靜物構圖
為了成功地拍攝靜物照片，你必須在畫面所用的物品之間建立某種聯(lián)系。這種和聯(lián)系可能成為畫面的主題------該頁上的物品具有田園生活的特征，它們是在一戶農(nóng)房的櫥架上找到的。

畫面構成
大部分靜物畫面是逐步構成的。首先從最重要的物品著手，透過取景觀察，然后調整其位置，真到滿意為止。接著增加第二種物品，透過取景器再檢查影象。運用這種方法，你可以一件件地布置和安排畫面，進行局部調整，直到獲得滿意的結果。

從一只木制貯存桶開始著手。
放置一只藍瓶子，起到平衡作用。
一盞褪了色的沒燈給畫面帶來了特征。 
增加一只舊銅鍋，畫面就穩(wěn)住了。
一只裝滿雞蛋的的鐵絲藍增加了暖色調成分。
完成后的靜物
最后增加的是一把木制小碾槌，其設置避免了把視線引向底部的空隙。同時，小碾槌再次增加了略已失色的貯存桶的暖色調成分和木頭的質感。

靜物分析
用于拍攝靜物照片的物體應享有諸如形狀、色彩、形態(tài)和質感等方面的特性。當你開始注意到這些特征及其互相間內(nèi)在的聯(lián)系時，你的創(chuàng)造性視野就會得到無限地擴展。

均衡和協(xié)調
創(chuàng)造性的靜物構圖最是懂得何時才算完美。完美的構圖總是講究均衡和協(xié)調。應該把被攝體有機地組合起來，以便突出焦點，而不是減弱焦點。創(chuàng)作具有均衡效果的靜物構圖是一種本能的行為，而不是當你的視線從一個物體轉向下一個物體時才認識到的。因為每個物體都應具有給下一個物體添加情趣的特性。 形狀和圖案
在這幅靜物中照中，叉耙和鍬柄靠在柵欄上，其重復的形狀產(chǎn)生了動人的圖案。

三角形組合
一堆瓶子逐漸形成了三角形的頂點，這是一種傳統(tǒng)的構圖形狀。后面的瓶子起到了視覺穩(wěn)定作用，而所有瓶子相似的形狀和質感給影象帶來了協(xié)調性。

簡潔的組合
這張簡潔的靜物照片的引人之外在于兩個木制物體清晰可辨的細節(jié)，以及它們鮮明的形象。

布置和均衡
雖然這些瓶子好像是被任意排列在架子上的，其實它們已通過了精心的布置，以致于最大密度的物體落在了畫面的中心部位。

(2)如何成功地拍攝靜物照片?

靜物用光
在很大程度上，靜物用光取決于畫面的各個組成部分，以及在最后的照片上它們將要呈現(xiàn)的透明度、固態(tài)程度和色彩飽和度。一般來說，柔和的正面光照明具有一種美化形狀的效果，易于展現(xiàn)二維空間。比較而言，側光照明有利于突出被攝體的表面特征，但投射出的陰影也許會掩蓋被攝體的表面細節(jié)。

強光照明和弱光照明
把許多強烈的光線對準被攝體所形成的強光照明會減輕被攝體各組成部分的”視覺重量”，而且還會引起色彩的飽和度減弱，色調變淡。相反，由于限制照射到被攝休上的光量所形成的弱光照明會使被攝體顯得比較沉穩(wěn)，色彩也會變得較深、較飽和。通過采用輔助燈、反光板、漫射器照明，還可以獲得各種微妙的或滿有戲劇性的效果。

形狀和造型
漫射側光照明和反光板配合一塊具有某種紋理的、也能反射一部分光線的背景，突出了靜物的形狀和造型，產(chǎn)生了微妙的影調層次。

畫面布局：定向光
一塊具有某種紋理的白板直接放在瓶子的后面，形成了富有視覺趣味的背景。裝有柔光箱漫射器的單只閃光燈設置在玻璃瓶的一側，稍稍向下傾斜進行照明。在瓶子的另一側，一塊反光板反射一部分光線，這樣能縮小物體兩側的曝光量差別。

