十次國展存在的100個問題
1，評審不陽光，不公開，
2，東道主問題在兩個戰(zhàn)區(qū)極其明顯
3，很多象中國書法家論壇，中國書法網(wǎng)等大型沒有參加國展的報道。
4，各種因素出現(xiàn)導(dǎo)致很多作品風(fēng)格一樣--沒有格調(diào)-也不大氣 5。評委自身的素質(zhì)有待提高
6，各種書體和在一起展覽就象火鍋----折騰人---水平不怎么樣的作品也上了不少
7，功利性目的，為出名投稿現(xiàn)象更加嚴(yán)重，自然各種因素導(dǎo)致國展的水平在落后---對以后國展發(fā)展道路影響更大。
8，中國不管什么展覽都講排場，講吃喝，講享受等現(xiàn)象太多，用的錢是誰的/不要我說-大家明白
9，分兩個戰(zhàn)區(qū)展覽，評審很明顯不合理，因為評委的心態(tài)波動很大
10，十次國展已經(jīng)成為商業(yè)展覽--都有企業(yè)贊助--性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生根本性的變化，自然各種利益，矛盾，問題就逐漸暴露了國展的不合理性
11，各省每年都在發(fā)展會員--銀子合計數(shù)量也不小啊-銀子都去做什么了-網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的書法大家住的都是大賓館--那里來的銀子--銀子沒有用到發(fā)展書法事業(yè)----風(fēng)氣不正
12，走進”XX進千家萬戶，千萬人寫字----中國人的形式主義在作怪--無任何意義
13，評委自身的素質(zhì)沒有提高-還高談時代書法作品沒有大氣；沒有格調(diào)。
14,不應(yīng)該把投搞情況直接說出來--對喜歡書法的愛好者是一種傷害=這樣做是不合理的--都是媒體炒作
15，上海入展20多人--是真水平嗎--到其他地方估計入展人不多--海派雄風(fēng)已經(jīng)消失--主席還在說是上海書法歷史上最好的一次--實際各種原因很多-這樣的文章網(wǎng)站上有不少，大家都清楚。
16--書法風(fēng)格雷同---行草書2王流行成風(fēng)-但是有大氣，有格調(diào)書法作品不多-不少干部體都入展--是縣長鄭板橋水平入展的話那我真的無話可說
17國展風(fēng)云已經(jīng)過去-大書法家們還在談書法發(fā)展更好了；會出大家--那是不可能的，金錢主義之上已經(jīng)成為書法發(fā)展和展覽的潮流
18大書法家高談空論------書法世界評論已經(jīng)成為吹捧的世界-=--無任何學(xué)術(shù)性---發(fā)表的學(xué)術(shù)論文象天文--離古人學(xué)術(shù)理論文章差遠(yuǎn)了
19作品沒有做到百花開放--好多是新人入展----有不少人是照顧入展----其他因素大家比我還清楚
20書法發(fā)展區(qū)域不均衡--國家要加大西部書畫藝術(shù)發(fā)展的重視
21中國喜歡搞什么中國書法之鄉(xiāng)--想
一切方法撈到這榮譽稱號后--就成為吆喝人員的功績--實際背后
是錢與人權(quán)利以及利益關(guān)系的問題
22名家多的機會是撈鈔票--沒有真實為普通書法家做一些腳踏實地的好事情------書法大軍在基層----他們重視過嗎--我可以說為0
23書法活動一大堆--書法家天天有展覽參加--那怎么可能出大家--怎么出經(jīng)典--書法大家還在大聲吶喊--等于空話
24利用人的功利心態(tài)-大搞國展學(xué)習(xí)班，不少人獲得利益，又認(rèn)識書法大家--自然很容易入國展
25，高調(diào)高要求，自己徒弟自己照顧入展--等與不打自找---自己扇自己的巴掌
26，現(xiàn)在搞個什么展覽--中國書法家喜歡走這樣的形式主義，精彩的開幕儀式，領(lǐng)導(dǎo)講話，書法家個人講話，展亭奢華，然后搞學(xué)術(shù)研究會議--還到這樣的地步嗎？又不是什么書畫大師---折騰完--就開始瀟灑了-----現(xiàn)在的書法大家有錢啊--小書法家是玩不起這樣的
