年C座建成使用。

    在現(xiàn)代文學(xué)館C座內(nèi)布置的二期常設(shè)展覽《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)展》于2012年5月23日正式對公眾開放，是在一期展覽的基礎(chǔ)上，經(jīng)過三年多的修改、調(diào)整、充實、提高而精心制作的。

    展覽時間跨度從19世紀末一直延伸到新世紀，分為“20世紀文學(xué)革命的前奏”、“五四文學(xué)革命”、“左翼和進步文學(xué)的崛起”、“戰(zhàn)火洗禮中的文學(xué)”、“社會主義新中國文學(xué)”、“新時期文學(xué)的繁榮發(fā)展”、“邁入21世紀的文學(xué)”七大主題展區(qū)。

    展覽全面、生動、立體地展示了百年中國文學(xué)波瀾壯闊的發(fā)展歷史，再現(xiàn)了中國現(xiàn)當(dāng)代重要作家、文學(xué)流派的創(chuàng)作實績和其背后感人至深的故事。

    展覽規(guī)模大、創(chuàng)意新、史料豐富珍貴，包括700多位作家、600件手稿和初版本圖書、4000多張圖片。

    北大紅樓、魯迅的老虎尾巴書房、郭沫若和茅盾書房、左聯(lián)成立會議室等場景的還原復(fù)制，都令人印象深刻、流連忘返。

    整個展覽的美術(shù)設(shè)計緊密結(jié)合展陳實際，將現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)這種相對抽象的內(nèi)容表現(xiàn)得具體而豐富，細節(jié)處理頗多可借鑒之處。

經(jīng)過詢問，方知展覽美工設(shè)計出自清華美院，可謂發(fā)揮出了應(yīng)有水準，不辱使命。

   而影視、多媒體以及高科技展陳手段的大量運用，更是使靜態(tài)的展覽具有了動感和聲、光、電相融合的藝術(shù)效果，極大地增強了展覽的吸引力與震撼力。 
    一部中國現(xiàn)代文學(xué)史造就了魯迅、郭沫若、茅盾、巴金等大批文學(xué)巨匠，中國現(xiàn)代文學(xué)館是這一輝煌時代的紀念碑，它引導(dǎo)著人們探尋巨匠的足跡，聆聽歷史的回聲。巴金先生曾經(jīng)說過，現(xiàn)代文學(xué)館是他一生中最后一件大事。他常常在夢中看見人們在文學(xué)館門口進進出出。他醒來后，會因此而忍不住地笑起來。

    如今夢終于實現(xiàn)了，它不僅是巴老企盼的一件大事，也是文學(xué)界的大事、國家的大事，大家一起真的圓了一個十分美麗的夢。一座真正意義的現(xiàn)代文學(xué)殿堂，就這樣拔地而起了。它的豐富多彩，它的典雅浪漫，它的別出心裁，它的濃郁藝術(shù)氛圍，都令觀眾耳目一新，在不知不覺中受到感動和啟迪，仿佛接受了一次心靈的洗禮。