適逢春回大地、百花競(jìng)放的時(shí)節(jié)。我們常說，花似女人，女人如花，花卉人像正是相得益彰的拍攝題材，但真正能拍好，卻并不容易。

1、選擇一個(gè)好場(chǎng)景

    好場(chǎng)景猶如好舞臺(tái)，是“演戲“的基礎(chǔ)。在大片花海中拍攝人像，選擇帶有坡度的花地?zé)o疑是明智的：它讓平面化的場(chǎng)景變得立體化，攝影師從正面拍攝，很容易讓花朵充滿整個(gè)背景，給讀者場(chǎng)景宏大的心里暗示，且隨著景深的漸變，虛實(shí)之間，變得富有層次。

2、前景——不可忽略的元素

    前景運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)讓作品變得與眾不同，而且，由于前景的花卉距離鏡頭較近，根據(jù)景深原理，虛化尤為厲害，散焦效果尤其柔美，容易營造出浪漫、唯美的氣氛。在使用廣角鏡頭時(shí)，由于透視畸變的原因，人物下肢容易顯得過粗過長(zhǎng)，前景也可起適當(dāng)?shù)摹罢诔蟆弊饔谩?/p>

3、長(zhǎng)焦——虛化&壓縮

    將背景的花卉和枝葉作適當(dāng)虛化，可使它們變得朦朧而富有美感。由于花卉及其枝葉繁多紛雜，過于清晰，背景會(huì)顯得凌亂，人物埋沒其中，無法突出。要虛化背景，可使用大光圈或長(zhǎng)焦距的鏡頭。如果使用的鏡頭光圈不夠大，虛化能力有限，則須讓人物距離背景稍遠(yuǎn)。此時(shí)，運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭非常有優(yōu)勢(shì)，它的虛化能力較強(qiáng)，其獨(dú)特的壓縮感又可以將背景和人物拉近，避免因二者距離較遠(yuǎn)而導(dǎo)致人景分離。

4、記得帶上梯子

    拍攝油菜花、向日葵、蘆葦這類較高的花卉，模特立于花叢中，可能會(huì)被淹沒或只能露出少部分的身體，攝影師亦因?yàn)榛ɑ艿恼趽醵古臄z工作變得束手束腳，無法從不同的角度取景，攜帶一兩個(gè)便攜式的小梯子變得非常有必要。有了梯子，攝影師可由上往下拍，讓構(gòu)圖變得更加靈活多樣，較高的機(jī)位，還可以拍攝到更多的場(chǎng)景，而模特也可以站立于梯子上，露出更多的軀體。

5、構(gòu)圖決定一切

·以花卉或其枝葉形成的框架構(gòu)圖，將人物框在其中，加以突出。

·利用不同色系的現(xiàn)場(chǎng)花木形成色塊對(duì)比，可使畫面避免單調(diào)。圖中粉紅桃花與雪白梨花交相輝映，一片春意。 

·高、低機(jī)位交叉使用：高機(jī)位可以帶給讀者不同凡響的視覺效果，也可以讓攝影師在面對(duì)較小面積花地時(shí)，能夠?qū)⒒ɑ艹錆M整個(gè)畫面；低的機(jī)位，可以突出天空，使片子變得更為大氣。

6、人景交融——外景拍攝的基礎(chǔ)

    作為外景人像，人物和環(huán)境的必須緊密結(jié)合，才能做到人景交融。左圖中，人物坐靠樹上，除了帶給攝影師一個(gè)特別的角度，使畫面擺脫平淡之外，還讓人物與環(huán)境緊密地結(jié)合起來。右圖中，人物拈花而立，場(chǎng)景雖然不大，環(huán)境卻得到了強(qiáng)調(diào)。

7、逆光——永遠(yuǎn)的逆光

    運(yùn)用逆光，是讓花卉人像變得漂亮的不二法門。順光下的花卉，平淡無奇，換成逆光，花卉便會(huì)被陽光勾勒出漂亮的輪廓，熠熠發(fā)光。