陶瓷紋樣設(shè)計如何從流行藝術(shù)中汲取靈感

摘 要：當代藝術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)出綜合性和多元化的特征，在陶瓷紋樣設(shè)計中同樣如此。但是，當前的陶瓷紋樣設(shè)計中“傳統(tǒng)+現(xiàn)代”的模式難免出現(xiàn)“千人一面”的弊端。本文通過對現(xiàn)代流行藝術(shù)中的表現(xiàn)手法以及原理進行分析，為陶瓷紋樣的設(shè)計提供了一定的新思路。
關(guān)鍵詞：陶瓷紋樣；流行藝術(shù)；立體畫
21世紀科技革命和信息化革命的發(fā)展使得藝術(shù)的發(fā)展也開始趨于多元化，并且呈現(xiàn)出綜合性的特點，不同藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法之間的相互借鑒十分普遍?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)從二十世紀中葉在美國萌發(fā)，于二十世紀八十年代末期進入中國，它帶來的新觀念、新思想曾經(jīng)帶給中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)以極大地沖擊。陶瓷藝術(shù)由面向大眾化的千篇一律轉(zhuǎn)向張揚自我的個性化發(fā)展；從純工藝美術(shù)領(lǐng)域拓寬到藝術(shù)領(lǐng)域，這種全新的觀念使中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)面臨前所未有的挑戰(zhàn)和發(fā)展機遇。
一、我國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展
陶瓷紋樣是我國陶瓷藝術(shù)的重要元素，我國傳統(tǒng)的陶瓷紋樣大多以龍紋、云紋、云紋等吉祥紋樣為主，這些紋樣中大多寄予了獨特的象征意義，具有一定的審美價值。比如“龍紋”象征天子的高貴，寓意威猛和莊嚴。而近年來隨著“傳統(tǒng)+現(xiàn)代”潮流的不斷發(fā)展，越來越多的設(shè)計者將中國傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用到陶瓷的設(shè)計過程中。但是，隨著模仿者和追隨者的不斷增多，難免出現(xiàn)了太多的“借鑒”和“繼承”，陶瓷藝術(shù)設(shè)計中難免會出現(xiàn)“死氣沉沉”、“千人一面”的現(xiàn)象。近些年，一些新興藝術(shù)如沙畫、立體涂鴉、光影畫等藝術(shù)形式紛紛出現(xiàn)并且獲得了迅速的發(fā)展和流行。如果陶瓷紋樣的設(shè)計能夠從這些藝術(shù)中獲取靈感，那么必將開辟陶瓷紋樣設(shè)計的新思路。下面，筆者將對這一問題進行探討。
二、現(xiàn)代流行藝術(shù)的特點
沙畫藝術(shù)由世界著名的匈牙利沙畫大使Ferenc Cako創(chuàng)造，它是一種在白色背景上用沙子作畫的方式，沙畫藝術(shù)可以分為三種，一是融于表演藝術(shù)的沙畫；二是兒童沙畫；三是富于收藏價值的金絲沙畫。金絲沙畫據(jù)傳是我國著名的民間著名老藝人張玉先先生從古老的“景泰藍”藝術(shù)中提取創(chuàng)造出的一種藝術(shù)手法，這些沙畫往往色彩絢麗而又栩栩如生。沙畫在沙子上作畫，并且利用了西方繪畫透視等繪畫技巧，使得繪畫富于層次感，具有很強的表現(xiàn)力。光影畫是一種以表演形式出現(xiàn)的繪畫藝術(shù)，繪畫者用一只LED高亮型手電綠色流光型熒光板上創(chuàng)作繪畫，利用人們熒光板被照射后由于光強的差別會有不同的留光亮度和留光時間的原理制造出唯美的，如夢如畫的效果。它比沙畫更加前衛(wèi)，是一種充分地將現(xiàn)代科技和繪畫藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。這種繪畫方式，利用手電筒的遠近以及手對光影的遮擋制造出立體的視覺效果，因而讓人感到如夢如幻。立體涂鴉是立體畫的一種，它充分利用了人們的視覺錯覺，使繪畫具有很強的立體感，站在一定的角度去看，會讓人感覺是實物擺在眼前。
三、陶瓷紋樣對流行藝術(shù)的借鑒
通過對沙畫、光影畫和立體化的分析，我們發(fā)現(xiàn)這些繪畫都具有一個共同點：即利用人的視覺錯覺，實現(xiàn)二維畫作的三維化。這在所有的立體畫，絕大部分的光影畫和一部分的沙畫中有所體現(xiàn)。二維畫可以被看做是當前比較前沿的一種設(shè)計手法，這種設(shè)計手法主要體現(xiàn)了“近小遠大”和“定點調(diào)整”的原則?！敖∵h大”是與繪畫中“近大遠小”的常規(guī)“透視原則”恰好相反的一種原則。它是指在品面上作畫時，畫面的物體離觀賞近的部分畫的小一些，距離作者遠的部分則畫的比較大一些大一些。這樣在欣賞一幅畫時，便形成了“近小遠大”的透視效果，也就是說，距離觀看者越遠的內(nèi)容畫面反倒越大。比如，將一張矩形的紙放在地上，那么從紙的一端看這張紙的是否便會發(fā)現(xiàn)，這張紙并不是一個矩形而是一個梯形。在實際的操作過程中，作畫時，繪畫者將距離觀賞者比較遠的部分畫的比實際略微寬一些，將距離觀賞者近的部分畫的比較窄一些。這樣，在觀看的時候，觀賞者便會獲得一定的立體效果。另外，在作畫的過程中，繪畫者還必須堅持“定點調(diào)整”的原則，因為在繪畫過程中，僅僅通過“近小遠大”無法確定到底繪畫的長寬到底應(yīng)該畫多少，因此，這就需要作畫者在實際的操作中，隨時站在固定點觀看物體，并及時地進行調(diào)整。實際上，繪畫者的視線與物體頂?shù)倪B線的延長線與畫面的交點便是物體平面立體效果在畫面上的準確位置。

