明人周高起《陽(yáng)羨茗壺系》記載：“金沙寺憎，久而逸其名實(shí)，聞之陶家云：僧閑靜有致，習(xí)與陶缸甕者處，摶其細(xì)土，加以澄煉，捏筑為胎，規(guī)而圓之，剖使中空，瞳傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用?！敝芨咂鸬倪@則記載，是從當(dāng)?shù)氐闹铺杖丝谥新?tīng)來(lái)的，屬于口碑性質(zhì)，有其可信的成份，因此，很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，一般談到紫砂壺的起源時(shí)，都引用周高起的這段話，歸為金沙寺僧的創(chuàng)作。
             江蘇宜興“紫砂”承宋代而興，宋代窯址出土的紫砂壺，雖然是殘器，但也足以窺探其器形大小和工藝技法，從器形較大（容量1500cc左右）和工藝水平較低（胎質(zhì)與粗陶缸泥相似）可以斷定，這類紫砂壺的功用還不是直接用于泡茶。宋代盛行斗茶、點(diǎn)茶，還沒(méi)有用壺沖泡飲茶的習(xí)慣。因此，這類紫砂壺主要用于煮水，屬于日常生活用的陶制品，與藝術(shù)化紫砂壺有著本質(zhì)的不同。這個(gè)界限決不可模糊。
                                       紫砂壺泡茶的優(yōu)點(diǎn)
         明代中期以后，興起用茶壺泡茶。以茶壺泡茶是對(duì)飲茶方法的改進(jìn)和提高。首先，用壺泡茶比盞更宜于保暖；其次，用壺泡茶有利于防止塵埃落入茶湯；其三，茶壺的密閉性更優(yōu)于茶盞，可以保持茶香而不使渙散。
          紫砂顏色有赤褐、淡黃、紫黑等，由紫砂細(xì)泥、白泥、綠泥、大紅泥等高溫?zé)?。質(zhì)地本色自然純樸，以造型取勝，“方非一式，圓不一樣”，塑造精致。淺刻花卉、文字裝飾。
          宜興紫砂壺之所以受到茶人喜愛(ài)，一方面是由于這種壺器造型美觀，風(fēng)格多樣，獨(dú)樹(shù)一幟，另一方面也由于它在泡茶時(shí)有許多優(yōu)點(diǎn)。歸結(jié)起來(lái)宜興紫砂壺泡茶有如下幾方面的優(yōu)點(diǎn)：
           第一、保味功能好，泡茶不失原味，更無(wú)茶具本身所帶的異味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不渙散，得茶之真香真味?！堕L(zhǎng)物志》說(shuō)它“既不奪香，又無(wú)熟湯氣”；
　　    第二、陳茶不餿，暑天越宿不起膩苔，有利于洗滌及保持茶壺自身的衛(wèi)生。久置不用，也不會(huì)有宿雜氣，只要用時(shí)先滿貯沸水，立刻傾出，再浸入冷水中沖洗，元?dú)饧纯苫謴?fù)，泡茶仍得原味。
            據(jù)有關(guān)專家研究，一般陶瓷茶具，器壁光滑，滲透性差，其凝聚的水珠滴落后，使茶水頻繁攪動(dòng)，容易促使霉菌繁殖，造成茶水發(fā)酵。而紫砂壺的陶質(zhì)壺蓋有孔，能吸收水蒸汽，不至在蓋上形成水珠，滴在茶水中攪動(dòng)茶水，加速茶水的發(fā)酵。因此用宜興茶壺注湯，不僅醇厚芳香；而且不易發(fā)餿；
　　    第三、紫砂壺經(jīng)久使用，壺壁積聚“茶銹”，以致空壺注入沸水，也會(huì)茶香氤氳（yīnyūn），這與紫砂壺胎質(zhì)具有一定的氣孔率有關(guān)，是紫砂壺獨(dú)具的品質(zhì)。
