作者：佚名 文章來源：本站原創(chuàng) 

第三十五課 如何從洗出的照片看出拍攝時的缺點？

　　對絕大多數(shù)的初學(xué)者而言，最常出現(xiàn)的疑惑一定是：「為什么我會拍出這樣的照片?」，現(xiàn)在我們就來談?wù)剮追N較常見的拍攝問題及解決方法吧！

　一、主題影像模糊：主題影像模糊但主題前方或后方的景物卻比主題清晰的照片一定是對焦不準(zhǔn)。這通常是跑焦所造成，最常發(fā)生在自動對焦相機(jī)及傻瓜相機(jī)當(dāng)對焦的主題不在畫面中央時，由于大部份的自動相機(jī)對焦區(qū)是在畫面中央，如果對焦點不在畫面中央或相機(jī)的對焦區(qū)上時，必須先將對焦區(qū)移到須對焦的主體上，然后鎖定焦距（大部份是半按快門不放，某些單眼相機(jī)有專用鎖焦鈕），然后再回到要拍攝的畫面才按下快門。

二、全部影像皆模糊：對焦不正確及相機(jī)振動皆會造成影像模糊，不同的是相機(jī)的振動所造成的模糊是有方向性的，而對焦不準(zhǔn)則沒有均勻的模糊或某一和相機(jī)等距的地方清晰，不等距離的地方模糊。例如本來是圓點照片上看起來上下寬左右窄的扁圓形，則是相機(jī)按快門時上下振動造成的。完全預(yù)防振動的方法是使用三腳架及快門線拍攝，如果沒有快門線，使用自拍模式也可幾乎完全防止相機(jī)振動。

　三、色彩偏暗不鮮艷及粒子變粗：曝光不足的照片，洗照片時如果照正常的曝光條件洗出來的照片會顯得太暗太黑、暗部的層次無法顯現(xiàn)，所以洗相業(yè)者會減少相紙曝光的時間，使相紙顯影后會變得較白些以補(bǔ)正底片曝光的不足。但如此便可能造成相紙上曝光的顯像粒子減少或顯像不足而導(dǎo)致看起來顆粒變粗及色彩無法完全顯現(xiàn)出來。如使用自動曝光功能還會造成曝光不足的情形通常是背景太亮，導(dǎo)致相機(jī)誤判成受光量過大而自動減少曝光時間或縮小光圈而造成曝光不足，畫面中有大片白色的天空背景或后有白墻的人像照片都極易造成人像曝光不足的情形。改善的方法唯有拍攝時要力求曝光正確，例如使用點測光或重點測光測量較小區(qū)域或主體的曝光量，或憑經(jīng)驗作曝光補(bǔ)償，或使用寬容度較大的負(fù)片來拍攝。目前市面上的負(fù)片皆有過度二格至不足一格左右的寬容度，也就是說曝光過度二格或不足一格都還可以洗出不錯的照片。而正片的寬容度只有半格左右。使用寬容度大的底片可以減少失敗的機(jī)會。

　四、亮部沒有層次：曝光過度的底片，其照片亮部會看不到層次，例如有白云的天空只看到一片白色的區(qū)域，見不到一片白云?；蚴前咨囊路床坏奖緛泶嬖诘囊路櫿?，這是曝光過度的現(xiàn)象。同樣地，背景太黑且主體較小的照片也會造成自動曝光系統(tǒng)誤判而造成體曝光過度。解決方法同曝光不足。

　　有時候照片太暗或太亮是放相時造成的，并非拍攝時曝光不正確。許多人一定有在不同的相館洗同一張照片，洗出后卻發(fā)現(xiàn)兩家洗出來的效果并不相同?？赡芤患姨祷蛄硪患姨?，也可能一家洗得太紅或另一家洗得太藍(lán)，這時可要求相館依照你希望的效果重洗一張看看。有經(jīng)驗的人可輕易地從底片上的顯影層次便知道底片是否曝光過度或不足。如果想成為攝影專家，這招要先學(xué)哦！

