題記：夏志清稱潘金蓮進(jìn)入西門慶府后的故事，為小說(shuō)中的“小說(shuō)”。柔情則更看中潘金蓮入西門慶府之前，與西門慶的那段婚外戀情，視為小說(shuō)中的精品，盡管它只能作為潘金蓮與西門慶故事的序曲。爾后故事發(fā)展軌道，尤其是潘金蓮的性格變遷與行為邏輯，都或明或暗在這序曲中找到源頭與依據(jù)。在此，柔情品讀《水滸傳》與《金瓶梅》，搜集評(píng)論家們的精辟點(diǎn)評(píng)，剖析潘金蓮的風(fēng)流戀愛(ài)史。

    第二節(jié)  巫山上的旖旎風(fēng)光
    田曉菲不愧為被西學(xué)浸染又不失傳統(tǒng)的新派漢學(xué)家，再加其才女的獨(dú)特視角，同是赴巫山潘氏幽歡這段故事，她能將之與《水滸傳》、詞話本《金瓶梅》相比較，得出一個(gè)全新的審美境界。

    柔情在此對(duì)田說(shuō)多有“偏愛(ài)”，在這里則再當(dāng)一次文抄公，好在她的文字鮮美，不會(huì)令讀者厭倦：
    此回書上半，刻畫潘金蓮與西門慶初次偷情?！端疂G傳》主要寫武松，“奸夫淫婦”不是作者用筆用心的所在，更為了刻畫武松的英雄形象而盡量把潘金蓮寫得放肆、放蕩、無(wú)情，西門慶也不過(guò)一個(gè)區(qū)區(qū)破落戶兼好色之徒。在《水滸傳》中，初次偷情一場(chǎng)寫得極為簡(jiǎn)略，很像許多文言筆記小說(shuō)之寫男女相悅，沒(méi)說(shuō)三兩句話就寬衣解帶了，比現(xiàn)代好萊塢電影的情節(jié)進(jìn)展更迅速，缺少細(xì)節(jié)描寫與鋪墊?！督鹌棵贰分~話本、繡像本在此處卻不僅寫出一個(gè)好看的故事，而且深入描繪人物性格，尤其刻畫潘金蓮的風(fēng)情，向讀者呈現(xiàn)出她的性情在小說(shuō)前后的微妙變化。

    詞話本在王婆假作買酒離開(kāi)房間之后、西門慶拂落雙箸之前增加一段：“卻說(shuō)西門慶在房里，把眼看那婦人，去鬢半亸，酥胸微露，粉面上顯出紅白來(lái)，一徑把壺來(lái)斟酒，勸那婦人酒，一回推害熱，脫了身上綠紗褶子：'央煩娘子，替我搭在干娘護(hù)炕上。’那婦人連忙用手接了過(guò)去，搭放停當(dāng)?！彪S即便是拂箸、捏腳、云雨。
    但看這里潘金蓮低頭、別轉(zhuǎn)頭、低聲、微笑、斜瞅、斜溜，多少柔媚妖俏，完全不是《水滸傳》中的潘金蓮放蕩大膽乃至魯莽粗悍的作派。至此，我們也更明白何以繡像本作者把《水滸傳》中西門慶、王婆稱贊武大老實(shí)的一段文字刪去，正寫了此節(jié)的借鍋下面，借助于武大來(lái)挑逗潘金蓮也。

    詞話本中，西門慶假意嫌熱脫下外衣，請(qǐng)潘金蓮幫忙搭起來(lái)，潘金蓮便“連忙用手接了過(guò)去”，此節(jié)文字，實(shí)是為了映襯前文武松踏雪回來(lái)，潘金蓮“將手去接”武松的氈笠，武松道：“不勞嫂嫂生受。”隨即“自把雪來(lái)拂了，掛在壁子上。”我們要注意連西門慶穿的外衣也與武松當(dāng)日穿的纻絲衲襖同色。然而綠色在雪天里、火爐旁便是冷色，在三月明媚春光里，潘金蓮的桃紅比甲映襯下，便是與季節(jié)相應(yīng)的生命之色也。

    不過(guò)，潘金蓮接過(guò)外衣搭放停當(dāng)，再加一個(gè)“連忙”，便未免顯得過(guò)于老實(shí)遲滯，繡像本作：“這婦人只顧咬著袖兒別轉(zhuǎn)著，不接他的，低聲笑道：'自手又不折，怎的支使人？’西門慶笑著道：'娘子不與小人安放，小人偏要自己安放?！幻嫔焓指糇雷?，搭到床炕上去，卻故意把桌上一拂，拂落一只箸來(lái)?！表氈私鹕徔吓c西門慶搭衣服，反是客氣正經(jīng)處；不肯與西門慶搭衣服，倒正是與西門慶調(diào)情處。西門慶的厚皮糾纏，也盡在“偏要”二字中畫出，又與拂落筷子銜接，毫無(wú)一絲做作痕跡。

