高清電視節(jié)目聲音制作 

 

 

 

荊甫禮 

 

 

相對(duì)于標(biāo)清電視節(jié)目來說，高清電視節(jié)目的圖像質(zhì)量有了大幅度提高，對(duì)聲音制作也提出了更高的要求。這種高要求是體現(xiàn)在兩方面的，一是客觀技術(shù)規(guī)格方面，二是主觀制作精細(xì)程度方面。 

 

在客觀方面，畫面的高清體現(xiàn)在了分辨率的大幅提高上，而高清節(jié)目的聲音信號(hào)分辨率（采樣頻率、量化精度）并沒有發(fā)生變化，真正的變化更多是由于高清電視節(jié)目在信號(hào)傳播方式上的變革引起的。高清電視節(jié)目的播出方式，從標(biāo)清時(shí)代的模擬廣播與數(shù)字廣播共存，過渡到了完全的數(shù)字廣播。這就意味著在聲音方面，數(shù)字聲音將會(huì)全面取代模擬聲音。（雖然標(biāo)清數(shù)字電視信號(hào)也可以傳送數(shù)字聲音，但我國的多數(shù)標(biāo)清節(jié)目都沿襲了模擬電視的單聲道傳統(tǒng)。） 

說到數(shù)字聲音，尤其是電視廣播領(lǐng)域的數(shù)字聲音，其音質(zhì)絕對(duì)會(huì)優(yōu)于模擬電視聲音，就像CD光盤和FM調(diào)頻廣播的音質(zhì)區(qū)別一樣。模擬聲音經(jīng)過長距離傳輸后會(huì)損失一定的動(dòng)態(tài)范圍和頻響，而數(shù)字聲音可以無損傳輸。同時(shí)，高清電視會(huì)采用某種類似于杜比數(shù)字（AC3）的聲音壓縮編碼技術(shù)，由此獲得了傳輸2聲道立體聲直至6聲道環(huán)繞聲信號(hào)的能力。因此，高清電視播出傳輸方式的改變將徹底提升終端用戶的聲音重放效果，“CD音質(zhì)”和5.1聲道環(huán)繞聲電視節(jié)目終于隨著數(shù)字高清機(jī)頂盒走進(jìn)了尋常百姓家，越來越多的觀眾家中擁有了環(huán)繞聲（5.1聲道）重放設(shè)備。 

 

至此，傳輸手段和終端硬件設(shè)備的變革已經(jīng)對(duì)高清電視節(jié)目聲音制作提出了更高的要求——大動(dòng)態(tài)、寬頻響、低噪音是對(duì)音質(zhì)的基本要求；只有豐滿、逼真、感染力強(qiáng)的音樂音響效果才能與高清晰度的畫面相匹配；立體聲和環(huán)繞聲成為了高清電視節(jié)目區(qū)別于標(biāo)清電視節(jié)目的新亮點(diǎn)。因此，“伴音”這個(gè)詞已經(jīng)不再適用于高清電視節(jié)目的聲音了，對(duì)于現(xiàn)場實(shí)況類節(jié)目，優(yōu)秀的環(huán)繞聲聲音制作完全可以使觀眾猶如置身于重大賽事活動(dòng)的現(xiàn)場；對(duì)于電視劇或電影，觀眾在家中就可以體驗(yàn)到能與電影院媲美的環(huán)繞聲效果。 

 

所以在制作領(lǐng)域，主觀方面的高要求和更加精細(xì)的聲音制作成為了對(duì)高清時(shí)代聲音制作的新要求，高標(biāo)準(zhǔn)的立體聲和環(huán)繞立體聲聲音制作也就成為了高清時(shí)代必須實(shí)現(xiàn)的新目標(biāo)。音頻系統(tǒng)中的各種設(shè)備，以及我們在前期、后期制作中所采取的各種技術(shù)手段，都是為了實(shí)現(xiàn)這些要求和目標(biāo)而服務(wù)的。

 

第一節(jié)     音頻系統(tǒng)組成及功能

 

無論是高清還是標(biāo)清，音頻系統(tǒng)無外乎是由“聲電轉(zhuǎn)換→模數(shù)轉(zhuǎn)換→混音處理→記錄→回放”組成，所以幾乎所有標(biāo)清時(shí)代的音頻設(shè)備都可以沿用到高清制作中。但由于目前的標(biāo)清節(jié)目大多為單聲道制作，所以高清制作對(duì)音頻系統(tǒng)設(shè)備提出了新要求，下面我們將主要來談一談為了滿足高標(biāo)準(zhǔn)的立體聲和環(huán)繞聲聲音制作需求所用的音頻設(shè)備。

 

1. 拾音設(shè)備

 

拾音設(shè)備經(jīng)過了一百多年的演變，從最初的碳粒話筒，發(fā)展到電動(dòng)式和電容式話筒，目前音頻制作廣泛使用的是動(dòng)圈話筒、電容話筒和駐極體話筒。無論高清還是標(biāo)清，無論單聲道、立體聲或環(huán)繞聲，我們使用的拾音設(shè)備一定離不開這三類話筒。每一支話筒都有自己的特性，頻率響應(yīng)、指向性、靈敏度、可承受的最大聲壓級(jí)等技術(shù)參數(shù)決定了話筒的拾音質(zhì)量和適用范圍。在過去的標(biāo)清節(jié)目制作中，我們已經(jīng)積累了相當(dāng)豐富的單聲道和立體聲拾音經(jīng)驗(yàn)——使用高質(zhì)量的話筒、選用成熟的立體聲拾音制式和恰當(dāng)?shù)脑捦矓[位布局就可以高標(biāo)準(zhǔn)的完成拾音。但在高清節(jié)目制作中面臨的新問題就是如何進(jìn)行環(huán)繞聲同期拾音。首先，我們完全可以根據(jù)節(jié)目需要和錄音環(huán)境來制定自己的拾音方案，也就是用現(xiàn)有的單聲道和立體聲話筒，通過合理的搭配和擺位來進(jìn)行環(huán)繞聲拾取。另外，我們也可以選用某些廠家生產(chǎn)的環(huán)繞聲話筒支架套件配合現(xiàn)有話筒進(jìn)行拾音，或直接選擇成套的環(huán)繞聲話筒。

例如：

DPA S5 Surround Mount環(huán)繞聲話筒安裝套件，可自由組合，搭建出多種經(jīng)典的環(huán)繞聲話筒布局。

   

DPA 5100便攜式環(huán)繞聲話筒，便于攜帶，甚至可以安裝在攝像機(jī)上，內(nèi)部采用全方向壓強(qiáng)式話筒與干涉管相結(jié)合，從而產(chǎn)生指向性；前置話筒共點(diǎn)，避免了相位差，后置話筒分離放置，通過時(shí)間差帶來了空間感。但我們認(rèn)為它更適合在相對(duì)比較小的空間內(nèi)拾音，因?yàn)閹缀豕颤c(diǎn)的話筒配置降低了空間感。 

 

    

Schoeps cmit-double-ms和a-dms-lu，兩種由三支話筒組成的雙MS矩陣，具有很好的單聲道和立體聲兼容性，但同時(shí)完全喪失了時(shí)間差帶來的空間感。雖然后期解碼會(huì)稍顯繁瑣，但卻能給錄音師充分的時(shí)間去推敲各聲道之間的關(guān)系。 

                          

 

 

    

SoundField 四個(gè)寬心型電容話筒頭組成的話筒矩陣，使用專用的解碼器得到B-Format信號(hào)，也就是X（前后）\Y（左右）\Z（高低）\W（位置參考）四路輸出信號(hào)。可等效為3支8字指向性話筒和1支全方向話筒的組合。借助硬件或軟件解碼器，我們可以由B-Format信號(hào)中得到從單聲道格式直至任意一種多聲道環(huán)繞聲格式的信號(hào)，并且可以自由調(diào)整各聲道之間的關(guān)系。此話筒同樣為共點(diǎn)設(shè)計(jì)，不會(huì)有相位差。話筒體積小巧，4聲道輸出方便視頻設(shè)備記錄，便于外出使用。 

 

       

 

    

holophone-H2-PRO 仿真頭式環(huán)繞聲話筒，8支全方向話筒被分開安放在了頭型外殼內(nèi)，因此具有7.1聲道（左、右、中、低、左后、右后、頂聲道、中后）環(huán)繞聲錄音的能力。 

 

 

 

 

 

 

2. 傳輸 

 

隨著計(jì)算機(jī)編輯和管理平臺(tái)的使用越來越普及，文件化制作已經(jīng)納入了各個(gè)電視臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)制作流程之中，音頻的傳輸已經(jīng)出現(xiàn)了分化——即實(shí)時(shí)音頻信號(hào)的傳輸和音頻文件的傳輸。 

 

2.1實(shí)時(shí)音頻信號(hào)的傳輸 

 