光線的變化

在由三幅照片構成的組照中，直接放在玻璃瓶后的、具有某種紋理的板被移去，剩下場景后面白色的墻作為現(xiàn)行的背景。然后，在每次拍攝時，閃光燈的光輸出量逐漸提高，以產(chǎn)生三幅漸次變淡的影象。

色彩飽和度
在組照中色調最深的影象上，你很快就能發(fā)現(xiàn)其玻璃杯比在較淡的影象上顯得更加沉穩(wěn)。還請注意，隨著影象變暗，右邊瓶子上的紅塞子顏色變深，色彩更加飽和。

畫面布局：透射光
閃光燈直接對準位于玻璃瓶后的白色背景照射，造成了單獨的透射光照明。因此，瓶子的形狀輪廓變成了畫面的主要成分。

逆光照明
從后面進行照射，玻璃瓶的表面特性消失殆盡。但深色線條勾勒出每只瓶子的輪廓。而此時，紅塞子幾乎變成了黑色。

混合照明
在照相機位置上點亮著的一只鎢絲燈為玻璃瓶提供了柔和的正面光照。雖然逆光點主要地位，但瓶子的部分形狀得到了恢復。

(3)如何成功地拍攝靜物照片?
靜物主題
采用無生命的物體拍攝，使你有時間選擇合適的被攝體，尋找理想的背景，使用閃光燈時巧妙地布光，以及進行細微的構圖調整。所有這些你都可以按自己的速度貫徹落實，而無須擔心模特兒的舒適和安逸。

選取要素
拍攝靜物時，應尋找某個能把畫面內(nèi)容統(tǒng)一起來的方面，這可以是質感、功能、色彩、形狀或時代等等。同時，恰當?shù)谋尘昂驼彰饕卜浅Ｖ匾?。在這幾頁的照片上，高調畫面（淡色調）采用明亮的反射光照明，而低調畫面（深色調）采用日光和輔助閃光照明。

淡色調畫面
雖然畫面基本上由白色構成，但色調的變化仍然很豐富，足以把搪瓷罐從周圍環(huán)境中分離出來，同時，黑色的邊線起到了平衡和對比作用。

畫面布局：高調靜物
就這幅簡潔的靜物習作而言，被攝物的色彩特點和反射特點決定了所用的光線照明，為了取提所希望的高調效果，將一只廣角閃光燈對準天花板閃亮，以產(chǎn)生范圍廣泛的間接反射光，同時，把另一只燈對準設置在被攝左側的漆成白色的木板，進行反射照明。

專家忠告：

幾乎所有的靜物攝影都需要使用三腳架，使用取景器檢查光線的變化和構圖的變化
對于高調靜物，應提供充足的照明，以便光區(qū)和最深的陰影之間只存在一擋光量之差
手提式閃光槍可以在長時間曝光過程中進行手動控制閃光，同時不必與快門速度保持同步。
畫面布局：低調靜物
由于廚房缺乏充足的自然光，故這把古式的水壺和爐灶要輔助照明，輔助照明一靠設在被攝體陰影側的銀色反光板反射來自窗戶的光線，二靠來自閃光燈的間接照明。

深色調畫面
一把古式水壺和爐灶構成了理想的低調靜物主體，而低調照明與被攝體相得益彰。即使在運用閃光燈進行輔助照明的情況下，畫面在采用f/16光圈的同時仍需要2秒鐘的長時間曝光。

　(4)如何成功地拍攝靜物照片?

戶外靜物
戶外的拍攝的主要優(yōu)勢在于你所需要的背景和環(huán)境由你自己支配。在室內(nèi)，四周相對比較擁擠和雜亂，裝飾物也許會被攝體爭奪視線。而在戶外攝影，你可以在較寬闊的空間里尋找到理想的環(huán)境，對拍攝起積極的作用。

自然光攝影
在戶外拍攝靜物的不利之處在于限制和削弱了你對照明的控制，在室內(nèi)拍攝，你可以隨 心所欲地設置閃光燈和反光板，可以把光打向墻壁和天花板進行反射照明。然而，在戶外，你就得依靠自然光------或是直射的陽光，或是陰天的天空光，而后者更為人接受。當然，你可以利用反光板來影響照明質量，改變光線的照射方向，照亮被攝體上的陰影，縮小反差，另外，你也可以使用閃光燈加強照明效果。 畫面布局：蔬菜靜物照
蔬菜放置在紅磚墻前的一只木制盤子里，由于蔬菜在霧天的散射光照射下，沒有直射的陽光，而周圍硬質表面反射的光線提高了大約1級光圈的光量，因此保證了均勻曝光。

