1,《泰囧》的票房成功,標(biāo)明類型電影的成熟。徐崢一出手,就是馮小剛《甲方乙方》的水平。
2,所謂“類型”,屬于文化產(chǎn)業(yè)鏈條的一坨賺錢軸承,對大師無效。大師的存在,就是打破類型窠臼,引領(lǐng)藝術(shù)和人類心智向無限曠遠(yuǎn)未知領(lǐng)域挺進(jìn)!故不能以賀歲票房來論《泰囧》與《少年派》《一九四二》的高下
《泰囧》,太窘 ?
徐 坤
作為一部正常年月出品的一般性中低投資賀歲片,《泰囧》應(yīng)是賺上幾毛錢就走的輕喜劇。人們進(jìn)影院哈哈一笑,排空壓力,出來該干嘛干嘛,絕不會回味,更不用說把它當(dāng)成公眾話題。偏偏它運氣好,趕上了這么個人心浮躁的精神病時代,當(dāng)隆隆作響的幾部豪華大片沒有滿足人們歡樂預(yù)期時,《泰囧》就被其墊底和反襯著,蔫不啦唧一夜間成了票房魁首。直至歲末,已經(jīng)創(chuàng)了九億元的歷史新高。一時間大家都有點沉不住氣,各方當(dāng)事人雖不好出來說話,網(wǎng)上公知粉絲水軍們卻混戰(zhàn)成一團(tuán)。公知說:此事不正常!國人笑點低,可恥哇可鄙!粉絲說:你丫也過九億票房再來說話!水軍說:誰出錢雇我我就給誰四處寫好評貼。
不要總強(qiáng)調(diào)“天時地利人和”,沒有人能隨隨便便成功。機(jī)遇從來都是留給有準(zhǔn)備的人。說句良心話,《泰囧》拍得不賴,相當(dāng)輕松愉快。作為類型片,它很合格。初執(zhí)導(dǎo)筒的徐崢一出手,就已是馮小剛當(dāng)年《甲方乙方》的水平。如果新年過后不下線,一直排片到春節(jié)檔,我相信在廣大的中小城鎮(zhèn)那些網(wǎng)絡(luò)盜版尚波及不到的地方,《泰囧》票價打了對折之后再打個對折,還會繼續(xù)大賣,也許能創(chuàng)出20億的票房(北京各影院周二半價、周四女士半價)。這么個簡單快樂的東西,實在適合人們節(jié)日期間優(yōu)哉游哉、全家老小一起進(jìn)影院去找樂。
說它簡單快樂,并非說就是無心之作。相反,《泰囧》從演員到情節(jié),都經(jīng)過精心考慮和設(shè)定。首先它的定位明確,就是類型片,輕喜劇,賀歲檔。演員的組合也挺有說道,三個主演徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤,都是熟臉兒,招人喜歡。徐崢主演的《春光燦爛豬八戒》《瘋狂的石頭》《人在囧途》,趟開了喜劇的路子,為他這次親自做導(dǎo)演積累了經(jīng)驗。王寶強(qiáng)就不用說了,假裝缺心眼誰也裝不過他。黃渤最近很火,主演孟京輝導(dǎo)演的話劇《活著》,還有正播的連續(xù)劇《民兵葛二蛋》,演技越來越精湛。這三個貨到一起,如果再有個恰當(dāng)情節(jié)連綴,想要人不笑都難。
其次,是講故事。莫言在諾貝爾文學(xué)獎受獎詞里都說自己是個“講故事的人”,大師尚如此謙遜,其他做編劇的更不用裝清高。故事完整,好笑,是《泰囧》好看的重要因素?!短﹪濉烦薪铀那吧度嗽趪逋尽罚?010)而來,看出制片者有打造“囧系列”的喜劇計劃?!度嗽趪逋尽犯窬稚行。粌擅鹘?,故事也講得磕磕絆絆。小老板徐崢和民工王寶強(qiáng),春運回家途中遭遇窘事。笑料不多,主要靠火車停運、大雨塌方、汽車拋錨、野雞客店、鄉(xiāng)民撒野等培植笑點。人物形象、性格定位都很模糊,徐崢那時還胖,演的小老板長發(fā)蓄須,肉乎乎的,不正不邪,難看烏涂。王寶強(qiáng)演討錢民工,也是正角,時時還要教訓(xùn)徐崢。二人相撞感覺很別扭,不好玩。