注：有時光線過強(qiáng)時，會造成直接受光的地方曝光過度，而未受光的地方卻又曝光不足，讓拍攝者不知如何是好，解決的方法有：

?。?、除非不得已，否則盡量不要在強(qiáng)烈的直射光下拍照。

?。?、對暗部可使用閃光燈或反光板補(bǔ)光。

?。?、使用低感度底片，可稍微降低反差。通常感光度愈高反差也愈大。

?。?、如果是拍夜景長時間曝光時，可使用黑紙卡或黑手套對亮部進(jìn)行局部遮檔。

?。?、如是大部位對比強(qiáng)烈時，可在暗房放相時，用遮檔的方式減少暗部曝光量，讓暗部變亮。

第三十六課 好照片的四大要素

主題明顯、對焦清晰、色彩飽和、構(gòu)圖正確

　　一張吸引人的照片為什么會吸引人？它一定有個吸引人的地方，這個吸引人的地方就是主題。也是最能表達(dá)這張照片意涵之所在。而通常這個主題點也正是我們鏡頭的對焦點，為的就是要突顯主題，讓人一看就明了。這是我們按下快門前首先要思索的地方。

　　　我們都知道對焦不準(zhǔn)照片主題便不會清楚，同樣地拍攝時相機(jī)的震動也是造成照片模糊的主因，這兩點初學(xué)攝影的人都要避免。如果條件許可盡可能使用三腳架或支撐物以使得相機(jī)于按快門時盡量保持穩(wěn)定，否則就要借助高速膠卷或大光圈鏡頭以提高快門速度。如果使用手持相機(jī)搭配標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，建議快門速度要快于１／１２５秒，如搭配長鏡頭則要用更快的快門。

　　　色彩飽和度可能是攝影者最不能控制的要素，要拍出色彩鮮艷的照片，除了被攝體本身的色彩要漂亮外，現(xiàn)場的光線或照明更是重要，其次底片種類及照片沖洗過程，都會影響到照片的色彩飽和度。然而一般拍攝者最能掌握也最需要研究的則是曝光的精準(zhǔn)，曝光要準(zhǔn)確唯有靠測光的技巧。相機(jī)的測光技巧是一門大學(xué)問，許多拍了多年的老手對測光可能都還無法完全掌握，為了防止曝光不準(zhǔn)確，許多人都采用包圍曝光的方式，也就是除了自己認(rèn)為的正確曝光時間外，又多拍了數(shù)張曝光不足及過量的照片，待照片沖洗出來后，其中必然會有一張曝光量是正確的或是自己認(rèn)為最滿意的，在不容易測光的場合筆者也常用此招。對大部份的好攝者而言，測光的技巧絕對值得我們花時間好好研究，以后有機(jī)會我們再好好談測光。

　　　構(gòu)圖也是一門大學(xué)問，也可以說毫無學(xué)問。市面上專談構(gòu)圖的書不少，不妨買一本來看看，其實構(gòu)圖的基本原則是看起來要均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律、可導(dǎo)引視線到主題點，避免雜亂、左右不平均、頭重腳輕，及因主題過多反而變成沒有視覺焦點，在這個原則下發(fā)展出了許多構(gòu)圖方法，如三角形構(gòu)圖，Ｌ形構(gòu)圖、Ｓ形構(gòu)圖…等，然而這些構(gòu)圖方法都是美術(shù)前輩們研究了許多畫作及照片作品后所歸納出來的，大多數(shù)好作品都是順著這些構(gòu)圖法則去創(chuàng)作的。故筆者以為這些構(gòu)圖方法可以參考，但如有自己的看法時不妨跳脫書本的規(guī)范把自己的感覺忠實的表現(xiàn)出來。

　　　攝影其實很容易，如果掌握了以上四大要素，我想很容易你便會成為人人眼中的攝影專家了。

第三十七課 藝術(shù)是一種美，但美的定義是什么？

　　　　　要在這理談攝影，筆者實在有些惶恐，真怕萬一稍有失言便可能引起了網(wǎng)絡(luò)上常見的流派之爭。我們常說『藝術(shù)無國界』，我們沒有必要也不能為藝術(shù)本身劃上任何界限。藝術(shù)是主觀的，我認(rèn)為美的東西，別人不一定認(rèn)為美，我覺得丑的別人可能當(dāng)成寶，然而不管如何，只要有人認(rèn)為美的東西，它就有存在的價值。