27中國書法世界喜歡搞什么十大什么書法家--排出來又怎么樣/不就是廣告宣傳嗎？書法家市場好一些而已---好撈錢--好出名----自然沒有好的心態(tài)研究學(xué)問--自然出不了時代的書畫大師--出不了經(jīng)典作品
28書法還搞旅游形式學(xué)習(xí)，書法能寫生嗎----完全是浪費時間--浪費錢----古人學(xué)習(xí)書法不是這樣的--心態(tài)是寧靜的--所以都是詩人--書法家，文學(xué)家----畫家等--象齊白石這樣的古代現(xiàn)代書畫大師有上百位-----現(xiàn)代沒有書畫大師是真實的
29，書法展覽作品大搞花樣展示--書寫形式已經(jīng)成為書法作品的烘托，而書法花樣形式成為展廳主要內(nèi)容----書法風(fēng)氣出現(xiàn)是病態(tài)的--好多作品沒有體現(xiàn)“真，善，美”入展了--丑書是最沒有藝術(shù)價值與歷史價值的。
30展覽書法作品錯字一大堆--說明書法家創(chuàng)造書法作品心態(tài)不認(rèn)真--每天忙于各種展覽---作品大量出現(xiàn)--量多==但是有大氣，有高格調(diào)的作品也不多--評委自身修養(yǎng)也沒有提高--還說這不好--那不好--喊空話成為一種形式主義--沒有拿出實質(zhì)性解決問題的方法---等于呼吸空氣而已
31，為什么商業(yè)國展一大堆--因為國展已經(jīng)市場化--大大的有利益----沒有利益--哪個企業(yè)愿意贊助----傷害的是書法愛好者--
32行草作品幾乎千篇一律，沒有多少有亮點的地方，該次展覽的作品充分說明2王書風(fēng)影響之大，但是能真實讓人感覺有大氣，有格調(diào)，有書卷氣的作品不多---基本上技法只得王羲之的皮毛--每個人作品都有王羲之的影子--說明現(xiàn)代書法家還是不能回避王右軍的魅力---在過一萬年----書圣還是書圣--學(xué)習(xí)書法的人都不能回避古代輝煌的書法歷史
33好多書法作品中的字線條審美學(xué)意識還沒有深入研究--導(dǎo)致線條無靈動感--無虛實變化--有的地方用筆過于局限，書法家們應(yīng)該用勇氣從古人傳統(tǒng)中跳出來--形成自己的書法創(chuàng)造意識和創(chuàng)造體系。
34 ，作為書法家--應(yīng)該知道--書法創(chuàng)造的最終的核心是接受批評---以及書法
理論都要圍繞書法個性來處理--同時在書法創(chuàng)造中必須放開心態(tài)---不但要堅持自己的個性，并且要善于隨時學(xué)會發(fā)現(xiàn)作品中存在的不足與自身缺少的書法修為以及審美觀
35書者--每個人的學(xué)識，個性以及人生機遇不相同--所以作品的創(chuàng)造與風(fēng)格的形成都存在局限性---感覺是局限的-表現(xiàn)在用筆技法的線條的
靈感性和虛實--粗細(xì)變化等----思維的局限性--應(yīng)該把眼光放長遠(yuǎn)一些--多一分耐心--多一分平淡的心態(tài)---認(rèn)真思考古人經(jīng)典作品中的好的書法創(chuàng)造理論和修為，理想的局限性--不要被入展沖暈了頭腦--書法的思維創(chuàng)造空間不要停留在參加展覽的目標(biāo)上，應(yīng)該學(xué)會超越自我，形成自己的獨特的書法個性--象不少這書法作品面貌相同的在現(xiàn)代書法展覽中很多，所以其書法作品要有個性，能站住新的高度，那就讓書法審美學(xué)看來欣賞，讓時間來說明。
36現(xiàn)代書風(fēng)泛濫，可貴的是不是堅持了傳統(tǒng)，但是獨立，正確，深刻的判斷書法認(rèn)識思維有待提高----獨立是老師們的書法作品應(yīng)該形成自己的書法獨特與
書法體系，正確是要看清楚書法的歷史的正脈很明確--還是傳統(tǒng)東西是最美麗--最純正--在這方面有的老師是成功的----深刻的認(rèn)識---必須有深厚國學(xué)修為以及書畫理論的素養(yǎng)作為基礎(chǔ)---書法也好--國畫藝術(shù)也好--到最好--還是學(xué)識和修養(yǎng)決定了每個人藝術(shù)作品的個性和大眾華的審美觀--雅俗共 賞-
