《雪景寒林圖》，氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻祝詮?qiáng)調(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺。

此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下。真實(shí)而生動地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認(rèn)，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認(rèn)的。據(jù)收傳印記，可知?dú)v經(jīng)清梁清標(biāo)，安岐鑒藏，乾隆時入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時曾流落民間。

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭議，但公認(rèn)為北宋范氏流派中之杰作。

目前學(xué)術(shù)界對《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議。長期以來。此圖流傳不明。圖上之印“御書之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點(diǎn)，可見宋代藏于宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標(biāo)收藏，圖上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀其大略”白文一枚。其后見錄于《墨綠匯觀》，有“安氏儀周書畫之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚。大概與此同時，押有“乾隆御書之寶”，說明此圖曾被清宮收藏。在八國聯(lián)軍入侵北京時，又流落民間，被收藏家張翼購得。今有“潞河張翼藏書記”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千。其山取盤桓向上高遠(yuǎn)之勢，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹畫深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘于刻形著物的風(fēng)格，脫離真山真水，表達(dá)出一種寫胸中塊壘，傳意中山水的傾向。

范寬山水多作雪景，在中國山水畫中表現(xiàn)雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構(gòu)圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇?fù)?直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠(yuǎn)堆疊的山巒，“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅(jiān)挺，勢如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈通神邁，尤為古今第一”。

此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。

范寬，生卒年月不詳,（據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陜西華原（今耀縣）人。因?yàn)樗郧閷捄瘢痪谐啥Y，時人呼之為“寬”，遂以范寬自名。據(jù)《宣和畫譜》記載，他"風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。

范寬早年師從荊浩、李成，而能自出機(jī)杼，與兩位師長并稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說“范寬山水，顯顯如恒岱”。

范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”（《宣和畫譜》）般的沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱“范寬得山之骨法”。但是米芾認(rèn)為范寬用墨過濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)。

范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。

范寬自宋朝開始，就是畫家們學(xué)習(xí)和摹仿的對象。南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。

元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一”。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，與古代中國文人淡雅風(fēng)格略有不符。

2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

 

【名稱】清 法若真 樹梢飛泉圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱135．7厘米，橫56．8厘米。上海博物館藏。

此圖畫面寫“山中一夜雨，樹杪百重泉”的山林景色。近處坡阜雜樹盤郁，高處山壁峭立，崦崖陡起，山間白云繚繞，山坳中多處飛泉，奔流下注，仿佛有聲。石骨用硬筆勾勒，多次皴染，既充分表現(xiàn)出嶙峋的石質(zhì)，又描繪出山石雨后渾厚蒼潤的氣息。

 

【名稱】清 法若真 層巒疊嶂圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，水墨，橫130厘米，縱306厘米。山東省博物館藏。

此圖章法奇特，滿紙?jiān)粕剑喜可絼葆?，以卷云皴與鬼面皴為主，行筆較細(xì)膩。流水曲曲灣灣，與山勢構(gòu)圖相協(xié)調(diào)。樹勢多變，樹枝或作鷹爪狀。下部石紋較清晰，布局亦較疏朗。近景溪岸崎嶇。高遠(yuǎn)處有廟宇隱約可見。全圖巨幀，以水墨作層巒疊嶂，頗有氣勢。款署七十九，即公元1591年。

【名稱】清 法若真 雪室讀書圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱161厘米，橫87厘米。沈陽博物館藏。

此圖畫的是雪峰對峙，山溪斜流，坡前茅舍數(shù)間，一人憑窗，一童執(zhí)帚， 岡巒屋側(cè)雜植松梅竹叢，丹楓綠樹。溪側(cè)二人踏雪出行，似尋梅訪友。以淡墨染地，烘托雪景；勾點(diǎn)豪縱，敷染清雅；樹石多用側(cè)鋒。

 