實(shí)時(shí)音頻信號(hào)的傳輸實(shí)際上是一個(gè)系統(tǒng)問題，涉及到了很多內(nèi)容，包括信號(hào)的種類，信號(hào)的傳輸電平，數(shù)字信號(hào)有無編碼、是否包含控制數(shù)據(jù)，數(shù)字音頻信號(hào)的同步，音視頻信號(hào)之間的同步，以及信號(hào)傳輸?shù)慕橘|(zhì)等等。對(duì)于這些問題，我們將只做一些簡要的陳述，因?yàn)檫@些內(nèi)容并不是高清節(jié)目制作所獨(dú)有的。在標(biāo)清時(shí)代，遵循著各種標(biāo)準(zhǔn)，我們的系統(tǒng)已經(jīng)安全準(zhǔn)確的傳輸了各種形式的模擬和數(shù)字音頻信號(hào)；在高清時(shí)代，運(yùn)用我們目前的音頻系統(tǒng)和現(xiàn)有的信號(hào)傳輸知識(shí)就可以解決絕大多數(shù)問題，因?yàn)槟M信號(hào)和無壓縮的數(shù)字音頻信號(hào)本身并沒有改變，只不過數(shù)字信號(hào)被越來越廣泛的應(yīng)用在了音頻工程的各個(gè)領(lǐng)域。 

 

2.1.1信號(hào)的種類、傳輸電平和傳輸介質(zhì)  

 

1）         模擬音頻信號(hào) 

 

模擬音頻信號(hào)是相對(duì)于離散的數(shù)字音頻信號(hào)而言的連續(xù)信號(hào)。電學(xué)上的模擬信號(hào)主要是指幅度、頻率和相位都連續(xù)的電信號(hào)，模擬音頻信號(hào)可以被模擬電路進(jìn)行各種運(yùn)算，如放大、混合、均衡、壓縮等。模擬信號(hào)易受到周圍環(huán)境中電磁波的干擾，而產(chǎn)生噪聲。 

 

模擬音頻信號(hào)的傳輸電壓直接決定了音頻信號(hào)的電平。根據(jù)用途不同，模擬音頻信號(hào)有多種傳輸電平。在電視制作系統(tǒng)中，我們經(jīng)常會(huì)遇到的有話筒電平（）和線路電平（+4dBu）。在進(jìn)行信號(hào)連接時(shí)，必須注意電平匹配，如果將線路電平信號(hào)送進(jìn)話筒放大器，就算將話筒放大器的增益減到最小，信號(hào)依然會(huì)產(chǎn)生失真；如果將話筒電平信號(hào)輸入到后級(jí)設(shè)備的線路電平入口，那么信號(hào)則得不到足夠的放大，且信噪比會(huì)大幅度降低。話筒的輸出電平比較低，更易受到外界干擾，所以我們應(yīng)盡可能的將長距離傳輸?shù)娜蝿?wù)交給線路電平信號(hào)來完成。 

 

專業(yè)音頻系統(tǒng)中，我們多使用帶屏蔽層的雙絞線來傳輸平衡的模擬音頻信號(hào)，并使用XLR（卡農(nóng)）插接件。由于模擬音頻信號(hào)的頻率較低（20Hz~20KHz），所以線纜的特性阻抗幾乎不會(huì)影響到信號(hào)質(zhì)量。 

 

2）         數(shù)字音頻信號(hào) 

 

數(shù)字音頻信號(hào)是通過A/D（Analog/Digital）轉(zhuǎn)換器的采樣和量化之后生成的一連串離散的脈沖信號(hào)。數(shù)字信號(hào)可以被數(shù)字信號(hào)處理電路進(jìn)行各種處理。數(shù)字信號(hào)具有較強(qiáng)的抗干擾性，更適合遠(yuǎn)距離傳輸和多次復(fù)制，數(shù)字音頻信號(hào)的質(zhì)量主要取決于A/D和D/A設(shè)備的轉(zhuǎn)換品質(zhì)。數(shù)字音頻信號(hào)的種類較多，在電視制作領(lǐng)域常用的通用、開放的數(shù)字音頻接口格式有可傳輸雙聲道的AES3、AES3-id、可傳輸64個(gè)音頻通道的AES10（MADI）等，有時(shí)也會(huì)用到S/PDIF、ADAT等。 

 

數(shù)字信號(hào)與模擬信號(hào)的電平計(jì)量方法不同，數(shù)字音頻信號(hào)的信號(hào)電平并不能通過在導(dǎo)線中傳輸?shù)碾妷簛泶_定，它有自己獨(dú)有的計(jì)量單位——dBFS（滿刻度電平）。數(shù)字傳輸和記錄設(shè)備可承載的最大電平為0dBFS，達(dá)到0dBFS即會(huì)產(chǎn)生失真。為了和模擬計(jì)量單位對(duì)應(yīng)起來，各個(gè)國家和設(shè)備廠商制訂了不同的標(biāo)準(zhǔn)，基本上可歸結(jié)為兩種：-20dBFS=0VU=+4dBu，或-18dBFS=0VU=+4dBu。我們國家使用-20dBFS標(biāo)準(zhǔn)。 

 

數(shù)字音頻信號(hào)的傳輸介質(zhì)根據(jù)其接口格式不同而各不相同，由于其傳輸頻率很高，所以我們還必需考慮到傳輸線纜的特性阻抗匹配問題。如AES10（MADI）使用75歐姆同軸電纜、BNC插接件，或光纖傳輸，信號(hào)電平在0.3V到0.6V之間，最遠(yuǎn)可傳輸2000米（光纖傳輸時(shí)）；S/PDIF接口可以傳輸立體聲PCM數(shù)字音頻或AC3\DTS碼流，使用75歐姆同軸電纜、BNC或RCA插接件，或光纖傳輸，信號(hào)電平在0.2V到0.6V之間，傳輸距離10米左右；ADAT接口可以傳輸8通道數(shù)字音頻，使用光纖連接；最常用的AES3與AES3-id在下文有詳細(xì)討論。 

 

2.1.2數(shù)字音頻信號(hào)的同步 

 

所有的數(shù)字音頻設(shè)備都是參照著某一個(gè)基準(zhǔn)時(shí)鐘運(yùn)行的，每個(gè)設(shè)備都有自己的本機(jī)內(nèi)部時(shí)鐘，但就像世界上沒有兩個(gè)完全相同的雞蛋一樣，每個(gè)設(shè)備的內(nèi)部時(shí)鐘都會(huì)有細(xì)微的差別。如果要在兩個(gè)數(shù)字設(shè)備之間傳輸數(shù)字音頻信號(hào)，就必須讓兩個(gè)設(shè)備運(yùn)行在相同的基準(zhǔn)時(shí)鐘上。 

 

目前的數(shù)字音頻設(shè)備都可以選用多種基準(zhǔn)時(shí)鐘——本機(jī)內(nèi)部時(shí)鐘、外部數(shù)字音頻信號(hào)中包含的時(shí)鐘、外部字時(shí)鐘（Word Clock）、外部視頻參考時(shí)鐘（Video Reference）等。 

 

時(shí)鐘信號(hào)的連接有串聯(lián)和并聯(lián)兩種方式，如下圖式： 

     

 

   

時(shí)鐘串聯(lián)方式使用起來比較方便，省去了時(shí)鐘分配器，但當(dāng)需要同步的數(shù)字音頻設(shè)備比較多時(shí)，時(shí)鐘信號(hào)在多個(gè)設(shè)備間傳輸?shù)睦鄯e延時(shí)會(huì)影響同步的效果，所以比較適合在數(shù)字音頻設(shè)備較少且相互距離較近時(shí)使用；時(shí)鐘分配并聯(lián)方式不存在延時(shí)問題，可以同步很多的音頻設(shè)備，只需注意各設(shè)備的同步信號(hào)線長度不要差距過大即可。 

 

由于有些數(shù)字音頻設(shè)備無法使用視頻參考時(shí)鐘信號(hào)，所以當(dāng)需要與視頻設(shè)備進(jìn)行同步時(shí)，建議將視頻參考時(shí)鐘信號(hào)作為系統(tǒng)的主時(shí)鐘源，將其轉(zhuǎn)換為字時(shí)鐘或AES音頻時(shí)鐘后再進(jìn)行分配連接。 

 

2.1.3數(shù)字音頻信號(hào)的壓縮編碼 

 

實(shí)際上，任何一種數(shù)字音頻信號(hào)都可以看作是模擬信號(hào)經(jīng)過編碼的結(jié)果（如PCM、ADPCM、DSD等）；而MP3、WMA等常用的壓縮編碼格式是對(duì)于PCM數(shù)字音頻文件實(shí)施的非實(shí)時(shí)壓縮編碼；而我們說的數(shù)字音頻信號(hào)的壓縮編碼主要是指在高清電視節(jié)目制作中會(huì)用到的，對(duì)AES數(shù)字音頻信號(hào)實(shí)施的實(shí)時(shí)的壓縮編碼格式，如DolbyE、DTS、MPEG等，它們都可以將多聲道（一般為8個(gè)聲道）數(shù)字音頻信號(hào)壓縮為2聲道的數(shù)據(jù)流，具有損失小、與視頻幀同步、可承載元數(shù)據(jù)等優(yōu)點(diǎn)。 

