春日
    晁沖之

    陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。
    鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花。

    1.陰陰：草木陰陰。2.趁：追逐。

    濃濃的樹(shù)陰下流著一條彎彎曲曲的小溪，綠蔭、綠水互相映襯；小雨淅瀝，翻動(dòng)著水面上的浮萍，浮萍搖蕩著漂上了淺淺的沙灘。鵝鴨不知道春天就要過(guò)去了，還嬉鬧著順流水去追趕飄落在水面的桃花呢。
    晁沖之，宋代江西派詩(shī)人。生卒年不詳。字叔用，早年字用道。濟(jì)州巨野（今屬山東）人。晁氏是北宋名門、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之、晁說(shuō)之、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。早年師從陳師道。紹圣（1094～1097）初，黨爭(zhēng)劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號(hào)具茨。
    這是一首寓情于景的惜春詩(shī)。全詩(shī)四句四景，小溪明凈，細(xì)雨翻萍，鵝鴨嬉戲，桃花逐水，畫(huà)面十分鮮明，歷歷如在目前，令人悠然神往。詩(shī)人以鵝鴨“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去盡，鵝鴨不知，故歡叫追逐，無(wú)憂無(wú)慮，而人卻不同，既知春來(lái)，又知春去，落花雖可追，光陰不可回，詩(shī)人的惜春之情，溢于言表。
    《春日二首》是詩(shī)人晁沖之晚年的作品，“惜春”是它的主題。詩(shī)的前兩句是“陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙”。作者攝取了春景的一個(gè)小場(chǎng)面：草木蔭蔭，夾溪而生，而溪水之綠與兩岸植被之綠交相輝映；細(xì)雨打在浮萍上，浮萍隨水泛動(dòng)，蕩漾的溪水，甚至把一些浮萍沖到水邊細(xì)沙上。
　　這是一個(gè)非常精細(xì)的特寫鏡頭，如果不再有其它內(nèi)容，它應(yīng)該是“靜美”的。但作者沒(méi)有將筆觸定格在這里，而是巧妙地別開(kāi)生面，原來(lái)溪中的鵝鴨爭(zhēng)先恐后地游來(lái)游去，追逐著落在水中的桃花呢。
　　寫景逼真，畫(huà)面感強(qiáng)，生活氣息濃，是本詩(shī)的特點(diǎn)。特別是“爭(zhēng)隨流水趁桃花”一句，用爭(zhēng)、流、趁三個(gè)動(dòng)詞，鮮明地凸現(xiàn)了鵝鴨爭(zhēng)先逐桃花的自然景象，非常生動(dòng)活潑。作者在組織這兩句詩(shī)時(shí)，用“不知春去盡”暗扣“流水趁桃花”，更流露了幽幽淡淡的惜春情感，濃而不顯，余韻不盡。
    隨著郊游、獵狩的結(jié)束和春耕、農(nóng)忙的開(kāi)始，春天便要結(jié)束了。
    “游人不管春江老，來(lái)往亭前踏落花”（宋.歐陽(yáng)修），與“鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花”（宋.晁沖之），通過(guò)對(duì)游人、鵝鴨任意踐踏落花的惋惜和不安，抒發(fā)作者對(duì)春光即逝的留戀心境。
    “浮萍斷送春歸去，盡向東流載落花”（元.宋無(wú)），寫春天就要?dú)w去，夏日即將來(lái)臨，流露出作者對(duì)春光短暫的感慨?！敖翊嚎从诌^(guò)，何日是歸年”（唐.杜甫）；“莫怨春歸早，花余幾點(diǎn)紅（清.翁格），寫春天再美好，總要離我去。因而作者心生感慨，與其空嘆春光流逝去，何日春又歸，還不如珍惜春光好，蓄芳待來(lái)春。
    春在清澈小溪里?！瓣庩幭G交加，小雨翻萍上淺沙。鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花。”這是宋代詩(shī)人晁沖之的《春日》。小溪明凈，細(xì)雨蒙蒙，鵝鴨嬉水，桃花隨波而漾。眼前美景，歷歷如在目前，令人悠然神往。無(wú)奈，春已去盡，鵝鴨不知，歡叫追逐，無(wú)憂無(wú)慮。凡塵人間，時(shí)光荏苒，既知春來(lái)，又知春去，落花雖可追，光陰不可回。