水果的布置
諸如這幅由玻璃花瓶中色彩鮮艷的水果構成的畫面，你可以僅用一類食品進行靜物攝影創(chuàng)作。

蔬菜靜物照
在這幅十分協(xié)調的畫面中，蔬菜的輪廓，形態(tài)，紋理和色彩經(jīng)過深思熟慮后被表現(xiàn)得淋漓盡致。由于茄子和紅蔥的表面反射光線采用漫射光拍攝比采用直射光更為合適。

借鑒藝術
這幅生動的鄉(xiāng)村照片頗有點19世紀水彩畫的意境。雖然場景顯得近乎自然，而實際上鵪鶉蛋是買來放在一只人工巢穴里的。

畫面布局：春機盎然的靜物
這幅靜照由人工組合而成的鳥巢和鳥蛋構成，透過樹冠的斑駁陽光是畫面光源，使用長焦鏡頭的意味著需要f/22的小光圈來保證景深，同時這使1/4秒的快門速度成為必然，一塊擋風板用于防止被攝物不必要的搖動。

專家忠告：

對專業(yè)食物攝影而言，畫面中的食物必須沒有瘢疤或碰傷的痕跡
對細節(jié)的謹小慎微非常重要
擦亮具有光滑反射面的物體，去掉指紋 
構圖時，應該首先設定最大物體的位置，然后以其為中心設置其余的物體。背景的色彩可以影響靜物的構圖基調

(5)如何成功地拍攝靜物照片?

自然靜物
日常安放的物體雖然能形成悅目的構圖，但它們并不是刻意為攝影安排在一起的，故被稱作自然靜物。拍攝自然靜物的奧妙在于發(fā)現(xiàn)恰當?shù)呐臄z角度和使用合理的光照，這樣就可把你心目中的影象變換成膠片上的影象。

自然的順序和圖案
無論怎樣，我們都傾向于自己的環(huán)境井然有序------不管是在家里，在工作的地方，還是在花園，這癖好司空見慣。我們會把廚房里的日常烹調用品放置得有條不紊，以便最常使用的東西易于找到；我們也會調換架子上日常用品的位置，使它們形成更加醍目的分類。

靜物主題
作用相同的工具排列在一起似乎有一種天然的和諧和共鳴。

畫面布局：園藝工具
在拍攝這張照片時，雖然太陽低垂落在了庫棚的后面，但仍有足夠的光線照亮場景，一排工具偶然地靠在庫門上-----它們正處在收拾前的清理中，獨輪車被移到畫面前部，因為其形狀和色調對前景有積極的作用。

畫面布局：溫室里的細節(jié)
透過溫室的陽光斑駁陸離。被攝物后的白墻既可作為一種質感豐富的背景，又何作為一塊反光板；既提高了場景的光量度，同時對陰暗區(qū)起到了襯托作用。

懷舊的情感
透過窗戶照射進來的陽光增加添了畫面的情趣。玻璃瓶和天平夾雜著蜘蛛網(wǎng)，令人往事歷歷在心頭。 工作臺
一大堆花盆，園藝工具和干燥的球莖，，由于色彩，形態(tài)和用途的一致，形成了一幅和諧的靜物畫面

怎樣拍靜物

在攝影藝苑中，靜物攝影是攝影工作者及業(yè)余愛好者頗感興趣的一個園地。靜物攝影不僅本身具有很大的吸引力，而且在選擇素材方面也有著廣闊天地，如花果、冷盤、蔬菜、樂器、首飾、玩具、工藝品等等，無一不可作為靜物攝影的對象。在選擇好素材以后，我們還可以隨心所欲地處理這些對象，被攝物體是無生命的，可以任憑擺布，自由地運用布光技術，選擇不同的攝影角度，移動被攝物體的位置，以便達到創(chuàng)作的意圖。靜物攝影具有兩大優(yōu)點：首先，是它可以使我們進一步體會藝術視覺的深化過程。當我們把一些很平常的物體拍成引人入勝的照片時，實際上也就是學習怎樣運用不同的方法觀察這些物體的過程。例如蘋果、羽毛等靜物雖然無須“喬裝打扮”，但如何擺設，布光，表現(xiàn)色彩，倒也叫人煞費苦心。它們既有特殊的反差，也有獨特的線條、結構和色調。其次，靜物攝影能使我們獲得更多的實際攝影知識。而對攝影者來說，這種攝影的難處就在于它的畫面構圖必須具有獨到之處。當布置好被攝物體以后，我們必須選擇拍攝角度，在用光等方面發(fā)揮其創(chuàng)造性。把從靜物攝影學習到所有的實際攝影知識、基礎原理應用到日常攝影中去。