　　　記得大學(xué)時曾聽過大畫家何懷碩老師的一場演講，他講了一個故事：在一個畫展中，有一個看似相當(dāng)有成就的人，他看遍了全部的畫作，唯獨在一幅畫著一只母雞和幾只小雞在覓食不是很突出的畫前駐足良久，然后他紅了眼眶，從口袋中掏出手帕擦拭即將掉下的眼淚。畫家很訝異地向前詢問為何他對其它的畫作皆無動于衷，唯獨對此畫有如此大的感動。他向畫家說，他自幼喪父，五個兄弟全憑母親一手帶大，如今有了些許成就想要回報母親，母親卻因積勞成疾過逝了，他看到畫中的母雞宛如他母親，五只小雞就好象他們五個兄弟，想到不能報養(yǎng)母親的遺憾于是悲從中來。后來他買了那幅畫說要回去掛在墻上，以示不忘慈恩。聽完了這個故事后，我不再以個人主觀的美丑去評斷畫家的作品，而會開始去思索這個畫家到底想表現(xiàn)什么？及如何去表現(xiàn)？

攝影沒有一定的準(zhǔn)則，如果是要紀(jì)錄某一時間讓你心動的的影像，那么只要在你心動的時刻，拿起相機(jī)，把讓你心動的畫面拍下來即可。但如果你是要攝影創(chuàng)作，最重要的要先考慮你想表現(xiàn)的意涵是什么，然后規(guī)劃如何將這樣的意涵以結(jié)合影像呈現(xiàn)在相紙上。畫家如此，攝影創(chuàng)作也應(yīng)如此。然而不管如何，把基本的攝影技法學(xué)好是實踐美的第一步。

　　　美，沒有一定的定義，每個人對美的感受也不一定相同。以藝術(shù)作品而言，能讓你心動、感動而產(chǎn)生喜愛的感覺的，對你而言就是一件好作品，不是嗎？所以不妨現(xiàn)在就找出相機(jī)，讓我們開始來一段創(chuàng)作之旅吧！

美感是好作品的基礎(chǔ)

　　　有人喜歡漂亮的花，有人喜歡新車，有人喜歡美食，有人喜美女，也有人喜歡名利更甚于其它，當(dāng)然更有人以上皆對，全部都喜歡。而以上皆非，清茶當(dāng)作酒的更不乏其人。基本上這和個人的生活環(huán)境、生存條件及品德涵養(yǎng)有關(guān)。藝術(shù)也是如此，人人皆有其偏好，一件作品要讓一個人喜歡很容易，但要讓所有的人都喜歡就很難了。

　　　前文提到能讓人產(chǎn)生感動而心生喜悅的就是一種美一種藝術(shù)，然而每個人對美的感受又不一定相同，那么以攝影的領(lǐng)域而言，怎么樣的美才是我們所追求的呢？如果攝影是為了讓自己高興自己欣賞，那么只要你高興，想怎么拍就怎么拍吧！如果攝影是希望把美的感覺和他人共享，或是希望獲得別人的肯定，那么我們便必須溶入別人的世界，讓自己和世人有一致的審美觀后才能有世人肯定的好作品?；蛘吣阌袑?dǎo)領(lǐng)潮流的獨特天份，不妨自創(chuàng)一種審美標(biāo)準(zhǔn)讓別人來認(rèn)同你。然而『自古英雄多寂寞』，勸君在改變世人之前先認(rèn)同世人的審美觀吧！

　　　于是我們會先開始想要了解什么才是世人之所謂為美，然后再思索如何創(chuàng)造自己和別人皆謂之為美的美。我想除了由高人上課指點入門外，多看已經(jīng)普獲世人肯定的國內(nèi)外畫作及名家攝影作品、欣賞研究別人的優(yōu)點及技巧，才是充實培養(yǎng)自己的美感的不二法門。攝影大師江村雄老師一直強(qiáng)調(diào)美感才是好的攝影作品的基礎(chǔ)，在我們想要真的學(xué)好攝影前，最重要的是培養(yǎng)美感。第三十八課 論攝影作品的價值～由公辦美展說起

　　所有創(chuàng)作品之所以能成為「藝術(shù)」，它包含了作者常年經(jīng)驗的累積、純熟的技術(shù)，以及獨特的思考模式之后所創(chuàng)造出的結(jié)果，因此所有藝術(shù)品除了模仿之外(模仿作品絕非藝術(shù)品)應(yīng)該都是無價的，攝影作品亦不例外。