《漁樂圖》，這張畫是一件無款作品，在過去的著錄中，一直被當(dāng)成宋人畫。不過，很幸運(yùn)地，在畫幅的右上角，發(fā)現(xiàn)一顆“玉川”的印章，經(jīng)過風(fēng)格及印章的比對，證實(shí)畫家的身份為明代中期浙派的丁玉川。

丁玉川這幅畫采用元代典型的“一河兩岸”橫圖，空闊的河面將畫面切割成上下兩段，前景是長滿蘆葦?shù)钠掳?，遠(yuǎn)景則為彌漫云霧的低矮山巒。岸邊停泊一艘漁船，有文人在船上飲酒，一副悠閑自樂的模樣。這幅畫的橫圖和題材都令人想起吳鎮(zhèn)《漁父圖軸》（國立故宮博物院藏），由此可以看到他的繪畫受到元人的影響。除此之外，本幅畫也運(yùn)用了“斧劈皴”的筆法來描繪山石，及藉助大量的水墨烘染云霧，這些技法則是延續(xù)南宋院體的風(fēng)格。丁玉川的繪畫吸收浙江畫派在宋、元時代的源流，而他的題材也偏向抒情山水或文人田園生活，這些都讓他的藝術(shù)擁有一種古典的美感。

丁玉川（生卒年不詳，活動于15世紀(jì)），明代畫家。江右（今江西）人。山水宗馬、夏。亦善人物，行筆草草，徒逞狂態(tài)，比于邪學(xué)。劉珝題其畫云：“彼美玉川子，素慕青溪翁。遠(yuǎn)濃近淡不停手，神機(jī)所到天然工?！?/P>

丁氏雖然出身江西，卻主要活動于山東與北京兩地，可能活到九十二歲以后。在晚明以后，丁氏被歸為浙派畫家之列，存世作品多被改款，以致今日難以辨識。

 

【名稱】北宋 戴琓 月下五雀圖
【年代】宋代
【簡介】絹本設(shè)色，20.5cm×26cm?，F(xiàn)藏昆山市昆侖堂美術(shù)館。 

【名稱】北宋 戴琓 雪梅寒雀圖
【年代】宋代
【簡介】絹本墨筆，弗利爾美術(shù)館藏。

戴琓，北宋畫家。生卒年不詳。汴（今河南開封）人。宣和（1111-1125）年間在翰林，殊蒙恩寵。畫史稱其：工翎毛花竹，常入閣供奉，后因求者甚眾，徽宗聞之，封其臂不令私畫，故傳世者鮮。

傳世作品有《月下五雀圖》，現(xiàn)藏昆山市昆侖堂美術(shù)館；《雪梅寒雀圖》，美國弗利爾美術(shù)館藏

清 董誥《樂園圖》，縱30.8厘米，橫522.3厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

董誥（1740-1818），字雅倫，西京，號蔗林，一號柘林，董邦達(dá)長子，浙江富陽人。

乾隆二十八年（1763），中順天鄉(xiāng)試舉人，明年成進(jìn)士，殿試各列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，為傳臚，授翰林院庶吉士，充國史三通館協(xié)修，武英殿篡修。散館后，改任編修。

董誥歷任禮、工、戶、吏、刑各部侍郎，《四庫全書》副總裁，奉命輯《滿洲源流考》，充武英殿總裁，以至文華蓼大學(xué)士。四十四年，任軍機(jī)大臣，旋任戶部尚書，兩次圖形紫光閣。其時，和珅用事，排除異已。董誥支拄其間，遇事多所救正。及嘉慶這即位后，又襄贊之，卒能殲除巨憝，朝綱不墜。

董誥位極人臣，出入禁中40年，供職勤恪，進(jìn)止皆有常度；熟諳掌故，政事得失，皆能洞鑒本源。朝見時，凡有獻(xiàn)納，皆面陳之，不用奏牘。平生所學(xué)，在一“城”字，以為天下無不可與外之人；而人亦未有敢侮之者。亦擅繪事，其所進(jìn)呈畫本，均經(jīng)乾、嘉二帝親筆題詠，收于《石渠寶笈》第三編。作有《西湖十景圖》。