    春在窈窕柳梢間。高高的柳樹(shù)碧玉妝飾，翠綠晶瑩，宛如名貴的寶石。柳枝輕拂，自然垂直，輕盈柔美，猶如絲帶。柳葉精巧細(xì)致，形態(tài)萬(wàn)千。世間哪有如此妖嬈嫵媚的女子，是誰(shuí)有這樣的袖珍手法，來(lái)描繪裁剪這么綺麗的衣裙？當(dāng)然是二月的春風(fēng)，它是一把神奇的魔法剪刀。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝。的確，“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳，不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀。”賀知章的剪刀正是春天自然活力的象征，是春天給予了人們美妙的啟示。
    春在啾啾鳥(niǎo)鳴中。“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！边@是黃四娘家門前的黃鶯聲聲?shū)Q唱。“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。。”孟浩然的春夢(mèng)了然無(wú)痕。最幸福的睡眠就是自然醒來(lái)，窗外，到處是鳥(niǎo)的身影，到處是鳥(niǎo)的歡笑。杜甫草堂邊，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！兵B(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。白鷺自由飛翔，姿態(tài)優(yōu)美，自然成行，晴空萬(wàn)里，一碧如洗，色彩鮮明，圖層跌宕。心情好，一切都美不勝收。
    春在詩(shī)句里蘇醒了。一切都充滿了希冀……
    春雨是最尋常的，一下就是三兩天，這是大散文家朱自清的感受，是瀝瀝春雨活化了春天，靈動(dòng)了春天，張揚(yáng)了春天。有多少人，旁若無(wú)雨地在春風(fēng)里流連徜徉，讓雨兒淋濕了頭發(fā)和衣裳??！“一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝?！北彼卧?shī)人秦觀的《春日》帶著些許浪漫。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。人，近乎癡傻于這唯美勝景。
    春天的傍晚斜陽(yáng)披叢樹(shù)，綠地與天接，犬歡叫，人晚歸。不免吟起南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的又一首《春日》：“遠(yuǎn)目隨天去，斜陽(yáng)著樹(shù)明。犬知何處吠？人在半山行。”他把我們帶進(jìn)全景式的春之氛圍，讓我們體會(huì)春之境的美妙，春之色的絢爛，春之味的濃烈，春之聲的和悅，置身其間，誰(shuí)不會(huì)敞開(kāi)胸襟，盡情歡歌呢？
    暮春時(shí)節(jié)，不免勾起惜春思緒，這不，宋代詩(shī)人晁沖之的《春日》：“陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花?！睘槲覀兠枥L小溪明凈，細(xì)雨翻萍，鵝鴨嬉戲，桃花逐水的鮮活情境，令人悠然神往。
    信步于春天的詩(shī)園，透過(guò)感春的心門，就開(kāi)啟了綠意盎然的通道，置身于活力無(wú)限的自然。
    桃花固然可愛(ài)，可由于花期太短，十天左右便花謝萼殘，色衰香逝，若遇風(fēng)雨，更飄零一空。故而，李白因有詩(shī)吟道：“桃花開(kāi)東園，含笑夸白日。偶蒙春風(fēng)榮，生此艷陽(yáng)質(zhì)。豈無(wú)佳人色，但恐花不實(shí)。宛轉(zhuǎn)龍火風(fēng)，零落早相失?！眲⒂礤a則將易衰的桃花比作薄情的男子，傳神地袒露出一位熱戀中的少女微妙、細(xì)膩而又復(fù)雜的內(nèi)心世界：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁?！蓖踅ǖ摹秾m詞》卻以桃花作比，傾訴出宮女長(zhǎng)囚深宮，年華虛度的無(wú)限惆悵和痛苦：“樹(shù)頭樹(shù)底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。”然而，飄零的桃花，在他人筆下卻又呈現(xiàn)出全然不同的意境：“夾道桃花新過(guò)雨，馬蹄無(wú)處避殘紅”；“鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花”。你看，詩(shī)人的妙筆稍加點(diǎn)染，這無(wú)聲飄落的桃花，頓時(shí)便顯得生機(jī)勃勃，別有意趣了。