龔賢---（1619-1689），又名豈賢，字半千、半畝、清涼山人等，號(hào)柴丈人。祖籍江蘇昆山，流寓金陵（南京），為清初著名山水畫(huà)家。早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”，為金陵八家之首。居南京清涼山，買(mǎi)畫(huà)課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。他是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫(huà)家。其創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫(huà)法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫(huà)派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風(fēng)墨韻，同時(shí)結(jié)合自己對(duì)自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見(jiàn)秀逸的積墨法，不同于清初以王時(shí)敏為首的“四王”所倡導(dǎo)的筆筆有古意的創(chuàng)作格法。

擅行草書(shū)，源自米芾，又不拘古法，自成一體。書(shū)法為畫(huà)名所掩，作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人。工詩(shī)文，著有《香草堂集》。

龔賢《漁歌子詞卷》，行書(shū)，紙本，29.2×417.5cm。遼寧省博物館藏。

此卷為龔賢《漁歌十首》的后八闕，堪稱書(shū)作俱佳。

釋文：

自挽扁舟不到家,月明隨處宿蘆花.羹膾鯽,飯蒸蝦,風(fēng)引炊煙一道斜.由來(lái)無(wú)姓也無(wú)名,身托煙波過(guò)一生.風(fēng)露重,草衣輕,睡熟船頭換不應(yīng).稻是魚(yú)蝦水是田,催租無(wú)吏到門(mén)前.閑便釣,醉仍眠,那有兇豐不問(wèn)年.手持竿子坐寒苔,霜落高天鬢發(fā)摧,一心足兩眉開(kāi),勝向朱門(mén)投刺來(lái).紅蝦紫蟹作羹湯,菰米蓮須縮酒漿.能醉飽,傲侯王,扣舷一曲在滄浪，市前湫隘足煙塵,爽塏何如坐釣津.風(fēng)細(xì)細(xì),水粼粼,照徹漁家月一輪.身是漁郎不釣魚(yú),滿船酒具滿船書(shū).閑去去,且徐徐,只當(dāng)移家野外居.世間野水沒(méi)人爭(zhēng),豈有金戈鐵馬聲.青鶴立,白鷗明,我與幽禽不受驚.右調(diào)漁歌子八闋,為銘卣懋叔兩世誼正.半畝

（明末清初）龔賢 ---書(shū)法作品（2），行草書(shū)七律詩(shī)軸  

龔賢《行草書(shū)七律詩(shī)軸》，紙本，行草書(shū)，縱123.3厘米，橫54.2厘米。龔賢繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)用墨，注意明暗層次，講究虛實(shí)對(duì)比，景色富有深遠(yuǎn)、立體感。在書(shū)法中也同樣注重用墨的濃淡和布白的虛實(shí)。此作墨色濃重，又時(shí)出飛白，筆法縱放，時(shí)見(jiàn)粗細(xì)變化；結(jié)體渾厚，又正欹相依；字距緊密，行間寬裕，疏密、虛實(shí)得宜。其變化多端的筆法、結(jié)構(gòu)，源自米芾，而墨豐筆健、疏密相間的追求，卻體現(xiàn)了自家的風(fēng)貌。

 

 

明末清初）龔賢 ---書(shū)法作品（3），行書(shū)山水冊(cè)