　　    第四、冷熱急變性能好，寒冬臘月，壺內(nèi)注入沸水，絕對(duì)不會(huì)因溫度突變而脹裂。同時(shí)砂質(zhì)傳熱緩慢，泡茶后握持不會(huì)炙手。而且還可以置于文火上烹燒加溫，不會(huì)因受火而開(kāi)裂。
　　    第五、紫砂壺長(zhǎng)久使用，器身會(huì)因撫摸擦拭，變得越發(fā)光潤(rùn)可愛(ài)，所以聞龍?jiān)凇恫锠爅iǎn》中說(shuō)：“摩掌寶愛(ài)，不啻（chì僅僅,只有，常用在表示疑問(wèn)或否定的字后，組成“不啻”）掌珠。用之既久，外類紫玉，內(nèi)如碧云?！背蔀槠嫖铩?br>　　    可以說(shuō)紫砂茗壺被人們珍愛(ài)，完全是由于其具有優(yōu)良獨(dú)特的實(shí)用價(jià)值的緣由。
            文人士大夫們對(duì)宜興紫砂壺的情有獨(dú)鐘，還有另一層原因。這就是紫砂壺已經(jīng)成了他們的寄情之物，不僅由于壺式古樸風(fēng)雅，得幽遠(yuǎn)之趣，而且又因紫砂壺質(zhì)地古樸淳厚，不媚不俗，與文人的氣質(zhì)十分相投，被贊譽(yù)為“溫潤(rùn)如君子，豪邁如大夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如誅儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫塵如袖子”。（日·奧蘭田《茗壺圖考源流》受到深愛(ài)篤好，甚至迷戀忘情。宜興紫砂壺就是這樣，在文人雅士、達(dá)官貴人、巨子富豪以及廣大飲茶品茗君子摩挲愛(ài)護(hù)，追索求藏中，日臻完美，發(fā)揚(yáng)光大。
                           紫砂壺的造型
             紫砂壺的造型，可分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，各類造型皆有嚴(yán)格的工藝要求和規(guī)律依據(jù)。
　　幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化，以及形體各部位問(wèn)的比例關(guān)系，可分為圓器和方器兩種。
　　圓器，根據(jù)球形、圓柱形、圓錐形等變化而來(lái)，用由各種不同方向和曲度的曲線構(gòu)成，圓器的造型規(guī)劃要求“圓、穩(wěn)、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。
　　圓，要求壺式形體必須珠圓玉潤(rùn)，圓中要有變化，有感情?？?、蓋、紐、嘴、把及壺身肩、腹、足的配置要協(xié)調(diào)和諧，韻律流暢，有骨有肉，骨肉亭勻。
　　穩(wěn)，是指造型的安定，要求實(shí)際使用和視覺(jué)效果兩方面的穩(wěn)定，因此，必須處理好底足的比例和造型式樣。
　　勻，是指壺式造型自身的比例，以及嘴、把、紐、足等附件的大小，曲直，都要與壺式造型相稱，構(gòu)成恰當(dāng)?shù)谋壤?br>　　正，制作技術(shù)必須規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，造型端正挺括。
　　這樣，對(duì)圓器的藝術(shù)要求歸納起來(lái)為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，比例諧調(diào)，敦厐周正，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，有骨有肉，骨肉亭勻?！倍耷驂?、仿古壺、漢扁壺是圓器造型的典型作品。