《泰囧》吸取經(jīng)驗教訓(xùn),情節(jié)更集中,性格角色定位明確。先是取景器大了,都出了國界(話說泰國旅游局是不是給了贊助?下一部該不是《新囧》或《馬囧》吧?呵呵)。三個人物各司其職,分為正、反、丑(插科打諢)三方。徐崢和黃渤演的是一對生意競爭對手,為追蹤一個風(fēng)投老板攆到泰國。途遇自費游的賣蔥花餅老板王寶強(qiáng)。于是一路就打鬧開了,耍寶、誤會、驚險不斷。徐崢這回禿頭潔面,干凈利落,型男,有范兒,為生意一往直前;對立面黃渤,狡黠狠毒,小人物的爭利作亂,一顰一笑都是戲,演技大大出彩;插科打諢的王寶強(qiáng),這回憨傻得明確,一路添亂,標(biāo)志性的“剪刀手”和“少林腿”,總會讓人笑半天。結(jié)局是蔥花餅老板單純的快樂和對母親的溫情,感動了為賺錢勾心斗角的小老板,兩個對立面人物冰釋前嫌,達(dá)成和解。眾人也與生活達(dá)成和解。加之有徐崢與陶虹扮演的夫妻鬧離婚又和好的橋段、蔥花餅老板暗戀的范冰冰最后竟真的出鏡與傻瓜擁抱,著實讓人開心!觀眾在諸多大片里一直壓抑著沒有爆發(fā)出來的笑,全都宣泄在《泰囧》里。
——稱贊到此,我必須坦白承認(rèn),我也是在看了網(wǎng)上的口水混戰(zhàn)、在《泰囧》票房已經(jīng)遙遙領(lǐng)先過六億、業(yè)已成為公共話題之后,才去影院補(bǔ)看的。爾后又在網(wǎng)上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》,則是在第一時間自己買票進(jìn)影院看的。相信有一部分人如我,從來不把《泰囧》類簡單快樂的搞笑片列入觀影名單。
看完之后,我不得不長考和反思:
第一,《泰囧》的票房成功,標(biāo)明“類型電影”的成熟和成功。多元文化背景下,一切可歸之為“類型化”的文藝創(chuàng)作(也包括“類型文學(xué)”),正在中國遼闊廣大的文化市場上條塊細(xì)化切割著蛋糕。正如那個有“好萊塢編劇導(dǎo)師”之稱的羅伯特·麥基在2012年9月來盛大文學(xué)“中國編劇培訓(xùn)營”講課時所說,中國要注重電影的類型化,“類型電影的成熟,需要不斷的試驗、歷練,最后形成一個被大多數(shù)人認(rèn)同的價值觀。在此價值觀的指導(dǎo)下,才能制作出更多好看的類型電影。”(《北京日報》2012年9月19日)?!短﹪濉返某晒虾醮说?。今后凡是類型者,皆不可小覷。如《金枝欲孽》《甄嬛傳》“后宮型”,《潛伏》《懸崖》“諜戰(zhàn)型”,女婿丈母娘、兒媳婆婆掐架“家長里短型”,都是類型。再比如“穿越、玄幻、盜墓、架空”等類型小說,愛的自愛,不屑的自不屑。有需要就有市場。存在的就有其合理性。
其二,所謂“類型”,是給初出茅廬的小年輕練手的。是高度產(chǎn)業(yè)化之后“文化產(chǎn)業(yè)”這個鏈條里的一坨軸承或賺錢螺母而已。麥基賣鴨的理論,對大師失效。大師的存在,就是為打破這個世界上各種類型窠臼的約束,以其艱苦卓絕的創(chuàng)新探索,引領(lǐng)著藝術(shù)和人類心智向無限曠遠(yuǎn)的未知領(lǐng)域里挺進(jìn)!故而,我們無法將徐崢與李安、馮小剛放在一起比較。我們更不能僅以一個賀歲檔的票房來論《泰囧》與《少年派》《一九四二》的高下。它們根本就不在同一個層面上。
其三,關(guān)于陸川與《王的盛宴》,必須單說。雖然陸川這次暫時失手,我依然堅定地看好他。作為他爹老陸的朋友,我一直力挺小陸。第六代導(dǎo)演里,屬他根紅苗正,技術(shù)好,勤奮好學(xué),最走正統(tǒng)路線,一出手便成功。但是太順了就容易孳生驕傲。野心勃勃的兩部歷史大片《南京南京》《王的盛宴》,歷史觀嘰哩隔生,書面語叫做“生硬”,費力不討好,應(yīng)該是個教訓(xùn)。(不僅陸川,那幾個大導(dǎo)演,哪個不是栽在所謂“歷史大片”上?)再來一次,將毀三觀!作為一枚天生的文藝坯,陸川應(yīng)當(dāng)繼續(xù)走文藝路線,選擇改編成熟的文學(xué)作品是個相當(dāng)有效的途徑。應(yīng)當(dāng)借鑒當(dāng)年改編凡一平小說《尋槍》的經(jīng)驗,多多關(guān)注現(xiàn)實題材,多與當(dāng)代優(yōu)秀小說家合作,這將是他從勝利走向勝利的不二法門!只要靜下心來認(rèn)真創(chuàng)作,拍出像伊朗電影《一次別離》那樣的杰作,對于陸川這個資金不愁、演員不愁、名氣不愁的新銳導(dǎo)演來說,不比拍《王的盛宴》更難吧?我們拭目以待。
2013年1月1日于北京以北