 

2.1.4在高清制作時(shí)代可能會(huì)遇到的實(shí)時(shí)傳輸問題 

 

正像前面提到的，在高清時(shí)代，運(yùn)用我們在標(biāo)清時(shí)代積累的音頻系統(tǒng)知識(shí)和信號(hào)傳輸知識(shí)就可以解決絕大多數(shù)問題，下面我們來討論幾個(gè)可能會(huì)在高清制作中遇到的新問題。 

 

1） 壓縮編碼后的數(shù)字音頻碼流必須“透明”傳輸 

 

為了在聲道數(shù)量有限的節(jié)目記錄介質(zhì)上記錄多聲道環(huán)繞聲節(jié)目，我們只好采用一些數(shù)字音頻壓縮編碼設(shè)備（如DolbyE）將多聲道的節(jié)目聲音進(jìn)行有損（幾乎不可聽辨）編碼。為了更好的兼容現(xiàn)有設(shè)備、簡化制作流程、降低成本，各廠商開發(fā)的編解碼器設(shè)備生成的碼流都兼容AES3數(shù)字音頻格式，并且與視頻信號(hào)做到幀同步。理論上，壓縮后的碼流可以記錄在任何AES3音頻記錄設(shè)備上。但由于碼流信號(hào)不能經(jīng)過任何處理，也就是不能調(diào)整增益、均衡，不能進(jìn)行降噪、重采樣、預(yù)加重、抖晃等處理，所以在使用時(shí)必須保證碼流通路的絕對(duì)“透明”，保證碼流格式與記錄介質(zhì)格式在采樣頻率、比特?cái)?shù)、時(shí)鐘等方面的絕對(duì)統(tǒng)一。 

 

我們認(rèn)為數(shù)字音頻壓縮編碼只是一個(gè)過渡時(shí)期的折中方案，但目前我們也只能無奈且小心翼翼的使用它。 

 

2） AES3與AES3-id的阻抗轉(zhuǎn)換和電平匹配 

 

一直以來，專業(yè)音頻領(lǐng)域使用最多的數(shù)字音頻接口格式就是AES3數(shù)字音頻接口，它由AES（音頻工程師協(xié)會(huì)）和EBU（歐洲廣播聯(lián)盟）于1985年共同制訂，也被叫做AES/EBU接口。它采用110歐姆的屏蔽雙絞線和XLR（卡農(nóng)）插接件傳輸平衡的數(shù)字信號(hào)。使用XLR連接方式的設(shè)計(jì)初衷是為了更好的兼容當(dāng)時(shí)已經(jīng)廣泛使用的模擬線材，但這恰恰限制了它的傳輸距離。一般來講，AES3信號(hào)的傳輸距離在100米以內(nèi)，使用典型的模擬話筒線來長距離傳輸經(jīng)常會(huì)使接收端無法識(shí)別信號(hào)。 

 

為了解決傳輸距離短的問題，AES在1995年制訂了AES3格式的升級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，一種可以使用非平衡75歐姆電纜和BNC插接件的接口形式，叫做AES3-id，最遠(yuǎn)可以傳輸1公里。目前它越來越廣泛的替代AES/EBU平衡接口應(yīng)用在了很多高清設(shè)備上，如SONY和Dolby。 

 

這時(shí)問題就出現(xiàn)了，我們的數(shù)字音頻系統(tǒng)中出現(xiàn)了AES3和AES3-id兩種音頻接口，轉(zhuǎn)換在所難免，但AES3的工作電平為峰峰值2V-7V，AES3-id的工作電平僅為峰峰值1V，AES3-id信號(hào)經(jīng)阻抗變換后的AES3信號(hào)幅度依然很小，長距離傳輸后幾乎無法被AES3設(shè)備識(shí)別。所以在進(jìn)行系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)把長距離傳輸?shù)娜蝿?wù)交給AES3-id信號(hào)，阻抗變換應(yīng)在AES3設(shè)備端完成，否則就要考慮對(duì)AES3信號(hào)進(jìn)行放大整形了。 

 

3）三電平同步 

 

在標(biāo)清制作時(shí)，我們的視頻設(shè)備統(tǒng)統(tǒng)使用雙電平同步（同步脈沖的‘高’‘低’兩種電平），但在高清制作系統(tǒng)中，出現(xiàn)了一種新的同步信號(hào)——三電平同步信號(hào)，某些高清視頻設(shè)備只能使用三電平同步信號(hào)作為時(shí)鐘源。但為了兼容使用傳統(tǒng)同步信號(hào)的視頻設(shè)備，高清視頻系統(tǒng)基本上都可以提供傳統(tǒng)雙電平視頻參考時(shí)鐘信號(hào)。所以當(dāng)搭建高清音頻制作系統(tǒng)時(shí)，我們還是可以向視頻技術(shù)人員索要雙電平視頻參考時(shí)鐘來作為音頻系統(tǒng)的同步源。 

 

4）高清演播室或EFP系統(tǒng)的延時(shí)補(bǔ)償 

 

目前的高清視頻制作越來越復(fù)雜，運(yùn)用了很多實(shí)時(shí)特技，如虛擬演播室、在線包裝等，但這些處理都會(huì)給視頻信號(hào)帶來或多或少的延時(shí)。為了使最終的節(jié)目信號(hào)聲畫同步，我們必須對(duì)音頻信號(hào)加入適當(dāng)?shù)难訒r(shí)補(bǔ)償。視頻處理方式的不同，帶來的延時(shí)量也不同。在搭建演播室或EFP音頻系統(tǒng)時(shí)，我們可以向視頻技術(shù)人員索要視頻系統(tǒng)全路由延時(shí)量，之后對(duì)音頻系統(tǒng)做出調(diào)整。 

 

2.2音頻文件的傳輸 

 

音頻文件的傳輸已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)音頻的范疇，基本上變成了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的問題。由于我們并不是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)專業(yè)人士，所以我們拋開基礎(chǔ)網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)，轉(zhuǎn)而討論各種音頻文件格式和工程文件格式（各品牌工作站軟件自有格式），以及不同格式之間的轉(zhuǎn)換問題。 

 

由于目前音頻文件格式種類眾多，每種格式還有很多參數(shù)可以調(diào)整，從而得到優(yōu)劣不同的音質(zhì)、占用大小不同的存儲(chǔ)空間，我們這里只談一些能夠符合專業(yè)電視音頻制作要求的音頻文件格式。在這里我們也要對(duì)那些經(jīng)常從互聯(lián)網(wǎng)上隨意下載低質(zhì)量音頻文件，并隨意使用在電視節(jié)目中的編導(dǎo)和音樂編輯們說：“你們的輕率正在使電視節(jié)目的聲音質(zhì)量大幅降低，就像YouTube和Youku的網(wǎng)絡(luò)視頻質(zhì)量無法滿足播出要求一樣，互聯(lián)網(wǎng)上下載的低質(zhì)量MP3和WMA音樂和伴奏帶均不能達(dá)到播出標(biāo)準(zhǔn)，更不要說與高清畫面進(jìn)行適配了。長此以往，當(dāng)電視節(jié)目的質(zhì)量只能與開心網(wǎng)的轉(zhuǎn)帖相提并論時(shí)，收視率的流失恐怕就不可避免了！”

 

2.2.1 音頻文件格式及轉(zhuǎn)換 

 

隨著IT業(yè)迅速的發(fā)展，各種音頻文件格式越來越多，有很多也是我們并不熟悉的，這里只討論幾種在廣播電視制作中經(jīng)常會(huì)用到的、質(zhì)量可靠的文件格式。 

 

