怎樣臨習(xí)《包山詩》(3)
 二、學(xué)習(xí)小楷的方法

　　 小楷具有楷書的一般特點和基本的書寫方法，但因其“小”，令有些人不敢問津。其實，這大可不必。如果在動筆之前對如何練習(xí)小楷有足夠的認識，那么小楷是可以練好的。

　　 點畫得當(dāng)，字體工整，行氣勻稱，墨色秀潤，這是小楷的基本要求。只寫幾個字，做到這一點并不困難。但如果是數(shù)千、上萬字，要想一氣呵成，就有一定的難度。寫小楷不但要有相應(yīng)的筆力，更需要有頑強的意志，兩者缺一不可。這要通過逐步訓(xùn)練才能做到。

　　 在練習(xí)小楷之前，最好已經(jīng)具備一定的中楷或大楷基礎(chǔ)。但小楷對練習(xí)者在目力、精力等方面的要求比中楷、大楷更高。要適應(yīng)這—特點，練習(xí)者在初學(xué)時至少應(yīng)堅持每天練筆半小時至一小時。有條件的話，時間再長>些也無妨。在這段時間里，用心寫上五百至八百字，待初見成效后，即目力、精力均已有所適應(yīng)，再有計劃地逐步增加時間和數(shù)量。務(wù)必使自己的精神狀態(tài)調(diào)整到不間歇地寫一兩千字的程度。

　　 初學(xué)小楷，切忌操之過急。有些初學(xué)者以為小楷然字小，行筆運力必不如寫大字那么講究，因此行筆如走馬看花，一掠而過。其實這是一種錯誤的做法。眾所周知，楷書講究間架結(jié)構(gòu)，這對大字、小字來說是沒有差別的；書法要求意在筆先、筆到意至、筆收意不盡等，也是不分大字、小字的。如果認真按照這些要求來寫，即使是蠅頭小楷，放大數(shù)十倍，或者擘窠大字，縮小到原來的幾十分之一，恐怕除了筆畫粗細略有差別外，在字的間架、筆意等方面，大概是不會有什么區(qū)別的。所以，作小楷，一筆一畫、一字—篇，均應(yīng)以寫大字的態(tài)度對待，來不得半點兒馬虎，更不可貪多求快，只求時間和數(shù)量，不重視質(zhì)量。心力并用，持之以恒，乃是成功的必要前提。

怎樣臨習(xí)《包山詩》(4)
學(xué)習(xí)書法，不外乎臨、摹、擬三種方法。對初學(xué)者來說，臨、摹二法用得更多。學(xué)習(xí)小楷，也是如此。有人根據(jù)小楷的書寫特點，認為摹寫是一條捷徑，不無道理。

　　 初學(xué)階段，限于目力，如果用臨寫法，難免顧此失彼；而摹寫則便于目光集中，精神專注，容易取得“形似”的效果。在摹寫時，應(yīng)力求字形、輪廓的準(zhǔn)確，筆畫結(jié)構(gòu)不能有偏差。如此經(jīng)一段時間的訓(xùn)練，對范本的基本特點有所了解了，就可以改摹為臨了。

　　 臨寫應(yīng)僅，側(cè)重掌握范本的“神”。在這一過程中，除了不斷修正自己在形體結(jié)構(gòu)上的不足之外，還應(yīng)該逐步提高對范本的藝術(shù)特點的認識。因此，臨寫時不應(yīng)只注意所寫的每一個字，還要考慮到字與字、行與行的呼應(yīng)聯(lián)系，由字及行，由行及篇，這樣才能達到“神似”的目的。小楷字多，變化也較復(fù)雜，如果缺乏神采，未免有板滯生硬之嫌。

　　 至于擬寫，要求更高，但這又不是非過不可的一關(guān)。如果沒有在摹、臨兩方面下過相當(dāng)工夫，恐難為之。

　　 寫小楷時，一般采用腕著案、肘懸起的書寫方法。因為小楷字形小，運筆范圍也很小，力量應(yīng)相對集中，方可提按有度。用這種方法可縮短眼睛與紙、筆的距離，便于集中目光，再者可使全身之力傾于腕底，便于出力。

怎樣臨習(xí)《包山詩》(5)