　　近年來許多攝影比賽，主辦單位為了鼓勵優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，均紛紛提高各項獎勵辦法，其目的乃是為了提升攝影同好的創(chuàng)作水準(zhǔn)與參賽的意愿。筆者于去年參與多次的公辦美展評審當(dāng)中，有兩次比賽的第一名獎額為十萬元以上，該項獎金和攝影創(chuàng)作的費用相比不一定為高，更何況首獎只頒一位。然而在評審會場當(dāng)中，卻有和筆者一起擔(dān)任評審的委員，當(dāng)著主辦單位人員，甚至于文化中心主任的面說：『實在太好賺了』、『這樣的獎金實在太高』。雖然只是玩笑的語氣，但顯然已經(jīng)對主辦單位造成莫大的打擊和傷害，等于否定了主辦單位熱誠提升攝影藝術(shù)的美意。由于接二連三的由評審委員『當(dāng)著主辦單位』的面說出，更是以往少有的現(xiàn)象，因此不得不提出個人的看法。

攝影創(chuàng)作歷程的艱辛

其實這些話，如果是由參賽者的口中說出，或許是好處：至少反映了參賽者對于賽程的滿意與自信，除了會參與之外，相信好作品的出現(xiàn)也是必然的。

可是有少部分主辦單位對于攝影不是很內(nèi)行，聽了這些話之后，可以確定會有負(fù)面的效果?；仡欉@些年來，參與許多公辦美展的評審，可以感受到少數(shù)主辦單位，對于攝影類采另眼相看。他們認(rèn)為攝影作品的『照片與相框』制作成本遠(yuǎn)比其它類藝術(shù)作品為低，作品的完成時間又是以幾分之一秒為計算單位，獎金不宜頒發(fā)那么多，可惜他們卻忽略了作者為創(chuàng)作所投入的心血醞釀與艱辛冗長的攝影過程。如今回想起來相信和這些身在攝影，又不認(rèn)同攝影的『少數(shù)人』所表現(xiàn)有著密切的關(guān)連。

攝影作品雖然決定于瞬間，可是作品產(chǎn)生的歷程和其它類藝術(shù)品不盡相同，在成本上絕對有過之而無不及；因為攝影的創(chuàng)作是在「實際的臨場上」，為了創(chuàng)作，必須上山、下海、獨守曠野、餐風(fēng)宿露、忍受蚊蠅蟲咬，甚至于遠(yuǎn)征國外、嘗盡艱辛，還得絞盡腦汁的思考，以漫長的時間經(jīng)營、等待，捕捉稍縱即逝的最佳快門機(jī)會，創(chuàng)作出與眾不同的作品，非一般「空降的評審委員」，

沒有經(jīng)過一番歷練吃過這些實際創(chuàng)作的苦，否則不可能將艱辛的歷程忘得一乾二凈。

以下僅舉出幾則例子和同好們討論攝影作品的成本，是否難以估算，甚至于無價。

從攝影個體探討

１、「大甲媽祖」進(jìn)香活動，場面浩大、聞名中外，也是民俗攝影的最佳題材。每年農(nóng)歷三月間，動員了將近十萬虔誠的信眾，前往嘉義縣新港奉天宮進(jìn)香 ( 以前為北港朝天宮 ) 。來回一趟大約要二、三百公里的路程，歷時八天七夜。曾經(jīng)參與全程步行的同好為數(shù)可觀，持續(xù)多年參與的也不少，據(jù)悉其中就有參與行走八趟的攝影朋友。用掉超過400卷底片、選洗小照片大約3500張、每天工作時數(shù)至少14小時以上 ( 每天四、五點至晚上七點，有些時候半夜三更還得趕上宗教的活動 ) ，八年下來總共累積64天，如此的投資不知能獲得幾張好作品。

?。病⒑糜褟埼淇∠壬?，臺南草山的攝影資料如下：1987~1992(持續(xù)六年)、每天清晨三時三十分至上午八時，拍攝旅程十萬公里，磨損汽車一部、與攝影器材、汽油、耗材無數(shù)，再加上創(chuàng)作意念，實在難以估算。

?。场⒅T如上列之?dāng)z影同好，隨處可遇，不勝枚舉，為了篇幅，僅列舉二例。

從攝影團(tuán)體活動探討

攝影學(xué)會辦理戶外攝影活動的目的乃是例行性服務(wù)。在此也舉兩個例子：

( 一 )某攝影學(xué)會連續(xù)的辦理三次「臺東太麻里」金針花攝影活動，每次約40位攝影會員參加，總共 120 人次，攜帶的高級器材、龐大的食宿費用、底片與照片的耗用不計其數(shù)，最后不知可有出現(xiàn)十萬元得主。