為了減少拍攝靜物的困難，我們提供一些基本方法，作為靜物攝影實踐中的參考：第一，構圖要簡潔明了；第二，不要選擇任意堆放在一起的物體，要找出主賓的關系或表現(xiàn)的主體，剔除與主題不協(xié)調的任何細節(jié)；第三，構圖應達到使目光從一個物體引向另一個物體的要求，每一根實際或虛構的線條都要集中到主體上，這樣，觀賞者就會把繁雜的群像視作單一的實體；第四，不要把主體或構圖重點置于中央，不然畫面會顯得太松，如果主體和其他的物體混成一體，整個畫面就會使人感到乏味；第五，要大膽，可以通過動態(tài)線條，對角線條，曲線和鋸齒線條等使畫面產(chǎn)生一種富有活力的印象；第六，充分運用陰影作為構圖的組成部分，使畫面更富有生命力，它們可以用來加強被攝物體的形狀，以及成為吸引觀眾視覺或喚起感情共鳴的線條。

靜物攝影的照明，同其他攝影照明似無區(qū)別，靜物攝影照明需要一些特殊技術以及一些專用設備。因為靜物攝影的對象，多數(shù)是桌上的東西，燈光用得多，自然光用得少，所以在畫面布局和燈光處理上比較復雜。在拍攝靜物時，我們往往要對較小的面積和小件物體進行照明。這樣就需要發(fā)出錐形光束的泛光燈或聚光燈，以便縮小光束的照射角度。泛光燈上的擋光板，可用擋住攝影時不需要照亮的部位，而同時又妨礙其他應該照亮的部位。此外還要選用一種手持的反光板，以便把光線反射到主要的構圖位置。

在靜物攝影中，用光起著極為重要的作用。其目的是為主體創(chuàng)造一種特殊的環(huán)境。至于光線的強度并不是主要的?？傊?，主體是靜止的，我們可以任意選擇所需要的光圈系數(shù)和快門速度。

使用彩色膠卷時，除上述要點外，還要考慮到色彩的因素。理想的彩色

檔光圈（相差1檔光圈會好些）。

此外，還有色溫問題。所有的攝影規(guī)則都告訴我們，無論采用直接照明或者加用濾光鏡，膠片色溫都要與光源色溫相匹配。然而，在靜物攝影天地里，往往要打破一些陳規(guī)。我們常常有意使色溫不相配，以便觀察它對某一特殊景物會產(chǎn)生怎樣的影響。

在大多數(shù)情況下，發(fā)出直射光的光源都可以用于靜物攝影，由于自然光都是從上側45度角的方向射來，所以主光燈也可以按照這個方向布置，在布置好主光后，就可以利用反光板等其他照明設備，對陰影部位進行適當程度的輔助照明。需要記住，無論所用的照明設備有多少，都不應該產(chǎn)生混亂的陰影。

為了使影像柔和，可采用下面兩種方法：

第一種是利用反射光，把光源對準天花板、墻壁、反光板或特制的反光傘。這樣就可以使光線漫射，從而起到柔化高光以及陰影部位的作用。使用彩色片時，重要的是保證反射面沒有顏色，不然的話，它會把本身的顏色反射出來，造成色彩紊亂。

另一種方法，是通過半透明的材料（如描圖紙）來投射定向光，也可使用各種白布或塑料等。

靜物攝影的題材，本來沒有什么限制，初學者最好還是從身邊熟悉的靜物著手，爾后再擴大到一些其他方面的對象進行實踐。