二、點畫的書寫方法

點畫是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素。盡管點畫在用筆方法上，小楷與大楷并無多大的區(qū)別，但事實上小楷比大楷要細微得多，它在形態(tài)上是很富有變化的。相傳鐘繇小楷，點畫各異；右軍作書，萬字不同——無怪乎姜夔在看到魏晉人的書跡后發(fā)出由衷的慨嘆。他在《續(xù)書譜》中說：“古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絕異者，以其用筆之精妙也?！惫史菜囆g(shù)造詣愈深，變化就愈大；變化愈大，就愈覺其無止境；愈無止境，其所得到的樂趣愈無窮盡。但作為臨習(xí)者，不必因此而畏難不前。

我們應(yīng)該看到，這些變化無非是形變，而這些形變亦只不過是從方圓、藏露的筆法中派生出來的。在令人目

不暇接、眼花繚亂的形式變化之中，我們必須先把它的基本點畫掌握好，以形求法。當(dāng)掌握筆法中的基本規(guī)律之后，再去掌握其具有“共性”的客觀規(guī)律。

1．點。點在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用?！栋皆姟分械狞c變化豐富，主要有以下幾種：

(1)側(cè)點。它的寫法是：露鋒入紙，順勢而落，向右下鋪毫。晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》云：“如高峰墜石，磕磕然實如崩也?！痹钿吖狻堆┾职朔āぐ朔ń狻吩疲骸皞?cè)之祖，妙須三作用，鋒向右而勢向左。”這些都是說明側(cè)點的書寫要求。如圖一中的“河”、“?！薄ⅰ昂比值狞c。

(2)上尖點。尖筆入紙后向下鋪毫，用力由輕到重，收筆時將鋒向左上輕頓一下即可。此點如剛破土而出的

小竹筍，顯得格外有精神。如圖二中的“行”、“竹”、“何”三字的左邊短豎，便是用此種點法書寫而成。

(3)顧盼點。這主要是指左右相互顧盼的兩點。如圖三中的“未”、“足”、“帝”三字中的左右兩點。這兩點相互呼應(yīng)，略帶行書筆意，左右顧盼，脈脈含情，極為生動。左點的寫法是：露鋒起筆向下運筆，然后向右上挑出，接著順其筆意，借勢作右點，右點的收筆應(yīng)向左下，與左點呼應(yīng)。兩點一線高，錯落有致。

(4)圓點。這種點在該帖中較多，如圖四中的“吟”、“年”、“太”三字中的點，似圓非圓，給人以憨厚可愛、活潑天真之感。其寫法是：起筆較快，運筆動作較小，點到為止，稍頓即收。這種點有時只憑手腕的感覺去寫，但千萬不能寫得像一個圓乎乎的小黑點。
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2．橫。橫在“永字八法’’中稱為“勒”，即要求書寫時要緩去急回，不可順鋒平過。清包世臣《藝舟雙楫·述書下》中說：“平橫為勒者，言作平橫，必勒其筆，逆鋒落紙，卷毫右行，緩去急回。蓋勒字之義，強抑力制，愈收愈緊。又分書橫畫，多不收鋒，云勒者，示隸畫之必收也。后人為橫畫，順筆平過，失其法矣?！贝嗽挼莱隽藱M畫的書寫要訣。下面我們來分析《包山詩》中有關(guān)橫畫的書寫方法。

(1)長橫。如圖一中的“無”、“首”、“長”三字的長橫，先輕鋒逆入，將筆略提，然后迅速朝右下作一斜直落點(書寫小楷一般都于空中作逆勢，直接作點)，點后鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，然后用腕法迅速調(diào)鋒提筆右行，至收筆處用腕法輕提、輕頓、疾收。必須注意的是行筆不可太光滑浮薄。

(2)燕尾橫。這種橫畫略帶有隸意，使寫出來的字有古樸之韻。它的寫法是：輕鋒入紙，行筆略按，至收筆時手腕右轉(zhuǎn)，稍一頓挫后向右上挑出。如圖二中的“樓”、“憶”、“發(fā)”三字的橫畫。

(3)左探橫。如圖三中的“安”、舞”、“歌”三字的橫畫，它極力向左探出，造成險勢，以求和其他橫畫不同，給人以動感。它的具體寫法是：順鋒起筆，略按筆，提筆向右行筆，邊行邊提，最后輕頓回鋒收筆。應(yīng)注意的是，寫小楷的回鋒與寫大楷不同，不必有回鋒時的運筆過程，只要有回鋒的筆意即可。

(4)短橫。如圖四中的“殿”、“天”、“諸”三字，其中的短橫也是變化多端的，絕無相同寫法，或尖起圓收，或圓起圓收，或長或短，或粗或細，其傾斜度也各不相同，這正是王寵的高明之處，同時，也預(yù)示臨習(xí)者要注意吸收這些變化，化為自己的東西，以便于日后自己創(chuàng)作。