　( 二 )臺灣省旅游攝影學(xué)會和中華攝影學(xué)會。常年舉辦國外攝影旅游，從參加的會員人數(shù)核算，每一趟團(tuán)費，均超過一、二百萬元新臺幣 ( 耗用的底片、照片未包含在內(nèi) ) 。難道這些活動是為了某一特定的獎金嗎？

從主辦單位來探討

以下也舉出兩個例子，提供由主辦單位來反推，一個賽程的攝影創(chuàng)作成本：

( 一 )以去年南瀛美展攝影組為例：參賽者近300位。初選每位提出10吋作品3件，總共約 900 件作品，這里面不知耗掉多少攝影同好的心血、底片與時間。

　　復(fù)選時約40件24吋作品另加相框。 ( 筆者去年七月間，接受克羅埃西亞共和國的邀請前往舉辦個展、作品的規(guī)格正好與此相同，每一件約2300元。)

( 二 )省長杯攝影比賽，每年的收件均超過萬張。表面上照片的尺寸為 5x7 花費不多，可是這萬張以上的攝影作品為『自由題材』，幾乎涵蓋一年當(dāng)中臺灣各地的進(jìn)步、慶典與生活的縮影；動員這么多職業(yè)與業(yè)余攝影高手。其創(chuàng)作歷程的成本就無從估計。除了一股熱愛攝影創(chuàng)作的意識之外，還會有哪一股力量促使攝影同好「執(zhí)迷不悟」呢？

攝影作品真的無價

以上，僅提供幾項較為具體的案例，當(dāng)然還有許多例子：譬如扮演痲瘋病患長期與患者生活在一起，借機(jī)攝影；冒著生命危險的戰(zhàn)地攝影記者、75 高齡的攝『鶴』專家吳紹同先生、阮榮助先生的各國山岳、周宗旭先生的南極、和吳美玉小姐的蠻荒攝影、退休后的余如季、陳兩祥…先生環(huán)球旅游攝影、也有在南非野地攝影痛失愛妻、以及令人惋惜的前輩攝影家于攝影創(chuàng)作時墜崖而命喪三地門等，實在不勝枚舉。如果再加上學(xué)習(xí)攝影的時間、金錢，試問攝影作品是否真的無價。

為攝影前景提供建言

當(dāng)然，所有喜愛攝影藝術(shù)的朋友，絕對不會為這些獎金的多寡而遞減對于攝影的熱愛。筆者之所以提出此一問題來探討，只是呼吁：身為愛好攝影創(chuàng)作的一員，對于攝影界應(yīng)該多給予一些「關(guān)懷與責(zé)任」，讓一般人真正了解攝影創(chuàng)作的艱辛，同樣都是喜愛攝影，或說是因緣際會，讓我們擁有相同的嗜好。

雖然在取材、性向與思考以及表現(xiàn)會有差異，畢竟那是多元化社會與藝術(shù)的產(chǎn)物，同時也是一種進(jìn)步的表征。如果有機(jī)會，多為攝影界爭取一些『應(yīng)有』的福祉、與鼓勵，相信對于往后的攝影藝術(shù)推展會有所幫助。

菲律賓拍攝的人體 作者：大地之子

第三十九課 對焦的方法

精確對焦

是使畫面達(dá)到最高素質(zhì)的重要一環(huán)，對焦模糊的照片雖然并不一定面目全非，但畫面是不可能明快清晰的。特別是使用長焦距鏡頭時，精確對焦尤為重要。

對眼睛對焦不管你拍攝的是特寫還是全景，人物總是立體的，有厚度的。因此，就有一個對焦點的問題。眼睛是心靈的窗口，也是人物最有表現(xiàn)力的地方。對眼睛對焦(在大場景中對主要人物對焦)，是人像攝影的主要表現(xiàn)方法(圖一 、圖二)。但對眼睛對焦，或在大場景中對主要人物對焦，并不是說除了主焦點，其余都是無關(guān)緊要的。

　對焦作為一種表達(dá)意圖的藝術(shù)處理手段，我們必須使對焦成為整體中的一環(huán)。環(huán)境是處理成清晰還是模糊?若是模糊，模糊到什么程度?都應(yīng)在拍攝的考慮之中。對焦的方法，實際上可以說是對景深的利用。換句話說，景深的效果是影響畫面景物模糊還是清晰的關(guān)鍵。因此，我們除了對眼睛或人物對焦這種方法外，還可演化出三種方法。

