景深控制與焦段壓縮的重要性-前后景的運(yùn)用相信散景效果是很多剛?cè)腴T的拍攝者最無法抗拒的，甚至因此而購(gòu)買高價(jià)的大光圈銘鏡或望遠(yuǎn)人像鏡頭。但散景只是攝影技巧里面的一小部分，真正要利用散景來創(chuàng)作的應(yīng)該是前后景的應(yīng)用。所謂的前景就是主體之前的景物，反之則為后景。如果對(duì)前景和后景運(yùn)用得當(dāng)，就算不使用超大光圈或望遠(yuǎn)人像鏡頭的望遠(yuǎn)焦段來獲得夢(mèng)幻散景，也可以營(yíng)造出一種值得玩味的構(gòu)圖方式。
拍攝信息:Nikon D50、Sigma 18-50mm F2.8、50mm、F2.8、1/800秒與1/500秒、ISO200、EV-0.7、光圈優(yōu)先、矩陣測(cè)光 南投縣日月潭碼頭 這是同一場(chǎng)景兩種不一樣的構(gòu)圖方式。左圖以模糊的后景去暗示拍攝者站在欄桿旁，有種在場(chǎng)卻心不在焉的閑適感。主題是抽象的悠閑氣氛，而客體是模糊的現(xiàn)場(chǎng)景色，如果前景的欄桿上有一些字或圖樣，照片會(huì)更生動(dòng)。右圖中利用模糊的前景帶出清晰的后景，會(huì)有種隔墻偷窺的感覺，正好可以帶出窺視碼頭工人辛苦鋪磚的那種感覺。這兩種構(gòu)圖方式各有特色，但要注意的是：如果沒有運(yùn)用好，左圖易變成沒有主題的畫面，而右圖易因?yàn)闄跅U阻礙視線延伸。
拍攝信息：Nikon D50、Sigma 18-50mm F2.8 Macro、18mm、F2.8、1/800秒、ISO200、EV-0.3、光圈優(yōu)先、矩陣測(cè)光 這里為了表現(xiàn)一種歐洲風(fēng)格的感覺，利用廣角鏡頭拍攝，并且利用了橙黃與藍(lán)紫的近似對(duì)比色，讓前景主體的藍(lán)紫色百子蓮（愛情花）借助黃橙色的旅館背景，表現(xiàn)出重要性與立體感，因此產(chǎn)生一種歐洲常見的黃藍(lán)建筑搭配感。 拍攝信息 在所謂的前后景元素應(yīng)用中，也并非只有簡(jiǎn)單的平面鋪陳與色彩搭配。如果可搭配上線條與角度的構(gòu)思，除了可以讓人更在意主體外，還會(huì)想要知道這個(gè)主體所在的地理位置。圖中的花直接以廣角鏡頭的仰角拍法呈現(xiàn)，并故意表現(xiàn)背后民宿的傾斜形態(tài)與彎角元素，給人意猶未盡的延伸感。 拍攝信息 前景的引導(dǎo)是一種很難的構(gòu)圖方式，如果沒處理好，給人的感覺是好像被東西擋住了視線的延伸。圖中利用兩顆蘑菇在前景及黃金構(gòu)圖點(diǎn)的位置，去引導(dǎo)位于斜角另一個(gè)黃金構(gòu)圖點(diǎn)的主體。這兩個(gè)焦外成像卻依稀可辨的蘑菇起到視覺引導(dǎo)的作用，并營(yíng)造出一種花園錦簇的群體感。
拍攝信息 在動(dòng)態(tài)的影像中有一種所謂的借位，在靜態(tài)的攝影中也可以制造這樣的錯(cuò)覺。圖中前景蜿蜒的植物似乎串起了后景中走道上的人物，讓人感覺好像在樹叢中發(fā)現(xiàn)了吊掛于浪漫藤蔓上的迷人精靈。另外，因?yàn)閳D中元素與顏色有點(diǎn)復(fù)雜，所以利用主體高亮與背景形成的對(duì)比，去凸顯藤蔓在構(gòu)圖視覺中的重要性。 拍攝信息 前后景并不是獨(dú)立的，有一種構(gòu)圖是利用漸層式的前后景的銜接方式實(shí)現(xiàn)的。例如，上圖中利用花的主體鮮艷度去引導(dǎo)這條道路的浪漫氣息，這種構(gòu)圖方式很值得借鑒。拍攝時(shí)原本應(yīng)該使用比F2.8更小的光圈，但因?yàn)楸尘爸杏幸粋€(gè)施工標(biāo)識(shí)牌，所以利用大光圈拍出微距效果，而且利用廣角端拍出主題帶景的特色，讓標(biāo)識(shí)牌與后景融合成一片，這樣客體就不明顯了。
拍攝信息 在進(jìn)行前后景的安排時(shí)有一種很有趣的反常態(tài)構(gòu)圖方式。一般主體習(xí)慣放于高亮區(qū)以凸顯其重要性，圖中的竹葉卻是位于低亮區(qū)的主體，而背景是高亮干擾區(qū)。這是故意使用了F2.8大光圈，加上背景中有規(guī)律的高光以及復(fù)雜線條，模糊了一點(diǎn)點(diǎn)的星點(diǎn)，從而產(chǎn)生一種星光點(diǎn)點(diǎn)的浪漫氣息。 拍攝信息 |
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