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37，好多人是贊美的眼光，實際獲獎?wù)咦髌反嬖诤芏鄦栴}--頌歌一大堆，我也看到了--但是現(xiàn)在存在一個問題--如何在自己的書法創(chuàng)造與傳統(tǒng)中形成一個新的突破口--又成為一個值得大家思考的問題---書法作品如果能從“悟”進入“道‘--書法創(chuàng)造作品將有極大的變化--那將成為新的書法創(chuàng)造思維意識和新的超越--悟---書法家只有認(rèn)識到自己存在的問題--再在傳統(tǒng)中深入---堅持下去--肯定有是一個新的起航。道--那就是善于在書法作品中創(chuàng)造用最少的”實“用筆來換取最大的”虛“---大書法家林散之作到了--這是書法創(chuàng)造的高思想，高思維的創(chuàng)造意識。話雖然很多，但是都是善意的。
38,作品裝飾性大于作品的書寫形式--何為文氣--何為書卷氣----花樣形式上書寫者花了
不少時間，感覺有種喧賓奪主的感覺-----花樣形式表達(dá)成為了主題--書寫的內(nèi)容成為了點綴，那還談什么文人氣息？什么雅俗共賞呢？古人沒有這樣的形式，傳統(tǒng)韻味隨著花樣形式的裝裱已經(jīng)完全散失--還談什么氣韻酣暢，文人書卷氣息
39,國展評委不是什么書體水平都高的書法大家；；把每種字體當(dāng)和湯米酒一樣評---怎么可能不存在眼高手底的情況，懂草書的去評篆刻-去評篆書--這不是爛套嗎？什么作品沒有大氣，沒有格調(diào)----首先評委自身素質(zhì)就要提高
40書法家天天唱出時代大家-出經(jīng)典-出人才。出有大氣，有格調(diào)，有品位的書法藝術(shù)作品?，F(xiàn)在書法世界中國書法家協(xié)會會員達(dá)上萬人----省級會員隊伍更大---說抓人才要從基層做起----說出的話真實的落實了沒有---等于說空氣
41，東道主問題極其嚴(yán)重---十次國展更明顯
42，一個省要十九個書法家協(xié)會主席做什么？--幾乎能搞成三桌席---主席的書法價格比理事的高，，有市場--那普通廣大會員的生存情況去關(guān)心過嗎--交的會員費用都去搞什么了--一筆不清楚的糊涂帳---為了一個主席--拉幫接派，走后門；走關(guān)系-想一切方法入書法家協(xié)會，接著就開始享受-----這樣的現(xiàn)象在中國書法世界不斷粉墨等場
43-前20年中國書法發(fā)展是很健康的--現(xiàn)在還有人說書法在高速發(fā)展--80后水平到達(dá)了古人的水平----出希奇----到現(xiàn)在為什么西泠印社社長位子還空著--因為時代沒有書畫篆刻大師--這是書法發(fā)展的歷史的悲哀------
44好多書法家以為入了十次國展就可以出名；作品可以買錢了-----如果是這樣功利性的話----那書法提高的空間不大----因為書法水平的氣質(zhì)--格調(diào)到最后必須讓歷史來說話--好多高手不少是曇花一現(xiàn)的現(xiàn)象比比都是，以后就很少投稿了---為什么？因為如果落選--回成為一種新聞--一種諷刺---還有的
心態(tài)就是已經(jīng)功成身退-成為書法大家了-一個個開書法班--開始撈錢---金錢至上已經(jīng)成為書法世界的痕量唯一的標(biāo)準(zhǔn)、、
| 45-書法大家拍天價我認(rèn)為這是人為炒作的宣傳手段---現(xiàn)代書法家的書法怎么可以和齊白石，張大千以及古代書畫大師的作品相比較----我估計人為水分很大----中國經(jīng)濟是在發(fā)展--人民的收入和素質(zhì)都提高了---現(xiàn)代書法作品價格當(dāng)主席就比副主席的高-----邏輯上好象是對的--但是比其林散之，啟功等上百位已經(jīng)逝世的書畫大師的價格差遠(yuǎn)了---以上書畫大師是人民公認(rèn)的-----沒有被歷史公認(rèn)的--就不可能成為書畫大師---時代本來就沒有