    《水滸傳》以及詞話本中，都寫西門慶拂落了一雙箸，繡像本偏要寫只拂落了一只箸而已。于是緊接下面一段花團(tuán)錦簇文字：“西門慶一面斟酒勸那婦人，婦人笑著不理他。他卻又待拿箸子起來(lái)，讓他吃菜兒。尋來(lái)尋去不見(jiàn)了一只。……這潘金蓮一面低著頭，把腳尖兒踢著笑道：'這不是你的箸兒？’西門慶聽(tīng)說(shuō)，走過(guò)潘金蓮這邊來(lái)，道：'原來(lái)在此?！紫律砣?，且不拾箸，便去他繡花鞋頭上只一捏?！狈髀淞艘恢惑缯撸菫榱藢懪私鹕彽牡皖^、踢箸、笑言耳。正因?yàn)榕私鹕徱恢钡椭^，所以早就看見(jiàn)西門慶拂落的箸；以腳尖踢之者，極畫潘金蓮此時(shí)情不自禁之處；“走過(guò)潘金蓮這邊來(lái)”，補(bǔ)寫出兩個(gè)相對(duì)而坐的位置，是極端寫實(shí)的手法；而“只一捏”者，又反照前文潘金蓮在武松肩上的“只一捏”也。西門慶調(diào)情潘金蓮，正如潘金蓮之調(diào)情武松；潘金蓮的低頭，宛似武松的低頭。是潘金蓮既與武松相應(yīng)，也是西門慶的鏡像也。

    《水滸傳》在此寫到：“那婦人便笑將起來(lái)，說(shuō)道：'官人休要啰唣，你有心，奴亦有意。你真?zhèn)€要勾搭我？’西門慶便跪下道：'只是娘子作成小人?！菋D人便把西門慶摟將起來(lái)?！苯鹗@在此處評(píng)道：“反是婦人摟起西門慶來(lái)，春秋筆法”。詞話本增加一句：“那婦人便把西門慶摟將起來(lái)道：'只怕干娘來(lái)撞見(jiàn)?！鏖T慶道：'不妨，干娘知道?！眲t潘金蓮主動(dòng)摟起西門慶來(lái)這一情節(jié)未改，并任由潘金蓮直接說(shuō)出情懷。
    且看繡像本此處的處理：“那婦人笑將起來(lái)，說(shuō)道：'怎這的啰唣！我要叫起來(lái)哩?！鏖T慶便雙膝跪下，說(shuō)道：'娘子，可憐小人則個(gè)?！幻嬲f(shuō)著，一面便摸她褲子。婦人叉開(kāi)手道：'你這廝歪纏人，我卻要大耳刮子打的呢！’西門慶笑道：'娘子打死了小人，也得個(gè)好處?！谑遣挥煞终f(shuō)，抱到王婆床炕上，脫衣解帶，共枕同歡?！?br>    潘金蓮“要”叫起來(lái)、“要”大耳刮子打，寫得比原先的“你真?zhèn)€要勾搭我”俏皮百倍。西門慶不說(shuō)“作成”而說(shuō)“可憐”，是浪子慣技；“打死……也得個(gè)好處”，是套話，也與后來(lái)王婆緊追不放要西門慶報(bào)酬而說(shuō)出的“不要交老身棺材出了討挽歌郎錢”相映，與潘金蓮當(dāng)日回家騙武大說(shuō)要給王婆做送終鞋相映，可見(jiàn)死亡之陰影無(wú)時(shí)不籠罩這段奸情。至于“摸她褲子”、“抱到王婆床炕上”，終于改成西門慶采取最后的主動(dòng)，而不是潘金蓮。

    田曉菲欣賞的是“巫山上的旖旎風(fēng)光”，以及寫出這“旖旎風(fēng)光”的旖旎文章，她的分析精細(xì)到位。而柔情的著眼點(diǎn)是想透過(guò)這旖旎文章所寫的旖旎風(fēng)光，看到潘金蓮從《水滸傳》中的“久慣牢成的淫婦”，被《金瓶梅》改造成了初次偷情的少婦。以此作為她與西門慶戀情生活的起點(diǎn)，與前述潘金蓮性格起點(diǎn)（嫁雞隨雞……）一樣，對(duì)潘金蓮形象的認(rèn)識(shí)極為重要。可見(jiàn)潘金蓮并非“天生的淫婦”（或“天生的騷貨”），她與西門慶的初次偷情也不是簡(jiǎn)單地以“淫”視之，倒是一對(duì)少夫少婦被生命的激情所鼓動(dòng)而產(chǎn)生的既浪漫又驚險(xiǎn)更不失刺激的婚外之戀。