1） 無壓縮類型：  

n     WAV：WAV為微軟公司開發(fā)的一種聲音文件格式，他可以使用ADPCM等壓縮編碼方式，但我們一般使用的都是與CD音質(zhì)相同的PCM（脈沖編碼調(diào)制）無損編碼方式，但采樣頻率（Sample Frequence）應(yīng)為48000Hz，量化比特?cái)?shù)應(yīng)為16bit或20bit、24bit，單個(gè)文件可以內(nèi)嵌1個(gè)（mono單聲道）、2個(gè)（stereo立體聲）或多個(gè)聲道，但多聲道WAV文件可能需要專用的音頻軟件才能播放和編輯。所以為了文件交換的兼容性，我們應(yīng)盡量選擇單聲道或立體聲WAV文件 

n     AIFF：AIFF是蘋果電腦上面的標(biāo)準(zhǔn)音頻格式，屬于QuickTime技術(shù)的一部分。與WAV一樣，我們也只使用它眾多編碼方式中的PCM無損編碼方式，采樣頻率（Sample Frequence）也是48000Hz，量化比特?cái)?shù)應(yīng)為16bit或20bit、24bit，單個(gè)文件也可以內(nèi)嵌1個(gè)（mono單聲道）、2個(gè)（stereo立體聲）或多個(gè)聲道。但由于蘋果電腦的使用范圍比較窄，某些Windows平臺(tái)的播放軟件可能會(huì)無法播放，兼容性略差。WAV與AIFF文件可以被看作是同質(zhì)格式，幾乎所有專業(yè)音視頻編輯軟件都可以打開、播放、編輯并生成這兩種文件。使用時(shí)需注意編碼方式、采樣頻率、量化比特?cái)?shù)和聲道數(shù)。 

n     BWF：BWF（Broadcast Wave Format廣播波形格式）文件是EBU（歐洲廣播聯(lián)盟）在1995年制訂的對(duì)WAV文件的擴(kuò)展格式，它可以在聲音內(nèi)容之外包含元數(shù)據(jù)（元數(shù)據(jù)可解釋為“描述數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)”，例如波形信息、時(shí)間碼信息、數(shù)據(jù)壓縮信息等）。在進(jìn)行DolbyE文件化編碼時(shí)會(huì)用到BWF文件格式。 

  

2） 有損壓縮類型：  

n     MP3：MP3文件是一種有損壓縮編碼文件，使用MPEG I第3層編碼算法。由于它已經(jīng)廣泛的存在于當(dāng)前社會(huì)的每一個(gè)角落，所以在我們的電視節(jié)目制作中恐怕也不可避免的要使用到它。但是在使用之前，我們一定要對(duì)其參數(shù)進(jìn)行詳細(xì)的了解和設(shè)置，才能符合電視播出的要求。使用MP3文件時(shí)，與WAV和AIFF文件一樣，也要注意編碼方式、采樣頻率、量化比特?cái)?shù)和聲道數(shù)，但其音質(zhì)同時(shí)還由其壓縮碼率決定，碼率越高質(zhì)量越好，在電視節(jié)目制作中，我們要求MP3文件的壓縮碼率不應(yīng)低于256kbps。 

n     WMA：WMA是微軟公司開發(fā)的有損壓縮編碼文件，同等壓縮碼率下，音質(zhì)略高于MP3文件，且擁有較好的版權(quán)保護(hù)能力。同樣，我們要求的WMA文件的壓縮碼率也不應(yīng)低于256kbps。 

  

3） 音頻文件格式之間的轉(zhuǎn)換 

 

任何兩種不同格式的音頻文件進(jìn)行互轉(zhuǎn)，聲音質(zhì)量都會(huì)降低到其中低質(zhì)量格式的水平，所以要始終使用高質(zhì)量的音頻文件格式。 

 

2.2.2工程文件格式及文件交換與轉(zhuǎn)換 

 

工程文件就像視頻非線性工作站的故事版一樣，記錄的并不是音視頻素材本身，而是工作站將如何處理和使用這些素材的文件，各品牌工作站的工程文件并不通用，也就是說某一種軟件的工程文件只能被該軟件打開，而不能被其他品牌工作站打開。說到工程文件，就必須談到音頻工作站軟件，關(guān)于各種軟件的特性，我們將留到“記錄設(shè)備”里面去討論，這里只介紹幾種常見工作站的工程文件格式及幾種通用的、開放的、可在不同工作站之間進(jìn)行工程交換的文件格式，以及剛剛出現(xiàn)不久的工程文件轉(zhuǎn)換軟件。 

 

1）         各品牌工作站自有格式工程文件（文件夾）：

 

目前，幾乎所有的音頻工作站都采用了類似的文件管理方式，即為每一個(gè)“工程”都在用戶指定的位置創(chuàng)建一個(gè)‘工作文件夾’，‘工作文件夾’下包含幾個(gè)子文件夾，它們分別存儲(chǔ)‘音頻素材文件’、‘素材波形’、‘非實(shí)時(shí)處理結(jié)果’、‘混音后的結(jié)果’、‘參考視頻文件’等不同類型的文件群；我們一般習(xí)慣將工程文件直接保存在‘工程文件夾’下。同時(shí)‘工程文件夾’下還會(huì)包含工程文件自動(dòng)備份文件以及軟件自動(dòng)生成的一些臨時(shí)文件。這樣管理的優(yōu)勢是文件分類清晰、管理方便，但需要注意的是，使用者必須建立良好的使用習(xí)慣，不同的‘工程文件夾’要在同級(jí)目錄建立，不要互相嵌套，對(duì)于工程文件和最終成果音頻文件，也要養(yǎng)成良好的存儲(chǔ)習(xí)慣，不要隨意放在不確定的位置。這樣才能在遷移、復(fù)制和刪除工程時(shí)不影響其他工程。

 

2） 開放的可交換文件格式：  

n     OMF：OMF（Open Media Framework開放媒體框架）是一種為了在不同軟件之間交換數(shù)字媒體文件的跨平臺(tái)的文件格式，由AVID公司開發(fā)。OMF文件可以將一個(gè)音頻工程中的多軌音頻文件、音頻文件參考位置、聲軌音量、區(qū)塊音量（OMF2.0）、區(qū)塊淡入淡出（OMF2.0）、聲像等信息存儲(chǔ)在一個(gè).OMF文件中，但插件信息、聲軌分配信息等各軟件間無法通用的信息則無法保存。OMF文件已被多種非線性視頻和音頻編輯軟件廣泛采用，我們認(rèn)為是目前跨平臺(tái)工程交換的首選格式。

n     AAF：AAF（Advanced Authoring Format高級(jí)制作格式）與OMF幾乎相同，可存儲(chǔ)和交換的信息量超過了OMF，但由于出現(xiàn)的時(shí)間不長，并沒有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，我們可將其看作是OMF的同質(zhì)格式。

n     AES31：由AES制訂的文本格式的簡單工程交換格式，不包含視頻信息，不包含音量及聲像自動(dòng)化信息。但適用于簡單的素材級(jí)文件交換，例如不包含任何編輯信息的簡單收錄工程文件的交換。

n     XML：XML（Extensible Markup Language）是一種可擴(kuò)展標(biāo)記語言，被設(shè)計(jì)用來傳輸和存儲(chǔ)數(shù)據(jù)，由于其文本化的文件格式和極強(qiáng)的用戶可擴(kuò)展性，被各個(gè)廠商廣泛使用，但卻各有各的用途。如APPLE FCP就可以通過它自己的XML文件很方便的與LOGIC PRO進(jìn)行工程文件交換，Steinberg的Nuendo和Cubase也有自己的XML交換格式。

n     OpenTL：OpenTL是Open Track List 的縮寫，TASCAM公司的MM和MX系列多軌硬盤錄音機(jī)都使用這種EDL（Edit Decision List）類型的文件格式，可以記錄在HFS\HFS+和FAT32分區(qū)格式上，方便與多種工作站軟件進(jìn)行工程交換。

 

2.2.3工程文件轉(zhuǎn)換軟件：

 

SSL（Solid State Logic）公司生產(chǎn)的Pro convert工程文件轉(zhuǎn)換軟件可以對(duì)多種常用軟件的工程文件進(jìn)行互轉(zhuǎn)。但其轉(zhuǎn)換功能同樣是不完全的，只能將工程文件中的部分參數(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

 

 

 

 

 

3. 混音及效果處理設(shè)備 

 

在談到混音及效果處理設(shè)備時(shí)，我們必須將前期制作和后期制作分開來說。因?yàn)閷?duì)于前期ENG、EFP、演播室等制作環(huán)境來說，混音和效果處理設(shè)備并沒有因?yàn)楦咔逯谱鞫霈F(xiàn)本質(zhì)的變化，只不過應(yīng)該具備更強(qiáng)的處理能力、更多的內(nèi)部通道、更多的物理接口和環(huán)繞聲處理功能；而對(duì)于后期制作來說，雖然“高清”并不是發(fā)生變革的原因，但近年來音頻工作站已經(jīng)幾乎全面接管了記錄、混音和效果處理工作，設(shè)備配置與前期制作有較大區(qū)別。 

 

3.1前期制作 

 

在前期制作中，傳統(tǒng)調(diào)音臺(tái)（相對(duì)于后期制作中的控制臺(tái)）和效果處理硬件（相對(duì)于后期制作中的效果處理軟件）依然是不可替代的。在調(diào)音臺(tái)方面，從ENG常用的4路便攜模擬調(diào)音臺(tái)到演播室播出和擴(kuò)聲使用的48路以上的大型數(shù)字調(diào)音臺(tái)，規(guī)格和品牌眾多，但只要配置和使用得當(dāng)，都可以滿足高清電視制作的需要。在硬件效果器方面，為了滿足環(huán)繞聲制作需求，應(yīng)配置可進(jìn)行多聲道效果處理的環(huán)繞聲效果器。 