　　方器，有四方、六方、八方、長(zhǎng)方、扁方等，主要由長(zhǎng)短不同的直線組成。方器造型常以線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽(yáng)剛之美的感受。方器造型規(guī)則要求，制品必須“比例正確，線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，“以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器形的中軸線，平衡線要正確勻挺，富于變化”。還要求口、蓋、紐、把、嘴皆應(yīng)與壺式形體相稱，做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”，不論壺體為幾方形，任意變換壺蓋方向，仍須嚴(yán)密吻合。僧帽壺、傳爐壺、觚棱壺是傳世方器的著名壺式。
　　自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對(duì)模擬自然物體形態(tài)和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統(tǒng)稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸的形態(tài)，運(yùn)用提練取舍的藝術(shù)手法，將自然形態(tài)予以變化夸張，創(chuàng)制成壺式，典型的造型如甜瓜壺、梅椿壺、竹段壺等。
             另一種做法是在幾何形體紫砂壺上，以鏤雕捏塑的手法，將壺的嘴、把、紐塑成自然物體的形態(tài)，或者在壺身顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔堆雕裝飾。因此，有人將前者稱為自然形體造型，后者為肖自然形體造型，以區(qū)分兩者在造型結(jié)構(gòu)方面的差別。這類壺式造型的突出特點(diǎn)是：巧形、巧色、巧工。
　　巧形即是造型設(shè)計(jì)構(gòu)思奇巧，既肖形又不落入自然主義的俗套，視覺(jué)上的美觀、觸覺(jué)的舒適與功能的合理有機(jī)融合，達(dá)到理趣兼具。
　　巧色即是巧妙運(yùn)用紫砂泥的天然色澤，突出制品的主題內(nèi)涵，使之肖形畢真，意趣雋永。
　　巧工即是制壺陶人以高超的工藝技巧，運(yùn)用捏塑縷雕的手法，肖形狀物，取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。因此，自然形體造型要求源于自然而高于自然，將自然物體予以變化和進(jìn)行發(fā)展，提練取舍，去粗存精，既要表現(xiàn)對(duì)象的形象特征，抓住其自然形態(tài)最完美的部分，更要表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)，展現(xiàn)其內(nèi)在的特性。
　　筋紋形體造型，習(xí)稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創(chuàng)造的一種規(guī)范精確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)，予以藝術(shù)化規(guī)范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)中，使紫砂壺具有一種秩序井然，韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達(dá)到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應(yīng)做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。