泛焦法

"泛焦"，顧名思議，既要求在畫面的一定范圍內(nèi)景物全部清晰。這是利用小光圈大景深的原理，使畫面包容的景物都有一定的清晰度(圖三、四)。通常泛焦法的對焦點，應(yīng)以中景前方為準(zhǔn)，即被拍攝的人物處在中景前方為好。在泛焦法中，前景的明晰還比后景重要，所以廣角鏡在泛焦法中最常使用，以使遠(yuǎn)近感和立體感都能得到最佳的選擇。由于泛焦法可以使拍攝者專心注意拍瞬間，因此在紀(jì)實攝影中選用得比較多。

前焦法

焦點對在主體前面，使主體和前景都在景深以內(nèi)，而背景卻形成景深外的模糊現(xiàn)象。前焦法的對象、主體和前景不宜過遠(yuǎn)，主體和背景不宜過近，以便產(chǎn)生前景和主體清晰，背景模糊效果。在使用前焦法時，還應(yīng)考慮光圈、攝距和鏡頭焦距對景深的影響。

后焦法

焦點對在主體后面，使主體和遠(yuǎn)景清晰，而前景則形成模糊效果。以利用前景的模糊來強(qiáng)調(diào)主體及遠(yuǎn)景，使視覺更加集中(圖一、二、三)。后焦法能推近畫面的深度，增加透視的空間感。一般均用長焦距鏡頭拍攝。

在人像攝影中，對焦應(yīng)該說不是很難的，這四種方法都可求得一定范圍內(nèi)的清晰度。但迅速精確地對準(zhǔn)主焦點卻并非易事，這是一項基本功，需要艱苦和持久地實踐鍛煉。

　需要說明的是，如何對焦，采用何種方法對焦，都只是體現(xiàn)人物性格的一種手段。清晰固然重要，但只是一般規(guī)律，模糊也同樣有其美學(xué)價值，這兩者在畫面上的處理，體現(xiàn)了攝影者的藝術(shù)素養(yǎng)。

第四十課 相機(jī)清潔保養(yǎng)須知

在前題已談到保養(yǎng)的必需用品.分為器皿.毛刷.氣球.拭鏡紙.藥水.鹿皮………

器皿：盛裝藥水用之容器.它可以控制要水濕度之多寡.方便在你擦拭時用量適 中.避免不易控制.

毛刷：使用于清潔前先將外表刷干凈.減少灰塵刮傷鏡片或外表(油漆刷即可)

氣球：輔助毛刷用.利用空氣原理.經(jīng)過毛刷清潔過程后.吹掉剩余的灰塵.

拭鏡紙：擦拭鏡片用

藥水：分為A液與B液(鏡片用).玻璃穩(wěn)潔與去漬油(外表用)

鹿皮：平常外出時整理外表清潔用.

　先談一下清潔時注意之情形.在你尚未動作之前.先將機(jī)身外表.利用毛刷與氣球?qū)⒒覊m去除.外表清潔用棉花棒沾穩(wěn)潔擦拭一遍后.利用去漬油(中油即有販?zhǔn)?反復(fù)來回擦拭.直到沾有污垢的穩(wěn)潔去除.那你的外表就如新機(jī)一樣光亮.

　A液與B液的調(diào)配..A液與穩(wěn)潔一樣.一遍即可.剩余靠B液來回擦拭.擦拭時由中心往外以圓形方式向外擦拭.邊動作邊旋轉(zhuǎn)你的棉花棒或拭鏡紙.多練習(xí)自然就手能生巧.

　鹿皮只是外表機(jī)身清潔用.并不建議使用于鏡片上.因許多人如此作.這是不對的.使用于保護(hù)鏡上.尚可接受.但如你的保護(hù)鏡價位在上千元時.你舍得擦嗎.

　如你依循上面程序去保養(yǎng).相信你會完成最基本的清潔動作.

