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《不明身份》:柏林諜影中的英倫硬漢

 起風(fēng)了337 2013-05-04
柏林這座城市,向來(lái)以納粹的老巢和間諜之都馳名于好萊塢類(lèi)型電影。在冷戰(zhàn)時(shí)代,柏林是歐洲間諜活動(dòng)最活躍的城市之一,那道著名的柏林墻仿佛就是為了挑戰(zhàn)間諜的勇氣和能耐而存在的。相應(yīng)地在好萊塢電影中,柏林也常被打造成好萊塢魅力男星冒險(xiǎn)的樂(lè)園。保羅·紐曼、理查德·伯頓、勞倫斯·哈維,一大批明星們都曾為“柏林諜影”增添過(guò)刺激、驚險(xiǎn)的氛圍。時(shí)過(guò)境遷,當(dāng)意識(shí)形態(tài)的沖突伴隨著柏林墻的倒塌而瓦解之后,這一類(lèi)電影也便逐漸衰弱,在觀眾那里喪失了市場(chǎng)。
 
由佐米·希爾拉導(dǎo)演的《不明身份》無(wú)疑又把一部分影迷帶回到了往日柏林的氛圍中。盡管時(shí)間設(shè)置在“后冷戰(zhàn)”時(shí)期,但片中那個(gè)飄著雪花的冬天的柏林顯然并非海涅筆下的“童話(huà)”。陰冷肅殺的天氣、森然矗立的樹(shù)木、無(wú)法穿透的建筑和逐漸顯現(xiàn)出來(lái)的巨大陰謀,柏林仿佛又露出了往日猙獰的面目,成為捕殺獵物的野獸,而主人公將再次扮演無(wú)辜受害者的角色。
 
馬丁·哈里斯(連姆·尼森)攜妻子到柏林參加一個(gè)生物研討會(huì)。中途不幸遭遇車(chē)禍昏迷了四天,當(dāng)他從醫(yī)院的病床上醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己的身份為了一個(gè)問(wèn)題。她的妻子和朋友都宣稱(chēng)不認(rèn)識(shí)他,并且,他發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有另一名馬丁·哈里斯悄悄取代了他的一切——擁有和他完全相同的證件和履歷,成了他妻子的丈夫,頂著他的學(xué)術(shù)頭銜招搖撞騙。當(dāng)馬丁試圖澄清和爭(zhēng)辯時(shí),卻又發(fā)現(xiàn)一切證據(jù)都不利于他……
 
這并非一個(gè)新鮮的故事,觀眾至少可以在一打電影中認(rèn)出類(lèi)似的情節(jié),它是——心理版的《亡命天涯》、中年版的《伯恩的身份》、商業(yè)版的《記憶碎片》、低智商版的《盜夢(mèng)空間》以及非精神病版的《禁閉島》。它一半來(lái)源于希區(qū)柯克電影的心理遺產(chǎn),另一半來(lái)源于現(xiàn)代電影花哨的敘事實(shí)驗(yàn)。從好的方面來(lái)說(shuō),《不明身份》繼承了豐富的類(lèi)型電影遺產(chǎn)。
 
在很大程度上,《不明身份》的好壞取決于其主演連姆·尼森的表演水平。出生于上世紀(jì)40年代的連姆在好萊塢摸爬滾打了幾十年,在出演了無(wú)數(shù)的配角和不起眼的主角之后,2008年意外地以一部與以往角色類(lèi)型格格不入的《颶風(fēng)營(yíng)救》讓全世界認(rèn)識(shí)了他。連姆的經(jīng)歷很像另一位長(zhǎng)期默默無(wú)聞,到年屆晚年才取得輝煌成功的好萊塢明星海倫·米倫。如果說(shuō)《颶風(fēng)營(yíng)救》展現(xiàn)了連姆這位靦腆的英國(guó)紳士在動(dòng)作片方面的才能,那么《不明身份》則在繼續(xù)挖掘動(dòng)作潛力的同時(shí),更全面地呈現(xiàn)出了他塑造人物性格、探索心理深度方面的天賦。在《不明身份》中,連姆的表演火候把握得恰到好處,動(dòng)作方面較之《颶風(fēng)》更有節(jié)制,含蓄、壓抑的情感則契合了主人公生物學(xué)家的學(xué)者身份。在導(dǎo)演有意強(qiáng)化的主觀鏡頭下,影片中的馬丁面對(duì)的是一個(gè)陌生、充滿(mǎn)敵意的柏林,連姆很好地將這個(gè)角色作為一個(gè)犧牲品和受害者的無(wú)奈之處展現(xiàn)了出來(lái)。
 
除了連姆·尼森之外,戴安·克魯格、布魯諾·甘茨等德國(guó)明星的加盟也增加了本片成功的商業(yè)籌碼。一部以柏林為背景、以陰謀為題材的影片,加上這些實(shí)力派明星,又潛移默化地吸收了經(jīng)典諜戰(zhàn)片的類(lèi)型資源。這些因素加起來(lái)已經(jīng)鎖定了它的商業(yè)潛力。
 
不明身份》的小小缺陷來(lái)自于它的敘事方面。一直到影片臨近結(jié)束,故事可以有兩種結(jié)局方式:馬丁是陰謀的受害者或者馬丁是整個(gè)陰謀的一部分。遺憾的是影片選擇了后者,結(jié)果使得電影的邏輯像建立在沙堆上一樣不可靠。馬丁選擇性地遺忘了出車(chē)禍前的部分記憶——他保留的那部分記憶扮演了誤導(dǎo)觀眾的角色,而他遺忘的那部分則正好可以解釋一切,糾正誤導(dǎo)。從編劇角度看,這種處理方式完全訴諸偶然性和機(jī)會(huì)主義,既不可靠,也使影片前半部分刻畫(huà)人物心理真實(shí)度得努力付諸東流。

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