書畫大師--書法家心態(tài)是浮躁的，就知道享受，認(rèn)為的書法水平已經(jīng)到達(dá)或者超越古人了--那是做夢---誰都沒有資格說超越王羲之---那個書法家的作品中沒有王羲之的影子---這就是書圣的魅力----無人可回避他的存在 |
46，現(xiàn)在的有一些所謂書法家--修為不全面-除了會寫字----會享受--有多少象齊白石，象鄭板橋那樣是書法家--畫家，詩人--篆刻藝術(shù)家給予一身的書畫大師---已經(jīng)不多見了
47，時代書法創(chuàng)造沒有內(nèi)含，沒有古代書法家創(chuàng)造的認(rèn)真態(tài)度----書法沒有文化性-----文-就是書法的藝術(shù)高度----好的書法藝術(shù)要有文氣，有書卷氣息---可惜現(xiàn)在不少書法作品受不了時代的洗禮---l老一輩書法家-在思想上有遠(yuǎn)大的胸襟與審美觀--老一輩或者有名氣的書法家為人謙虛多了----象啟功等老師和中青年書法家]陳海良--葉華洲---劉俊京---金澤善等有上百位書法家為人為
藝很謙虛------------而有些書法家認(rèn)為入國展--成為國家級書法家作品就可以升值了----就找地方去買字-如果是這樣的心態(tài)--那只能是曇花一現(xiàn)
48現(xiàn)在的書法作品不耐看--不養(yǎng)眼--我現(xiàn)在才弄清楚是怎么回事情---書法作品沒有時代的沖擊感--沒有震撼力---其書法作品綜合品質(zhì)不能打動觀眾---也不能和欣賞者產(chǎn)生共鳴---這樣的作品感覺用筆很細(xì)膩很耐看--但是沒有藝術(shù)價值---依靠大，氣勢--高度給人是一時的好感--時間長了----觀者感覺很疲勞---甚至討厭--這就是不養(yǎng)眼
49---現(xiàn)代從事書法的家不一定都是文化人---自然和古代情況不一樣--自然導(dǎo)致今天書法作品沒有思想性--沒有文化性--沒有深度
50---時代要出經(jīng)典--首先書法家就要轉(zhuǎn)化思想---心態(tài)不好--寫再多的書法作品--已成不了大師----只有從傳統(tǒng)中打出來才能有可能---黃賓宏老師的山水最早人們不接受--后來成為國畫大師--因為他扎根傳統(tǒng)功底也很深--修養(yǎng)也全面--自然成功-了-后人學(xué)他山水的不少---這就是大師的影響力
51，沒有風(fēng)格的書法藝術(shù)--沒有個性化的東西---沒有時代氣質(zhì)--沒有格調(diào)--沒有創(chuàng)造性思維---其書法藝術(shù)就是曇花一現(xiàn)
52，書法評論過于高深化，感覺莫名其妙---評論一個書法家的風(fēng)格--一定要用客觀真實的態(tài)度評論----評論可以是縱向的--可以是橫向的--但是不可以過早就說是書法大家--這樣的評論是不客觀的-說了等于白說===真實的評論是有學(xué)術(shù)性的
-----我遇到的大部分書法家為人很謙虛--有親合力--為人為藝都好--這是成為書法大家的關(guān)鍵--這是書法發(fā)展的好現(xiàn)象
53，書法創(chuàng)造是理智性的揮灑，但是必須有傳統(tǒng)的來源--沒有古人的基礎(chǔ)--那就是丑書--我也是第一次知道此現(xiàn)象---從書法本質(zhì)上講--書法首先是傳統(tǒng)基礎(chǔ)--再就是學(xué)習(xí)書法的環(huán)境--最后是個人的悟性---到最后就是綜合修為來展示其書法藝術(shù)的格調(diào)與個性----因為現(xiàn)在的書法家是社會現(xiàn)象--戴著藝術(shù)家的帽子-----但是最好還是要拿東西出來----名頭再大--沒有好的書法作品那還是站不來多長的時間--也受不了書法歷史的淅瀝---曇花一現(xiàn)而已
54，現(xiàn)在入展國展學(xué)院派學(xué)生不少--都是名家徒弟--不入展也不好意思撒----學(xué)了一年就入國展--我估計還是有原因--大家比我都清楚---師徒關(guān)系很明顯--學(xué)生不入展--那不是給書法大家自己在扇巴掌撒--學(xué)生水平差--那當(dāng)老師水平也不怎么樣--再深入說就沒有什么意思----搞書法的都知道這樣的情況