　 防潮箱：在海島型的氣候下.防潮箱是必備的裝備.常有人問.我有用防潮箱為何還是會發(fā)霉.我會反問你還是會拿出來用.在你使用的時候濕氣就已進(jìn)入.防潮箱并不是能馬上除濕的一乾二凈.它只是能減緩發(fā)霉的進(jìn)度而不能完全隔離.還有人問.鏡蓋.機(jī)身蓋是否要取下再放入防潮箱.除濕的效果較好.只能回答.并不需如此作.鏡頭設(shè)計并不是完全密封.即使外部防塵蓋取下成效也有限.反而外部的鏡片更容易受灰塵的光顧.

外部的清潔.希望你可以自己來.內(nèi)部千萬不要自己拆卸.適得其反.對你的機(jī)子只是傷害更加一成.

空氣罐：使用前先試噴一下.是否會有水自出現(xiàn).如無再進(jìn)行

本教材至此為止，暫停一段落。

作者：Cguy

購賣數(shù)碼相機(jī)需注意的一些參數(shù)

像素

現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)大多都以XX萬像素為賣點進(jìn)行宣傳。其實作為普通消費者來說300萬像素已基本夠用了。（詳見《DC小知識》貼）

感光器件

感光器件有CCD、CMOS二種。由于，CMOS太容易出現(xiàn)雜點，所以數(shù)碼相機(jī)基本采用CCD感光。

CCD是數(shù)碼相機(jī)用來感光成像的部件，相當(dāng)于光學(xué)傳統(tǒng)相機(jī)中的膠卷。

CCD尺寸，其實是說感光器件的面積大小?，F(xiàn)在市面上的消費級數(shù)碼相機(jī)主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四種。CCD面積越大，捕獲的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。

光學(xué)變焦

數(shù)碼相機(jī)依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦。數(shù)碼相機(jī)的光學(xué)變焦方式與傳統(tǒng)35mm相機(jī)差不多，就是通過鏡片移動來放大與縮小需要拍攝的景物，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠(yuǎn)。

數(shù)碼變焦

數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機(jī)內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達(dá)到放大目的。這種手法如同用圖像處理軟件把圖片的面積改大，不過程序在數(shù)碼相機(jī)內(nèi)進(jìn)行，把原來CCD影像感應(yīng)器上的一部份像素使用"插值"處理手段做放大,將CCD影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整個畫面。

與光學(xué)變焦不同，通過數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了，但它的清晰度會有一定程度的下降，所以過大的數(shù)碼變焦并沒有太大的實際意義。

光圈

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。

光圈F值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級的進(jìn)光量剛是下一級的一倍，例如光圈從F8調(diào)整到F5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。多數(shù)非專業(yè)數(shù)碼相機(jī)鏡頭由于焦距短、物理口徑很小，光圈過小就會發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一般非專業(yè)數(shù)碼相機(jī)的最小光圈都在F8至F11，而專業(yè)型數(shù)碼相機(jī)感光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠(yuǎn)，光圈值可以很小。

對于消費型數(shù)碼相機(jī)而言，光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外許多數(shù)碼相機(jī)在調(diào)整光圈時，可以做1/3級的調(diào)整。

快門

目前的數(shù)碼相機(jī)快門包括了電子快門、機(jī)械快門和B門。

當(dāng)需要超長曝光時間時，就要用到B門了--即手動曝光快門。不過目前大多數(shù)的消費性數(shù)碼相機(jī)都還不能支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等較慢速度的默認(rèn)值。

通常普通數(shù)碼相機(jī)的快門大多在1/1000秒之內(nèi)，基本上可以應(yīng)付大多數(shù)的日常拍攝?？扉T不單要看“快”還要看“慢”，就是快門的延遲，比如有的數(shù)碼相機(jī)最長具有16秒的快門，用來拍夜景足夠了，然而快門太長也會增加數(shù)碼照片的“噪點”，就是照片中會出現(xiàn)雜條紋。

完善的快門通常必須具備以下幾個方面的作用：

一是必須具備有能夠準(zhǔn)確調(diào)控曝光時間的作用，這一點是照相機(jī)快門的最基本的作用；

二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動動全或有效控制景深；

三是必須具有長時間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門或"B"門；消費性數(shù)碼相機(jī)應(yīng)具有如2秒、8秒、16秒等較慢速度的快門值。

四是具有閃光同步拍攝的功能；

五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進(jìn)行長時間曝光時，使快門開啟。

拍攝模式

主流的數(shù)碼相機(jī)除了具有自動拍攝模式外，有的還具有光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式、場景模式。

光圈優(yōu)先模式就是由用戶決定光圈的大小，然后相機(jī)根據(jù)環(huán)境光線和曝光設(shè)置等情況計算出光進(jìn)入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。