筋紋壺造型還有一個(gè)特點(diǎn)，就是壺身筋囊的曲線，必須是內(nèi)外同一的，如若只是壺身表面有筋紋形，而壺內(nèi)面為圓形的，則為瓜棱壺，屬自然形體造型，不屬筋紋式造型。這是筋紋形體造型與自然形體造型最根本的差別。同時(shí)也決定了筋紋壺制作的工藝難點(diǎn)，不僅壺身的每一等分必須比例精確，和諧自然，而且口蓋必須蓋合嚴(yán)密，特別是壺蓋任意轉(zhuǎn)換方向均可嚴(yán)密蓋合，滑爽利索，毫不搖晃松動(dòng)，這就要求壺口每一等分的曲線，與蓋口每一等分的弧線，都必須計(jì)算得十分精確，達(dá)到絲毫無(wú)差的嚴(yán)密程度，才可能在壺蓋隨心所欲地轉(zhuǎn)換方向時(shí)，每一筋囊皆可吻合無(wú)差，這是何等高超的工藝技巧！這是筋紋形體造型制作的關(guān)鍵，手藝一般的紫砂陶人者，難以達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
　    　幾何形體造型紫砂壺造型，除了上述三種形體外，還有一種水平壺，其造型不同于一般茶壺的要求，有必要略作介紹。
　　水平壺是我國(guó)南方廣東、福建一帶，喝“功夫茶”的茶具，在東南亞一些國(guó)家，如印度尼西亞、菲律賓、新加坡、馬來(lái)西亞的華人中也廣泛使用。水平壺容量很小，其規(guī)格習(xí)慣以“幾杯”稱，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之別，制品以六杯、八杯為多，一般六杯容量為80毫升，八杯為100毫升左右。喝功夫茶時(shí)壺內(nèi)要放很多茶葉，僅以壺本身容量的開(kāi)水沖泡，還不能使茶汁順暢溶出，必須把茶壺放在碗內(nèi)，用沸水淋澆壺身，使茶壺漂浮浸泡在熱水中，以利茶汁順利溶出，這類壺由是稱為水平壺。水平壺的嘴和把除了在形式上要協(xié)調(diào)外，重量也要一致，才能在水中保持水平狀平衡。
　　紫砂壺的蓋、紐（的子）、嘴、把，雖為壺身附件，但關(guān)系到壺的使用功能和整體美觀，故都有精細(xì)處理。

紫砂壺口蓋的處理

　　口蓋的處理。
　　由于紫砂壺不施釉，口蓋可合在一起入窯燒成，成品應(yīng)達(dá)到口蓋直、緊、通、轉(zhuǎn)的要求。直，是指插入壺口的蓋的子口，要既深又直，即使舉壺斟茶，壺身傾側(cè)，蓋也不致脫出，才無(wú)落帽之憂；緊，是指蓋與口之間要做到“準(zhǔn)縫無(wú)紙發(fā)之隙”，嚴(yán)絲合縫又蓋啟自如；通，是指圓形的口、蓋，必須圓得極其規(guī)正，口蓋蓋合時(shí)要旋轉(zhuǎn)爽利；轉(zhuǎn)，是指方形（包括六方、八方）和筋紋形的口蓋，蓋合時(shí)可任意轉(zhuǎn)變方向，均蓋合嚴(yán)密，毫無(wú)差失。

紫砂壺嘴的處理

　　紫砂壺壺嘴可分為一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴、流五種形式，一彎嘴形似鳥(niǎo)啄，故紫砂壺陶人稱之為“一啄嘴”，二彎嘴根部較大，出水暢，一般用于大眾產(chǎn)品。流又叫鴨嘴，是近代才出現(xiàn)的，一般用于茶具、咖啡具、奶杯上。