 

3.1.1數(shù)字調(diào)音臺(tái) 

 

數(shù)字調(diào)音臺(tái)以其體積小、功能強(qiáng)大、配置靈活等優(yōu)勢越來越多的占據(jù)了聲音制作的市場，在高清電視節(jié)目制作的各個(gè)環(huán)節(jié)得到了廣泛的應(yīng)用。 

 

1） 前期ENG采錄 

 

一直以來，前期ENG采錄都是模擬便攜調(diào)音臺(tái)的天下，在高清時(shí)代，它依然可以完成幾乎所有的ENG工作。但隨著對(duì)于環(huán)繞聲前期采錄的要求越來越多，很多廠家都推出了集調(diào)音臺(tái)和硬盤（或存儲(chǔ)卡）錄音機(jī)于一體的便攜設(shè)備。這些便攜錄音機(jī)多帶有4至8通道話筒放大器、多通道模擬或數(shù)字輸入輸出，在進(jìn)行多軌音頻文件記錄的同時(shí)還可以完成混音工作。其中的一些還帶有字時(shí)鐘和時(shí)間碼同步接口，可以與攝像機(jī)或視頻系統(tǒng)同步工作，保證長時(shí)間記錄的速度同步并且方便后期編輯。 

 

2） EFP和演播室直播

 

高清電視節(jié)目的EFP或演播室制作對(duì)于音頻系統(tǒng)提出了更高更多的要求，其中最典型的就是環(huán)繞聲、立體聲、單聲道多格式同時(shí)播出。這就需要調(diào)音臺(tái)具備環(huán)繞聲制作能力、成倍增加的處理通道和母線、更多的物理輸入輸出口。所以，處理能力強(qiáng)、配置靈活、冗余備份充足的大型數(shù)字播出調(diào)音臺(tái)成為了必然的選擇。

 

3.1.2模擬調(diào)音臺(tái)

 

在數(shù)字調(diào)音臺(tái)大行其道的今天，模擬調(diào)音臺(tái)以其優(yōu)秀的穩(wěn)定性、易用性和易維護(hù)性依然占據(jù)著一定的市場。尤其是某些對(duì)播出安全性要求非常高，但制作難度相對(duì)較低的音頻系統(tǒng)，模擬調(diào)音臺(tái)仍然是很好的選擇。對(duì)于高清電視節(jié)目制作，尤其是前期ENG采訪、小型EFP或擴(kuò)聲應(yīng)用，選擇適當(dāng)規(guī)格的模擬調(diào)音臺(tái)就完全可以滿足制作要求。但對(duì)于某些大型節(jié)目，模擬調(diào)音臺(tái)受到其端口數(shù)量、路由能力、環(huán)繞聲制作能力、甚至是設(shè)備體積的限制，很難達(dá)到數(shù)字調(diào)音臺(tái)的水平，難以滿足節(jié)目制作要求。

 

3.1.3效果處理設(shè)備

 

雖然我們在標(biāo)清時(shí)代使用的所有混響、延時(shí)、均衡、壓縮、失真和諧波類效果器都可以沿用到高清時(shí)代，但為了滿足環(huán)繞聲制作需求，僅靠傳統(tǒng)雙聲道效果器就很難方便快捷的完成效果處理任務(wù)了，應(yīng)配置可進(jìn)行多聲道效果處理的環(huán)繞聲效果器。目前，T.C. System 6000和Lexicon 960可能是我們僅有的兩個(gè)選擇。它們依靠各種不同的算法，可以實(shí)時(shí)生成環(huán)繞聲混響和延時(shí)，并對(duì)多聲道信號(hào)進(jìn)行整體壓縮和均衡等處理，但在采購時(shí)還應(yīng)注意效果器算法授權(quán)的選購，因?yàn)楹芏鄡?yōu)秀的處理算法并沒有包括在硬件標(biāo)配里面。

 

另外，正如我們在上文傳輸部分提到的，高清EFP和高清演播室音頻系統(tǒng)經(jīng)常需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)难訒r(shí)補(bǔ)償，以適應(yīng)視頻系統(tǒng)的特技延時(shí)和下變換延時(shí)。所以，一臺(tái)或多臺(tái)系統(tǒng)延時(shí)器恐怕也是必須的。

 

3.2后期音頻制作

 

與前期制作一樣，后期音頻制作并沒有因?yàn)?span lang="EN-US">“高清”而出現(xiàn)本質(zhì)的變化。只是由于后期音頻制作越來越多的使用了非線性的音頻工作站，所以混音和效果處理工作也主要在工作站內(nèi)部完成了。真正因“高清”而變的，則是各種工作站軟件對(duì)于高清視頻文件的支持能力，以及工作站主機(jī)的內(nèi)部傳輸和處理能力是否可以滿足實(shí)時(shí)播放高清視頻文件的需要。因此，傳統(tǒng)的數(shù)字或模擬調(diào)音臺(tái)已經(jīng)逐漸被音頻工作站的控制臺(tái)所取代；傳統(tǒng)的外置硬件效果器逐漸被軟件效果插件所取代。

 

3.2.1控制臺(tái)

 

控制臺(tái)大多通過以太網(wǎng)或USB接口與工作站連接，依靠各種通用或?qū)Ｓ玫目刂茀f(xié)議來控制工作站軟件的內(nèi)部調(diào)音臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)混音?？刂婆_(tái)的種類和品牌很多，有的集成了話筒放大器、AD/DA轉(zhuǎn)換器和監(jiān)聽對(duì)講控制模塊（Digidesign C24）；

                                  
   

 

 

 

 有的是在模擬或數(shù)字調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)上添加了控制功能（SSL Matrix）；

 

                               

 

 

 

有的則只是單純的控制器（Behringer B-CONTROL Fader BCF2000）；

 

 

 

   

有些工作站品牌會(huì)生產(chǎn)配套的專用控制臺(tái)產(chǎn)品，這些同一品牌的控制臺(tái)可以很好的與其工作站軟件相匹配，控制軟件中的幾乎所有功能，擺脫鍵盤鼠標(biāo)，提高工作效率（FairLight Constellation、Digidesign D-Control）； 

 

            

 

   

有些控制臺(tái)則使用了通用的控制協(xié)議，可以兼容很多的工作站軟件，但可控制的功能會(huì)略少于專用控制臺(tái)，且需要用戶有較強(qiáng)的自定義能力和學(xué)習(xí)能力（Mackie MCU Pro）； 

 

 

 

 

 

有的可以強(qiáng)大到擁有上百個(gè)物理推子，同時(shí)控制多種多個(gè)工作站，適合多人同時(shí)工作（Euphonix System5MC）； 

  

有的簡單到只有一個(gè)推子，但也可以滿足個(gè)人工作室的需要（Prosonus FaderPort）。 

 

 

3.2.2效果處理插件 

 

在傳統(tǒng)的后期制作中，我們會(huì)用到大量的外部硬件效果器，聲音信號(hào)經(jīng)記錄設(shè)備或調(diào)音臺(tái)輸出，經(jīng)效果器處理后再返回到調(diào)音臺(tái)。所以，如果需要處理的效果種類和個(gè)數(shù)比較多，我們就需要購買多臺(tái)效果器；而且，因?yàn)槊看喂ぷ餍枰幚淼男Ч煌?，硬件效果器的設(shè)置和音頻連線就不同，所以一旦改變了這些設(shè)置，當(dāng)節(jié)目需要修改時(shí)，就很難將效果器設(shè)置和音頻連接方式恢復(fù)到原來的狀態(tài)。 

 

而當(dāng)前普遍使用的效果處理插件卻很好的解決了上面這些問題，同一個(gè)效果插件可以同時(shí)多次使用，效果器配置隨宿主（工作站軟件）的工程文件一同保存，調(diào)用工程就意味著同時(shí)調(diào)用了該工程使用的所有效果器及其配置。而且，目前有很多效果插件是通過對(duì)經(jīng)典硬件效果器物理建模得來的，也就是說，軟件效果器可以幾乎完全模擬硬件效果器的處理效果。 

 

但同時(shí)，硬件效果器無延時(shí)、操作直觀也是軟插件不可替代的優(yōu)勢。由于效果插件的運(yùn)算都需要由工作站主機(jī)的CPU或是專用的效果處理DSP卡完成，所以處理延時(shí)（CPU處理）不可避免、同時(shí)使用的插件數(shù)量（DSP處理）受到了DSP能力的限制。但我們認(rèn)為，對(duì)于并不太復(fù)雜的電視制作來說（相對(duì)于電影和音樂），軟件效果器在功能上的優(yōu)勢更應(yīng)使其成為主流。 

 

目前的效果處理插件種類非常繁多，功能極其全面，從單聲道到環(huán)繞聲、從效果器到合成器采樣器、從傳統(tǒng)功能到“新奇特”，可以說是無奇不有。但如果按照使用平臺(tái)和運(yùn)算處理方式來看，主要有以下幾種格式： 