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3．豎。凡作豎畫，要求于直中見曲勢，不應(yīng)僵直無力。宋陳思《書苑菁華·永字八法詳說·努勢第三云：“努不宜直其筆，直則無力，立筆左偃而下，最須有力。又云須發(fā)勢而卷筆，若折骨而爭力?！痹钿吖狻堆┾职朔āぐ朔ń狻吩疲骸芭疄榉?，用彎行曲扭，如挺千斤之力。”《包山詩》中的豎畫也是非常有特色的。

　　 (1)垂露豎。其寫法是：輕鋒向上逆人，將鋒向左上略提，然后迅速向右作一斜橫落點，調(diào)鋒后提筆逆勢下行，至收筆處向左上略提，輕頓，點到為止。如圖一中的“憮”、“來”、“陰”三字中的豎畫。

　　 (2)懸針豎。其具體寫法是：起筆向右重按，然后轉(zhuǎn)筆迅速向下行筆，邊行邊提，至出鋒時要于空中作勢。寫懸針豎頂部要細，腰部宜肥，收筆當(dāng)尖銳飽滿。如圖二中的“平”、“許”、“中”三字中的豎畫。

　　 (3)短豎。如圖三中的“上”、“山”、“川”-三字的由間豎畫，猶如鐵柱般，無多大粗細變化，力求挺拔、沉著，其寫法同垂露豎，只是形稍短。

　　 4.挑。古又稱之為“策”，即有鞭策之意。清包世臣《藝舟雙楫·述書下》云：“仰畫為策者，如以策策馬，用力在策本，得力于策末，著馬即起也。后人作仰橫，多尖鋒上拂，是策末未著馬也。又有須壓不復(fù)仰卷者，是策既著馬而末不起，其策不警也?！碧舻膶懛ㄖ饕窍瘸笙螺p鋒逆入，略提，再向右下切人作點，然后逐步頓挫，邊走邊提，至出鋒時迅速于空中作收勢。根據(jù)在字中的位置不同，挑也有長短變化。如圖四中的“游”、“北”、“揚”三字中的挑畫。

怎樣臨習(xí)《包山詩》(8)
 5．撇。撇畫亦稱“掠”，是指書寫時力要送到。馮班《鈍吟書要》中說：“掠如篦之掠發(fā)，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱。”李溥光在《雪庵八法》中說：“掠始作者，用肥健悠揚，而宜乎舒暢。”這句話極其生動地道出了掠的筆調(diào)。《包山詩》中撇畫主要有以下幾種寫法：
    (1)斜撇。如圖一“歷”、“有”、“處”三字的撇畫，其具體寫法是：輕輕向右上逆人，略提后向右下作—輕點，然后挫動筆鋒，將鋒調(diào)中，由輕漸重，腕翻向左下方，出鋒微帶曲勢。整個筆畫頸部細，腰部曲而豐滿。
    (2)回鋒撇。它的具體寫法是：輕鋒逆人，作點后將鋒調(diào)中，疾勢下掠，收筆微向左上方挑出，有回顧之勢。如圖二“絕”、“咸”、“石”三字的撇畫。
    (3)蘭葉撇。尖鋒入紙后即引筆向左下撇出，運筆不可太快。然后用力由輕漸重，由重漸輕，勢欲婉而暢，狀如蘭葉。如圖三中的“歷”、“周”、“庚”三字的撇畫。
    (4)豎撇。如圖四中的“勝”、“太”、“月”三字的撇畫，其起筆如同豎畫，下行至收筆處則末鋒向左下撇出，勢微彎曲，力勻而飽滿。
    6．捺。古稱為“磔”，是指作捺筆時，要求逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收筆，重在含蓄。李溥光《雪庵八法·八法解》云：“磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力?！卑莱肌端囍垭p楫》云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)也。后人或尚蘭葉之勢，波盡處擾搦娜再三，斯可笑矣?！痹凇栋皆姟分校喈嬛饕幸韵聨追N：
    (1)長捺。如圖五中的“今”、“辰”、“殊”三字的捺畫。作捺須一波三折，勢宜開張。其寫法是：尖鋒入紙，向右下逐漸加重筆力，至收筆處重按作頓，然后再提筆出鋒，要寫得不徐不疾、從容不迫。
    (2)平捺。如圖六中的“之”、“回”、“過”三字的捺畫。也是露鋒人紙，邊行邊按，至末處向上折筆時，須借力于下，稍一頓駐，之后邊走邊提，至收鋒時迅速于空中作收勢。   
    (3)反捺。如圖七中的“服”、“哀”、“蓬”三字。其具體寫法是：露鋒人紙，至收筆時略輕頓，然后反折回鋒收筆。
怎樣臨習(xí)《包山詩》(9)
7．鉤。鉤古人謂之“超”法，即有跳躍之意。陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。”所謂“蹲鋒”，即生鉤之前稍向下做一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作—樣。所謂“得勢而出”，即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱而不可收也。出鉤時力要送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖，法露。《包山詩》中的鉤多含蓄，但又寫得—絲不茍，十分到位。