　　壺嘴關(guān)系到出水暢通，注茶爽利，所以造型和制作工藝比較講究。其要求：造型要符合水流曲線，長(zhǎng)短、粗細(xì)及安裝于壺身的位置都要恰當(dāng)，壺嘴內(nèi)壁必須光滑暢通，應(yīng)達(dá)到斟注時(shí)出水流暢，壺嘴根部的出水眼，開(kāi)始為獨(dú)眼，因易被茶葉堵塞，到清代中葉以后開(kāi)始做成網(wǎng)眼。壺蓋上的出氣孔，也關(guān)系到出水順暢與否，氣孔大小要合適，做成內(nèi)大外小的喇叭形，這樣不易被水氣糊住。有利注茶。

紫砂壺把的處理

　　紫砂壺把的處理。
　　紫砂壺把的形式有端把、橫把、提梁三種。端把最常見(jiàn)，一般紫砂壺都為端把，安裝在壺體上嘴的相對(duì)位置。橫把少用，其在壺體的位置與嘴成90度直角，造型的圓筒形為多。提梁安裝于壺的上方，頗具裝飾效果，又有一種活絡(luò)提梁，用金屬或藤做成，方便于運(yùn)輸包裝。這種形式的提梁又稱軟提梁。
　　紐（的子）的處理。
　　紐的形式多樣，有寶珠形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹(shù)樁形和肖動(dòng)物形等，由于紐處在壺蓋的明顯位置，因此使用要依據(jù)壺式造型，以取得協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。一般圓壺多用寶珠形紐，扁壺以橋形紐多見(jiàn)，像生壺則用瓜柄紐、樹(shù)椿紐等等。紐的形式必須與壺的造型相融合。
　　紫砂壺嘴、把、紐與壺身的連接，有明接和暗接兩種手法。明接，一般用于大眾產(chǎn)品和方器上，嘴、把與壺身連接處有明顯的界限。暗接，連接處無(wú)明顯痕跡界限，就像從壺身上長(zhǎng)出來(lái)似的，渾然一體，不可分割。
　　
紫砂壺底足的處理

　　底足的處理。
　　底足直接關(guān)系到壺的放置平穩(wěn)，也影響造型的美觀，所以制陶人在處理時(shí)十分認(rèn)真。紫砂壺底足分一捺底、加底和釘足三種。
　　一捺底是紫砂壺的特有樣式，因?yàn)樽仙皦夭皇┯?，燒成時(shí)無(wú)粘連的問(wèn)題，用一捺底處理圓形造型，顯得簡(jiǎn)潔靈巧。加底即挖足，是在紫砂壺成型后加上的一道泥圈，所以稱為加底，猶如其他陶瓷器的圈足。釘是一般用于口小底大的造型上，以使器形趨向活潑，避免呆板。
　　紫砂壺造型雖可分為二大類，但具體壺式，由于歷代藝壺陶人的精心創(chuàng)制，層出不窮，已不下千種。

紫砂壺的裝飾

　　紫砂壺以其自身的造型變化和泥料色澤為裝飾手段，而這些裝飾都是在成型過(guò)程中，作為成型的一個(gè)環(huán)節(jié)，與成型同時(shí)完成的。歸結(jié)起來(lái)紫砂壺有以下一些裝飾手法。
　　①線條裝飾，目的在增強(qiáng)造型的優(yōu)美，有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線、皮帶線、凹肩線、筋囊線、抽角線、折角線及云水紋、如意紋、菱紋、花瓣紋等。
　　燈草線是一種狀如燈草的細(xì)圓線，用在壺口稱翻口線，用在底足部稱底線，也可成組或單獨(dú)用于肩和腹部，增加裝飾效果。
　　子母線，是一組一粗一細(xì)的平行雙線，又稱文武線，常用于壺的口蓋組合。一般粗線在上，細(xì)線在下，使器形更趨穩(wěn)定。
　　云肩線，用于壺肩轉(zhuǎn)折處的線條，目的在加強(qiáng)造型線條的韻致和節(jié)奏。
　　凹凸線，一般用于器腹部，以線條的粗細(xì)、厚薄、寬窄的變化達(dá)到不同的裝飾效果。有的紫砂壺由上下兩半鑲接成型，在接合的腹部加貼凹凸線或皮帶線，以掩蓋接痕，增強(qiáng)鑲接牢度。