 

 

4. 記錄設(shè)備 

 

高清制作并沒有使音頻記錄設(shè)備發(fā)生變化，由于環(huán)繞聲制作的要求，我們只是需要更多的記錄通道而已。所以，在前期ENG，我們可能會(huì)用到便攜式多軌硬盤（存儲(chǔ)卡）錄音機(jī)；在EFP、演播室，我們會(huì)用到48軌以上的硬盤錄音機(jī)或工作站；在后期，我們只需要適當(dāng)?shù)纳?jí)工作站的處理能力和運(yùn)算速度。 

 

所以，多軌記錄設(shè)備的音頻接口格式和文件記錄方式也就成為了提高工作效率的關(guān)鍵。在前期ENG，記錄48KHz的WAV格式音頻文件可以保證在后期制作時(shí)的文件兼容性。在EFP、演播室，選擇MADI等高效傳輸接口的多軌記錄設(shè)備可以簡化我們的系統(tǒng)連接；使用與后期制作同品牌的工作站可以使文件交換相當(dāng)高效；建立強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)集中存儲(chǔ)系統(tǒng)，在線制作，可以避免存儲(chǔ)資源浪費(fèi)、省略文件遷移時(shí)間。 

 

同時(shí)，高清制作使得視頻記錄設(shè)備的音頻部分也出現(xiàn)了一些小小的變化，例如聲道數(shù)量、量化比特?cái)?shù)、音頻接口格式等。我們只需要在搭建系統(tǒng)時(shí)充分考慮到這些因素就可以了。 

 

5. 回放 

 

5.1 播放音源設(shè)備 

 

與記錄設(shè)備相同，播放音源設(shè)備遇到了同樣的問題——回放聲道數(shù)的增加，但這個(gè)問題主要體現(xiàn)在了EFP和演播室音頻系統(tǒng)中。 

 

如果我們需要在演播室或室外現(xiàn)場演出中回放多聲道環(huán)繞聲聲音素材，我們大多會(huì)在錄音棚中將環(huán)繞聲素材縮混好，然后在演播室或節(jié)目現(xiàn)場使用8軌硬盤錄音機(jī)回放。這樣的確已經(jīng)可以滿足高清電視環(huán)繞聲播出的需求了，但卻很難滿足現(xiàn)場環(huán)繞聲擴(kuò)聲的要求。因?yàn)檠莶ナ一蛲饩肮?jié)目現(xiàn)場的場地、布景以及觀眾坐席都是不確定的因素，很可能與錄音棚的監(jiān)聽環(huán)境大相徑庭，所以我們很難在錄音棚中制作出能讓現(xiàn)場觀眾滿意的環(huán)繞聲效果。 

 

這時(shí)，我們就對(duì)EFP和演播室音頻系統(tǒng)中的音頻回放設(shè)備提出了新的要求： 

u  多聲道素材播放 

u  自定義播放列表 

u  多素材混合輸出，并可以調(diào)整各素材之間、素材各聲道之間的音量比例 

u  各素材單獨(dú)設(shè)置循環(huán)點(diǎn)、淡入淡出 

u  多個(gè)自定義的播放快捷鍵 

u  在調(diào)整其它素材播放參數(shù)時(shí)，不能影響當(dāng)前素材的播放 

u  根據(jù)自定義的多通道音箱位置，自動(dòng)調(diào)整聲像移動(dòng)效果 

u  完善的冗余備份配置 

u  豐富的模擬和數(shù)字輸出接口 

u  應(yīng)該是一套完整的軟硬件系統(tǒng) 

u  簡單易用的用戶界面 

 

可惜的是，目前很難找到這樣完善的產(chǎn)品，據(jù)我們所知，只有MeyerSound的LCS-Matrix3可以達(dá)到其中的絕大部分要求，但其造價(jià)高昂、使用相對(duì)復(fù)雜。 

 

另外，有一些純軟件產(chǎn)品也可以基本上達(dá)到我們的要求，但由于其無法提供整套的軟硬件及冗余備份系統(tǒng)方案，我們也不敢將其使用在對(duì)于直播安全性要求極高的EFP和演播室系統(tǒng)中。 

 

所以，目前經(jīng)濟(jì)、安全的可行方案仍然是使用多軌硬盤錄音機(jī)或工作站進(jìn)行回放，通過擴(kuò)聲系統(tǒng)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)現(xiàn)場擴(kuò)聲環(huán)境。 

 

5.2 監(jiān)聽設(shè)備 

 

實(shí)際上，監(jiān)聽設(shè)備也沒有因?yàn)?span lang="EN-US">“高清”而出現(xiàn)什么改變。只是為了制作環(huán)繞聲節(jié)目，我們必須使用一套環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)。之所以稱之為“系統(tǒng)”，是因?yàn)樗呀?jīng)不只是6支音箱的問題了，5.1聲道環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)多由5支全頻帶音箱、1支低音音箱和1臺(tái)低音管理器組成，也有些低音音箱集成了低音管理器。低音管理器的主要功能就是“低音重定向”——將5個(gè)全頻聲道中的低頻部分分離出來，交給低音音箱去發(fā)聲。 

 

另外，越來越多的監(jiān)聽音箱可以接收數(shù)字信號(hào)了，并且使用了數(shù)字化控制，內(nèi)置了數(shù)字房間均衡器，這可以方便使用者對(duì)多個(gè)音箱同時(shí)控制、對(duì)監(jiān)聽環(huán)境快速校準(zhǔn)。 

 

5.3 擴(kuò)聲、返送設(shè)備 

 

擴(kuò)聲和返送音箱、無線耳機(jī)返送等設(shè)備的發(fā)展依然與高清無關(guān)。數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的傳輸和控制越來越多的應(yīng)用在了擴(kuò)聲和返送設(shè)備中。 

  

6. 輔助設(shè)備及附件 

 

時(shí)鐘發(fā)生器及時(shí)鐘分配設(shè)備、時(shí)間碼同步器、數(shù)字音頻信號(hào)測試儀、聲場測試儀等輔助設(shè)備和附件都是我們在日常工作中要用到的，但大多與“高清”沒有多大關(guān)系。唯一需要注意的就是音頻工作站的視頻卡需要支持高清采集和播放。 

 

第二節(jié)  音頻系統(tǒng)主要技術(shù)指標(biāo) 

 

由于高清節(jié)目記錄和播出設(shè)備的音頻部分的技術(shù)指標(biāo)并沒有發(fā)生變化，所以視頻系統(tǒng)的高清化并沒有影響音頻系統(tǒng)的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)。 

 

1.模擬域技術(shù)指標(biāo) 

 

參照國家廣播電影電視總局2000年發(fā)布的《電視中心制作系統(tǒng)運(yùn)行維護(hù)規(guī)程》中對(duì)于模擬音頻設(shè)備的甲類技術(shù)指標(biāo)要求，我們給出如下技術(shù)指標(biāo)的最低要求： 

 

1.1音頻分配放大器技術(shù)指標(biāo) 

★  信噪比 80dB

★  頻率范圍 20～20000 Hz

★  幅頻特性 ±0.5 dB

★  總諧波失真 0.3%

 

1.2音頻制作切換器技術(shù)指標(biāo)  

★  信噪比 74 dB

★  頻率范圍 20～20000 Hz

★  幅頻特性 ±0.5 dB

★  總諧波失真 0.25%

★  訊道間隔離度 -65 dB

 

1.3音頻矩陣開關(guān)技術(shù)指標(biāo)  

★  信噪比 75 dB

★  頻率范圍 20～20000Hz

★  幅頻特性 ±0.25 dB

★  總諧波失真 0.1%

★  訊道間隔離度 -80 dB

 

1.4音頻功率放大器技術(shù)指標(biāo)  

★  信噪比 110 dB

★  頻率范圍 20～20000 Hz

★  幅頻特性 ±0.1 dB

★  總諧波失真 0.05%

  

2.數(shù)字域技術(shù)指標(biāo) 

 

由于數(shù)字領(lǐng)域目前沒有相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，所以我們只能在一些國際標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，對(duì)于電視系統(tǒng)中常用的AES3和AES3-id設(shè)備的接口指標(biāo)給出一些僅供參考的技術(shù)指標(biāo)范圍： 

 

★  采樣頻率不低于48KHz

★  量化精度不低于24bit： 

 

AES3平衡接口電氣特性指標(biāo)： 

★  輸出： 

u  輸出阻抗：110 Ω ± 20%

u  平衡度： <-30 dB (to 6 MHz)

u  信號(hào)載波幅度： 2 - 7 Vp-p across 110Ω load

u  上升和下降時(shí)間：5 to 30 ns

u  抖動(dòng)：<20 ns p-p

★  輸入： 

u  輸入阻抗：110 Ω ±20%

u  最大可接受載波幅度:：7V p-p

u  最大電纜長度：100 to 200 m maximum

 