 同時，要使繪畫獲得立體效果，還需要作畫者有比較好的塑形能力，能夠充分利用自身平面寫實的功底使圖形具有厚度，從而呈現(xiàn)出立體效果。在沙畫中，需要繪畫者能夠通過手型的變化或者畫筆的變化來塑造形體，在光影畫中則通過熒光筆的原因調(diào)節(jié)來實現(xiàn)，在立體畫中更是如此。另外，立體畫還往往通過一定畫面表現(xiàn)手法來獲得一定的縱深效果，使繪畫的立體效果表現(xiàn)地更加鮮明，比如會塑造一個類似于洞口的凹地，一個物體從中探出，從而利用人們的慣性思維獲得物體從畫面中中立出來的效果，使視覺效果更加逼真。
對二維繪畫作品三維化原理的分析，能夠為陶瓷紋樣的設(shè)計新的思路。一是可以利用立體畫的的原理，對當前普通的陶瓷紋樣進行一定的變形和調(diào)整，使之具有更加鮮明的立體感。比如，可以對一些人物瓷器的衣飾紋路進行一定的調(diào)整，使之更加生動和飄逸。二是可以利用立體畫的原理在瓷器表面繪制一些具有立體畫特征的紋飾，豐富陶瓷雕塑的表現(xiàn)力。另外，據(jù)筆者所知，目前已經(jīng)由一些瓷器制造商利用這一原理，設(shè)計出了一些具有立體畫效果的瓷器，這些作品在拍攝、光盤展示或者網(wǎng)站發(fā)布中會應(yīng)用較多，展示了出非常好的立體感。
結(jié)束語：
以上筆者對沙畫、立體畫以及光影畫等流行藝術(shù)作品的創(chuàng)作原理進行了一定的分析，為陶瓷紋樣設(shè)計從流行藝術(shù)中汲取靈感提供了一定的思路。現(xiàn)代流行藝術(shù)對繪畫的啟示仍然很多，具體的利用大有所為。當然，更多的還有賴于諸位同仁在實際的設(shè)計工作中不斷的探索和完善，發(fā)現(xiàn)更多的新思路。

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