用筆與結(jié)體取法魏碑《張猛龍》，《龍門二十品》，再參以漢隸及二王活其氣，結(jié)體方整寬博，用筆峻利真率，
得一派天真爛漫之趣，妙。

仇必鰲先生為華電大學(xué)書記，此作以孫過庭《書譜》立骨，用筆參以漢隸，章草與二王，破碎中宣示爽利，得消散簡遠(yuǎn)之妙。

此作取法漢隸與漢簡，方整茂密中流露出樸實(shí)，雄強(qiáng)之趣，妙。

毛國典先生此作取法漢隸漢簡，用筆有意夸張了捺筆的燕尾與破浪，使其他筆畫挺細(xì)綿軟，與捺筆形成鮮明對照，
若白鶴晾翅，有飄逸之美。

王厚祥先生為廊坊建委書記，獲第二屆草書國展金獎(jiǎng)，
此作用筆取法懷素與小王，再參以黃庭堅(jiān)，草行并舉，沉靜中洋溢浪漫之趣。
但布點(diǎn)及點(diǎn)的用筆靡軟，拙見。

劉月卯先生為中國書協(xié)理事，以米芾立骨，再參以魏碑。用筆方圓并舉，摒棄了大米的輕滑，使得線條質(zhì)感遲澀蒼茫，韻味無窮。

朱子敬先生取法二王，參以今人貼學(xué)大家白蕉，用筆與線條質(zhì)感變化豐富和細(xì)膩，妙。

米鬧先生河南人，煤礦工人出身，多次擔(dān)當(dāng)國展評委。
此作以章草立骨，二王活其氣，用筆恣肆飄逸，有真率俊逸之妙。

 
取法二王及文征明，近代貼學(xué)大家白蕉，用筆及線條質(zhì)感變化豐富，細(xì)膩，難得。

何國門先生是位搞裝修的老板，此作以一種近來頗為流行的古隸立骨，
（鮑倫賢先生專攻此書，是何國門先生的書法老師）
用筆又取法大篆與漢簡，再參以近代李瑞清，得疏淡奇詭之妙。

此作取法顏真卿《祭侄文稿》，得真率郁勃，自然天真之妙。

吳勇先生浙江才子，得第二屆草書國展金獎(jiǎng)。
此作以陸機(jī)章草《平復(fù)帖》立骨，再參以樓蘭殘紙，
書作古淡樸厚，奇詭和雅，真力彌漫，
書寫過程中五次蘸墨，得濃淡干濕自然變化之妙。

 
以顏《劉中使》貼筑基，再參以清代何紹基，
線條遲澀樸拙，章法疏淡，得天女散花之妙，
但只是得顏，何皮毛爾。拙見。

陜西中學(xué)教師羅小平先生得第二屆草書國展金獎(jiǎng)。
此作以樓蘭殘紙立骨，以章草活其氣，
得樸厚茂密，生拙豪爽之趣，若秦腔的黑煞，

同為寫章草與樓蘭殘紙，何小平與吳勇先生卻有不同的書作韻致，
這與取法的偏向與比重，個(gè)人喜好與地域文化滋養(yǎng)有關(guān)。

胡利民先生為中國書協(xié)駐會(huì)理事，寫碑大家。

此作取法魏碑《張猛龍》，龍門二十品《始平公造像》，方拙雄強(qiáng)，爛漫真率，妙。

趙鴻昌先生為國展銀獎(jiǎng)獲得者，
此作取法二王，再參以今人林散之，
用筆得漢隸舒展，二王俊逸之妙，
若作者當(dāng)?shù)靥珮O功夫，真力彌漫又精氣內(nèi)斂，
邊款同時(shí)呈現(xiàn)漢隸，小楷與小草，與正文交相呼應(yīng)，
足見作者書法修養(yǎng)。

此作取法鍾鼎，用筆雜以大篆，小篆及魏碑楷書，
款識(shí)又以小楷和章草抒寫，整幅作品得不拘繩法，變化自然之妙。