　　凹肩線，是壺肩部的一種雙曲線，以增加造型變化，同時(shí)使器形更趨穩(wěn)重。
　　筋囊線，也即筋紋器表現(xiàn)筋囊的重直線條。
　　抽角線、折角線，主要用于方器轉(zhuǎn)角部的處理，使之藏鋒匿角，方中寓圓，增加器形變化。
　　云水紋、如意紋、菱紋、花瓣紋，是構(gòu)成壺身裝飾云水、菱形、如意、花瓣形狀的凹線，布滿器身，流暢貫通。
　　②刻畫(huà)裝飾是紫砂壺裝飾的主要形式，由在壺底鐫刻署款發(fā)展而來(lái)，在壺身鐫刻詩(shī)句及（鐘鼎、漢瓦、魏碑等）金石文字，文字書(shū)體有篆、隸、楷、草，清代中期以后發(fā)展為書(shū)畫(huà)并刻，壺身一面鐫刻壺銘，另一面刻畫(huà)繪畫(huà)，將造型、詩(shī)文、繪畫(huà)、書(shū)法、金石匯于一體，形成紫砂壺裝飾的獨(dú)特風(fēng)格，使紫砂壺滿含儒雅溫馨的文化氣息。
　　③印紋裝飾，是由刻畫(huà)裝飾衍生的一種裝飾手法，即將裝飾紋樣先刻在模板上，模板的木質(zhì)必須細(xì)密堅(jiān)硬，然后壓印出帶有花紋的泥片，再將花紋泥片與壺體其他泥片鑲接成型。印花裝飾的花紋是凸起的陽(yáng)文，刻畫(huà)裝飾的花紋是陷入胎體的陰文，這是兩者的不同之處。印花裝飾不僅有花紋圖案，還有文字，傳世曼生壺中的瓦當(dāng)壺、及四方回紋瓶等即是。
　　④泥繪裝飾，就是在已成型尚有一定濕度的坯體上，用本色泥料或白泥、朱砂泥、烏泥等其他色泥調(diào)制的泥漿，堆畫(huà)花鳥(niǎo)或山水紋樣，堆畫(huà)的泥料有一定的厚度，猶如薄浮雕，藝術(shù)效果極佳。
　　⑤貼花裝飾，清初出現(xiàn)，其做法是采用印模，先將用作裝飾的圖案紋樣模印好，經(jīng)過(guò)加工修飾，然后粘貼于紫砂壺的裝飾部位。用于制作貼花的泥料，可以是與坯體色澤相同的本色泥料，也可以是不同色澤的泥料，從裝飾效果看，同一色澤的貼花，顯得沉著渾樸，立體感強(qiáng)，不同色澤的貼花，特別是淺于坯體的色澤，則紋樣突出顯明，色彩對(duì)比鮮明，氣氛活潑而熱烈，華麗而美觀，有著濃厚的裝飾意趣。
　　⑥釉彩裝飾，是在素?zé)淖仙皦厣霞邮┯圆?，始于清初康熙年間，是吸收瓷器的釉彩裝飾工藝而發(fā)明的紫砂壺裝飾方法。還有一種點(diǎn)彩，不施底色，用釉彩直接在壺體作繪畫(huà)等裝飾。五彩、粉彩是采用含鈉易熔釉色料，在紫砂壺成品上堆畫(huà)花卉、山水、人物，再入爐經(jīng)300～900℃第二次燒成。再有一種釉彩裝飾是在紫砂胎骨上施滿釉，稱為“爐均”，在勻凈的天藍(lán)色釉面中，根根白毫細(xì)膩而致密，構(gòu)成爐均釉的突出特色。
　　對(duì)于紫砂壺釉彩裝飾，存在兩種截然不同的評(píng)價(jià)?？隙ㄕ哒J(rèn)為施釉加彩，開(kāi)拓了紫砂壺裝飾工藝的新途徑。否定者則認(rèn)為，紫砂壺施釉加彩，美則美兮，卻改變了紫砂壺的面貌，所以，清人阮葵生在《茶余客話》中說(shuō)：“近時(shí)宜興砂壺，復(fù)加饒州之鎏，光彩射人，卻失本來(lái)面目。”紫砂壺施釉加彩，舍素樸而尚奢華，可能是為了適應(yīng)宮廷追求富麗華貴的風(fēng)尚。但紫砂壺加釉彩以后，壺體表面的氣孔卻因此被堵塞，影響紫砂壺宜茶的獨(dú)特功能，因此說(shuō)“卻失本來(lái)面目”，是很中肯的。
　　⑦鑲嵌裝飾，借鑒于金銀錯(cuò)工藝技法，先在紫砂壺坯體上刻飾好細(xì)致的紋樣，紋樣的線條均為陰文，經(jīng)燒成后再嵌入金、銀、銅等金屬絲，然后整平磨光，在朱紫色的壺身展現(xiàn)出金黃色或銀白色的精美圖案紋樣，顯得富麗堂皇。用作鑲嵌的金屬材料，黃金太昂貴，一般人以銅來(lái)代替，銀絲價(jià)格適中，比較合適。