AES3-id非平衡接口電氣特性指標(biāo)： 

★  輸出： 

u  輸出阻抗：75 Ω nominal

u  反射損失：>25 dB (0.1 to 6 MHz)

u  信號(hào)載波幅度：1 Vp-p across 75 Ω load

u  直流偏移量：0.0 V ±10%

u  上升和下降時(shí)間：30 to 44 ns

u  抖動(dòng)：<20 ns p-p

★  輸入： 

u  輸入阻抗：75 Ω nominal

u  反射損失：>25 dB (0.1 to 6 MHz)

u  最小可接受載波幅度：100 mV

 

 

第三節(jié)  前期的聲音采集 

 

1. 制作中的主觀因素 

 

我們在本章開頭就提到了——主觀上的高要求和更加精細(xì)的聲音制作成為了對(duì)高清時(shí)代聲音制作的新要求，高標(biāo)準(zhǔn)的立體聲和環(huán)繞聲聲音制作成為了高清時(shí)代必須實(shí)現(xiàn)的新目標(biāo)。 

 

通過前面對(duì)音頻設(shè)備的討論，我們也可以看出——“高清”并沒有給音頻系統(tǒng)設(shè)備帶來太多本質(zhì)的變化，只要滿足環(huán)繞聲制作的基本要求，我們幾乎完全可以用現(xiàn)有的音頻系統(tǒng)完成高清電視的聲音制作。 

 

因此，我們認(rèn)為最重要的是主觀上的高要求，無論是環(huán)繞聲還是立體聲，無論是高清還是標(biāo)清，只有嚴(yán)謹(jǐn)、高標(biāo)的藝術(shù)要求，認(rèn)真、細(xì)致的工作態(tài)度才是讓電視聲音質(zhì)量走向“高清”的關(guān)鍵。 

 

區(qū)別于單聲道制作，立體聲和環(huán)繞聲的制作的確有一些不同的地方。在單聲道制作中，我們的節(jié)目聲音可以給觀眾帶來“大”、“小”、“遠(yuǎn)”、“近”、“虛”、“實(shí)”等不同的心理感受；在立體聲制作中，我們將“左”、“右”和“聲場寬度”的感受通過兩個(gè)有細(xì)微區(qū)別的聲道帶給了觀眾；在環(huán)繞聲制作中，我們又為觀眾提供了“前”、“后”兩個(gè)感受，而且“聲場寬度”被擴(kuò)展到了觀眾的背后。因此，我們認(rèn)為立體聲和環(huán)繞聲制作區(qū)別于單聲道制作最突出的不同就在于——最終成果的聲道數(shù)量越多，聽眾對(duì)于“聲場”的感覺就會(huì)越清晰、對(duì)于“聲場變化”的感覺就會(huì)更敏感，因此為了使“聲場寬度”保持準(zhǔn)確和相對(duì)穩(wěn)定，我們就需要在前期使用更多的話筒、采錄更多的聲場環(huán)境信息。 

 

1.1 ENG同期錄音 

 

ENG，直譯為電子新聞采集。但在我們的工作中，ENG已經(jīng)不光局限于對(duì)于新聞事件的采集了，多指以單機(jī)采訪和空鏡拍攝為主的采錄任務(wù)，在單聲道時(shí)代，我們對(duì)ENG同期錄音的要求多會(huì)相對(duì)簡單——只要把被拍攝主體的聲音記錄的清晰、干凈就可以了，要盡可能減少環(huán)境噪音對(duì)主體聲源的干擾。但在高清節(jié)目制作中，ENG同期錄音的成果會(huì)被進(jìn)而制作成高質(zhì)量的立體聲、甚至是環(huán)繞聲節(jié)目。所以對(duì)于ENG同期錄音的要求有可能會(huì)增加一條——在適當(dāng)?shù)臈l件下，將主體聲源以外的環(huán)境聲以立體聲或環(huán)繞聲的格式清晰的記錄下來。

 

1.2 EFP、演播室現(xiàn)場制作

 

在以往的EFP和演播室現(xiàn)場制作中，我們把絕大部分精力都放在了對(duì)于主體聲源的拾取和調(diào)整上，并且已經(jīng)積累了很豐富的經(jīng)驗(yàn)，可以直接沿用到立體聲和環(huán)繞聲制作中。但我們一般并不太重視環(huán)境聲源，例如一個(gè)固定安裝的演播室，舞臺(tái)上可能會(huì)同時(shí)出現(xiàn)十幾或幾十支話筒，但觀眾效果話筒卻永遠(yuǎn)只有2到4支，而錄音師和編導(dǎo)都已經(jīng)習(xí)慣了用一張精心制作的循環(huán)掌聲CD來隨時(shí)彌補(bǔ)現(xiàn)場氣氛的不足。這種方式在單聲道時(shí)代是完全可行的，但在立體聲和環(huán)繞聲制作中，觀眾會(huì)更容易察覺到聲場的不自然變化，從而發(fā)現(xiàn)“做假”的痕跡。所以，在EFP和演播室現(xiàn)場制作中，我們不得不更加重視環(huán)境聲源，一般來講就是對(duì)于觀眾效果和擴(kuò)聲環(huán)境的拾取。我們心中的環(huán)境聲場制作目標(biāo)是：內(nèi)容飽滿、音色統(tǒng)一、相關(guān)卻不相同。

 

2. 錄制規(guī)范

 

依照中央電視臺(tái)新近頒布的《高清晰度數(shù)字電視節(jié)目錄制規(guī)范》，我們制作的高清節(jié)目聲音應(yīng)具有如下特征：

 

a)音頻系統(tǒng)應(yīng)采用48KHz采樣頻率，20比特以上的量化精度 

 

b)校準(zhǔn)信號(hào)與標(biāo)清制作相比出現(xiàn)了較大變化：

  

★  立體聲：

 

u  CH1和CH2聲道頻率為1KHz，CH3和CH4聲道頻率為800Hz，校準(zhǔn)電平-20dBFS，對(duì)應(yīng)模擬信號(hào)電平為+4dBu。

u  四個(gè)聲道相位相同，CH2和CH4聲道聲音連續(xù)，CH1和CH3聲道采用每間隔3秒間斷0.4秒（10幀）作為識(shí)別立體聲左右聲道的標(biāo)志。

 

 

 

 

★  5.1聲道環(huán)繞聲：

 

u  1）以12秒為一個(gè)周期進(jìn)行循環(huán)。

u  2）低音聲道持續(xù)80Hz正弦波。

u  3）其它5各聲道為持續(xù)3秒的1KHz正弦波，緊接6秒的聲道識(shí)別信號(hào)，再緊接持續(xù)3秒的1KHz正弦波。

u  4）在12秒的聲道識(shí)別信號(hào)中，0-2秒為前左聲道識(shí)別信號(hào)，其中0-1秒為前左聲道的語音播報(bào)識(shí)別信號(hào)，1-2秒為前左聲道1KHz的正弦波；2-4秒為中央聲道識(shí)別信號(hào)，其中，2-3秒為中央聲道的語音播報(bào)識(shí)別信號(hào)，3-4秒為中央聲道1KHz的正弦波；以此類推，4-6秒為前右聲道識(shí)別信號(hào)；6-8秒為右環(huán)繞聲道識(shí)別信號(hào)；8-10秒為左環(huán)繞聲道識(shí)別信號(hào)。10-12秒只有低音聲道存在80Hz正弦波，其他聲道無聲。

u  5）1KHz、80Hz正弦波的校準(zhǔn)電平數(shù)字輸出為-20dBFS，對(duì)應(yīng)的模擬信號(hào)電平為+4dBu。

 

 

 

c)節(jié)目電平最大值應(yīng)不超過-6dBFS

 

d)聲道分配

★  立體聲聲音通道分配表

 

 

 

★  環(huán)繞聲聲音通道分配

 

u  1）4路記錄方式

 

 

u  2）8路記錄方式

 

 

 

 

e)音頻信號(hào)應(yīng)與視頻同步 

                          

 

3．音頻響度質(zhì)量控制 

 

在當(dāng)今的數(shù)字化制作環(huán)境中，動(dòng)態(tài)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于以往，數(shù)字電視音頻響度不統(tǒng)一，導(dǎo)致電視觀眾仍然要不斷拿起遙控器，調(diào)整音量。因此在電視節(jié)目制作及播出中，必須采用可靠的標(biāo)準(zhǔn)化節(jié)目響度評(píng)估方法，對(duì)其各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行響度監(jiān)測和控制，以防止不同節(jié)目類型存在顯著音量差異的情形。新型的音頻響度監(jiān)測表和響度質(zhì)量控制器，在整個(gè)節(jié)目制作的最初環(huán)節(jié)即可使音頻問題得到全面掌控。在節(jié)目錄制或質(zhì)量控制過程中，提供響度測量功能，并可支持手動(dòng)或自動(dòng)更正節(jié)目響度以與目標(biāo)值匹配，輸出的音頻與元數(shù)據(jù)可完全滿足臺(tái)內(nèi)或外部提供的傳輸規(guī)范?？傊?，在節(jié)目制播鏈的每個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)響度進(jìn)行管理，可以產(chǎn)生更好的響度和聲場控制效果。 