快門優(yōu)先模式，就是由用戶決定快門的速度，然后數(shù)碼相機(jī)根據(jù)環(huán)境計算出合適的光圈大小來。比較適合拍攝移動的物體，特別是數(shù)碼相機(jī)對震動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機(jī)都會產(chǎn)生模糊的照片，在實用長焦距時這種情況更明顯。

在選購數(shù)碼相機(jī)時，你最好選購具有這幾種模式的機(jī)型以保證拍攝的效果。

如需要更好的發(fā)揮自己的創(chuàng)意，最好還要有全手動拍攝模式。二檔曝光補(bǔ)償（1/3級的調(diào)整），用于逆光拍攝。

短片拍攝功能

短片拍攝功能即數(shù)碼相機(jī)具備拍攝視頻文件的功能。有別于DV（數(shù)碼攝像機(jī)），數(shù)碼相機(jī)只可以把視頻文件存放在記憶卡里面，由于記憶體的空間有限，所以視頻文件的質(zhì)量跟大小都比較差。

一些數(shù)碼相機(jī)在拍攝短片的時候，可以通過自帶的麥克風(fēng)進(jìn)行現(xiàn)場錄音（單聲道）。大部分的其它功能，例如變焦、白平衡調(diào)節(jié)等，在拍攝短片的時候都不可以使用。

其中，短片功能大多數(shù)DC機(jī)都有拍攝時間限制。但SONY的DC沒有限制，只要記憶卡容量夠大。

存儲介質(zhì)

市面上常見的存儲介質(zhì)有CF卡、SD卡、SM、記憶棒和小硬盤。（具體將另發(fā)貼講解）

電池類型

數(shù)碼相機(jī)一般采用干電池、堿性鋅錳電池、鎘鎳電池、氫鎳電池、鋰離子電池以及鋰電池等作為其電源。

堿性鋅錳電池

這種電池是我們在市場上很容易買得到的5號電池，因為市場銷售面廣，所以用戶不需擔(dān)心這種電池的價格，但是，也因為技術(shù)普通，其供電量和持久力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比比不上其他幾種的電池。

在進(jìn)行幾天的戶外活動時，比較適用，可以多備幾副電池。

鎳氫電池

這種電池可循環(huán)使用（可達(dá)1000次）。此外，鎳氫電池還具有電容量高、放電深度大、耐過充和過度放電、充電時間短等明顯的優(yōu)點。最重要的是鎳氫電池不再使用有毒的重金屬作為材料，可以消除其對環(huán)境的污染。

存在的缺點：它的高溫特性比較差，在45攝氏度以上的高溫環(huán)境下以及0攝氏度以下的低溫環(huán)境下，鎳氫電池將無法正常工作，甚至根本無法啟動相機(jī)；另外，這種電池的自放電率也是比較高的，存放一段時間后會發(fā)現(xiàn)它的電能明顯減少；還有一個是鎳氫電池也存在著輕微的記憶效應(yīng)。

鋰電池

鋰離子電池價格比較高，但它具有重量輕，容量大、能量密度大的優(yōu)點，與鎳氫電池相比，鋰離子電池比較輕便，而能量比卻高出60%。正因為如此，鋰離子電池的生產(chǎn)和銷售正逐漸超過鎳氫電池，成為現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)主要使用的電池之一。此外，鋰離子電池幾乎沒有“記憶效應(yīng)”以及不含有毒物質(zhì)等優(yōu)點也是它廣泛應(yīng)用的重要原因。

另介紹一下幾種可以節(jié)省電池用量的方法：

第一，盡量避免使用不必要的變焦操作；

第二，避免頻繁使用閃光燈，閃光燈是耗電大戶，大家盡量避免使用；

第三，在調(diào)整畫面構(gòu)圖時最好使用取景器，而不要使用LCD。因為大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)都會因開啟液晶顯示屏取景而消耗更多電力，將它關(guān)閉可使電池備用時間增長兩三倍；

第四，盡量少用連拍功能。數(shù)碼相機(jī)的連拍功能大都利用機(jī)身內(nèi)置的緩存來暫時保存數(shù)碼相片。如果經(jīng)常使用這些緩存的話，所需的電力非常多。因此，減少使用連拍和動態(tài)影像短片拍攝功能，對節(jié)電有很大幫助。