　　⑧雕漆裝飾，這是借用中國(guó)髹漆工藝的技法，在紫砂壺表面髹漆，一層一層積聚到一定厚度后，再在漆面雕飾花紋圖案。雕漆紫砂壺傳世極少，主要為宮廷中使用。
           此外，紫砂壺裝飾工藝還有雕玲瓏、拋光、鑲金邊、包錫、包銅等技法。雕玲瓏是在壺的外圍作一圈透雕裝飾，玲瓏剔透，十分精致。拋光是將紫砂壺通體打磨光滑，經(jīng)過(guò)拋光處理的紫砂壺，表面光鑒照人，別有一種風(fēng)騷。但不為國(guó)內(nèi)紫砂壺愛(ài)好者所欣賞，主要出口泰國(guó)，不過(guò)有拋光紫砂壺返銷(xiāo)國(guó)內(nèi)的情形。鑲金邊是在壺的口沿，嘴的流口，底的邊緣，蓋的周邊及紐等部位，以黃金薄片包鑲，富麗輝煌。（也有用銅片包鑲）包錫就是錫包玉壺，這是朱堅(jiān)所創(chuàng)制，壺外周以錫片包裹，再在錫包上刻畫(huà)詩(shī)文繪畫(huà)，嘴口、蓋紐及把均以玉鑲接，高雅別致，不失為一種有特色的裝飾方法，可惜其技法后來(lái)失傳。包銅是將整個(gè)紫砂壺壺身，以透雕有紋樣的銅片包裹起來(lái)，紋樣有蝙幅、龍、壽字等，同時(shí)壺口沿、蓋周緣也用銅片包鑲，這類裝飾的紫砂壺多為軟提梁。包銅壺的紫砂壺在宜興定制，然后運(yùn)到山東威海衛(wèi)加工包銅，清末光緒時(shí)制作多，主要出口泰國(guó)等東南亞地區(qū)。上述各種裝飾工藝，其間也不乏精品，有的工藝技法并不復(fù)雜，但一般都費(fèi)工費(fèi)時(shí)，而且又會(huì)削弱紫砂壺原有的自然質(zhì)樸的美感，因而受到很大局限，從壺藝發(fā)展史的角度來(lái)看，只能屬于偶爾為之，無(wú)法得到發(fā)揚(yáng)光大。其中有的裝飾方法，單純追求華麗燦爛，遠(yuǎn)離紫砂壺實(shí)用與工藝相結(jié)合的原則，不免有媚俗之嫌，更有喧賓奪主之失。

                                   怎樣的紫砂壺才是好壺?
            紫砂壺是反映時(shí)代風(fēng)尚的產(chǎn)物，某個(gè)時(shí)代的品味，規(guī)范了它的造型及紋飾。縱觀紫砂壺的歷史演變，一般都表現(xiàn)為由粗趨精、由大趨小、由簡(jiǎn)趨繁，復(fù)又返璞歸真從簡(jiǎn)行事，經(jīng)歷了古樸、華麗、淡雅的三個(gè)階段。
　　收藏紫砂壺關(guān)鍵在于藝術(shù)價(jià)值，收藏時(shí)務(wù)必從美學(xué)角度進(jìn)行三看的選擇。
　　一看泥色。紫砂的泥主要有紫泥、綠泥和紅泥三種。由于泥料的配比不同，還可以泥色得到朱砂紫、栗色、海棠紅等，故而紫砂泥也稱“五色土”。哪幾種泥色最佳并無(wú)定法，但必須注意，泥色不能太艷，太亮。
       二看肌理效果。由于紫砂壺一般不施釉，全靠素面素心溝通茶人，那么肌理效果就成了選的外觀標(biāo)準(zhǔn)之一。有的細(xì)膩得猶如嬰兒的皮膚，撫之頓生憐愛(ài)之情；有的則在生料中拌進(jìn)熟料，燒成后在壺的表面出現(xiàn)橘皮的效果，稚出可愛(ài)。最忌的是那些表面打上人工包漿蠟質(zhì)顏料的壺。壺內(nèi)涂了墨汁充茶垢。
        三看造型藝術(shù)。紫砂壺主要有兩大類：一為花貨是以支付物為描摹對(duì)象，加以變形夸張等方法制作而成。二是光貨，即以不同的幾何形體為造型依據(jù)。