 

第四節(jié)  后期制作的聲音合成 

 

1. 制作中的主觀因素 

 

相對(duì)于前期制作來說，后期制作有更充裕的時(shí)間來對(duì)節(jié)目進(jìn)行仔細(xì)推敲和設(shè)計(jì)，所以主觀上的認(rèn)真細(xì)致的工作態(tài)度更是制作高質(zhì)量節(jié)目的前提。在客觀條件上，后期制作擁有更加豐富的處理手段和處理設(shè)備，像降噪這樣需要長時(shí)間非實(shí)時(shí)運(yùn)算的處理工作、像復(fù)雜的環(huán)繞聲聲像移動(dòng)這樣需要反復(fù)推敲的工作，也只有在后期制作時(shí)才有可能使用，所以客觀上充裕的時(shí)間和充足的技術(shù)手段也給后期制作提供了更大的創(chuàng)作空間。 

 

1.1 音樂效果編輯 

 

音樂的編輯本身并沒有發(fā)生變化，只是要注意對(duì)于立體聲和環(huán)繞聲音樂素材，不同出處的音樂很可能會(huì)有不同的聲場空間感。正如我們在前期制作中談到的，保持“聲場寬度”的相對(duì)穩(wěn)定是很重要的。所以在選曲和剪接時(shí)要更加嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致。 

 

效果編輯的原則沒有改變，仍然是遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次的效果聲。但對(duì)于高清節(jié)目的效果編輯，尤其是環(huán)繞聲節(jié)目的效果編輯要比標(biāo)清節(jié)目復(fù)雜很多——如果使用立體聲效果素材，那么一個(gè)簡單的環(huán)境聲就有可能會(huì)用到2至3條立體聲音效素材、一個(gè)爆炸效果也會(huì)用到數(shù)條爆炸和碰撞的立體聲音效素材，并合理分配到不同的聲道中去。只有這樣才能滿足環(huán)繞聲效果聲聲“內(nèi)容飽滿、音色統(tǒng)一、相關(guān)卻不相同”的要求。因?yàn)槲覀冃枰獱I造的空間被放大了，所以要充分考慮到高清電視的清晰度和大屏幕播放需求，充分體現(xiàn)立體聲和環(huán)繞聲的優(yōu)勢，盡力營造空間聲場、同時(shí)努力追求細(xì)節(jié)的真實(shí)。 

 

1.2 配合高清畫面進(jìn)行混音 

 

在進(jìn)行立體聲和環(huán)繞聲混音時(shí)，我們可以充分發(fā)揮想象力，利用手中充足的聲音素材、效果處理設(shè)備和混音設(shè)備把畫面外的環(huán)境和事件通過聲音表現(xiàn)出來。例如國慶60周年慶典直播是采用標(biāo)清單聲道、高清立體聲的格式播出的，而且由于一些特殊情況，在禮炮直達(dá)聲的拾取環(huán)節(jié)上出現(xiàn)了嚴(yán)重的失真，導(dǎo)致直播中的禮炮效果大打折扣。但在后期制作中，我們可以對(duì)前期排練中的素材進(jìn)行充分的修整和加工，并結(jié)合現(xiàn)場拾取的環(huán)境聲素材，加上延時(shí)器、混響器的處理，為觀眾營造出震撼的環(huán)繞聲效果。 

 

但是，電視節(jié)目的聲音制作一定是要服從畫面的。前面談及許多將聲音“做復(fù)雜”的情況，但在環(huán)繞聲制作中，我們經(jīng)常會(huì)遇到“為了環(huán)繞而環(huán)繞”的情況?，F(xiàn)在我們要提出的是：聲音不能跳出節(jié)目之外，千萬不要讓你的觀眾在看電視的過程中突然回頭去尋找某個(gè)聲音。 

 

2. 錄制規(guī)范 

 

后期制作與前期制作一樣，要遵循前面提到的《高清晰度數(shù)字電視節(jié)目錄制規(guī)范》。 

 

3. 其它應(yīng)注意的問題 

 

后期制作區(qū)別于前期制作的另一明顯特征體現(xiàn)在工作流程上。前期的ENG、EFP或演播室制作多為音視頻同時(shí)工作，拍攝和錄音的對(duì)象是同一個(gè)主體。而后期制作多為先完成視頻編輯，最后才進(jìn)入聲音制作。而且后期制作經(jīng)常會(huì)遇到反復(fù)的審查和修改過程，所以制作流程中的文件交換、素材共享，階段成果保留就成為了提高工作效率和節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵因素。 

 

3.1 文件化制作 

 

3.1.1  OMF、AAF素材共享

 

在進(jìn)行視頻后期剪輯時(shí)，編導(dǎo)們通常會(huì)將沒用的畫面連同其聲音一起剪掉，但這些同期聲很有可能是后期聲音制作時(shí)需要用到的，而重新查找原素材又是件非常繁瑣的事。所以我們建議使用OMF或AAF文件格式完成視頻后期到音頻后期的文件素材遷移。

 

3.1.2  保存混音自動(dòng)化數(shù)據(jù)

 

面對(duì)反復(fù)的修改，最好的辦法就是從第一次混音開始就使用自動(dòng)化。在之后的修改中，將音頻素材與自動(dòng)化數(shù)據(jù)一同編輯，可以大大減少畫面修改后的音頻修改工作量。

 

3.2 磁帶制作 

 

3.2.1  規(guī)范制作環(huán)節(jié)聲道使用

 

受到磁帶聲道數(shù)量的限制，只能從視頻后期機(jī)房得到4路音頻，那么我們建議進(jìn)行如下的聲道分配：

 

 

 

                 

 

3.2.2  正確使用階段成果

 

每一次混音的成果都應(yīng)回采到視頻非線工作站中，在下一次修改時(shí)與畫面一同被編輯，修改后輸出給音頻編輯時(shí)，在沒有修改的部分應(yīng)直接輸出上一次的成果，在有過修改的部分則按照上面提到的聲道分配方式輸出素材聲音。這樣可以大大減少重復(fù)勞動(dòng)，提高工作效率。

 

綜上所述，“高清”電視節(jié)目聲音制作帶給音頻制作的變化并不是在設(shè)備的更新?lián)Q代上，而是在音頻制作的工藝和流程上。“標(biāo)清時(shí)代”雖然音頻制作可達(dá)立體聲標(biāo)準(zhǔn)，但受單聲道播出限制，故一直沿用單聲道音頻制作。制約了聲音質(zhì)量的提高，削弱了聲音在電視節(jié)目中的表現(xiàn)力。在技術(shù)進(jìn)步、時(shí)代需求推動(dòng)下，電視節(jié)目的聲音制作和播出翻開了嶄新的一頁：由模擬走向了數(shù)字，由單聲道走向了立體聲和環(huán)繞聲。嚴(yán)謹(jǐn)、高標(biāo)的藝術(shù)要求，認(rèn)真、細(xì)致的扎實(shí)作風(fēng)，積極探索、追蹤前沿的開放精神在今天是尤為需要的。具體體現(xiàn)在對(duì)于音頻工作者的工作態(tài)度和質(zhì)量精度的高要求上。立體聲和環(huán)繞聲聲音制作是“高清時(shí)代”新標(biāo)準(zhǔn)和必須實(shí)現(xiàn)的新目標(biāo)，因此我們強(qiáng)烈建議：盡力盡快、全面推行立體聲電視節(jié)目聲音制作，倡導(dǎo)、推廣環(huán)繞聲電視節(jié)目聲音制作。唯有此，才能讓高清時(shí)代的電視聲音真正走向高質(zhì)量和高品質(zhì)，與整個(gè)電視行業(yè)的發(fā)展同步，進(jìn)而拓展聲音藝術(shù)的發(fā)展空間，滿足人們藝術(shù)享受的更高要求。對(duì)于高清時(shí)代的電視音頻工作者，只有付出更多的智慧和辛勞，方能更加專業(yè)、更加職業(yè)的完成“高清時(shí)代”的電視節(jié)目聲音制作。

  

參考文獻(xiàn)：

 

《高清晰度數(shù)字電視節(jié)目錄制規(guī)范》 中央電視臺(tái)

 

《電視中心制作系統(tǒng)運(yùn)行維護(hù)規(guī)程》 國家廣播電影電視總局

 

《Microphone System used for Surround Sound Pickup》Bill Whiston

 

《The AES/EBU Digital Audio Signal Distribution Standard》Michael Robin