　　 (1)豎鉤。如圖一中的“則”、“水”；“何”三字的豎鉤，具體寫法為：輕鋒向上逆人，將鋒向左上提，然后迅速向右下，調(diào)鋒后提筆逆勢下行，至豎下略提，輕頓，然后反折向上藏鋒收筆。細察此畫在該帖中的表現(xiàn)，“則”字豎粗鉤小，“水”字豎細鉤大……變化十分豐富。

　　(2)橫鉤。如圖二中的“云”、“掌”、“渾”三字的橫鉤是值得注意的，它們體現(xiàn)出二種漫圓的筆勢，且行且按，至收筆處重頓，筆勢向左下出鋒，引而不發(fā)，其味醇厚。這個頓筆一絲不茍幾近夸張，說明此帖表面看似漫不經(jīng)心，實則在關(guān)鍵部位是絕不馬虎的。

　　(3)斜鉤。如圖三中的“載”、“歲”、“哉”三字的斜鉤，具體寫法是：逆入作點，調(diào)整后引筆往右下行，筆桿需向左前微傾。這個斜鉤初看如峻壁懸崖，然又險而不危。

　　(4)浮鵝鉤。在該帖中，作者對浮鵝鉤的處理是非常認真的，他有意地夸張了豎和彎鉤的空間距離。書寫時向右逆入，后引筆下行，至轉(zhuǎn)角時提筆用中鋒，略提，再朝右行筆。出鉤用蹲鋒，得勢后稍作停頓，再用力向上推，要力送筆端。這些鉤寫得有板有眼，一絲不茍，達到了拙中寓巧的妙處。如圖四中的“也”、“愧”、“包”三字。

　　(5)橫折豎鉤。如圖五中盯“南”、“湖”、“過”三字的橫折豎鉤，均是用顏體筆法，轉(zhuǎn)折處提筆輕轉(zhuǎn)，豎畫呈向外的弧形，即內(nèi)抱式；轉(zhuǎn)筆后立即按筆，故中間部分最粗，至收筆處反而變細，耀筆不出鋒，骨力內(nèi)含。這種筆法在該帖中運用較多，臨習(xí)時應(yīng)多加練習(xí)。

　　 8.折。折畫在《包山詩》中的變化也是非常豐富的，在轉(zhuǎn)折處既有用提筆的，使字形變得疏朗，如圖六中“圍”、“觀”二字，也有用頓筆的，使字變得更加剛勁有力，如圖六中的“如”字?？偟膩砜?，該帖在
轉(zhuǎn)折處不是隨意運用提筆或頓筆，而是經(jīng)過了作者精心的安排與考慮。這一特點要求臨習(xí)時要對照字帖多加分析，牢記于心，而后下筆才準(zhǔn)。

怎樣臨習(xí)《包山詩》10
二、結(jié)構(gòu)特征

總的來講，《包山詩》在結(jié)構(gòu)上的特色是險中求平，古拙中自有妍巧，氣韻超逸，婉麗遒媚。下面進行一下簡單分析。

1．拙中寓巧。如圖一中的“包”字，其用筆簡練，起筆未用楷書的撇，而是用行草書的筆法，與下邊的橫折彎鉤連在—起。而“游”字則更是耐人尋味。作者在處理此字的時候，對其結(jié)構(gòu)加以夸張?zhí)幚?，于是從左到右的三個部分，便成了左高右低的形勢：三點水下筆偏上，中間“方”字起筆略低，下部與三點水齊腳，而右邊部分起筆同“方”字，收筆則大幅下移，與三點水的起筆遙相呼應(yīng)?！拔弊值南逻叀芭辈康谝还P，一般都寫成撇折，即下筆為撇，頓后轉(zhuǎn)筆，成為反捺，而王寵則徑以彎轉(zhuǎn)的筆畫寫出來，收筆處不頓不挑，自然結(jié)束。這些都是該帖的拙中寓巧之處，值得臨習(xí)者認真玩味。