        自古以來(lái)，文人雅客都有收藏紫砂壺的嗜好，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壺，往往呈現(xiàn)“泥土與黃金等價(jià)”的現(xiàn)象。近年來(lái)，紫砂壺更成為投資者的主要目標(biāo)。
        紫砂壺的集藏與投資，古已有之，但明清時(shí)代主要以收藏為主。進(jìn)入20世紀(jì)70年代，其投資價(jià)值受到市場(chǎng)人士青睞
              應(yīng)選擇哪些紫砂壺為投資對(duì)象呢？
            名家制作的紫砂壺是首選。作為一種絕技，紫砂壺除了講究泥質(zhì)、工藝獨(dú)特和裝飾方式外，制作水平是影響價(jià)格的關(guān)鍵因素。鑒于名家通常具備高超的技藝，在師承傳統(tǒng)的同時(shí)往往會(huì)不斷創(chuàng)新，代表著一種工藝特色和流派，因此，他們的作品歷來(lái)受到藏家的重視和青睞。所以，在經(jīng)濟(jì)實(shí)力允許的條件下，投資者應(yīng)該首選名家之作。
             藝術(shù)價(jià)值反映市場(chǎng)價(jià)格。紫砂壺的造型各有千秋，但藝術(shù)水準(zhǔn)的高低卻是衡量市場(chǎng)價(jià)格的重要標(biāo)準(zhǔn)。紫砂壺上各種奇異的樹(shù)枝、花果、筋紋和描繪的圖案及文字，是紫砂壺精美絕倫的藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，自然受到集藏者的眷顧與珍愛(ài)。
            投資紫砂壺需要根據(jù)工藝特點(diǎn)、藝術(shù)價(jià)值、名人效應(yīng)和流行趨勢(shì)等進(jìn)行綜合考慮，優(yōu)中選佳不僅是集藏的真諦，也是市場(chǎng)投資最基本的著眼點(diǎn)。
          投資紫砂壺應(yīng)該貴在質(zhì)而不在量。要有花大價(jià)錢(qián)去買(mǎi)一件精品的概念，不應(yīng)該亂花錢(qián)去買(mǎi)一堆假的，這樣的紫砂壺才能增值。
          投資者在了解了紫砂壺之后，可以購(gòu)買(mǎi)一些已經(jīng)成名的、目前價(jià)位相對(duì)較低、具備“德藝雙馨”的工藝師的作品。據(jù)介紹，20世紀(jì)70年代末80年代初，顧景舟的紫砂壺才380元一把，到了現(xiàn)在價(jià)位已經(jīng)上10萬(wàn)了。
            購(gòu)買(mǎi)現(xiàn)代工藝師的作品，投資周期比較短，眼看著都會(huì)升值。
         
          紫砂壺的收藏,要注意保護(hù)和保養(yǎng)。紫砂壺是易碎品,放置要平穩(wěn),攜時(shí)要置囊,以防滑掉或碰撞。留心壺蓋,當(dāng)需要提壺觀賞或看底款時(shí),一定要用雙手連蓋捧壺,或取蓋放置一旁。切忌單提壺把,因?yàn)榘雅c壺是粘接而成,使用不當(dāng)恐致脫落。在提壺時(shí),最好捧壺移動(dòng),若執(zhí)把,應(yīng)用手護(hù)底。入藏時(shí),應(yīng)防止其與有味氣體接觸,因紫砂器有氣孔,能吸味,屋內(nèi)有藥味、油腥味和煤氣等異味,都會(huì)對(duì)其外觀質(zhì)量有影響,應(yīng)盡量放在通風(fēng)干燥的地方。紫砂壺的保養(yǎng)是根據(jù)其質(zhì)地性能進(jìn)行的。紫砂泥是砂質(zhì),經(jīng)常摩挲撫拭能使其亮而發(fā)光。不喝茶時(shí)，紫砂壺要洗凈晾干，表面不宜留有茶垢，以免影響包漿的效果。