關注小人物的命運，成就普通人的夢想，紀錄片圍繞“現(xiàn)實”做文章，成了當下很多紀錄片作品共同的追求：十年如一日癡迷于為野生動物留影、看見野獸就特別興奮的王放和徐?。ā兑吧鷦游飻z影師》）；無意間闖入電子商務，一路在淘寶網(wǎng)摸爬滾打過來的店主陳麗（《網(wǎng)上舞霓裳——陳麗》）；遭遇陷車、迷路、野牦牛攻擊等驚險之后，單人單車穿越藏北羌唐和新疆阿爾金兩大無人區(qū)的越野發(fā)燒友劉思遠（《關山飛渡》）；放棄按部就班的上班族生活，穿上自己親手制作的第一套漢服，在眾人復雜的眼光中開了自己的漢服公司的杜峻（《我為漢服狂》）；為了改變自己的生活，帶領山西磧口農民經(jīng)營農家樂，將黃河岸邊沒落的古鎮(zhèn)變成聚寶盆的農民李世喜（《我是老李》）……而在外地年輕人來北京尋夢和圓夢的故事里，觀眾看到的更是一個個像自己一樣的普通人的夢想。

    無論業(yè)內專家還是普通觀眾，一個不約而同的感受是，相對于以往紀錄片歷史文化當家的格局，如今的紀錄片無不將鏡頭伸向中國社會的各個角落，將鏡頭對準大時代中的普通人物，讓紀錄片回歸其本質屬性：人文關懷。在講述每一位主人公故事的同時，可以看出創(chuàng)作者在極力展示生活的本真質感，讓作品散發(fā)出新鮮的時代氣息。

    經(jīng)過多年沉寂，中國紀錄片產(chǎn)業(yè)再次出發(fā)，踏上了繁榮發(fā)展之路。然而，繁榮的背后，卻掩蓋不了現(xiàn)實類題材長期缺席的尷尬。打開電視機，歷史人文、自然地理類紀錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間，在很多觀眾的印象中，熒屏上播出的絕大部分紀錄片不是歷史建筑，就是考古發(fā)掘，不是珍奇古玩，就是山水風光、野生動植物。

    據(jù)一些業(yè)內人士透露，比起歷史人文自然地理，現(xiàn)實題材的紀錄片更易陷入“敏感”地帶，操作層面更難控制，人力投入成本也水漲船高?！瓣P注個體生命與生存狀態(tài)的紀錄片消失不見了，取而代之的更多是宏大敘事、重構歷史的作品?！庇袠I(yè)內人士表示，現(xiàn)實題材的嚴重缺失，讓中國紀錄片普遍缺乏對現(xiàn)實和當下的觀照，缺乏對人的心靈和生存境遇的關注，同時也缺乏角逐國際市場的競爭力。

    “對于外國觀眾來說，比起‘中國過去發(fā)生了什么’，他們更關心‘中國正在發(fā)生什么’。”面對中國紀錄片“走不出去”的苦惱，已有50余年紀錄片從業(yè)經(jīng)歷的中國視協(xié)電視紀錄片學術委員會名譽會長陳漢元坦言，自己曾問過不少國外同行，中國紀錄片怎么拍才會受歡迎，回答幾乎是一樣的，最好是拍出你們中國人普通老百姓的生活，他們在做些什么，他們在想些什么，他們遇到了什么問題？怎么解決這些問題？這個過程中他們的樂趣，他們的苦惱，他們的向往，還有什么問題等著他們？他們的信心、態(tài)度等等到底怎么樣？當然不是通過你們中國同行自己的意志表達，而是通過實際的鏡頭來表現(xiàn)。

    “很多導演喜歡花費大量資金和時間來拍紀錄片，表現(xiàn)宏大的主題，追求震撼的視聽效果，可是拍出的作品就像美術館里的油畫一樣，雖然精美，但只能遠遠地欣賞，缺少與觀眾的互動，很難引起人們的共鳴。”中國傳媒大學教授朱羽君認為，紀錄片主動關注現(xiàn)實、走向市場是這個時代明智之舉，有一批社會上的制作力量來支持，中國的紀錄片創(chuàng)作才會更接地氣，才會有后續(xù)持久的力量。