慶二十三年（1818），再次上疏乞休，命以太保大學(xué)士致仕，在家支食全俸。十月，病劇而卒。嘉慶帝親臨祭奠，御制哀詩有“只有文章傳子侄，絕無貨幣置莊田”之句，賜謚文恭。墓葬蛇浦村（今屬新桐鄉(xiāng)），有御制碑文，今為縣級文物保護(hù)單位。
 

 

此圖畫一斜坡上兩塊湖石，姿態(tài)奇峭，周圍飾以俏麗的蘭花，悠然而細(xì)麗。畫面設(shè)色清雅，筆法清韻生動。

杜大綬，明代畫家。字子紆，吳縣（今江蘇蘇州）人。顏所居曰韻玉齋。善書，精端楷。善山水，頗有逸趣。亦能畫蘭。年七十外，書華巖經(jīng)八十一卷，藏天宮寺。

傳世作品有萬歷四十三年（1615）作《幽蘭圖》軸，現(xiàn)藏南京博物院；《品研圖》卷藏美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館。從藝活動約在嘉靖、萬歷間。
 

圖繪白衣觀音端坐于溪邊的巖石上，神態(tài)端莊，作冥思狀。旁置凈水瓶，身后為石崖，長有垂草野竹，間有淡淡的煙嵐。人物衣紋用淡墨，圓潤流暢；巖石用披麻皴，用筆秀逸，畫面清幽靜穆，很好地表現(xiàn)了此畫的主題。畫幅的左下方署“蜀僧法常謹(jǐn)制”，鈐“牧溪”朱文印。此圖與《猿》、《鶴》二圖為三幅一套。

法常（？—約1281），南宋畫家。僧，號牧谿，祥符縣（今河南開封）人，薜居下（乾德初兵部侍郎）之后，宣和間在長沙出家，南宋理宗、度宗時為臨安（今杭州）長慶寺僧，與日僧圓爾辨圓（1202—1280）同為徑山無準(zhǔn)禪師（1178—1249）之法嗣。性英爽，嗜酒。正義愛國，敢于語傷奸相賈似道，遭追捕后，避禍于紹興丘氏家。至元朝，在天臺山萬年寺圓寂。法常既是位佛教闡揚(yáng)者，又是位天才畫家。工山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥、樹石、蘆雁等，皆能隨筆寫成，極有生決心書，墨法蘊(yùn)藉，幽淡含蓄，形簡神完，回味無窮。他繼承發(fā)揚(yáng)了石恪、梁楷之水墨簡筆法，對沈周、徐渭、八大、“揚(yáng)州八怪”等均有影響。雖在生時受冷遇，卻開后世文士禪僧墨戲之先河，并對日本水墨畫之發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，被譽(yù)為“日本畫道之大恩人”。

傳世作品有《觀音、猿、鶴》三聯(lián)幅，《龍、虎》對幅，現(xiàn)均藏日本京都大德寺；《瀟湘八景》中四景圖系日本足利義滿（1358—1408）舊藏；《寫生蔬果圖》卷藏故宮博物院；《花果翎毛圖》卷藏臺北故宮博物院。
 

此圖為寫一高士于溪頭山麓遠(yuǎn)眺。圖中湖面空闊，有船兩只，山巒起伏連綿。此圖人物刻劃細(xì)致，山以淡墨或染或皴，山脊巒頭濃墨尖點(diǎn)，近處巖石用濃墨勾線，樹木似郭熙寒林，有清曠平遠(yuǎn)之致。

 

【名稱】清 傅山 山水圖
【年代】清代
【簡介】冊頁，絹本，設(shè)色，縱21．5厘米，橫21．6厘米。天津藝術(shù)博物館藏。