2．抑左揚右。王寵小楷的特征之一是收放得體，其通常抑左揚右，造成一種視覺上的對比，產(chǎn)生一種美感，如圖二中各字。其中“煉”字左極斂而右極縱，反差極大而又互相呼應(yīng)、相得益彰。而“鏡”字左邊收得較緊，相對來說右邊放，有筆畫飛揚而出。這種布白之法獨具匠心，引人注目。

3，參差錯落。如圖三中的幾個字。這種參差是通過結(jié)構(gòu)中點畫或偏旁的長短、開合、高低等變化來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美。如“燒”字是利用字的左右大小之法來造成參差。其“火”字旁形狀小，而“堯”部又舒展，這樣一大一小，增添了字的結(jié)構(gòu)的趣味性。這種結(jié)構(gòu)在《包山詩》中體現(xiàn)較多；臨習(xí)時應(yīng)多注意分析、體味。

4．促內(nèi)展外。這是指疏密對比的關(guān)系，其主要表現(xiàn)為內(nèi)密外疏，密處宜緊湊，疏處要展開，正所謂“知其黑，守其白”。圖四中的“閟”、“問”、“臺”三字均用此法。其密處有不透風(fēng)之感，而疏處卻可“走馬”了。

5．肥瘦相間。書法講究肥瘦得體、有骨有肉。小楷因字小，處理不當(dāng)便枯瘦無力。高質(zhì)量的小楷肌肉飽滿、精氣內(nèi)聚。王寵小楷也是如此。其通常把右豎鉤或捺畫表現(xiàn)為“肥”，以增強力量。但這“肥”又不是簡單意義上的“肥”，而是“粗壯”的意思。如圖五中的“行”、“距”、“今”三字。

怎樣臨習(xí)《包山詩》11

6．平中求險。清傅山《霜紅龕集》中曾言：“寫字之妙，亦不過一正。然正不是板，不是死，只是古法?！钡拇_，小楷雖要求平正，然不應(yīng)被正所束縛。平中求險無疑會給小楷增添很多趣味性。圖一中的幾個字雖建筑在乎正的基礎(chǔ)上，卻都有“險”的特色。如“眷”字，上部分稍向左傾，而重重的一捺將其拉正，穩(wěn)定了該字，但這一斜一正卻無疑使字表現(xiàn)得更為靈動。

    7．增減筆畫。為增強小楷的藝術(shù)效果，王寵還善于在字的增減筆畫上做文章。增加筆畫主要是以點、短橫等形式出現(xiàn)。如圖二中的“石”字增加了一小點，這樣就使得一些相同的字有了變化。此外如“回”、“繃湖”二字則采用了繁復(fù)的筆畫，以保持其結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性，這也是小楷的結(jié)構(gòu)特征之一。這些寫法主要是借鑒了行草書結(jié)構(gòu)特征而演變過來的。這樣在符合文字的規(guī)范結(jié)構(gòu)范圍進行刪減個別筆畫，會給讀者一種新穎感。

  8．筆畫變換。王寵小楷在結(jié)構(gòu)上的一個突出特點是善于“變化”。它不光是通過以上幾種方法來改變字形結(jié)構(gòu)，賦予其書一股很強的生命力，而且還善于在每個字當(dāng)中采取變換筆畫的書寫方法來實現(xiàn)這一“變”字。如圖三中各字。其中“縈”字下部分“小”部變換為三點，“赤”字也以四點代替字的下部分。這些不同一般的書寫方法，使得其小楷愈讀愈有味，每臨一遍都有新的感覺、新的收獲。

    9．移位變化。如圖四中的“胸”、“島”、“壁”三字，通過位置的移變令觀者感到耳目—新。這種變化通常體現(xiàn)在左右、上下結(jié)構(gòu)中。如“胸”字，本來是左右結(jié)構(gòu)，而作者卻把“月”旁下移，變成了上下結(jié)構(gòu)的字；“島”字本來“山”要在“鳥”里面，而現(xiàn)在卻也成了上下結(jié)構(gòu)的字；“壁”字原本是上下結(jié)構(gòu)的字，通過把土旁左移，變成了左右結(jié)構(gòu)的字。這種移位法可以改變?nèi)藗兊囊曈X感受，在書法創(chuàng)作中適當(dāng)使用，可增強作品的藝術(shù)感染力。