 Performer: Rosalyn Tureck 專輯介紹： 提起巴赫的鍵盤曲《哥德堡變奏曲》，人們首先想起的多半是已故加拿大鋼琴家古爾德（Glenn Gould）對(duì)它傳奇性的演奏。就象這首變奏曲以主題開始，經(jīng)過(guò)30個(gè)變奏后又以同樣的主題結(jié)束一樣，古爾德的錄音生涯也從1955年錄制《哥德堡變奏曲》開始，在1981年以再次錄制這首曲子而結(jié)束，完成了一個(gè)生命的大循環(huán). 很多人曾問過(guò)古爾德：“你最欣賞誰(shuí)演奏的巴赫？”每一次古爾德的回答總是：“女鋼琴家圖雷克（Rosalyn Tureck，1914~）?！边@個(gè)很陌生的名字是誰(shuí)？恐怕知者不多。 有一種說(shuō)法：《哥德堡變奏曲》是由古爾德首先推廣開來(lái)的。其實(shí)并非如此。著名女羽管鍵琴演奏家蘭多芙斯卡（Wanda Landowska，1879~1959）才是名副其實(shí)的先驅(qū)。正是她的演奏和1933年灌制的著名唱片使這首曲子逐漸傳播開來(lái)，被鋼琴家和大眾所接受。圖雷克也是最早演奏《哥德堡變奏曲》的鋼琴家之一。早在30年代，她的音樂會(huì)曲目中就已包括了這首作品。那時(shí)，古爾德才剛剛降生呢！由于作品的原譜上很少有速度表情記號(hào)，留給演奏家們很大的自由發(fā)揮空間，所以各個(gè)演奏家的處理方式差別很大。從30年代至今，上百種唱片版本先后涌現(xiàn)，可見它受歡迎的程度。其中最著名的一直是蘭多芙斯卡的兩種羽管鍵琴版（EMI和RCA各一）、古爾德的兩種版本（Sony）以及匈牙利鋼琴家希夫的版本（DECCA）。 根據(jù)最早的巴赫傳記《天才巴赫的一生及其作品》（弗克爾1802年出版）中的說(shuō)法，《哥德堡變奏曲》是為身患失眠癥的凱塞林克伯爵所作的，目的僅僅是為了幫助他消磨漫漫長(zhǎng)夜，減輕失眠的痛苦?！案绲卤ぁ笔遣羯磉叺挠鸸苕I琴演奏家的名字，也是巴赫的學(xué)生。變奏曲由一個(gè)主題及其30個(gè)變奏組成，在30個(gè)變奏之后，主題再現(xiàn)，圓滿地完成一個(gè)循環(huán)。伯爵對(duì)這首曲子著了迷，慷慨地賜給巴赫100個(gè)金路易，相當(dāng)于巴赫一年的工資。《哥德堡變奏曲》這個(gè)曲名并不是巴赫起的，而是傳記作者弗克爾在巴赫死后起的。巴赫自己稱它為“包括一首詠嘆調(diào)及其變奏的鍵盤練習(xí)曲，為有兩個(gè)鍵盤的羽管鍵琴而作”（現(xiàn)在一般都用鋼琴演奏）。 這首作品看似平常的變奏曲，實(shí)際上卻是精心安排的。它的變奏都建筑在主題（詠嘆調(diào)）的32個(gè)小節(jié)的低音線上，這個(gè)數(shù)字正好是作品的段落總數(shù)（30段變奏加上首尾兩段主題）。更奇妙的是，主題低音線上的音符數(shù)也是32個(gè)！在30個(gè)變奏中，大多數(shù)變奏的長(zhǎng)度是30小節(jié)。第3、9、21、30變奏是其一半（16小節(jié)）。唯一的例外是第16變奏。這是一首47小節(jié)的法國(guó)式序曲。 以第16變奏為分界，30個(gè)變奏可分為兩組。第二組明顯比第一組復(fù)雜。也就是說(shuō)音樂的進(jìn)行漸趨復(fù)雜，直到最后驟然回到平靜樸素的主題，給人“絢爛之極歸于平淡”的奇妙感受。更奇妙的是，第3、第6、第9、第12變奏直到第27變奏，每隔3首就出現(xiàn)一首卡農(nóng)（嚴(yán)格的對(duì)位模仿，合唱中常見的輪唱即為一例）。這些卡農(nóng)的音程漸漸擴(kuò)大，從同度卡農(nóng)（第3變奏）直到9度卡農(nóng)（第27變奏）。象這樣精心構(gòu)思的作品是極為少見的。穿插在這些卡農(nóng)曲間的是一些較為自由的變奏，有的是技巧難度很大的雙鍵盤曲，有的近似托卡塔，有的猶如小賦格曲（第10變奏），有的是舞曲風(fēng)格（第4變奏是帕斯皮耶舞曲，第7變奏是吉格舞曲），有的是古協(xié)奏曲形式。第30變奏特別引人注目，它活象一個(gè)音樂玩笑，將兩首民歌（“我好久沒和你在一起”和“卷心菜和蘿卜把我趕走”）的旋律和詠嘆調(diào)主題交織在一起。 古爾德演奏的《哥德堡變奏曲》雖然魅力非凡，但不容否認(rèn)，它帶有明顯的古爾德個(gè)人標(biāo)記，并不是很純凈的巴赫風(fēng)格。與之相比，美國(guó)女鋼琴家圖雷克的演繹顯然更合巴赫的原意，難怪古爾德也對(duì)她大加贊賞。今年85歲的圖雷克60多年來(lái)一直以演奏巴赫作品聞名，曾被著名樂評(píng)家哈羅德-勛伯格譽(yù)為“巴赫音樂的女大祭司”。很可惜，她以前的唱片都是小公司出版的，國(guó)內(nèi)見不到，故此名氣很小。事實(shí)上，她可能是鋼琴家中錄制《哥德堡變奏曲》次數(shù)最多的一個(gè)，也是演奏它時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)（長(zhǎng)達(dá)60多年）。 和許多鋼琴家一樣，圖雷克在晚年漸漸進(jìn)入了更平靜、更深邃的升華境界。每個(gè)音符、每個(gè)變奏都被她處理得異常清晰、端莊。由于她嚴(yán)格遵守巴赫的反復(fù)記號(hào)（很多鋼琴家省略了反復(fù)部分），所以演奏時(shí)間也比絕大多數(shù)版本長(zhǎng)。在敏感的指觸、純正的風(fēng)格感中，我們絲毫感覺不出演奏家是位84歲的老人。這是穩(wěn)重內(nèi)斂、寧?kù)o致遠(yuǎn)的演繹。正如她本人所說(shuō)：“我從不把這部作品當(dāng)成炫人耳目的技巧表演。它是生命的體驗(yàn)”。現(xiàn)在就讓我們聆聽這位“巴赫音樂的女大祭司”、曾任紐約愛樂首位女指揮、朱利亞德學(xué)校教授的圖雷克來(lái)演奏，在《哥德堡變奏曲》中體驗(yàn)生命的多姿多彩吧。 專輯曲目:
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